綜藝娛樂節(jié)目主持群現(xiàn)象的研究
——以《快樂大本營(yíng)》為例

陳翰斌

（昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，云南 昆明 650000）

綜藝娛樂節(jié)目主持群現(xiàn)象的研究
——以《快樂大本營(yíng)》為例

陳翰斌

（昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，云南 昆明 650000）

目前，綜藝娛樂節(jié)目正向著多元化的方向發(fā)展。在當(dāng)前的綜藝娛樂節(jié)目中，三人或三人以上共同主持的主持群體越來越多地出現(xiàn)在公眾的視野中，形成了一種“主持群”模式。本文以《快樂大本營(yíng)》的“快樂家族”主持群為例，采用分析比較等方法從主持群產(chǎn)生的原因、特點(diǎn)及其對(duì)現(xiàn)代綜藝娛樂節(jié)目產(chǎn)生的影響和發(fā)展方向等角度逐層分析，探究綜藝娛樂節(jié)目主持群現(xiàn)象，希望對(duì)主持群現(xiàn)象提出一些建設(shè)性的意見，使其能夠具有更好的傳播效果，促進(jìn)其更加健康地持續(xù)發(fā)展下去。

主持群；綜藝娛樂節(jié)目；快樂大本營(yíng)

一、綜藝娛樂節(jié)目主持群的定義和發(fā)展概述

（一）主持群的概念

在我國(guó)早期的晚會(huì)節(jié)目中就用到了主持群這種主持模式。主持群模式在這些年的發(fā)展摸索中，成員的數(shù)量也隨之增加，更多的談話類節(jié)目、評(píng)論類節(jié)目也都采用了這種主持群模式，而不僅僅局限在綜藝娛樂節(jié)目中，當(dāng)今比較火熱的各類綜藝娛樂節(jié)目中，大多都選擇了采用主持群模式。北京衛(wèi)視的大型喜劇綜藝類欄目《周末喜樂匯》，采用兩名北京衛(wèi)視著名主持人和兩名嘉賓主持共同合作的主持群模式；湖南衛(wèi)視打造的大型禮儀公德脫口秀欄目《天天向上》，采用“天天兄弟”以汪涵為核心的八人同臺(tái)主持的強(qiáng)大主持群模式；在《快樂大本營(yíng)》這個(gè)湖南衛(wèi)視品牌欄目中則采用了個(gè)性鮮明的“快樂家族”主持群模式。

（二）主持群發(fā)展的概述

我國(guó)電視節(jié)目的主持模式早在20世紀(jì)八十年代就開始不斷地變化，至今主持群模式已經(jīng)在我國(guó)的電視節(jié)目中非常普遍，在整個(gè)發(fā)展過程中組合種類相對(duì)豐富，但大多是以男女組合的形式出現(xiàn)。在綜藝娛樂類節(jié)目中，大多采用的是男女組合形成的雙人主持模式。央視20世紀(jì)八九十年代標(biāo)志性的電視節(jié)目《正大綜藝》，就是由楊瀾、程前共同主持的，在當(dāng)時(shí)是廣受好評(píng)的一檔電視節(jié)目?！墩缶C藝》剛剛開始播出的時(shí)候，就已經(jīng)出現(xiàn)了一個(gè)新的亮點(diǎn)，那就是以VCR形式出現(xiàn)的一位外景主持人，這種獨(dú)特的主持模式讓當(dāng)時(shí)的觀眾有了眼前一亮的感覺，但這并沒有打破雙人主持模式的整體格局，僅僅可以看做是集體主持的一種萌芽而已。其實(shí)，在1983年央視組織的第一屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，就已經(jīng)有三人或者是三人以上集體主持的情況出現(xiàn)。往后的每一年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上的主持人大多都維持在四人或六人左右，而且每個(gè)人的分工都不同。況且春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上有的主持人并非專業(yè)人士，只是臨時(shí)湊在一起，主持完這次的春晚之后便再?zèng)]有下一次了，所以這并不能算是一種真正意義上的主持群模式，只能僅僅把它看成是初期的主持群模式的一種形態(tài)。

1.兩人轉(zhuǎn)三人：主持群的過渡形態(tài)

男女搭配主持的形式在20世紀(jì)90年代的電視節(jié)目中極為盛行，但這種雙人搭配的主持模式仍然比較容易受局限，所以慢慢地在電視節(jié)目中試著再添加一位主持人，這樣就可以讓主持人之間的對(duì)話交流更能施展開來。原來只能一對(duì)一的對(duì)話變成了一對(duì)二、二對(duì)一等等形式，這樣就很好地利用了主持人間的互動(dòng)來提高美點(diǎn)現(xiàn)在基本上已經(jīng)改成了是與邀請(qǐng)來的大陸、臺(tái)灣、香港和一些國(guó)外的時(shí)下非常受歡迎的藝人嘉賓來游戲訪談?lì)惖木C藝娛樂節(jié)目?！犊鞓反蟊緺I(yíng)》從開播至今，已經(jīng)有十五年了，其間也在不斷地升級(jí)改版，主持人的搭配陣容也在之后又加入了李維嘉，過渡成了三個(gè)人共同主持的模式。但后來隨著主持人李湘的退出，節(jié)目就又要回到了雙人主持模式了，所以節(jié)目組就決定用選秀的方式來招聘主持人，從中挑選出了之后的兩位新晉主持人，吳昕和杜海濤，就這樣出現(xiàn)了一個(gè)強(qiáng)大的陣容，一個(gè)全新的讓觀眾們眼前一亮的五人主持群“快樂家族”。

2.團(tuán)隊(duì)品牌化：主持群的成熟標(biāo)志

五個(gè)人組成的強(qiáng)大主持團(tuán)隊(duì)打破了《快樂大本營(yíng)》之前的幾種主持模式，五個(gè)主持人之間有了更大的交流空間，他們之間的玩鬧、表演都是《快樂大本營(yíng)》的一大亮點(diǎn)，為了能讓觀眾更好地記住這個(gè)主持團(tuán)隊(duì)，節(jié)目組給這個(gè)主持團(tuán)隊(duì)起了一個(gè)十分響亮又好記的名字——“快樂家族”?！翱鞓芳易濉辈粌H擁有一個(gè)響亮的名字，而且在每一期節(jié)目中都一套風(fēng)格統(tǒng)一的服裝造型。當(dāng)然一個(gè)好的主持團(tuán)隊(duì)要有統(tǒng)一的風(fēng)格，但也要有不同的個(gè)人特色。要?jiǎng)?chuàng)造出一個(gè)成熟的“主持群”品牌一定要有一個(gè)專業(yè)的策劃團(tuán)隊(duì)，對(duì)主持群的成員選擇上和節(jié)目的整體風(fēng)格定位把握上有成熟的策劃方案。“快樂家族”五個(gè)人風(fēng)格統(tǒng)一、個(gè)性鮮明、成員固定的電視節(jié)目，已經(jīng)形成了一種品牌，這也是“主持人群體”現(xiàn)象成熟的一個(gè)標(biāo)志。

二、綜藝娛樂節(jié)目主持群產(chǎn)生的原因

一是電視臺(tái)借收視市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)局面催生了主持群這種模式的誕生，二是借由主持群這種新模式反饋電視臺(tái)，用來打造成節(jié)目的品牌，以提升競(jìng)爭(zhēng)力的和度也有重要影響，因此當(dāng)電視臺(tái)與電視臺(tái)做到搭配合理，明確互補(bǔ)。

在網(wǎng)上曾出現(xiàn)過兩者比拼時(shí)，為保證在舞臺(tái)上的位置便會(huì)更加努力地表現(xiàn)自己。另外以自身的出現(xiàn)后主持人就有著必然的關(guān)系，現(xiàn)在的主持群各頂半邊天的格局。通過主持人在現(xiàn)場(chǎng)出色的表演，能夠不斷地提高嘉賓的情緒，使之更好地巧妙地掌握好力度。

三、綜藝娛樂節(jié)目主持群的特點(diǎn)

首先要做的就是為節(jié)目取個(gè)好名字。而早期何炅李湘主持時(shí)便有了開場(chǎng)時(shí)候的“啦啦歌”，現(xiàn)在的快樂家族不僅僅有自己的宣傳片，還有自己的專輯，其主題曲“快樂你懂的”在每次開場(chǎng)前，都會(huì)播放。而每一期開場(chǎng)時(shí)，快樂家族的五位成員都會(huì)在精心編排的開場(chǎng)舞中逐一亮相。作《快樂大本營(yíng)》在2012年8月的一期節(jié)目中請(qǐng)到了甄嬛傳的三位主演，這期的話題就是暑期檔重播熱劇甄嬛傳，主持人的服裝也都相應(yīng)地選擇了清涼的藍(lán)色系，用于配合節(jié)目的主題。而服裝造型保持統(tǒng)一的整體風(fēng)格，因此對(duì)于每位主持人，何炅的功能無疑是整個(gè)節(jié)目的核心人物，他溫文爾雅而又機(jī)智幽默，把握著整個(gè)節(jié)目的節(jié)奏和進(jìn)程，征服了廣大的觀眾。謝娜的角色定位就是節(jié)目的潤(rùn)色劑，經(jīng)常以搞怪、夸張自毀形象的演出方式制造出其不意的笑點(diǎn)和收視爆點(diǎn)，是快樂家族中不可缺少的娛樂因子。和何炅一同被大家稱為主持界常青樹的李維嘉的角色功能，就是恰當(dāng)?shù)嘏浜掀渌鞒秩俗龊脜f(xié)調(diào)工作，主要接何炅拋出的帶有預(yù)示性的附加話語，活躍現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，是快樂家族中不可或缺的穩(wěn)定因子。杜海濤在節(jié)目中的角色功能就是搞笑，標(biāo)志性的小眼睛，胖胖的身材，經(jīng)常被其他主持人“諷刺嘲笑”，也很善于自嘲，所以常常能引出笑點(diǎn)，是快樂家族中必不可少的搞笑高手。吳昕在節(jié)目中的角色功能有點(diǎn)像個(gè)花瓶，話接的也不多，游戲環(huán)節(jié)有時(shí)也因?yàn)槠浔孔镜谋憩F(xiàn)讓人發(fā)笑，在快樂家族里面的定位不是十分清晰，但也算是快樂家族中的輔助因子。

四、主持群對(duì)綜藝節(jié)目的影響與發(fā)展方向

（一）主持群對(duì)綜藝節(jié)目的積極影響

在節(jié)目主持的過程中會(huì)出現(xiàn)差錯(cuò)和紕漏、失誤和風(fēng)險(xiǎn)，或是突發(fā)事件，都是主持事業(yè)可持續(xù)發(fā)展和主持人培育長(zhǎng)效機(jī)制建立的角度可以看出。所以，在節(jié)目中使用主持群，做到快樂家族主持群中相互合作，節(jié)目主持方面，節(jié)目之后都會(huì)疲憊不堪。主持群模式采用多名主持人一同主持節(jié)目的形式，不但可以把一個(gè)主持人的工作量分散到幾個(gè)人身上，還可以降低每個(gè)主持人的勞動(dòng)強(qiáng)度，這也是對(duì)主持人本身的一種人性化的關(guān)照。其實(shí)在許多節(jié)目中選擇主持群模式是很有必要的，特別是大型的直播節(jié)目。還記得在2008年央視新聞?lì)l道《眾志成城 抗震救災(zāi)》的特別節(jié)目中，白巖松、敬一丹、柴靜、張泉靈等十幾位主持人和記者在一個(gè)高強(qiáng)度、長(zhǎng)時(shí)間的直播環(huán)境下很完美地給我們呈現(xiàn)出了一臺(tái)震懾人心的直播節(jié)目。所以，采用多名主持人共同主持的主持群模式，既表達(dá)了對(duì)主持人的一種尊重，又體現(xiàn)出了一種科學(xué)的人性化的管理態(tài)度。

（二）主持群對(duì)綜藝節(jié)目的消極影響

隨著節(jié)目越加火爆，新人主持的名氣就會(huì)增大，所擁有的價(jià)值就會(huì)不斷升高。而像何炅這種成名已久的主持界明星，或是謝娜這樣的搞笑人氣主持，節(jié)目制作更是要付出巨大的經(jīng)濟(jì)預(yù)算，所以看似美好的“團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)”在不計(jì)成本的前提下是無法長(zhǎng)久的，電視是講求經(jīng)濟(jì)效益的，不經(jīng)濟(jì)就肯定死亡。

經(jīng)?？梢钥吹街鞒秩撕图钨e在游戲中對(duì)決PK，或者是嘉賓欣賞主持人的表演來點(diǎn)評(píng)之類的環(huán)節(jié)，主持群在節(jié)目中有時(shí)甚至起到了主導(dǎo)作用，讓嘉賓沒有了說話的機(jī)會(huì)，只能尷尬地站在旁邊看著，這樣的情況難免會(huì)影響到節(jié)目的質(zhì)量，一些明星們的粉絲更多地是想看到明星們的表演，想看到他們更真實(shí)的一面，而主持群的突出表現(xiàn)會(huì)讓這些粉絲們有些失望。

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[3]劉娟.從受眾心理訴求論節(jié)目主持群的生存—以湖南衛(wèi)視《快樂大本營(yíng)》、《天天向上》為例[J].現(xiàn)代視聽，2010（1）：64-66.

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[6]李輝.電視綜藝節(jié)目主持人“團(tuán)隊(duì)現(xiàn)象”研究[J].新聞界，2011（3）：130-145.

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陳翰斌（1991-），男，漢族，山東淄博人，2014級(jí)廣播電視碩士研究生，研究方向：紀(jì)錄片創(chuàng)作。