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    何紹基藝術(shù)風(fēng)格探源

    2017-01-20 23:50:45王汝海
    青年時(shí)代 2016年30期
    關(guān)鍵詞:何紹基篆隸中鋒

    王汝海

    在書(shū)法史上,清代的書(shū)法,可謂是中國(guó)古代書(shū)法史上最后一個(gè)高峰,站在這個(gè)峰頂上的何紹基則是清代晚期對(duì)后世有著重大影響的書(shū)法家之一。

    何紹基,湖南道州人,字子貞,東洲蝯叟等。歷經(jīng)晚清四個(gè)朝代??v觀子貞書(shū)法,“篆分遺意”,真草隸篆皆工,造詣極深,博學(xué)多藝,詩(shī)畫(huà)印精絕,獨(dú)創(chuàng)執(zhí)筆回腕法,更為書(shū)林別調(diào),其之所以能取得如此重大的成就,原因是多方面的。

    一、家學(xué)傳承 積淀豐實(shí)

    何紹基出生于書(shū)香門(mén)第,官宦人家,其父何凌漢官至戶部尚書(shū)。何凌漢不僅身居顯要,仕途暢達(dá),其書(shū)法也為時(shí)人稱(chēng)道,其對(duì)子女的教育尤為嚴(yán)格。嘉道年間多數(shù)書(shū)家以唐碑為宗,何凌漢對(duì)歐、褚、顏較為傾心。故其教子亦從唐碑入手。顏平原為唐代書(shū)法宗師,何紹基兄弟四人書(shū)法皆宗平原。何凌漢對(duì)子女的教育,不僅傳授經(jīng)、史、詩(shī)文與書(shū)法,更注重對(duì)子女的立身處世。其父言傳身教,教子有方,形成了良好的家風(fēng)。其母不隨父上京,不享榮華,勤儉依舊。何紹基早年既有嚴(yán)父,又有良母,家庭的熏陶。另在何紹基與母寄居舅父家中時(shí),其舅交其識(shí)字,練字,并培養(yǎng)了他勤學(xué)好問(wèn)的求知品質(zhì)。

    青少年時(shí),何凌漢聘請(qǐng)家庭教師,十年苦讀,奠定了他扎實(shí)的學(xué)問(wèn)根基,楷書(shū)功底主要是這段時(shí)間打下的。壯年時(shí)期何紹基多次參加科舉,歷經(jīng)童試,鄉(xiāng)試,殿試(第八名)。入仕途至“學(xué)政”,后“忠勤正直,不避權(quán)貴”而罷官?gòu)慕?。坎坷的人生,豐富了何紹基廣博的學(xué)識(shí)。他的好友曾國(guó)藩言:“子貞之學(xué),長(zhǎng)于五事:一曰《禮儀》精,二曰《漢書(shū)》熟,三曰《說(shuō)文》精,四曰各體詩(shī)好,五日字好。以余觀之,自則必傳千古無(wú)疑矣?!逼渫饨挥紊鯊V,也是其成為一代大家的一個(gè)重要原因。從各種文獻(xiàn)資料來(lái)看,所提到的人物不下數(shù)百人,且多為學(xué)術(shù)界人士,如:阮元、包世臣、魏源、曾國(guó)藩、楊瀚等。何紹基其良好的家庭早期教育,廣博的交游,使他能看到很多好作品,聽(tīng)到不少高超的見(jiàn)解,整日讀書(shū)作文,談碑論畫(huà),文氣久蓄胸中,自然化得筆墨氤氳。進(jìn)士,編修,國(guó)史館協(xié)修,總篆,學(xué)政等職,也使他筆墨更為練達(dá),眼界更為開(kāi)闊。

    二、因時(shí)二化 尊碑抑貼

    何紹基一生經(jīng)歷嘉慶、道光、咸豐、同治四個(gè)朝代,為清朝中晚期。設(shè)逢政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化動(dòng)蕩變革之際。官場(chǎng)貪污成風(fēng),官吏昏庸,政治腐敗。英國(guó)人利用鴉片轟開(kāi)國(guó)門(mén),社會(huì)矛盾日趨尖銳,太平天國(guó)農(nóng)民起義爆發(fā),何紹基正是在社會(huì)逐漸走向衰亡的時(shí)代中,度過(guò)了自己的一生。何紹基是通過(guò)科舉步入仕途的,其時(shí)值清代學(xué)術(shù)的全盛時(shí)期。興起了史稱(chēng)“樸學(xué)”之風(fēng),“樸學(xué)”也稱(chēng)之為考據(jù)學(xué),其有一個(gè)明顯的特點(diǎn),就是“所見(jiàn)不合,則相辯詰……不以為忤”,才出現(xiàn)了何紹基敢于大膽校改其師阮元的金石考證文學(xué),從中也窺出何紹基可貴的辯證書(shū)學(xué)思想。

    清朝的書(shū)法分為帖學(xué)期和碑學(xué)期兩個(gè)時(shí)期。元明時(shí)的“帖派”,至清早期占主導(dǎo)地位,主張宗董、宗趙。至何紹基生活的年代,文字獄大興,文人學(xué)者專(zhuān)志于考據(jù),證經(jīng)訂史。當(dāng)時(shí)金石出土日豐,摹拓流傳日廣,這樣由考據(jù)直接涉及到書(shū)法藝術(shù),“碑學(xué)”日漸興起,開(kāi)始宗唐碑。理論上有阮元、包世臣、康有為推動(dòng),書(shū)法實(shí)踐上出現(xiàn)了鄧石如、何紹基、趙之謙等一大批大家。無(wú)論是漢碑、魏碑還是唐碑,都是何紹基師法的對(duì)象,他敢于對(duì)官閣宣戰(zhàn),“天下未有不善書(shū)而能刻古人書(shū)者,亦未有能衣架書(shū)而刻百家書(shū)者?!币源瞬浑y看出何氏因時(shí)二化,對(duì)“揚(yáng)碑抑帖”思想的形成。

    三、鍥而不舍 探索求變

    在帖學(xué)式微,碑學(xué)興起的影響下,何紹基積極投身碑學(xué)實(shí)踐。其對(duì)碑學(xué)有著由衷的喜好和特別的感情,訪碑不避艱險(xiǎn),購(gòu)碑不惜重金。對(duì)唐碑中《大唐中興頌》、《李思訓(xùn)碑》、《道因法師碑》厚愛(ài)有加,勤以摹習(xí)。其臨寫(xiě)范圍,上溯周秦兩漢,于北碑亦無(wú)所不習(xí)。每臨一碑,多至百遍,少亦數(shù)十遍,或取其神,或取其韻,或取其度,或取其勢(shì),或取其用筆行氣,或取其結(jié)構(gòu)分布,故皆能入神化境。自言:“……窮日夜之力,懸臂臨摹,要使腰骨之力悉到指尖,務(wù)得生氣,每著書(shū)作字,氣力為?!庇衷疲骸坝嘧缘么颂蟆刀f(wàn)余里,是本無(wú)日不在篋中也。船窗行店,寂坐欣賞,所獲多矣?!庇钟醒裕骸吧峒刃允缺北?,故摹仿甚勤,……每一臨寫(xiě),必回腕高懸,通身力到,方能成子,約不及半,汗浹衣襦矣?!焙谓B基在寫(xiě)字實(shí)踐中,探索求變是難能可貴的。王潛剛在《清人書(shū)評(píng)》中評(píng)何氏云:“……其小楷先有死工夫,然后變化,脫去翰林字而入古,故妙?!鄙趁虾O壬裕骸八淖钟幸环N翩翩欲仙的姿態(tài)?!瘪R宗霍評(píng)說(shuō):“叟欲先分之以究其極,然后合之以匯其歸地。且必如此而后能入乎古,亦必如此而后能出乎古。能入能出,其斯能立宗開(kāi)派。”何氏的學(xué)書(shū)不難看出他探索之勤,挖掘之深,熟諳篆隸,以篆入手,方出古質(zhì)氣。何氏從微觀的執(zhí)筆、運(yùn)筆、用筆方面詳加探索,從李廣“猿臂善射”法中悟出了“回腕高懸”的執(zhí)筆方法,即虎口向上,掌心向胸,五指對(duì)胸,指端指管,腕肘俱懸,回環(huán)如張弓狀。此法雖不必提倡,但其探索創(chuàng)新的精神亦無(wú)可厚非。

    四、中鋒用筆 書(shū)歸篆隸

    清中晩期,隨著碑學(xué)的昌盛,強(qiáng)調(diào)彰顯個(gè)性的書(shū)風(fēng),產(chǎn)生了一大批充滿個(gè)性的書(shū)法家。何紹基的篆、隸、行、楷均獨(dú)樹(shù)一幟。長(zhǎng)期的書(shū)法實(shí)踐,和傳統(tǒng)的用筆方法,使何子貞能堅(jiān)持以中鋒用筆。我們從他所傳世的楷書(shū)、行書(shū)作品可以看出,他學(xué)習(xí)顏平原收益頗豐?!皶?shū)歸篆隸”作為何氏的書(shū)學(xué)思想,那么,由其思想指導(dǎo)的實(shí)踐應(yīng)是“中鋒用筆”之法。中國(guó)的書(shū)法傳承序列即由篆而隸,而楷而行,而中鋒用筆則是書(shū)法起始的筆法,乃至后世的真行草書(shū)中是否是用中鋒,亦成了一個(gè)評(píng)價(jià)書(shū)法水平高低的重要標(biāo)準(zhǔn)。明清帖學(xué)衰退的一個(gè)重要原因就是忽視“中鋒用筆”的作用。何紹基獨(dú)具慧眼,看得明白,疾呼“中鋒用筆”,在《與汪菊氏論詩(shī)》中說(shuō):“如寫(xiě)字用中鋒然,一筆到底,四面都有,安得不厚?安得不韻?安得不雄渾?安得不淡遠(yuǎn)?”可見(jiàn)他對(duì)中鋒用筆的認(rèn)識(shí)之深。中鋒用筆可以使線條厚實(shí)、圓潤(rùn)、飽滿、充滿生機(jī)、使書(shū)法作品高古厚重;反之,少用中鋒,就會(huì)使線條扁薄,少蘊(yùn)蓄、內(nèi)涵。由此思想的引領(lǐng),何氏自然而然,主張“書(shū)貴通篆”篆則中鋒,書(shū)法要出篆籀之氣。他說(shuō):“有唐一代,書(shū)家林立,然意兼篆分,涵抱萬(wàn)有,則前惟渤海后惟魯公,……”他能感悟出顏真卿、李北海書(shū)作之中的篆籀氣。故有“余學(xué)書(shū)從篆分入手,故于北碑無(wú)不習(xí),而南人簡(jiǎn)札一派不甚留意?!彼裱袊?guó)書(shū)法發(fā)展傳承的規(guī)律,于是乎他的“分隸行楷,皆以篆法行之,如屈鐵枯藤,驚雷墜石,真足以凌礫百代矣?!瘪R宗霍在《書(shū)林紀(jì)事》中給予他這樣的評(píng)價(jià)。

    五、古質(zhì)厚重 ?四體皆工

    何紹基的書(shū)法植根于傳統(tǒng),源于篆隸,使得各種書(shū)體都能沉著厚重,格調(diào)高古。時(shí)人及后世多以為何紹基“中鋒用筆”,取法篆書(shū)。而工長(zhǎng)所評(píng)不一,筆者認(rèn)為何紹基,以篆人書(shū),四體皆工,為晚清書(shū)壇全才亦不為過(guò)。下文分述以證之。

    篆書(shū):何紹基潛心研究古籀金文,“以金寫(xiě)篆”,對(duì)后來(lái)的金文、大篆的取法,有著重要的啟迪作用。他的篆書(shū)打破“婉而通”的篆法思想,不是再現(xiàn)石頭的殘破、質(zhì)樸和風(fēng)化感,而是再現(xiàn)鐘鼎青銅彝器的厚重、蘊(yùn)藉之感,他將行書(shū)筆意納入小篆筆法,用筆方圓俱有,有靜有動(dòng)、動(dòng)靜結(jié)合。

    楊守敬評(píng)說(shuō):“何紹基篆書(shū)純以神行,不以分布為工。”從篆書(shū)創(chuàng)新方面來(lái)說(shuō),清人有人衣為他的書(shū)法,篆書(shū)為第一。

    隸書(shū):他的隸書(shū)用力最深,馬宗霍在《書(shū)林紀(jì)事》中寫(xiě)道:“……何蝯叟……及居長(zhǎng)沙,臨張遷百余通,衡方、禮器、史晨又?jǐn)?shù)十通,”何慶涵語(yǔ)“先公六十歲后,喜臨分書(shū),兩京諸碑摹寫(xiě)殆遍,而于《張公方》、《楊孟文》二碑臨本尤多,各百余通。”沙孟海先生評(píng)其書(shū):“何紹基各體書(shū),隸書(shū)第一,真書(shū)還在其次,……隸字的好處,在有一縷真氣,用筆極空靈。”譚譯 評(píng)其為“六朝而后言八分,無(wú)能過(guò)者?!霸谇宕须`書(shū)家中,何紹基是最有廣度和深度的,他綜合清前后隸書(shū)創(chuàng)作之長(zhǎng),創(chuàng)造出既有深厚的漢碑功底,又具有個(gè)性意趣的超逸多姿的新風(fēng)貌。

    楷書(shū):何紹基的楷書(shū),根于顏真卿,更以篆隸筆寫(xiě)楷,楷中蘊(yùn)篆分意趣。在結(jié)體上以橫勢(shì)為主,重心多往右下方傾斜,有翩翩欲飛之勢(shì)。有一股古樸、厚重、圓渾的風(fēng)格。其小楷尤為精彩,韻味十足。王潛剛對(duì)其小楷極為佩服:“蝯叟,小真書(shū)較大真書(shū)勝數(shù)倍,或以為如此古拙筆,而能有如此精妙小楷,甚奇。“對(duì)當(dāng)時(shí)的館閣體有著強(qiáng)大的沖擊。

    行草書(shū):行草書(shū)于何紹基來(lái)說(shuō)成就頗高。其根底是顏真卿的《爭(zhēng)座位》與北?!堵瓷剿卤?。將秦漢篆隸、北魏碑刻熔為一爐。其形體,筆法敢于突破,吸取篆隸、北碑,化人行草,起到“蒼勁、老辣“之效;以回腕法造就“生”、“澀”之妙。筆畫(huà)中滲入篆書(shū)的圓勁內(nèi)斂,隸書(shū)的起伏向背,北碑的翻折,《道因碑》的剛直爽勁,加上他獨(dú)有裹鋒,逆人,顫動(dòng),結(jié)構(gòu)上寬博開(kāi)張,墨色上燥潤(rùn)變化?!肚灏揞?lèi)鈔》評(píng)說(shuō):“行體尤于恣肆中見(jiàn)逸氣,往往一行之中,忽而似壯士斗力,筋骨涌現(xiàn),忽又如銜環(huán)勒馬,意態(tài)超然……”達(dá)到“有法”至“無(wú)法”的境界。

    何紹基成為清中晚期的一代大家,以“以書(shū)貫通篆”的書(shū)不思想為體系,獨(dú)出機(jī)杼,四體皆熟,博經(jīng)通史,詩(shī)妙畫(huà)精,實(shí)為世人稱(chēng)道,無(wú)怪乎于馬宗霍盛贊其為“有清二百余年一人”。

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