相遇：創(chuàng)意與微距

Sophie+Pan

微距攝影的魅力之下，細(xì)微的世界也可以成就壯麗的奇觀，但是單純地為了微距而微距，體驗(yàn)到的只是器材與技術(shù)的精湛。本文作者Sophie Pan鏡頭中的微觀世界卻一枝一葉總關(guān)情，盡管是微小的生命，在與創(chuàng)意和靈感相遇后，依然煥發(fā)出炫目的生命活力。

——編者

創(chuàng)意微距作品，是源于我在攝影過(guò)程中對(duì)微距鏡頭成像效果的發(fā)現(xiàn)。物品的細(xì)小之處，在微距鏡頭之下，經(jīng)過(guò)角度與光影的變幻，會(huì)呈現(xiàn)出精致的細(xì)節(jié)和迷人的色彩。這種夢(mèng)幻般的感覺(jué)，令人覺(jué)得它們不再微小，而是將另一個(gè)更奇妙的世界驚艷地展示在眼前。某些特殊的色調(diào)與場(chǎng)景，如果要大范圍地呈現(xiàn)，是需要一定的空間和人力物力的，但微距對(duì)空間和材料的要求要小很多，憑個(gè)人之力就可以搭建出一個(gè)場(chǎng)景，并可以在拍攝過(guò)程中根據(jù)表達(dá)的需要加以調(diào)整。這些微觀的場(chǎng)景，由于它的可控性與變化性并存，更增加了攝影的樂(lè)趣。

觸動(dòng)心靈的細(xì)與微

攝影屬于我的業(yè)余愛(ài)好，我投入拍攝的時(shí)間比較有限，因此我一向秉持貴精不貴多的原則，希望每張作品盡量不要重復(fù)前人或者自己曾經(jīng)的創(chuàng)作。這種要求，讓我把更多時(shí)間用于思考，并將這種思考延續(xù)在作品創(chuàng)作過(guò)程中，有助于對(duì)作品主題與氛圍的把握。對(duì)于我，攝影不僅是對(duì)場(chǎng)景忠實(shí)的記錄，更像是對(duì)內(nèi)心世界的表達(dá)。我并未經(jīng)過(guò)繪畫的系統(tǒng)訓(xùn)練，如果要我自己調(diào)色和描繪心中的畫面，未必能達(dá)到理想的狀態(tài)，但通過(guò)相機(jī)和鏡頭，在適當(dāng)?shù)臒艄夂蛨?chǎng)景布置之下，有些畫面，甚至比我想象之中還要完美。對(duì)于這樣的驚喜，我將之歸功于造物的神奇。

一直以來(lái)，微距都是以細(xì)節(jié)的放大程度和景深清晰度作為標(biāo)識(shí)的。傳統(tǒng)的微距攝影推崇小光圈大景深，很難容忍照片中的主要物體有任何虛焦的部分存在。在一些比較傳統(tǒng)的攝影團(tuán)體和資深裁判眼中，如果微距攝影有不清晰的部分存在，是要被減分的。然而，通過(guò)觀察一向作為先驅(qū)的歐洲藝術(shù)界，我發(fā)現(xiàn)，打破成規(guī)、銳意創(chuàng)新一直擺在每位藝術(shù)家創(chuàng)作理念的首要位置。從世界知名攝影網(wǎng)站1X.com發(fā)表的微距攝影作品中可以看到，微距不再是清晰的代名詞，在精湛的技術(shù)之外，虛實(shí)的變化以及光影的流動(dòng)，在許多作品中閃耀著靈感的光輝，為人們帶來(lái)藝術(shù)的享受。觸動(dòng)心靈——這就是我所追求的攝影，不僅僅關(guān)乎微距。

大量讀圖是信息時(shí)代攝影師必修的功課。不僅是從中發(fā)現(xiàn)靈感，而且要了解攝影的趨勢(shì)，更重要的是思考如何拍出獨(dú)創(chuàng)性。

另外，要營(yíng)造出微距場(chǎng)景，是需要進(jìn)行多次試驗(yàn)的。為了拍攝水滴，我試著在水中加糖、加甘油，只為增加水滴的黏稠度，保持圓潤(rùn)的形狀，并足以反射出背后的景象。拍攝葉脈花脈時(shí)，我在遍尋成品不得之后干脆自己動(dòng)手，將合適的干花浸泡之后輕輕刷去表層，露出脈絡(luò)。平日里我還喜歡逛逛手工店，尋找苔蘚、貝殼這樣的材料，雖然很多時(shí)候不是每種材料都有用，但準(zhǔn)備多了，拍攝時(shí)才有更多的選擇。

最有意思的拍攝準(zhǔn)備當(dāng)屬養(yǎng)蝸牛了。雨過(guò)天晴的草叢里是比較容易發(fā)現(xiàn)蝸牛的，但大多數(shù)是成年的蝸牛，小蝸牛幾乎碰不到。正好遇上有人賣食用大蝸牛，我就買回來(lái)養(yǎng)著，一直養(yǎng)到它們生小寶寶。這個(gè)過(guò)程前后有好幾個(gè)月。小蝸牛因?yàn)槭俏覐男○B(yǎng)大的，就算放在掌心里它們也不怕我，放到苔蘚或花瓣上，它們就自在地爬起來(lái)，于是可以在不傷害它們的情況下進(jìn)行拍攝。

書(shū)桌上呈現(xiàn)的奇幻場(chǎng)景

剛開(kāi)始拍攝微距，我主要是在室外拍攝，拍過(guò)花卉、昆蟲(chóng)和雪花等等。室外拍攝有優(yōu)勢(shì)也有缺陷，優(yōu)勢(shì)是天然的布景，天然光線，只需走出去就可以拍攝，不需要考慮太多的布光和布景器材，但室外拍攝最大的缺點(diǎn)就是不可控性，一點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng)就會(huì)影響拍攝的成果。再者，如果時(shí)間緊的話，常常難以在合適的時(shí)間出外拍攝理想的照片。

既然光影和背景對(duì)微距拍攝是如此重要，與其感嘆時(shí)不我待，不如在有限的時(shí)間內(nèi)，人為掌控整個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程?，F(xiàn)階段我的拍攝基本上是在室內(nèi)進(jìn)行，有人工布光，也有利用合適的自然光。當(dāng)然，如果有合適的室外景色，也可以通過(guò)圖層的形式融入作品的畫面之中。

談到室內(nèi)布景，我的大部分作品都是在位于一張書(shū)桌上的小影棚中完成的。有些朋友曾質(zhì)疑我的某些照片是否屬于微距，因?yàn)楫嬅嬷谐霈F(xiàn)類似沙灘流云的元素。俗話說(shuō)：“眼見(jiàn)為實(shí)”，然而，與其說(shuō)我們通過(guò)眼睛觀察影像，不如說(shuō)我們通過(guò)視覺(jué)收集影像，并用經(jīng)驗(yàn)和想象力進(jìn)行分析理解。經(jīng)過(guò)對(duì)背景和光線的控制，調(diào)動(dòng)虛實(shí)相間的視覺(jué)元素，引導(dǎo)觀者的想象力，制作出沙灘、云彩、水面等等效果，從而敘述影像的故事——這一直是我拍攝的主導(dǎo)思想。作為藝術(shù)的一個(gè)分類，攝影的目的不應(yīng)停留在記錄和重現(xiàn)（這樣的工作一個(gè)攝像頭就能完成），而應(yīng)該去表達(dá)攝影師想要告訴人們或者喚起人們回憶與共鳴的故事。

有時(shí)我也會(huì)進(jìn)行室外拍攝，一種情況是主體不方便帶回室內(nèi)拍攝，如拍攝野外生長(zhǎng)的鮮花和樹(shù)葉，還有就是偶爾拍攝飛行的昆蟲(chóng)、剛剛飄落的雪花等等。另一種情況我是將外景作為故事的背景圖層，融合在室內(nèi)拍攝的主體上，成為一幅作品。

無(wú)論是室內(nèi)拍攝還是室外拍攝，在拍攝之前心中要有想法，有了構(gòu)想，才能有目的地避開(kāi)干擾取景。這個(gè)構(gòu)想，可以是來(lái)自長(zhǎng)久的思考，也可以是到了現(xiàn)場(chǎng)之后的靈感突現(xiàn)。如何盡快根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)找到需要的畫面，就倚賴于平時(shí)的大量讀圖和練習(xí)了。

最好的器材

是你手中那個(gè)

我常用的相機(jī)是尼康D610，常用的微距鏡頭是尼康A(chǔ)F 60mm2.8D 和尼康A(chǔ)F-S 105mm 2.8G。所謂“微距無(wú)狗頭”，這兩個(gè)鏡頭都能滿足畫質(zhì)的需要，后者的放大倍率會(huì)比前者強(qiáng)一些，但前者是經(jīng)典鏡頭，以清晰度出名，同時(shí)也可以兼做人像頭和標(biāo)頭，適合掛機(jī)。個(gè)人認(rèn)為，相機(jī)和鏡頭能夠滿足拍攝要求就行，不必追求最新最強(qiáng)。有句話說(shuō)得好，最好的相機(jī)和鏡頭就是你手中的那個(gè)。

作為有一定要求的攝影師，使用Raw格式存儲(chǔ)照片是天經(jīng)地義的，在此就不必多說(shuō)了。具體到拍攝，我最常用的設(shè)置是M擋。微距是需要精密控制的拍攝，光圈景深和快門速度的變化會(huì)直接影響出片效果。一般情況下，為了達(dá)到最佳畫質(zhì)，我會(huì)將ISO設(shè)定在100以下。拍攝花卉等靜態(tài)物體時(shí)，有時(shí)可以用到光圈優(yōu)先，但多數(shù)情況下，鑒于曝光時(shí)間對(duì)色彩和細(xì)節(jié)的影響，我還是會(huì)根據(jù)情況設(shè)定快門時(shí)長(zhǎng)。反之，在拍攝昆蟲(chóng)時(shí)，即使是移動(dòng)“緩慢”的蝸牛，也需要較快的快門速度，為了保證主體清晰，光圈也不能開(kāi)得太大，這時(shí)候ISO可以設(shè)為自動(dòng)。

我使用的攝影配件很多都不是專業(yè)的。某些照片的背景光是圣誕彩燈點(diǎn)亮的，普通的夾子或瓶子就可以將花卉固定。玻璃板和塑膠板都可以成為反光板。揉皺的錫箔紙可以營(yíng)造出密集光斑的背景。附件是否專業(yè)不重要，重要的是要對(duì)使用的附件有所了解。例如，玻璃和塑膠的性質(zhì)不同，對(duì)著它們?yōu)⑺畷r(shí)，塑膠板上的水珠較易形成水滴，玻璃板上的水珠不能太大，否則水滴就會(huì)連成一片水漬。

拍攝時(shí)，我唯一有品牌要求的附件是閃光燈。我有兩盞尼康 SB910，原廠的相機(jī)和閃光燈在互相連接時(shí)比較默契，一般不會(huì)在拍攝時(shí)出現(xiàn)問(wèn)題。

照片的通透感來(lái)自于光，這點(diǎn)毋庸置疑，但光的創(chuàng)造方式不盡相同。有些照片選擇在早晨陽(yáng)光斜照的當(dāng)口拍攝，逆光的樹(shù)葉自然展露出溫暖通透的質(zhì)感。而在室內(nèi)拍攝時(shí)，我會(huì)使用固定的照明和閃光燈并用的方式。特別在拍攝行動(dòng)中的昆蟲(chóng)時(shí)，閃光燈必不可少。一般來(lái)說(shuō)，需要一盞背光，一盞側(cè)光，還有小型的局部光源，對(duì)主體進(jìn)行加強(qiáng)照明。無(wú)論大小光源都需要柔光罩。后期會(huì)通過(guò)壓暗背景和局部提亮的方式對(duì)光影明暗加以強(qiáng)調(diào)。

后期我使用的主要是Photoshop CS6和 Capture NX2。Photoshop是一個(gè)非常強(qiáng)大的軟件，我只是學(xué)了一些皮毛。主要通過(guò)它來(lái)實(shí)現(xiàn)降噪、圖層疊加、光影調(diào)整。Capture NX是尼康原廠圖像處理軟件。微距對(duì)色彩的還原度要求極高，原廠軟件能提供Raw文件轉(zhuǎn)換最準(zhǔn)確的算法。