此卷又使游心醉

王侯宇　劉振永

張弨（1625年至1694年后），字力臣，號亟齋，清淮安府山陽縣清江浦（今江蘇省淮安市清浦區(qū)）人。《重修山陽縣志》稱其：“通經(jīng)博古，世其家學(xué)，專心六書，尤嗜金石文字。嘗躬歷焦山水滋，仲臥沙石，手拓瘞鶴銘，增多前人十余字。又謁唐昭陵，遍拓從葬諸王公墓碑及六馬圖贊。過濟寧州，拓孔子廟五漢碑，皆加辨論，根據(jù)詳洽，人以為董彥遠、黃伯思不過也?！笨滴趿辏?667年），顧炎武著《廣韻》、《音學(xué)》五種，張弨為其?？?，改正_二百處，還以“鬻產(chǎn)之值”為之刊刻?？滴醵哪辏?685年），著《漢隸字原》，清初大學(xué)者全祖望為之作亭曰：“字字考求，其用功亦勤矣哉！”晚年家產(chǎn)式敞，以賣書畫為生。

張力臣不，又是一位金石學(xué)家，也是一位書畫家。對此，畫史上多有記載。如《圖繪寶鑒續(xù)篡》云：“張昭……以賣書畫為生，山水花鳥，真草篆隸入妙品?！薄吨匦奚疥柨h志》稱其“書畫皆名家”。但由于年代久遠，其作品已基本絕跡。該冊張力臣《山水花卉》冊頁正好彌補此不足，是近幾年書畫研究中的重大發(fā)現(xiàn)之一。

張力臣《山水花卉》冊共十二幀，其中設(shè)色三幀，水墨九幀，皆是山水花卉小品，每幀縱28厘米，橫25厘米，紙本。圖上沒有落款，沒有創(chuàng)作年月，僅以自鐫小印鈐之，但印鑒古雅，篆刻精美。一看就知是金石學(xué)家之作，是他精心雕刻的自用印。為便于書畫研究者研究和參考，現(xiàn)挑選幾幀介紹如下：

第一幀《溪山幽居圖》。此圖是一幅表現(xiàn)隱逸志趣的山水畫，乍看起來似乎都是平凡小景，但細細品味，卻韻味雋永，別有特色。共近景所寫者乃幽澗溪流，溪畔山坡上二株樹木，高大挺拔，一榮一枯。中景是寫群山環(huán)抱之幽谷，谷底高杉雜樹，成林成帶，內(nèi)有房屋三三兩兩，高低錯落。遠景是層巒疊嶂，峰巒聳立，其間有一座尖頂亭閣，卓然翼立。幽谷之間，清溪之濱，本是文人隱士的棲身之所，表現(xiàn)了作者隱逸的情趣。明清鼎革之際，民族矛盾激烈尖銳，面對清人入主中原，一些遺民志士，他們或密聚山林，醞釀抗清起事；或隱居不仕，往來于江淮之間，登山臨水，寄情翰墨。該幀右下角鈐‘亟齋朱文印。

第二幀《秀石鳴蟬圖》。上寫庭院之中，秀石屹立，石上有一只鳴蟬，頭下尾上，匍匐于秀石之上，正振翅鳴唱，悠然自得。石下清池碧水，浮萍點點。石上青苔星星點點，表明這是一個陰雨連綿的夏天，已長出青苔。此圖用筆細致，風(fēng)格寫實，表現(xiàn)的是一種風(fēng)情，一種野趣，一種夏日里常見到的情形，充滿了生活樂趣。此圖以寫意法寫秀石和浮萍，融入書法筆意。所寫秀石用飛白筆法，淡墨渲染，略點石綠，更顯得玲瓏剔透，生趣盎然。所寫浮萍以淡綠輕點，疏密有致，聚散有度，給人以隨波蕩漾之感。而鳴蟬則用工筆技法，先用濃墨寫頭、眼、脊背，再以干筆淡墨拖紗作翼，最后以濃墨寫足。所寫鳴蟬生動活潑，法度井然，極盡精細之能事，細到蟬翼紋理都一絲不茍，就連被蟬翼遮蔽的蟬腹都依稀可見。一種柔和、蘊藉和閑適的韻味撲面而至，人們仿佛聽到夏蟬的鳴唱，喚起人們對美好生活的向往和興趣。該幀左下角鈐“亟齋”朱文印。

第六幀《溪山隱逸圖》。此圖畫法似王蒙，上寫危峰高聳，群山競秀，層林密樹，溪水清澈，山谷茅屋成排，山頭草枯木秀。近景是溪水一道，兩邊坡陀上的喬柯嘉樹，高大挺拔，枝葉脫盡。中景是山巒圓渾，而危峰則扭動卷曲，崎側(cè)欲墜，表現(xiàn)出可望而不可攀的險峻之勢。其下茅屋道路，秩序井然，它背依高山，面對溪水，在青松衫林掩映下，更顯得清靜幽深。遠景是峰巒起伏，時隱時現(xiàn)，表現(xiàn)了文人雅士隱逸的志趣。此圖是用蜷曲如蚯蚓般的皴筆寫山石，用筆活而不亂，層次井然。全圖渲染不多，深遠之處都以緊密的皴擦來表現(xiàn)。整個畫面氣勢雄偉，緊密而不塞迫，表現(xiàn)了江南山水的濕潤華滋氣象，寄托著作者的隱逸情趣。此幀左下角鈐“亟齋”印。

第八幀《芍藥圖》。此圖以沒骨畫法，畫折枝芍藥一枝。圖中芍藥紅花黃蕊，正傲然開放。它嬌艷富麗，豐富飽滿，姿態(tài)優(yōu)雅，在綠葉扶持下，花光灼灼，明麗動人。在畫法上，此圖花瓣用胭脂紅加水皴染，而花蕊用藤黃細筆輕點，使花冠紅白相間，生動灑脫，刻畫入微。而枝梗用嫩綠沒骨法畫出，復(fù)以赭紅細筆勾筋，使枝梗綠中泛紅，生動嬌嫩。而葉用花青皴點，復(fù)以重墨勾出葉筋，使之紅花綠葉，芳香醉人。此圖充分反映了作者寫生花卉方面的功力。此幀右鈐“張昭”白文印。

第十一幀《蘭花圖》。此圖上寫蘭花一束，它位于畫面正中，呈放射性的長葉參差錯落，瀟灑奔放。其疏花秀葉，清氣瀟然，給人以清新幽雅的享受。圖中蘭葉用重墨寫之，運筆柔中帶剛，所寫蘭葉舒展飄逸，風(fēng)致翩翩。自然地顯現(xiàn)出蘭葉的翻轉(zhuǎn)變化和秀爽。而蘭花則用淡墨寫之，濃墨點芯，或花或蕾，含苞欲放，好似陣陣清香沁人心脾。圖中蘭花無土無根。仍是采用元人鄭思肖的春秋筆法，寓意國土淪喪。此幀右鈐“張昭”白文印。

綜上所述，張力臣的山水畫是宗法王蒙，上溯宋人，兼涉多家，同時又結(jié)合自已的特點，形成蒼勁渾厚秀潤華滋的風(fēng)格。他的山水畫多以隱逸為題材，反映了他國破家亡時所遭受的劇痛久久不能平息。同時，張力臣也創(chuàng)作了-一些花卉小品，其中以梅蘭竹菊最多，也間有草蟲花卉。這些小品大多有姿態(tài)優(yōu)雅清新明麗之特點，具有青藤、白陽之風(fēng)格，反映了他對美的追求和向往，及其高潔孤傲的品格。

此冊封面有收藏人的題簽，并附張力臣小傳。此冊墨梅圖上有“京似審定”鑒賞章，說明此冊曾經(jīng)沈京似審定和收藏。沈為江蘇淮安人，風(fēng)流儒雅，名重一時。1953年移居上海，任上海市機關(guān)事務(wù)管理局特邀顧問，是著名文物收藏家。1988年因病住院，臨終時還囑咐家人，將家藏文物捐贈家鄉(xiāng)。病逝后，家人遵其遺愿，將此冊和其他文物捐贈，現(xiàn)收藏于江蘇省淮安市博物館。