淺析現(xiàn)代小說的敘述藝術(shù)

張璐瑤

摘 要：威廉·福克納是飲譽世界的美國現(xiàn)代小說家，對他的評論主要集中在“南方偉大的史詩作家”以及“20世紀(jì)小說家中偉大的實驗主義者”兩個方面。本文通過運用敘事學(xué)、時序研究、多視角、復(fù)調(diào)理論等對其代表作品《喧嘩與騷動》的敘事藝術(shù)進(jìn)行細(xì)致解讀，體驗其敘事技巧的先鋒性，探究其小說的空間藝術(shù)、時間哲學(xué)及人物形象的深層意蘊。我們相信對?？思{小說敘事藝術(shù)的更系統(tǒng)、更全面的研究將會給當(dāng)代作家們的創(chuàng)作以更多有益的啟發(fā)和幫助。

關(guān)鍵詞：敘事學(xué);復(fù)調(diào)理論;空間藝術(shù);時間哲學(xué)

我們常說現(xiàn)代小說遭遇危機，除了現(xiàn)代小說家們面臨著更加錯綜復(fù)雜的現(xiàn)實，對作家認(rèn)清問題、摹寫問題的能力有更高要求之外，還有一個重要原因在于：自莎士比亞之后，可謂所有情節(jié)皆為爛套，幾乎所有的故事我們都可從神話或莎翁處尋找到最初的母題。于是現(xiàn)在的關(guān)鍵似乎已經(jīng)不在于你講述了什么，而在于你怎樣講述，敘事的方式成為小說家及理論家甚至讀者關(guān)心的至關(guān)重要的問題。?？思{作為二十世紀(jì)美國現(xiàn)代小說家的杰出代表，其小說敘事技巧的復(fù)雜嫻熟，主題表達(dá)的深刻與洞察，集中表現(xiàn)在其代表作《喧嘩與騷動》中。其整體上講述的就是一個曾經(jīng)榮盛的家族其現(xiàn)如今灰敗的況景，小說由四個章節(jié)組成，故事是從四個視角講述的，這里涉及到有關(guān)人物聚焦的問題。一般來說，我們主要劃分出“四種不同類型的視角或聚焦模式：（1）零視角（即傳統(tǒng)的全知敘述）;（2）內(nèi)視角;（3） 第一人稱外視角;（4）第三人稱外視角（同熱奈特的‘外聚焦）”。對于四個視角的敘事，劉積源則從主題上進(jìn)一步提出“這部小說的4個意識中心相互映襯，共同勾畫了美國南方社會生活的圖景。這種敘事解構(gòu)了傳統(tǒng)的單一線形敘事，形成了一種‘交疊敘事，使家庭史和社會史具有了多重的意義指涉性，進(jìn)而分解了單數(shù)、大寫的家譜家族史，突顯了復(fù)數(shù)、小寫家族史”。

“敘事文是一個具有雙重時間序列的轉(zhuǎn)換系統(tǒng)，它內(nèi)含兩種時間：被敘述的故事的原始或編年時間與文本中的敘述時間”?！八^故事時間，是指故事發(fā)生的自然時間狀態(tài)，而所謂敘事時間，則是它們在敘事文本中具體呈現(xiàn)出來的時間狀態(tài)”。這兩者之間的關(guān)系，我們稱為時序。如前所述，如果按照故事時間的發(fā)展，排在最初的應(yīng)該是昆丁的故事，其次是杰生，接著是班吉，最后是迪爾西。但福克納打破這種傳統(tǒng)的線性排序方式，而是用“CABD”的順序，有意識的在章與章之間形成一種“逆時序”的狀態(tài)，這樣不僅避免了行文的單調(diào)，而且增加了文本的結(jié)構(gòu)層次，使得讀者能夠依據(jù)自身日常生活經(jīng)驗從內(nèi)在邏輯上重構(gòu)文本秩序，最大限度的參與文本，此外，章節(jié)間的關(guān)系也因此更加緊密。而在各個章節(jié)內(nèi)部——特別是班吉和昆丁的敘述中，則更多的形成“非時序”的狀態(tài)——“故事時間處于中斷或凝固狀態(tài)，敘述表現(xiàn)為一種非線型運動?！薄安煌瑫r間里發(fā)生的事件以及各種奇思異想借助某一契機在瞬間同時呈現(xiàn)出來?！卑嗉屠ザ】偸菚驗槟硞€場景或?qū)υ捪萑雽^去的回憶，過去如同電影畫面一幀幀從眼前流過，造成“此刻”時間的凝固，現(xiàn)時的意義被消解，傳統(tǒng)敘事中時間與空間的矛盾達(dá)到和解，或者說在敘事中空間的方式終于超越了時間而存在。到此，空間的問題變得重要起來。

細(xì)讀文本我們會發(fā)現(xiàn)，文本各個部分都是按照空間連接的方式組織情節(jié)的，主要是運用心理空間組合的方式，故事由一些片段構(gòu)成，序列圍繞人物的意識中心不斷往復(fù)和擴展”。以上通過對《喧嘩與騷動》的敘事技巧進(jìn)行深層探究，我們可以得出?？思{敘述主題的獨特之處：他沒有把目光停留在對傳統(tǒng)的哀悼上，而是在傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩者沖突之下進(jìn)行掙扎與反思;他借助人物昆丁之口說出了“關(guān)于時間的問題”，這是?？思{關(guān)注的現(xiàn)代人的悲劇所在;而他筆下承受苦痛、艱難度日的凱蒂以及迪爾西們，則被賦予了作者的沉重的同情與悲憫，正是這種執(zhí)拗地注視苦難、揭露苦難的博大的悲憫之心，對整個人類命運的自覺追問，讓?？思{跳脫了南方作家的局限，使他在20世紀(jì)現(xiàn)代小說家中占據(jù)著重要的地位。我們可以看出，真正偉大的作家總是自覺地將目光投向?qū)φ麄€人類命運的思索上，也正如?？思{曾經(jīng)說過的：“人的不朽在于人有靈魂，有能夠憐憫犧牲和耐勞的精神。詩人和作家的職責(zé)就在于提醒人們記住勇氣、榮譽、希望、自豪、同情、憐憫之心和犧牲精神，這些是人類昔日的榮耀。為此，人類將永垂不朽?！彼员M管福克納的小說中有痛苦、掙扎甚至絕望，但也有堅韌、溫暖、憐憫和愛，正是這些給予我們正面的能量，讓我們在踽踽獨行間依然心存希望，也讓所有的未來都值得期待。

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