淺析玻璃材料在雕塑創(chuàng)作中的獨(dú)特性

王鑫博

（吉林藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院，吉林 長春 130000）

淺析玻璃材料在雕塑創(chuàng)作中的獨(dú)特性

王鑫博

（吉林藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院，吉林 長春 130000）

隨著科學(xué)的進(jìn)步和西方雕塑對(duì)材料運(yùn)用觀念的影響，玻璃材料在雕塑中的運(yùn)用在中國得到了快速發(fā)展。玻璃在雕塑創(chuàng)作中的地位也越來越重要。玻璃材料在中國雖然已經(jīng)有了幾千年的歷史，但是在雕塑中的運(yùn)用還是最近十幾年的事情。提起玻璃我們最先想到的肯定是窗戶上的玻璃、酒瓶、杯子等生活用品，人們對(duì)玻璃材料認(rèn)識(shí)還停留在實(shí)用的功能上，在雕塑創(chuàng)作中的應(yīng)用常常只是考慮玻璃的透明特性，實(shí)際上玻璃的藝術(shù)表現(xiàn)力是無限的，而玻璃材料其他的獨(dú)特性很少被人考慮到，玻璃作為一種新興雕塑材料，由于人們對(duì)于這種新材料認(rèn)識(shí)的局限，常常產(chǎn)生材料特性的誤讀。因此只有對(duì)玻璃材料的深刻認(rèn)識(shí)，雕塑家在創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)才能更好地表達(dá)自己內(nèi)心深處的感情和體現(xiàn)玻璃材料獨(dú)特的視覺美感。

玻璃材料；玻璃雕塑；流動(dòng)性；空間；視覺美感；雕塑創(chuàng)作

雕塑這門古老藝術(shù)形式的表現(xiàn)要依托各種材料的使用。隨著技術(shù)的進(jìn)步和人們觀念的轉(zhuǎn)變，不論是傳統(tǒng)的木頭、石頭材料，還是現(xiàn)代的金屬材料、塑料、玻璃等，在藝術(shù)創(chuàng)作中都被更廣泛地應(yīng)用。而玻璃材料因?yàn)槠渥陨淼莫?dú)特性，在雕塑創(chuàng)作中的地位越來越重要。生活中大量玻璃的使用，使人們對(duì)玻璃的印象固化在它的透明、易碎和折光性等特點(diǎn)上，而實(shí)際上玻璃是一個(gè)大的概念，各種配方的玻璃表現(xiàn)出不同的特性，被用作各種不同的用途。玻璃與其它各種常用材料不同的地方是，它自身既有豐富的表現(xiàn)力，同時(shí)玻璃語言跟它的特性一樣有豐富的延展性和作為創(chuàng)作媒介的巨大潛力。玻璃用于藝術(shù)創(chuàng)作表達(dá)藝術(shù)家的思想，則是在20世紀(jì)50年代玻璃工作室運(yùn)動(dòng)的背景下產(chǎn)生的，1962年出生于美國的Harvey K.Littleton 與Dominick Labino提出而且用行動(dòng)證明了熱融玻璃可以作為極具創(chuàng)造力的現(xiàn)代材料，使玻璃材料的應(yīng)用與工業(yè)使用相分離。使玻璃工作室運(yùn)動(dòng)迅速發(fā)展，改變了玻璃材料的使用傳統(tǒng)，很多藝術(shù)家從此開始使用玻璃材料表達(dá)自己的藝術(shù)思想和美學(xué)觀點(diǎn)。從此改變了玻璃藝術(shù)的傳統(tǒng)，豐富了玻璃藝術(shù)語言。玻璃材料因?yàn)樗?dú)特的視覺美感、加工過程中的流動(dòng)性、獨(dú)特的空間感等特點(diǎn)，在雕塑創(chuàng)作中具有其他材料不可替代的獨(dú)特性。

一、玻璃材料獨(dú)特的視覺美感

玻璃大概是我們的第一種合成材料，本身充滿了矛盾和不拘：玻璃是堅(jiān)硬的，也是易碎的；是柔軟的，也是脆弱的；可以是肌理粗糙的，也可以是精致光滑的；可以是透明的，也可以是朦朧的；是一種固體，同時(shí)也是一種液體。玻璃的主要原料是無機(jī)氧化物，而二氧化硅是最重要的成分，并使玻璃具有一系列的優(yōu)良性能。玻璃材料中的其他氧化物只是起輔助作用。硅是自然界中來源非常豐富的元素。用來生產(chǎn)玻璃的硅石主要來自于自然界以沙石形式存在的石英，而其他的氧化物常常使玻璃呈現(xiàn)各種豐富的顏色變化。通常含鐵的氧化物使玻璃呈現(xiàn)綠色和黃色，加入二氧化錳（Mno2），玻璃呈紫色；加人氧化鈷（Co2o3），玻璃呈藍(lán)色,大多數(shù)金屬氧化物能使玻璃散發(fā)像光譜一樣的色帶，鈷能使玻璃變軟且增加光的折射，而硼砂使玻璃變硬且可以增加對(duì)熱沖擊的耐受性。玻璃的這些特性使玻璃具有豐富的顏色變化和加工的可能性。藝術(shù)家在創(chuàng)作思考時(shí)，光、顏色、體積和空間也是玻璃創(chuàng)作者所關(guān)心的。顏色和光同時(shí)創(chuàng)造出真實(shí)和虛幻的體積；在空間以一種實(shí)體存在——另一種實(shí)體。光的作用能使玻璃產(chǎn)生獨(dú)特的空間結(jié)構(gòu)和視覺美感，增強(qiáng)玻璃材料的視覺表現(xiàn)力。玻璃是非常具有迷惑性的材料。它可以透過光線，又可以使光線在玻璃內(nèi)部折射，形成一種獨(dú)特的美感。并不斷帶給人們驚喜。玻璃材料這種獨(dú)特的視覺美感是其他材料無法取代的。

二、加工過程中的流動(dòng)性

玻璃在加熱的作用下，因?yàn)橛锌沽鲃?dòng)性，流速非常緩慢。隨著溫度的升高，不同大小的玻璃料之間就會(huì)相互地流動(dòng)融合在一起，玻璃料的流動(dòng)性就會(huì)變得越來越好，可塑性越來越強(qiáng)。玻璃料的融合溫度通常在750℃-800℃范圍內(nèi)，這時(shí)玻璃失去剛性，表面開始融合。在重力的作用下，軟化的玻璃會(huì)向低處流動(dòng)。當(dāng)使用不同顏色的玻璃料時(shí)，各種顏色料的流動(dòng)由于具有不可控性和偶然性，使玻璃材料在雕塑的創(chuàng)作中產(chǎn)生的效果更加迷人、更加獨(dú)特。在雕塑的鑄造過程中，常常會(huì)使用銅、鐵、不銹鋼等金屬材料，金屬材料由于其堅(jiān)固、抗腐蝕等易于長期存放的性能，在傳統(tǒng)雕塑中更多的是起到材質(zhì)的替代作用。這些金屬材料在加熱時(shí)只會(huì)融化而不像玻璃的軟化。在重力的作用下澆注的過程中不會(huì)產(chǎn)生顏色的豐富變化和內(nèi)部的空間層次變化。而玻璃材料不論是塊料還是顆粒料，在融合的過程中由于顏色的不同，在重力的作用下產(chǎn)生流動(dòng)而且在玻璃內(nèi)部產(chǎn)生顏色的融合與流動(dòng)的變化。加強(qiáng)了玻璃雕塑的視覺美感和裝飾效果。這是傳統(tǒng)的材料所沒有的。作品在鑄造過程中，在開始擺放玻璃料時(shí)，各種不同顆粒大小、顏色不同的玻璃料在填充模具會(huì)對(duì)作品產(chǎn)生很大的影響。作品內(nèi)部的顏色變化也是一種重要的雕塑語言。Colin Reid是玻璃鑄造藝術(shù)領(lǐng)域的先驅(qū)，他的作品注重玻璃材質(zhì)中顏色的流動(dòng)性。他的作品展現(xiàn)了透明原料與色粉融合時(shí)，色料的流動(dòng)而形成的獨(dú)特的鬼魅圖案。使觀看者可以看到玻璃是如何流動(dòng)的。作品雖然只是一件靜態(tài)玻璃作品，但達(dá)到了使觀眾在心理上獲得“運(yùn)動(dòng)感”的能量，表現(xiàn)了一種動(dòng)態(tài)美。作品中透明玻璃料和其他顏色玻璃料的流動(dòng)融合，使人產(chǎn)生聯(lián)想，這種玻璃料獨(dú)特的流動(dòng)感賦予作品的魅力是其他雕塑材料不具備的。通過這種流動(dòng)賦予作品生命，而這種流動(dòng)又會(huì)產(chǎn)生豐富的變化，也是玻璃材料在雕塑創(chuàng)作中的獨(dú)特性所在。

三、玻璃材料獨(dú)特的空間感

雕塑的空間是有兩方面構(gòu)成的，一是雕塑的實(shí)空間，一是雕塑的虛空間。雕塑的實(shí)空間是指雕塑作品占有的實(shí)際空間。虛空間是指雕塑所界定的空間范圍內(nèi)雕塑實(shí)際形體所包圍和分割而產(chǎn)生的空間和孔洞。在有些雕塑作品中，虛空間的使用使雕塑作品更加個(gè)人化。例如亨利摩爾的《母與子》，巧妙地通過多個(gè)凹陷的面把雕塑已占有的空間明顯地表現(xiàn)出來，而這些凹面所造成的陰影更給人以超越實(shí)體界定空間聯(lián)想。在中國的傳統(tǒng)書畫藝術(shù)中，畫家在繪畫作品中常常通過留白的虛空間，與畫面中的物體形成的實(shí)空間形成對(duì)比來襯托畫面。虛空間的存在使雕塑語言形式更為豐富，它既能烘托出實(shí)體造型的形象，而且虛空間又有一種超脫的哲理感，向人展現(xiàn)出巧妙的智慧，給人以想象的空間。亨利摩爾的雕塑作品常常被人們稱作孔洞的藝術(shù)，他對(duì)虛空間表現(xiàn)了極大的關(guān)注，在作品中加強(qiáng)了虛空間的作用。玻璃雕塑不僅有雕塑虛實(shí)空間的特性，而且因?yàn)楸旧淼牟牧咸匦远纬刹ＡУ袼芴赜械目臻g。玻璃材料由于本身的透明性，使玻璃雕塑可以看到空間的重疊、穿插，展現(xiàn)了雕塑前后的獨(dú)特空間感。例如，捷克的Stanislav Libensky的玻璃藝術(shù)創(chuàng)作在語言和形式等方面都帶有強(qiáng)烈的個(gè)人印記。其作品開創(chuàng)了玻璃藝術(shù)的新領(lǐng)域，他第一個(gè)提出琉璃材質(zhì)和光的互動(dòng)，他讓光走入透明的內(nèi)部里，探索新的境界。利用琉璃的厚薄和內(nèi)部的光影，產(chǎn)生琉璃內(nèi)在新的、自由的光影空間，反映光線的投射，同時(shí)映照出四周與其內(nèi)部所盛放的物體的形態(tài)，間接強(qiáng)化空間主題的塑造。

四、結(jié)語

材料在雕塑創(chuàng)作中起著至關(guān)重要的作用，不同的雕塑材料傳達(dá)給人的感受也不相同。由于過去的技術(shù)不成熟，玻璃材料在現(xiàn)代雕塑的創(chuàng)作中很少見，但是隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和人們對(duì)玻璃材料認(rèn)識(shí)的加深，玻璃材料在雕塑創(chuàng)作中運(yùn)用將會(huì)越來越常見。對(duì)于用玻璃創(chuàng)作雕塑的藝術(shù)家來說，認(rèn)識(shí)玻璃材料在雕塑創(chuàng)作方面的獨(dú)特性很重要。只有這樣玻璃材料才能被藝術(shù)家賦予生命力。對(duì)于玻璃材料獨(dú)特性的應(yīng)用是形成藝術(shù)家獨(dú)特風(fēng)格的前提。只有這樣藝術(shù)家才能更好地傳達(dá)自己的思想和展現(xiàn)玻璃材料的各種藝術(shù)魅力。

[1]呂堅(jiān).大師藝術(shù)教育經(jīng)典·布華頓[M].上海：上海書畫出版社，2011.

[2]蕭泰，成鄉(xiāng).現(xiàn)代玻璃藝術(shù)設(shè)計(jì)[M].上海：上海書店出版社，2011.

[3]吳少湘.雕塑藝術(shù)[M].北京：人民美術(shù)出版社，2008.

J304

A

王鑫博（1989-），男，河南人，碩士研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院，研究方向：裝飾雕塑。