王瑞
前時見高輝拍攝黃河沙灘痕跡之以小見大形態(tài)的照片,曾寫下一則評論文章《形之像》。幾年過后,又見高輝還是拍攝黃河沙灘痕跡的系列照片,依然是以小見大的表現(xiàn)手法,卻拓展出另一重景象。
“佛家言:‘一沙一世界。意指大千世界里的紛紜現(xiàn)象,或可由‘以小見大切入,照得宏觀氣象?!?/p>
此番高輝再度拍攝黃河沙灘痕跡,其進取層面由前番的二維平面衍化出三維的立體格局。這一手拓變,在視覺樣式上推“無形”(前系列之命題)而超拔,依然是由微觀引申宏觀的意象,令人更加端詳出了一種特異的有形世界之天地。高輝的成像視線,不再拘泥于河灘的流沙散漫肌理之形跡,甚而尋跡于水流沖激所塑造體積之造型,順帶鋪排上天際的舒卷云層。致使視覺經(jīng)驗中的蒼穹峰巒入眼神來,大自然造物的鬼斧神工,經(jīng)由高輝的洞察與點化,呈現(xiàn)出一方史前期地老天荒的神奇景觀攝人心魄。觸景生情,倘若前次高輝《無形》系列照片尚系于出世之思緒,得意于“縱橫大化,出入江湖” 之浩蕩。此番的畫面造型,心像則升華至“覽天地大書,凝人間襟懷”之悠遠。
高輝兩度拍攝黃河沙灘痕跡系列照片,于中國當(dāng)代攝影景觀,勾勒出抽象攝影的一道特異風(fēng)景線。前次的《無形》影像,曾在抽象形態(tài)里展示幻象之玄妙。接續(xù)而來的這番系列影像,則將半抽象的河灘沙體,導(dǎo)入一種三維微縮景觀式的錯覺空間。高輝這兩起“師法自然”的影像成果,得之于專注一個固定題材的深掘,遂使同一題材內(nèi)容演進出不同的表現(xiàn)形態(tài)。印證了這一條老實的創(chuàng)作經(jīng)驗:自然界里有發(fā)掘不盡的藝術(shù)蘊藏,端看你有否出類拔萃的藝術(shù)眼光。
我以為高輝的影像氣質(zhì)頗顯干練,例如拍攝黃河沙灘痕跡,出拖泥帶水的跡象而不染,亂象中擇取引人入勝的局部,達到常言道的“巧奪天工”之妙趣。當(dāng)成群結(jié)隊的“發(fā)燒友”遠征西域曠野,追尋自然地理的宏觀奇景,蔚為一股主流風(fēng)光攝影習(xí)氣之際。高輝逮住故鄉(xiāng)近在咫尺的黃河灘頭不放,刻意從司空見慣的尋常跡象中,提煉覓取匠心獨具的意象結(jié)晶,拍照功夫漸入佳境,猶似以“微雕”技法凝現(xiàn)宏觀效果的超自然景象。高輝的探索,或許可為卡在瓶頸的中國風(fēng)光攝影和畫意攝影,以“變相紀(jì)實”的方式,拓展出一派有所作為的創(chuàng)意新氣象。
端的是:不拍不知道,攝影真奇妙。攝影天賦的魔術(shù)功能,于其神奇的表面內(nèi)里蘊藏著深奧的禪機,或可照見事物之本質(zhì),方能識得生命之關(guān)聯(lián)。高輝且操一鏡以映之,如入洪荒之太初境界,不論無形有形或是隱是顯,皆呼應(yīng)自然之形而托生命本質(zhì)。默觀澄照,若變焦鏡頭可伸可縮,乃高輝視界可圈可點。
高輝執(zhí)掌攝影鏡像一如毛筆丹青,把握小大由之,兩度黃河沙灘痕跡的系列影像,創(chuàng)意心思自在,出神入化地揮灑一派景觀攝影格局,映射出攝影與自然和超自然之間的存在關(guān)系。如此天機,高輝依稀感而悟之,寄自然微觀跡象而寓浩然宏觀胸懷,得心應(yīng)手,獨辟蹊徑。