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    田沁鑫:我努力到極其孤獨(dú)

    2017-01-21 13:18龔龍飛
    中國(guó)新聞周刊 2016年48期
    關(guān)鍵詞:話劇戲劇

    龔龍飛

    影響中國(guó)

    2016年度文化人物

    田沁鑫

    田沁鑫,出生于北京市,畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系。

    1996年田沁鑫導(dǎo)演了她的話劇處女作《斷腕》 。2000年導(dǎo)演賀歲京劇《宰相劉羅鍋》獲第六屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)。2003年自編自導(dǎo)話劇《趙氏孤兒》 。2006年導(dǎo)演昆曲《1699桃花扇》。2009年執(zhí)導(dǎo)京劇《關(guān)圣》。2013年憑借執(zhí)導(dǎo)的話劇《青蛇》獲得第2屆北京丹尼國(guó)際舞臺(tái)表演藝術(shù)獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。2014年執(zhí)導(dǎo)話劇《山楂樹(shù)之戀》。2015年執(zhí)導(dǎo)話劇《北京法源寺》。2016年7月第一次執(zhí)導(dǎo)歌劇《長(zhǎng)征》。

    在中國(guó)話劇界,導(dǎo)演田沁鑫算是一個(gè)異類(lèi)——身處名利場(chǎng)中,卻顯得過(guò)于安靜。她性格靦腆,有社交恐懼,直言自己“不玩圈子,不跑江湖,不太合群”。她沒(méi)有成家,也沒(méi)有養(yǎng)寵物,喜好獨(dú)處、參禪與品茗。

    但她的作品獲得了許多人的認(rèn)可,成為中國(guó)話劇票房的一塊招牌。她的話劇有現(xiàn)代藝術(shù)觀念,有東方美學(xué),甚至還有歷史情懷。

    她將自己對(duì)生活的認(rèn)識(shí),審美的發(fā)現(xiàn),思想的創(chuàng)造,對(duì)歷史文化的好奇心都放到了戲劇里,這是她表達(dá)自己的最重要方式?!啊恶雎?tīng)弘一》和《北京法源寺》是緣由中國(guó)故事的組織,中國(guó)文化態(tài)度的堅(jiān)持,中國(guó)藝術(shù)樣式的探索,中國(guó)價(jià)值觀的確立,是我嘗試的中國(guó)戲劇建設(shè)的部分體現(xiàn)。這個(gè)獎(jiǎng),我不愧領(lǐng)?!痹陬I(lǐng)獎(jiǎng)時(shí),她再次表達(dá)了自己對(duì)戲劇的態(tài)度。

    “戲是假的,但我當(dāng)真”

    面對(duì)陌生的采訪者,田沁鑫仍然緊張。她先下樓拿東西,然后燃香,沏茶,擺弄好沙發(fā),試圖通過(guò)這些事情緩解緊張情緒。在一陣寒暄后,她慢慢打開(kāi)了話匣子。

    就在幾年前,她還不能一個(gè)人接受記者采訪。

    她告訴《中國(guó)新聞周刊》,自己剛剛參加了一場(chǎng)政協(xié)會(huì)議,她的議案與中國(guó)傳統(tǒng)文化有關(guān)。她認(rèn)為,深?yuàn)W的中國(guó)傳統(tǒng)文化需要新的翻譯與解讀,以讓年輕人知道中國(guó)文化的美妙。

    “這些年,我一直在堅(jiān)持把中國(guó)經(jīng)典作品改編成話劇,這些歷經(jīng)歲月沉淀的瑰寶,是能通過(guò)舞臺(tái)上的立體呈現(xiàn)傳遞給觀眾的。但我感覺(jué)很吃力,因?yàn)樵拕∈峭鈦?lái)的,觀眾往往也不是用中國(guó)人的思維方式來(lái)看戲,他們被一些外來(lái)的東西帶偏了,正襟危坐并不是中國(guó)人看戲的習(xí)慣?!?/p>

    她欣賞的話劇人是焦菊隱?!八岩恍蚯赜眠M(jìn)來(lái)了,戲曲緩慢而有游戲感,符合中國(guó)人娛樂(lè)的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)感應(yīng)。中國(guó)戲曲是中國(guó)人的一種活法。”

    田沁鑫將她對(duì)中國(guó)大戲的偏愛(ài)也投射到自己的作品中,她喜歡說(shuō):“戲是假的,但我當(dāng)真。”

    10年前,她導(dǎo)演了昆曲《1699桃花扇》,希望重現(xiàn)這段晚明時(shí)期發(fā)生在秦淮河的故事。為了表現(xiàn)這條水道上達(dá)官、書(shū)生、歌伎絡(luò)繹不絕的繁華美景,她為舞臺(tái)布景煞費(fèi)苦心:舞臺(tái)的后方是樂(lè)隊(duì),樂(lè)隊(duì)之前圍上了一層紗幕,那是經(jīng)過(guò)國(guó)家博物館批準(zhǔn)使用的“南都繁會(huì)圖”,水光瀲滟的河面是從德國(guó)進(jìn)口的特制地板虛擬而成;燈光籠罩中,繁華的古金陵若隱若現(xiàn);舞臺(tái)前有回廊,與白墻黛瓦構(gòu)成了庭院;中間設(shè)置的亭子,不僅是戲臺(tái),也象征了多雨的江南。演員們手執(zhí)的是描金的扇面,衣裙則出自蘇州木瀆鎮(zhèn)的繡娘之手。場(chǎng)鈴響起,十位大青衣一并出場(chǎng),一幅晚明的圖景。結(jié)尾處兩人雙雙入道,更有古典戲劇的空渺之美。

    在話劇《明》的結(jié)尾,田沁鑫借用藝術(shù)家夏小萬(wàn)的立體山水,將十幾個(gè)皇帝隱隱約約放在漸次虛空的山水畫(huà)中,象征著帝王最終要消失在江山里,令觀者凝思動(dòng)容。

    田沁鑫說(shuō),借助現(xiàn)代技術(shù)手段,要搭一個(gè)美輪美奐的舞臺(tái)并不難,難的是不再有能夠匹配中國(guó)戲劇精神的名角?!拔乙部床坏绞裁唇莾?,沒(méi)幾個(gè)演員有中國(guó)戲劇的氣質(zhì),本來(lái)你這個(gè)人種就應(yīng)該是你這人種的精神和玩法,我說(shuō)起來(lái)就傷心?!彼谠拕∨啪毜默F(xiàn)場(chǎng)激憤地說(shuō),“在這種環(huán)境下,我努力到極其孤獨(dú),甚至消極?!?/p>

    一位韓國(guó)話劇導(dǎo)演曾描述田沁鑫在戲劇之外是“純真到無(wú)所掩飾的熊貓”,而陷入戲劇世界時(shí),哪怕是演員的一個(gè)小小的舉動(dòng)失掉了“氣場(chǎng)”,也逃不了她敏銳而兇猛的獵豹之眼。 她在排練現(xiàn)場(chǎng)很少說(shuō)臟話,但犀利刻薄,她希望將演員推向極致。

    她對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō),“如果我從未見(jiàn)過(guò)他們的神采,或許就不會(huì)如此遺憾了?!?/p>

    她所懷念的神采,得追溯到上世紀(jì)80年代初。當(dāng)年,少年田沁鑫趕上了最后一撥民國(guó)“角兒”再現(xiàn)劇場(chǎng),他們雖然都已年長(zhǎng),但風(fēng)韻不老,讓田沁鑫嘆為觀止。

    “戲劇是時(shí)代的產(chǎn)物,最輝煌的就是那個(gè)時(shí)代,時(shí)代散去了,輝煌也在這一刻散去了。” 她臉上流露出傷感的神情。“中國(guó)從先秦的優(yōu),到漢百戲,到唐參軍戲,到宋金院本,元雜劇,到600年前的昆曲,200年前的京劇,中國(guó)戲劇藝術(shù)的傳承是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的,中國(guó)人看戲的游戲精神就是它的可變性和流動(dòng)性,就是它的姿態(tài)狂熱,形象魅力,就是它的節(jié)奏和造型意識(shí),它的松弛感,它在似是而非似非而是之間,只是這些東西現(xiàn)在都看不到了。”

    “我也不知道是從何而來(lái)的力量”

    上世紀(jì)60年代末,田沁鑫出生于北京的一個(gè)軍人家庭,父親愛(ài)好文藝,母親是美術(shù)老師。她從小就不茍言笑。她還記得,全家人看春晚都笑得前仰后合的時(shí)候,自己卻無(wú)動(dòng)于衷。

    父母將她的沉默視為乖巧。父親覺(jué)得女孩做文藝工作輕松,至少不用上山下鄉(xiāng)。1975年,他把田沁鑫送進(jìn)了什剎海體校的體操隊(duì)。

    田沁鑫稱(chēng)這段時(shí)光是“悲慘童年”。她回憶道:“我當(dāng)時(shí)看了電影《斯巴達(dá)克斯》,雖然才5歲,我就覺(jué)得斗獸場(chǎng)和體育館并無(wú)差別,我一上平衡木就恐懼?!?/p>

    1979年,父親看她實(shí)在沒(méi)有體操潛力,又把她送進(jìn)了北京藝術(shù)學(xué)校學(xué)京劇。體操與京劇都需要人在公眾視野中展現(xiàn)自己,田沁鑫卻希望隱藏起來(lái)。她從小就不喜歡外面的世界,也很自閉,而現(xiàn)在突然間要在舞臺(tái)上表演,而她一上臺(tái)就被老師罵。她感到別人都在笑她。

    對(duì)于內(nèi)向的田沁鑫而言,“聽(tīng)”不僅比“演”簡(jiǎn)單,還要有趣,但能“聽(tīng)”懂并不容易。她尤其喜歡聽(tīng)?wèi)蛐5睦舷壬鷤兂獞?,她著迷于唱腔里的味道,鐘情于戲劇的疏離隔世之感,“有種夕陽(yáng)暖輝的壯美”。

    “戲劇是我最好最溫暖的朋友,我面對(duì)戲劇的時(shí)候,像是沐浴,完全是赤裸,誠(chéng)懇地面對(duì)它,我始終都不敢對(duì)不起它?!?戲劇成了這個(gè)孤獨(dú)少年的最好的慰藉。

    上世紀(jì)80年代初,老戲陸續(xù)恢復(fù)演出,民國(guó)時(shí)期的“角兒”重現(xiàn)劇場(chǎng),田沁鑫記得有童芷苓、裴艷玲等等。

    她騎著自行車(chē)?yán)@遍了北京四九城的各大劇場(chǎng),獨(dú)來(lái)獨(dú)往,扎在戲迷堆里蹭戲聽(tīng)。只要聽(tīng)說(shuō)這是一個(gè)“角”,她就想方設(shè)法去看,沒(méi)錢(qián)買(mǎi)票,她也不顧自己的臉皮薄,纏著檢票員求情,日子久了,北京城里沒(méi)她鉆不進(jìn)去的劇場(chǎng)?!澳鞘钦娴暮?,演得就像真的一樣,我見(jiàn)識(shí)到了中國(guó)戲劇最后的一抹神采?!?/p>

    她相信戲里發(fā)生的故事,看完之后總是忍不住寫(xiě)觀后感,但還覺(jué)得不過(guò)癮,便繪聲繪色地給同學(xué)講戲,這突然的開(kāi)朗讓同學(xué)很不適應(yīng)。

    那些年,文藝青年田沁鑫還有一個(gè)愛(ài)好:她愿意騎3小時(shí)的自行車(chē),風(fēng)雨無(wú)阻地去電影學(xué)院聽(tīng)戴錦華講課。高大的戴錦華手夾著香煙,語(yǔ)言華麗而密集,滔滔不絕,田沁鑫聽(tīng)得如癡如醉。

    當(dāng)時(shí),田沁鑫是一個(gè)挺漂亮的刀馬旦,長(zhǎng)發(fā),夏天穿著碎花的長(zhǎng)裙。但就因?yàn)樘^(guò)于內(nèi)向和安靜,舞臺(tái)的表現(xiàn)實(shí)在糟糕。那個(gè)時(shí)候,她認(rèn)為自己這輩子最多就是一個(gè)戲迷,上個(gè)普通大學(xué)了事。

    1993年,她前往英國(guó)旅行。無(wú)意間途經(jīng)斯特拉特福港口,這是莎士比亞的故鄉(xiāng),她去看了莎士比亞的坐像,坐像的四周是莎士比亞戲劇中的四個(gè)人物雕像。她還記得那天天很藍(lán),她和所有雕像都合影留念,但還是覺(jué)得意猶未盡。這一年,她決定報(bào)考中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系。

    在中戲,田沁鑫的成績(jī)并沒(méi)有比學(xué)體操和京劇好多少。田沁鑫說(shuō),“知行合一,但我行不出來(lái)。”1995年,導(dǎo)演系的畢業(yè)大戲考試,田沁鑫是第四組分場(chǎng)導(dǎo)演,快畢業(yè)了,她還不會(huì)排戲,跟老師匯報(bào)時(shí),仍想不明白該如何調(diào)度。也是在畢業(yè)這一年,她原本要結(jié)婚了,但最終和相戀多年的男友分道揚(yáng)鑣。

    導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)上不能“開(kāi)竅”,感情又失意,她心意沉沉地去了深圳,準(zhǔn)備在南方重新開(kāi)始生活。而在這里,因?yàn)橄敕偸翘祚R行空,她在廣告行業(yè)里反而干得風(fēng)風(fēng)火火。

    但深圳無(wú)戲可看。給她提供免費(fèi)住宿的室友也是戲迷,兩個(gè)人干脆組織起“戲劇學(xué)習(xí)小班”,在深圳排起了話劇和小品。她還記得某天清晨,深圳窗外的天空特別清明,她突然從床上坐起來(lái),她一下子理解了《雷雨》的偉大,人物的出場(chǎng)與設(shè)置、全盤(pán)的舞臺(tái)形象,“一下子都明白了”。她想回北京了。

    她回到北京的第一件事就是借錢(qián)排戲。這出名為《斷腕》的戲上演日期是1997年9月23日,這一天是前男友的生日,而“斷腕”也有了結(jié)的意味。

    《斷腕》講述了耶律阿保機(jī)的皇后的故事。在阿保機(jī)死后,皇后讓眾大臣陪葬,隨后自己統(tǒng)治江山,最后又為了愛(ài),將皇位讓給了阿保機(jī)的孫子。

    雖然只有5個(gè)人出演,但田沁鑫還是將自己的“情與義”放進(jìn)了大歷史的格局中。她希望來(lái)的那個(gè)人沒(méi)有來(lái)(前男友),卻打動(dòng)了來(lái)看戲的國(guó)家實(shí)驗(yàn)話劇院院長(zhǎng)趙有亮。就這樣,田沁鑫陰差陽(yáng)錯(cuò)地進(jìn)了國(guó)家話劇院。

    在生活中,田沁鑫心里似乎藏著一個(gè)敏感而脆弱的孩子,但當(dāng)她動(dòng)筆時(shí),卻衍生出一個(gè)老靈魂來(lái)?!拔乙膊恢朗菑暮味鴣?lái)的力量?!碧锴喏握f(shuō)。

    1999年的正月初三,天寒地凍。在北京雨兒胡同一間沒(méi)有暖氣的屋子里,田沁鑫為《生死場(chǎng)》寫(xiě)劇本?!耙粋€(gè)將要生產(chǎn)的女人,被男人們高高地抬起”的畫(huà)面突然進(jìn)入了田沁鑫的腦袋,順著這個(gè)畫(huà)面往下走,一個(gè)又一個(gè)遞進(jìn)的情節(jié)像幻燈片一樣上演。靈感并不是說(shuō)來(lái)就來(lái)的,田沁鑫枯坐在胡同的出租屋里已經(jīng)將近一整年的時(shí)間,她在自己的內(nèi)心世界安靜地打磨這部戲很久了。

    這間屋子每月租金300元,田沁鑫當(dāng)時(shí)的月薪就是300多元,剩下的錢(qián)就買(mǎi)燒餅充饑。田沁鑫回憶當(dāng)時(shí)的自己,“睜開(kāi)眼睛就寫(xiě)作,也沒(méi)別的事,我現(xiàn)在就很感動(dòng)于我那時(shí)候的純潔?!?/p>

    當(dāng)畫(huà)下最后一個(gè)句號(hào)時(shí),已是春風(fēng)送暖的3月?!渡缊?chǎng)》開(kāi)始排練,兩個(gè)月后首演。從此,中國(guó)戲劇界都知道有一個(gè)能排大戲的女導(dǎo)演叫田沁鑫。

    《生死場(chǎng)》從一眾大戲中脫穎而出,獲得了文化部的文華大獎(jiǎng),看過(guò)戲的莫言說(shuō)她是“大才女”。戴錦華評(píng)價(jià)她,“從這部戲開(kāi)始,田沁鑫形成自己清楚的、飽滿的、特別有沖擊力的戲劇語(yǔ)言?!?/p>

    這一年,田沁鑫30歲。

    爭(zhēng)議也隨之而來(lái),有人說(shuō)《生死場(chǎng)》趕上了好時(shí)候。適逢世紀(jì)之交,中國(guó)發(fā)生了幾起大事件,民族主義情緒高漲,《生死場(chǎng)》剛好撫慰了時(shí)代的精神需求。

    內(nèi)向的田沁鑫很在意別人的評(píng)價(jià),她進(jìn)入一種與自己較勁的狀態(tài)。那幾年,她尤其喜歡排大悲劇,諸如《狂飆》《趙氏孤兒》等宏大題材,而這些戲都是為了“證明自己”?!斑@幾部戲都挺好的,但是我覺(jué)得自己有點(diǎn)走偏,我特別想得到認(rèn)可。”田沁鑫面對(duì)采訪時(shí)反思道。

    此后的十幾年間,她在戲劇類(lèi)型上涉獵頗豐,從蕭紅到張愛(ài)玲,從文化經(jīng)典《四世同堂》到癲狂喜劇《夜店之天生絕配》,但整體上,她還是以嚴(yán)肅經(jīng)典題材為主,而對(duì)戲曲仍情有獨(dú)鐘。她還導(dǎo)演了京劇《宰相劉羅鍋》《關(guān)圣》、昆曲《1699桃花扇》。

    “我覺(jué)得很累,嚴(yán)重到?jīng)]有時(shí)間休息。商業(yè)社會(huì)對(duì)我是一種擠壓。因?yàn)橐ヌ畛溲莩鍪袌?chǎng),我做了一些很爛的戲?!碧锴喏卧谝淮喂_(kāi)演講上說(shuō)道。面對(duì)公眾時(shí),她會(huì)形容自己是“天才”,她也希望這個(gè)“天分”得以發(fā)展。

    2012年,田沁鑫的話劇以5426萬(wàn)元的票房成為年度的票房冠軍。盡管她排斥這種俗世定義成功的標(biāo)志,但它仍然是一種成功。商業(yè)上的成功,也讓演出公司紛紛伸出橄欖枝,繁重的工作幾乎將她淹沒(méi)。

    20年來(lái),她幾乎沒(méi)有什么休假,她的日常是上午見(jiàn)人談合作,下午排戲直到深夜,演員走后,再寫(xiě)第二天的戲,入睡時(shí),早已經(jīng)過(guò)了凌晨。

    但近些年,她開(kāi)始學(xué)會(huì)了拒絕。她拒絕了30多個(gè)公司和劇團(tuán)的邀請(qǐng),她覺(jué)得“我是一個(gè)做藝術(shù)的,我要保持自己的底線”。

    “一場(chǎng)千秋大夢(mèng)的可能”

    2013年,英國(guó)某劇團(tuán)邀請(qǐng)?zhí)锴喏卧俣惹巴固乩馗?,她又一次站在莎士比亞坐像前。一別整整20年,“那天的天氣和20年前一樣好,雕像沒(méi)有任何改變,我卻已經(jīng)不再是年輕人了”。田沁鑫望著雕像,從熱淚盈眶到不能自持了。

    也是在這一年,田沁鑫推出了《青蛇》。以往因?yàn)榉N種原因,田沁鑫覺(jué)得不能做自己喜歡的戲,妨礙了她整體風(fēng)格的建構(gòu),終于《青蛇》成為田沁鑫“禪意三部曲”之一。

    早在2002年,李碧華就希望田沁鑫能把她的小說(shuō)《青蛇》改編為話劇。田沁鑫感到僅有兩個(gè)女人在臺(tái)上從頭說(shuō)到尾,很難改編,院長(zhǎng)趙有亮也覺(jué)得她沒(méi)有能力轉(zhuǎn)化這部情欲戲,只好放棄。她還記得,就在棄用的幾天后,她在廚房里做飯,告訴好友,“我不可能做成情欲戲,但可以做成人佛妖三界的主題?!?/p>

    2012年,她藏身于寺廟達(dá)半年,每日靜修讀經(jīng),并在寺廟里完成了《青蛇》劇本。她認(rèn)為 “每個(gè)人身上都有佛性、人性與妖性的光譜”。田沁鑫很少流露出幽默的天賦,不會(huì)講笑話,但這部充盈著禪意的戲劇對(duì)白中又遍布著幽默的現(xiàn)代語(yǔ)言,她說(shuō)這是“攢了一點(diǎn)積蓄,把平時(shí)節(jié)約下來(lái)的幽默放了進(jìn)去”。

    《青蛇》公演后,一票難求,場(chǎng)場(chǎng)加座,在上海加演10場(chǎng),成為2013年的票房冠軍。之后,改編自李敖小說(shuō)《北京法源寺》的話劇,創(chuàng)作則更為艱難。這是一部以戊戌變法為核心的晚清重大歷史事件,宮廷里的貴族,寺廟的和尚,名士知識(shí)分子的三層人事結(jié)構(gòu)要在一個(gè)舞臺(tái)上找到平衡。

    磕磕絆絆,田沁鑫寫(xiě)了12稿劇本,經(jīng)常是開(kāi)場(chǎng)處寫(xiě)得興奮,再推進(jìn)時(shí)卻發(fā)現(xiàn)此路不通,只得退回原點(diǎn)再尋他途。她一度因?yàn)檫M(jìn)了絕境而哭泣,哭罷又重頭寫(xiě)過(guò)。

    “藝術(shù)作品要么是審美上的快感,要么是打動(dòng)人的心靈,要么是作用于思想。作用于思想是最難的,而思想的能量場(chǎng)最大,當(dāng)它反射到觀眾的時(shí)候,飄飄忽忽的靈魂就會(huì)被拉扯或者震動(dòng)一下,只要有這么一下,藝術(shù)的價(jià)值就達(dá)到了。” 田沁鑫說(shuō)。

    最終,田沁鑫構(gòu)建了一個(gè)極端的國(guó)難與生死、失敗與成功的故事,將觀眾推進(jìn)了晚清大時(shí)代的波瀾壯闊中。

    2016年7月,田沁鑫開(kāi)始創(chuàng)作她的新戲《聆聽(tīng)弘一》。她認(rèn)為弘一法師“以戒為師”是賦予這部新戲最重要的魂,她對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō):“在信息紛亂的時(shí)代,我們很難集中精力做一件事,他(弘一)的自覺(jué)性和自制力,在我們當(dāng)下社會(huì)有很大的現(xiàn)實(shí)意義?!?/p>

    《聆聽(tīng)弘一》將于2017年元月在北京首演,田沁鑫正在做最后的準(zhǔn)備。她向《中國(guó)新聞周刊》描述了她心中的話劇之美:“場(chǎng)鈴響起,場(chǎng)燈暗下,舞臺(tái)亮了起來(lái),一個(gè)假想的社會(huì),假想的人際關(guān)系,假想的道德,假想的愛(ài)情,碰撞出一場(chǎng)千秋大夢(mèng)的可能。”

    她自己則隱沒(méi)在幕布之后,目睹一切的發(fā)生。

    獲獎(jiǎng)理由

    她說(shuō),導(dǎo)演就是個(gè)“攢戲的師傅”。在自己的戲劇作品里,她總是通過(guò)解構(gòu)過(guò)去折射當(dāng)下,并從中找到藝術(shù)與商業(yè)的最佳結(jié)合。過(guò)去幾年間,她將自己對(duì)禪意的思考融入中國(guó)故事里,她的《青蛇》 《北京法源寺》和《聆聽(tīng)弘一》形成了“禪意三部曲”,成為中國(guó)戲劇市場(chǎng)中獨(dú)特的存在。

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