丹青妙筆下的冰雪世界

閆立群

雪是冬天的使者，潔白的象征。輕柔的雪花，以其獨有的舞姿自天而降，把大千世界裝點得銀裝素裹，分外妖嬈。在人們的傳統(tǒng)思想中，雪象征著仁愛精神和高潔品質(zhì)，是人們競相歌頌和贊美的對象，也是畫家創(chuàng)作表現(xiàn)的主題。雪景畫是中國繪畫的題材之一，它涉及到山水、花鳥以及人物等各個畫科，中國歷代的一些文人雅士對雪景都有一種特殊的情感，他們鐘愛表現(xiàn)這類題材，并在創(chuàng)作的實踐過程中，不斷探索，勇于創(chuàng)新，為我們留下了許多寶貴的經(jīng)典畫作。吉林省博物院收藏有歷代畫家繪制的雪景畫作品，現(xiàn)從中擷取若干幅佳構(gòu)，讓我們共同走進畫家妙筆丹青的冰雪世界，感受那份皓潔無瑕的美麗景色。

雪景山水是我國山水畫中獨立存在、并極具特色的一個題材形式。據(jù)文獻記載，唐代詩畫大家王維首創(chuàng)了水墨雪景山水畫。雪景山水是大自然的精彩杰作，沒有任何人工雕飾的痕跡，千姿百態(tài)，隨物賦形，令人心曠神怡，遐思聯(lián)翩；雪景山水恬淡寧靜、悠遠空靈，與王維的藝術(shù)追求和禪境意念“不謀而合”，情景交融；雪景山水皓潔無瑕、一塵不染，與王維超凡脫俗的高潔志趣，形成了美妙而和諧的“共鳴”，自王維以后，歷代都有對雪景山水產(chǎn)生濃厚興趣的畫家。

明代作為一個畫風迭變、畫派叢起的時代，雪景山水不僅成為時代的風尚，而且取得了承前啟后的巨大成就，從宮廷畫院到浙派、吳門畫派及其他畫派，特色紛呈，各臻其妙，在中國繪畫史上揮寫出風光無限的絢麗景觀。宋旭（1525-？），字初陽，號石門，浙江嘉興（一作湖州）人，為僧后法名祖玄，自號天池發(fā)僧、景西居士等，明代著名畫家。善畫山水，主要師法沈周，融入己意，對明末松江地區(qū)“蘇松派”畫風影響較大。他的雪景山水畫《雪居圖》（圖1）描繪蒼勁古拙、頗有氣勢的三株高大古松；松下茅屋內(nèi)有三人對坐交談，書童煮茶伺候，門前一童子執(zhí)帚掃雪，正回首望向屋內(nèi)。該畫以淡墨烘染天空，用留白方式表現(xiàn)積雪，白雪與烏云形成強烈反差，韻味妙絕，可稱雪景佳作。在一塊凸出的湖石空白處自署“雪居圖并題”，畫中書寫五言絕句一首：“積素滿庭除，浮光足映書。更看供□茗，幽興復何如。石門宋旭?！扁j有“初陽”白文印。在樹干、湖石、雪地上，有陳繼儒等二十人分別題寫的跋文，贊美對雪烹茶、閑坐論文的文人生活，堪稱別致。

吳歷（1632-1718年），本名啟歷，字漁山，號墨井道人、桃溪居士，江蘇常熟人。初學畫于王時敏，后宗法黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙。擅長山水，所畫之山，多作陰面山，林木蓊翳、溪泉曲折，別有一番景致。其畫在用筆上師法宋元，多用干筆焦墨，“氣韻沉郁，魄力雄杰”，下筆落墨迥異于人，為清初畫壇“六家”之一?！缎〈把╈V圖》（圖2）是吳歷的一件小品佳作。畫面繪雪景山水，墨色淡雅，運筆清新，章法別致。畫家以瀟灑生動的筆墨，開朗明快的情調(diào)，描繪了雪后初晴，漁舟隱現(xiàn)于水邊蘆葦叢中的景色。江面開闊，遠山隱隱，雜樹數(shù)株，草葉飄動，意境蒼潤，更顯清寒。畫面空間的構(gòu)筑尤為成功，湖邊的小小漁舟，仿佛能將人引入此中佳境，共同呼吸到雪后初晴的清新空氣?？钍稹芭D月十有一日曉窗雪霽，圣公十師屬作，延陵吳歷”。鈐有“漁山吳歷”白文印。此圖為《清初六家山水冊》之中的一開。

張賜寧（1743-1818年），字坤一，號桂巖，直隸滄州（今河北滄縣）人。清代畫家。初游京師時與羅聘齊名，為南通州州判。幼習工筆，畫家王宸對其畫作十分贊賞，并授以六法。其山水氣魄沉雄，用筆爽健，氣韻過人。花卉超逸，著色花卉獨稱絕技。工墨竹，兼善人物。嘉慶二十二年（1817年）七十有五，仍筆墨不輟。行、楷皆能，所為詩，雅與畫稱?！堆┖蟪跚鐖D》（圖3）取平遠法繪雪后初晴之景色。遠景為山石樹木，中景水域遼闊，近景幾株老樹在水岸邊的坡石間生長，臨近的岸邊有一葉小舟橫臥水面，上坐一男子正扭頭側(cè)望遠山。該畫山石以墨線勾勒，雪景“借地為白”，略加渲染，山石陽面留白，陰面著墨，樹木墨色較濃，其間參以短條子的筆道來刻劃北方山石的質(zhì)感，使畫面渾厚滋潤，沉著典雅。

戴佩荃（生卒年不詳），字蘋南，號春，歸安人，清代女畫家。仁和趙日照妻。畫史記其繪畫有管道之筆意，所繪人物畫秘不示人。著有《蘋南遺草》?！堆┚吧剿畧D》（圖4）是其臨寫明代女畫家傅道坤的一幅全景式雪景山水圖。畫作取高遠法繪制而成。山峰走勢怪異，山石堅硬，山頭積雪，整個畫面描繪了深山冬日荒寒之景色。在層疊的群山環(huán)抱中數(shù)間房舍掩隱其間。近景山腳下，一泓瀑布沿山勢傾斜而下，一座橋梁架于水面連接兩岸，岸邊及橋上，行人往來其間，他們或騎驢騎馬、或乘車轎、或徒步策杖、或挑擔而行，為暗淡的冬景增添了一派生氣。此幅畫家采用留白的表現(xiàn)手法，在樹木和山石的巖石邊緣留出空隙，巖石的其他部位則用細密的牛毛皴加以皴染，以取得白雪覆蓋其上之效果。天空、水面以淡墨烘染，映襯出雪峰的潔白。該畫筆墨清潤，筆法細致綿密，構(gòu)圖嚴謹，層次井然。款識“風雪蕭蕭竹木寒，何人高閣閑云端。分明寫出龍山影，便作連城趙壁看。蘋南女士戴佩荃臨傅道坤真本”。鈐“蘋”、“南”之印鑒。

王震（1867-1938年），字一亭，號白龍山人、梅花館主、海云樓主等，法名覺器，祖籍浙江吳興（今湖州市），生于上海周浦。清末民國時期“海上畫派”著名書畫家、實業(yè)家、社會活動家。早年學畫于徐小倉，后師從任伯年，畫藝大進，繼承任派風格。晚年與金石派大師吳昌碩亦師亦友，趨向闊筆寫意，設色濃艷，筆墨酣暢，氣勢雄闊而不失寫實本色。構(gòu)圖講究詩、書、畫、印，渾然一體?！度鹧┨祗脠D》（圖5）為“丙辰”年（1916年），王震五十歲時所作的一幅雪景花卉圖。該幅以重墨勾畫出天竺的枝葉，沖以鮮艷的紅色繪寫天竺果，位于左上角的小鳥則純以墨色點垛而成，整個畫面構(gòu)圖別致。占畫面絕大部分的地子用淡墨渲染，留出空白處代表天空降下的瑞雪，這種表現(xiàn)方法不僅顯現(xiàn)出了陰天的氛圍，又由于有明暗對比的關系，更顯得天竺果實鮮艷奪目，給人一種身臨其境的感覺。這種以白當雪的方法，是歷代畫家慣用的手法。這件作品也是王震在消化吸收前代畫家的影響下，創(chuàng)作完成的一幅佳作。

溥心（1896-1963年），名儒，字心，別號西山逸士，北京人，清恭親王之孫。近代著名畫家。畫風屬于中國文人畫的傳統(tǒng)，走的是既無師承又無畫友的自學成材之路。他深得傳統(tǒng)正脈，受馬遠、夏圭的影響較深，在傳統(tǒng)山水畫法度嚴謹?shù)幕A上靈活變通，推陳出新，開創(chuàng)自家風范。清朝皇室后裔的特殊身份使他領悟到榮華富貴之后的平淡才是人生至境，因而在其畫中營造的空靈超逸的境界令人嘆服。《山村雪霽圖》（圖6）是溥先生38歲時的一件作品。畫面描繪風雪過后的山村景色。天、水用淡墨渲染，喬木、小橋、村舍籠罩在潔白的冰雪世界里，玲瓏剔透，畫面營造出清曠動人的意境。畫家在突出皚皚積雪的同時，還強化了山峰尖峭方硬之勢，形象地呈現(xiàn)出冬天雪景的典型特色。該畫筆勢雄健，墨潤色雅。張大千曾贊揚“冰雪世界畫雪景，當以溥王孫為第一”。此幅畫中流露出的清寂和落寞之情，正所謂舊王孫心境之寫照。《踏雪訪友圖》（圖7），設色繪茂密的松林生于岡巒之上，路徑隱于林壑之中，曲折流淌的溪水將觀者的目光引向畫面的深處，深山幽僻處兩位逸士和一懷中抱琴的童子正踏雪前往山中探訪好友。畫中繪有兩只仙鶴，一只立于畫面的上部，另一只駐足于近水的坡地上，引頸尋覓水中食物。該畫構(gòu)圖別致，山石不設色，只在溝壑部分用焦墨稍染，以顯陰陽向背的山勢脈理，然后點苔。山石的突出部分不加任何顏色，形成光滑泛亮的一面。松樹的針葉則全部用較濃的墨筆畫出，有蒼翠欲滴之感，自然地形成了黑白對比強烈的效果，給人一種雪景的感覺。全畫用筆嚴謹細膩，筆筆精到，一絲不茍，敷色淡雅，突出表現(xiàn)了山中雪后的寧靜與秀美，表達了畫家對淡泊生活的一種向往。

王雪濤（1903-1982年），河北成安人，原名庭鈞，字曉封，號遲園，中國現(xiàn)代著名小寫意花鳥畫家。自幼喜愛繪畫，受教于陳師曾、蕭謙中、湯定之、王夢白等諸位前輩。1924年拜齊白石為師，奉師命改名雪濤。王雪濤是我國現(xiàn)代卓有成就的花鳥畫大師，對小寫意花鳥畫做出了突出貢獻。他繼承宋、元以來的優(yōu)秀傳統(tǒng)，取長補短。所作題材廣泛，構(gòu)思精巧，形似神俏，清新秀麗，富有筆墨情趣?！短祗秒p禽圖》（圖8）用大片留白表現(xiàn)雪景，以深淺不同的墨色繪雙禽。在黑與白的畫面上繪有一簇簇鮮艷奪目的天竺，使黑、白、紅構(gòu)成了濃郁的藝術(shù)感染力。該畫筆、墨、色運用靈活自然，使人感悟到這花鳥世界在浴雪中顯現(xiàn)出的勃勃生機。

（責編：李禹默）