上海孤島時期的李青萍

□ 彭 飛（嶺南師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授）

上海孤島時期的李青萍

□ 彭 飛（嶺南師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授）

李青萍（1911-2004）這位早在抗戰(zhàn)時期就曾揚名畫壇的女畫家，因1952年“抗拒鎮(zhèn)反”而命運坎坷近30年之久。自1979年獲得平反才再次逐步為美術(shù)界所熟知，其藝術(shù)創(chuàng)作也得到了美術(shù)界的高度好評，其聲名也再度鵲起。人們在激賞她的藝術(shù)成就的同時，也對其一生的坎坷遭遇充滿了無限的同情與悲嘆。誠如有學(xué)者言：“作為一個被侮辱、被迫害的藝術(shù)家，她的遭遇的每一片斷都值得人們研究、追問和思考?！盵1]

縱觀李青萍一生坎坷遭遇的淵源，無疑是由其在抗日戰(zhàn)爭時期在上海孤島的活動而肇始的。1946年9月14日，國民黨上海警備司令部以“漢奸嫌疑”將李青萍逮捕入獄。11月19日，上海高等法院開庭對其進(jìn)行審理。由于最終法院判決李青萍無罪釋放，所以李青萍是清白的。然而，李青萍上海孤島時期的人生經(jīng)歷卻又不得不讓人疑竇叢生。按照常理，一個年輕貌美的弱女子在殘酷的戰(zhàn)爭面前本該避入敵占區(qū)，可李青萍卻偏偏一切順暢地頻頻出入淪陷區(qū)孤島上海、北平、南京等地，甚至東渡敵國日本到處大開畫展，且倍受贊譽，毫無阻礙。對此，人們不免好奇，想了解其真實境況。而事實上，當(dāng)時的報刊雜志對其此期的行蹤也多有報道記錄，但這些材料至今不見學(xué)界詳細(xì)披露。根據(jù)這些當(dāng)時的報刊雜志等原始文獻(xiàn)的記載，不僅可以讓我們了解其真實情況，并且根據(jù)這些原始文獻(xiàn)，還有助于我們認(rèn)識了解李青萍此期繪畫藝術(shù)的風(fēng)格特色。以故有必要對此進(jìn)行探究。

圖1 1942年11月4日《申報》報道《青年女畫家李青萍畫展》

圖2 1945年5月26日《申報》報道《海洋美展昨日開幕》

圖3 1946年4月15日《申報》報道《李青萍赴漢口舉行畫展被禁》

一

讓我們先來看看1942年至1945年之間上海版《申報》對李青萍在淪陷區(qū)孤島上海舉辦畫展的所有報道。

1942年11月3日至9日，李青萍在上海大新公司四樓畫廳舉行展覽。

對此，1942年11月4日《申報》報道《青年女畫家李青萍畫展》（《申報》影印本第384冊第276頁）云：“女畫家李青萍女士，為中國西洋畫家中杰出人材，畢業(yè)于上海新華藝專。戰(zhàn)前曾執(zhí)教于本市安徽等中學(xué)，后應(yīng)南洋坤成女中之聘，旋赴南洋執(zhí)教。女士于西洋畫造詣頗深、其風(fēng)景畫尤為名貴。曾于吉隆坡、漢口等地舉行展覽，頗得各界贊評，藝術(shù)大師徐悲鴻氏譽為中國最有希望之青年畫家。此次來滬應(yīng)友好之請，于昨日起假大新公司四樓畫廳舉行展覽一星期，歡迎各界前往參觀?！?/p>

1943年12月14日至18日，李青萍在上海西藏路寧波同鄉(xiāng)會舉行畫展。這次畫展的介紹人是“宣傳部林部長、滬市府陳市長”。

1943年12月15日《申報》報道《名女畫家李青萍舉行個展》（《申報》影印本第384冊第857頁）云：“名女畫家李青萍女士，畢業(yè)于上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校，久在南洋從事藝術(shù)教育，對于僑胞藝術(shù)界，殊多貢獻(xiàn)。由宣傳部林部長、滬市府陳市長介紹，十二月十四日至十八日假寧波同鄉(xiāng)會舉行畫展，展覽時間自上午九時至下午六時止，昨為第一日，參觀者踴躍不絕。展覽作品計有一百余件，內(nèi)容偏長各地風(fēng)景?！?/p>

圖4 1946年11月13日《申報》報道《高檢處起訴李青萍》

圖5 1946年11月19日《申報》報道《“女畫家”今日開審》

1945年1月4日至10日，李青萍在上海南京路華懋飯店大廳舉辦畫展，這次的畫展則是應(yīng)上?！笆行麄魈?、教育局之請”，還有“日海軍報道部后援”。

1945年1月1日《申報》報道《李青萍女士定期個展》（《申報》影印本第387冊第3頁）云：“李青萍女士從事圖畫藝術(shù)十余年，名馳中外，最近由日歸國，定于一月四日起，假華懋飯店舉行個展，陳列展覽，純?yōu)槟涎?、日本及華北各地風(fēng)景，悉系近作。”1945年1月4日《申報》報道《李青萍畫展》（《申報》影印本第387冊第10頁）則云：“南洋著名女畫家李青萍女士此次來滬應(yīng)市宣傳處、教育局之請，并由日海軍報道部后援，特將其最近油繪作品約四十幅，定于今日上午九時起假南京路華懋飯店大廳公開展覽。李女士作品風(fēng)格特殊，北游歸來，搜集材料，至為豐富?！?945年1月5日《申報》又報道簡訊《李青萍畫展訊》（《申報》影印本第387冊第12頁）云：“名畫家李青萍女士，此次北游歸來，由市教育局、市宣傳家發(fā)起，于昨（四）日假華懋飯店大廳舉行展覽會，陳列精湛作品甚多，誠為本年度藝術(shù)展覽之先聲。昨日前往參觀之中外人士，極為擁擠，對李女士精湛作品稱賞不巳，爭相定購。聞此次公開展覽為日無多，凡愛好藝術(shù)之中外人士，可及早前往參觀，以免向隅?！?945年1月8日《申報》報道簡訊《李青萍畫展訊》（《申報》影印本第387冊第22頁）亦云：“畫家李青萍女史油畫個展，揭幕以來，連日前往參觀者頗為踴躍。聞陳代主席暨周市長等均定畫，以事提倡。聞該展覽會將于本月十日閉幕，歡迎各界前往參觀云。”

那么，李青萍這次畫展畫作的風(fēng)格是怎樣的呢？一本刊名為《雜志》的期刊1944年第5期第131至132頁上刊載了一位署名“令狐原”的作者寫的一篇畫評，題目為《評兩女畫家——張荔英與李青萍》，可以給出答案。

圖6 1946年11月20日《申報》報道《高院初審女畫師，李青萍能言善辯》

大家總不會忘記吧，一年前當(dāng)我們正憂慮著這樣偌大的中國竟無一個較好的女畫家的時候，張荔英女士卻以一個女性的樸質(zhì)與慈愛的面目把她作品陳列在我們上海人的眼前，曾得到了文化界的好評。大家認(rèn)為這是中國洋畫史上真真寫上“女畫家”的第一頁。不久李青萍女士也開了一個個展，事隔一年，這次李女士又在華懋展出新作四十點，在作者本身來說，實是獲得了不少聲譽。

一個畫家的制作，不僅僅是在他的作品中告訴了我們他所畫的是什么，并且更重要的是說明了他——畫家，對于這些事物的觀點與態(tài)度。一個久經(jīng)創(chuàng)傷百折苦斗出身的人，對于他眼前紛紜的事態(tài)能夠分辨得清清楚楚，什么是“是”，什么是“非”，都有一個確定的立足點，雖然這個立足點也大有可能是在陽光曬不到的黑角里，但是在一個年青人或者一貫躺在溫暖被窩里撒慣嬌的洋囡囡，一旦在這幻變無常的世界之前，你能叫她有什么作為呢？除了手足無措地牽著媽媽的衣角之外，實在是一無辦法的。張荔英、李青萍同是生長在今日的中國女性，但是她們卻具著各自的不同眼界。

張荔英在風(fēng)格上是追隨梵谷訶（VanGogh）的。梵谷訶是十九世紀(jì)末葉的大家，在他生活的時候正是西歐“不景氣”的時代，在這樣的環(huán)境中要求一個藝術(shù)家必須具有更敏銳的目光來辨別客觀，要求一個藝術(shù)家必須具有更豐滿的感情去愛他所愛的，去憎他所憎的，梵谷訶就充分地具備了這些條件，他瘋狂地愛著“生”，也瘋狂地憎著“黑暗與罪惡”。今日的中國正部分地與當(dāng)時西歐的情勢相仿，萬萬生靈的涂炭，流浪，饑餓，不自由……在這樣的巨災(zāi)浩劫前，也需要我們中國的畫家有重大的判斷力，在生與死的決斗前，需要畫家有一個明確的態(tài)度，因此，張荔英這位二十世紀(jì)的中國女性走上梵谷訶的道路也不是偶然的。

同樣在這現(xiàn)實之前，另有一種人，他睜不開眼，或者曾經(jīng)睜開過眼，但一下子又閉上了，因為客觀現(xiàn)實實在不是他所理想的那樣好玩與有趣，因此他不要理解也不會理解，他只能自己關(guān)起房門來，親手布置一個小小的美麗世界，他也幻想著門外的世界與門里的世界是一樣地可愛，因此他滿意地微笑了，這一條偽飾的道路也就是李青萍的道路。

張荔英雖然追隨著梵谷訶，但她畢竟是一個女性，對于梵谷訶骨子里的“暴躁”，“蠻性”與“過分的熱狂”，在一個女性溫柔的心目中看來多少有點兒欠妥當(dāng)?shù)模虼?，張荔英揚棄了梵谷訶作品中的暴躁和反抗性，剩下來的“愛”的一面。她那種穩(wěn)健適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖，是不可動搖的，溫暖的色調(diào)和帶著幾許雄健的筆調(diào)，交織成堅實肯定的畫面。在她的畫筆下是一片溫暖的陽光，讓人們在她的陽光下溫暖他們戰(zhàn)抖的心靈，她慈仁地（非宗教的而是人性的）指示人們什么是“希望”，什么是“真誠”，什么是“樸質(zhì)”，什么是“偉大”，一切“罪惡”都經(jīng)過了洗禮，因此，張荔英的作品是母性偉大的表現(xiàn)。

李青萍呢？她給予我們唯一的印象是風(fēng)格上的日本化，不論是取景與設(shè)色，這在我們中國畫家中是稀有的，在上海許許多多的洋畫展覽中（日人畫展除外）我們很難找得出像她那樣地對日本風(fēng)發(fā)生興趣。這或者是她比其他作家較有更多機(jī)會接近日本美術(shù)的緣故。但我覺得李青萍的日本風(fēng)僅僅是她作品的Mask而已，她既不能立于獨自的觀點來接受人家的財富，又不能真真理解到日本風(fēng)的那種單純、秀麗、明快的本質(zhì)，因此，她的日本風(fēng)變成了一種偽飾。被記載在歷史上的光榮作家們，他們的作品中蘊藏著生命之力，蘊藏著人類必需的精神滋養(yǎng)料，因此，他們的作品外表可能是“不夠吸引人”，但是它們卻能萬世被人愛戀。另有一種畫家，他本身各方面修養(yǎng)不足，也許他們也有不小的天才，但他們的天才并沒有經(jīng)過磨練，不能成為鋒利的刀劍，這類畫家的作品常不能給人一點任何感受，因為他本身就足夠貧乏與空虛了，因此，他們不能不求之偽飾，用耀目的色彩，新奇的構(gòu)圖，怪癖的取材來搪塞掩藏它內(nèi)部的空虛，讓人們在他美麗的外衣下迷醉，傾倒。李青萍就是在變著這樣的把戲，并且多少人也被這把戲所迷醉著。

圖7 1947年3月5日《申報》報道《獄中李青萍，無計度芳春 幽居鐵窗里，玉容更清癯》

不過李青萍也有她獨特的一點，那就是其他女畫家所不易做到的“大膽潑辣”。為了真真能在畫壇上求得穩(wěn)固的地位，希望她不為目前的“贊美與榮耀”而炫弄自己，應(yīng)該把握著這個不易求得的優(yōu)點，再從起點開始走起，一步，兩步……

由這篇內(nèi)涵豐富的文章可見，這次李青萍畫展畫作的風(fēng)格是日本化的風(fēng)格，她何以要畫這種日本化風(fēng)格的作品呢？顯然與她此前的活動與日本相關(guān)聯(lián)有關(guān)。

據(jù)有關(guān)專家撰寫的李青萍傳記[2]所言，1942年2月，31歲的李青萍隨大批歸僑經(jīng)檳城繞道泰國回國，遭遇車禍?zhǔn)軅髲奶﹪巳毡拒娂Z艦于5月10日抵達(dá)上海。劉海粟安排住上海美術(shù)?？茖W(xué)校（筆者按：不實，此時劉海粟實際在南洋），在上海大新公司四樓與汪亞塵等大師舉辦聯(lián)展。6月5日離開上海乘輪船往武漢，12日到達(dá)漢口，當(dāng)晚回荊州探望父母，7月19日返漢口，24日在漢口法租界的漢口畫廊舉辦個展。1943年32歲的李青萍從上海乘輪船于2月5日抵達(dá)日本長崎，6日乘火車抵達(dá)東京，3月起在東京、橫濱、大阪等城市舉辦個人畫展，5月31日經(jīng)由朝鮮黃海道抵達(dá)北平，6月18日在中央公園新民堂舉辦個人畫展，7月21日在天津太和公園公會堂舉辦個人畫展，9月中旬在青島舉辦個人畫展，9月下旬在南京舉辦個人畫展，10月10日在蘇州舉辦個人畫展，12月14日在上海西藏路寧波同鄉(xiāng)會四樓大廳舉辦個人畫展（即上述1943年12月14日至18日《申報》報道的李青萍在上海的畫展）。

從上述《申報》等文獻(xiàn)的記載來看，李青萍此期的日本之行及其頻頻在北京、天津、蘇州、青島、南京、上海等淪陷區(qū)畫展，似應(yīng)有日偽官方的背景因素。此間1944年3月出版的101頁32開的李青萍著《李青萍女士旅行日記》[3]，其出版發(fā)行單位，據(jù)北京圖書館編《民國時期總書目（1911-1949）歷史·傳記·考古·地理（下）》（北京圖書館出版社1994年版）記載的則是（偽）宣傳部中央書報社。

1945年5月12日至15日，李青萍再一次在上海舉辦個人畫展，“由周市長代表羅秘書長揭幕”?！坝嬒群蟮綀龆ó嬚哂兄苁虚L、羅秘書長、松島大佐、高冠吾、孫良誠、蘇成德、陳日平、周致和、陳云裳等”。

1945年5月12日《申報》報道《李青萍油畫展今日揭幕》（《申報》影印本第387冊第342頁）云：“南洋著名油畫家李青萍女士，家學(xué)淵源，資才天縱，所作品重藝壇，素著聲譽，茲以重游來滬，出其平生精心杰作，定于今日起至十五日止，假咸陽路三十號日華俱樂部公開展覽，今晨由周市長代表羅秘書長揭幕。李女士對南洋風(fēng)物之描摹風(fēng)格獨創(chuàng)，年來歷游各地名勝收獲尤豐，是次展覽，非僅破探近頃藝壇之沈寂，且有至高之成就?！?945年5月13日《申報》報道《李青萍油畫展昨日開幕》（《申報》影印本第387冊第346頁）又云：“李青萍女土為我國新進(jìn)女畫家，此次由京攜來近作油畫，于昨十二日起至十五日，在本市咸陽路三十號日華俱樂部舉行展覽會，由《申報》《新聞報》《新中國報》三社主辦。出品共四十余件，均為李女士精心之作，而富有海洋畫色彩尤為特點。十二日展覽第一天，市府羅秘書長親往參觀，選買《青隆堆》一幅，周市長亦選買《?！芬环?。按李女士數(shù)年前曾赴南洋攻研繪畫，后又赴日本展覽，對于中日文化之溝通，殊有貢獻(xiàn)。聞近將改事新聞事業(yè)，此番機(jī)會難得，愛好女士作品者，幸勿失之交臂?！?945年5月15日《申報》報道《李青萍油畫展今最后一日》（《申報》影印本第387冊第350頁）則云：“油畫家李青萍女士自假日華俱樂部舉行個展以來，連日前往參觀與定購者，絡(luò)繹不絕。計先后到場定畫者有周市長、羅秘書長、松島大佐、高冠吾、孫良誠、蘇成德、陳日平、周致和、陳云裳等。本日為畫展最后一天，參觀定購者將更擁擠?！?/p>

就在李青萍這次個展十天后，為了紀(jì)念日本第40屆海軍節(jié)，1945年5月25日至30日，日偽在上海舉辦了“海洋美術(shù)展”，李青萍參加了這次展覽。

圖8 1947年6月11日《申報》報道《神秘女畫家李青萍審結(jié)》

1945年5月25日《申報》報道《兩處展覽會定今日開幕》（《申報》影印本第387冊第372頁）云：“海洋美術(shù)展：中國新聞協(xié)會上海區(qū)分會，為紀(jì)念盟邦四十屆海軍節(jié)，除舉行演講會外，并為使市民認(rèn)識海洋情況，經(jīng)日駐華艦隊報道部之后援，特舉行海洋美術(shù)展覽會。月前即開始征集中日優(yōu)秀畫家作品共達(dá)六十余件，假外灘十七號四樓大陸畫廊為會場，定于今（二十五）日上午十時開幕，為期六日，至本月三十日閉幕。每日展覽時間為上午十時至下午五時，不售門券，歡迎參觀。此次應(yīng)征參展覽者日本方面之杰作有伊藤研之所繪《沖繩之陸戰(zhàn)滕肉搏斗》，杉本英一刃、正木智海兩氏合作之《鐵鯨之活躍》，暨大木光、松林義英、石岡倬福富榮、春木邦夫、白川洋作諸氏之作品。中國方面有薛滿生、張眉孫、王子瑜、李青萍諸氏作品，其中尤以薛滿生所作之《□歸鎮(zhèn)四?！?，更引人注目?！?945年5月26日《申報》報道《海洋美展昨日開幕》（《申報》影印本第387冊第374頁）又云：“中國新聞協(xié)會上海區(qū)分會，為紀(jì)念盟邦海軍節(jié)，特舉行之海洋美術(shù)展覽會，業(yè)于昨日在外灘十七號大陸畫廊正式開幕，前往參觀者，頗為擁擠。蓋此次全部作品，內(nèi)容不獨充實豐富，畫面除發(fā)揮海洋戰(zhàn)爭之激烈外，同時對于線條結(jié)構(gòu)均臻完善，而參加作品之日畫家大木光、杉木英、松本義英諸氏，久已蜚聲藝苑，對于海洋素描，向稱獨步。而我國方面參加者如薛滿生、張眉生、李青萍諸氏，其作品不獨傳神，且構(gòu)畫之佳麗，光線之柔和，畫面更見朝氣蓬勃?！?/p>

由上述可見，此間李青萍在上海舉辦畫展，其種種概況，雖與日偽有著一定的關(guān)聯(lián)，但我們不能就此確定她的確為“漢奸”，更無確鑿的證據(jù)說她“通敵叛國”。

圖9 1947年6月18日《申報》報道《李青萍宣告無罪》

二

據(jù)有關(guān)專家撰寫的李青萍傳記記載[4]，1946年9月14日，國民黨上海警備司令部以“漢奸嫌疑”將35歲的李青萍逮捕入獄。這次逮捕李青萍是在其9月再次在上?！靶律罹銟凡俊迸e辦畫展結(jié)束后才實施。《申報》對其被逮捕入獄及其審判進(jìn)行了報道。

1946年11月13日《申報》報道《女畫家通敵嫌疑，高檢處起訴李青萍，認(rèn)賊作父結(jié)識敵寇，曾任敵情報員刺探消息》（《申報》影印本第391冊第153頁）云：“女畫家李青萍，因有漢奸嫌疑，月前在本市新生活俱樂部舉行畫展完畢后，即為警局拘捕，解送高檢處。經(jīng)陳思永檢察官偵查終結(jié)，認(rèn)為確有罪嫌，已于日前提起公訴。高院現(xiàn)定十九日上午二時公開審訊。按李現(xiàn)年二十七歲，湖北江陵人。據(jù)起訴書稱：民國廿四年，被告畢業(yè)于上海新華藝專后即在教育界服務(wù)。七七事變發(fā)生時，適由吉倫坡坤成女師聘任為藝術(shù)音樂教員。至太平洋戰(zhàn)爭發(fā)生，該處淪陷后，始于卅一年四月輾轉(zhuǎn)逃回上海。曾一度潛返江陵原籍。同年秋間，又來上海。此數(shù)年間先后在京、滬、平、津、蘇、杭等地，均以繪畫并展覽為名，實則曾拜褚逆民誼為父，結(jié)織敵海軍報道部長松島慶及鹽田等為其情報員，搜集我方重要消息，報道敵偽，直至抗戰(zhàn)勝利為止。經(jīng)武漢警備司令部函請上海市警局將其拘獲，解送高檢處偵辦?！?946年11月19日《申報》報道《“女畫家”今日開審》（《申報》影印本第391冊第229頁）又云：“女畫家李青萍漢奸嫌疑案，自經(jīng)高檢處提起公訴后，高院定于今日下午二時半開庭提詢?！?/p>

當(dāng)然，李青萍對其“漢奸嫌疑”的指控是堅決不承認(rèn)的。我們從此后《申報》對其案件審理的系列報道中可以看出。

1946年11月20日《申報》報道《開口繪畫，閉口藝術(shù)，高院初審女畫師，李青萍能言善辯，供給敵偽情報，答稱決無其事，否認(rèn)曾拜褚逆做干爹》（《申報》影印本第391冊第242頁）云：

女畫家李青萍由武漢警備司令部函請本市警局加以拘捕，李乃于月前在新生活俱樂部開畢畫展后被捕，解送高檢處偵查，以漢奸嫌疑提起公訴。昨日下午在高院初審，旁聽者甚眾。李多言善辯，滿口“我是繪畫，學(xué)藝術(shù)的”。堅決否認(rèn)曾拜褚逆民誼為干爹，并否認(rèn)曾結(jié)織敵海軍報道部長松島慶與鹽田，供給政治經(jīng)濟(jì)情報。全部詢問共歷一小時，庭論改期再訊，被告還押。

昨午三時十五分，陳振聲推事偕書記官升庭，即命法警押上李青萍。李身衣翻領(lǐng)白襯衫，外套深藍(lán)西式短大衣，上綴黃色花紋，下穿黑呢西褲，香檳皮鞋，燙發(fā)，未施脂粉，手執(zhí)白手帕及文件一束。陳推事首詢，其年歲籍貫及經(jīng)歷，李答稱：“二十七歲，湖北江陵人，父已死，母在鄉(xiāng)下，無姊妹，有兄弟三，皆在重慶，父母均為畫家，并無產(chǎn)業(yè)。民國二十四年畢業(yè)于新華藝專，即在上海閘北安徽中學(xué)教書，二十六年夏，因吉隆坡坤成女中征求教員，由學(xué)校派去南洋，即在該校教圖畫音樂。至太平洋戰(zhàn)起，該處淪陷，乃由疏散華僑委員會疏散回國，于卅一年五月抵滬。經(jīng)漢口、沙市回原籍江陵，住一星期左右即回上海?！?/p>

圖10 1947年6月23日《申報》報道《女畫家李青萍保釋出獄》

庭上詢以“當(dāng)時往來各地，有何證件？”答稱：“并無證件，我隨時拿我的畫，聲明是畫家，來往亦就沒有什么困難。返故鄉(xiāng)后，曾至宜昌，想進(jìn)入內(nèi)地，但必需證件，雖聲明是畫家亦不行，故回土海。”接稱：“回滬后借住上海美專，住二月多去北平，又去杭州蘇州，卅二年冬回上海開畫展，住愚園路六〇八弄一五六號同學(xué)沈?qū)W芹家。四五月后，又去杭州蘇州畫畫，卅三夏又去北平，直至本年二月回滬，四月又經(jīng)漢口回家鄉(xiāng)，住約二月，經(jīng)南京開畫展，于九月二十日重回上海，住新生活俱樂部?！蓖ド下勓约磫枺骸斑@幾年中你來來去去是否與人相共？又在此兵荒馬亂中怎樣維持生活？”答曰：“來去都是一人，生活問題，因南洋回來時帶有儲蓄和手飾，加以幾年來努力繪畫，成績亦很好，故能維持。”陳推事繼詢：“到鄉(xiāng)下后，為何不留下，而必欲來回各地活躍？”答稱：“在鄉(xiāng)下畫畫材料買不到，畫后亦賣不出去。我學(xué)西洋畫的寫生畫，故必須實地到各處去畫?！蓖ド蠁柪钤癜蓠颐裾x為干爹？答稱：“沒有這事，在敵偽方面不認(rèn)識什么人?！标愅剖路Q：“此事有漢口警局之證件可證?！崩畲穑骸拔覠o此需要。先父剛?cè)ナ啦痪?，故鄉(xiāng)亦沒有拜干爹這個習(xí)慣?！蓖ド蠁枺骸胺駝t不容易跑來跑去？”李答：“為什么不能跑，當(dāng)時繪畫的人很多?！标愅剖履藛枺骸笆欠衽c敵海軍報道部之松島慶、鹽田相識？”李毫不躊躇答曰：“不認(rèn)識?！蓖ド显兝睿骸爱?dāng)時褚逆民誼任什么職務(wù)？”答曰：“不知道，我是繪畫的?！标愅剖埋g以：“你是以繪畫為名，打聽我方政軍事消息，供給敵人？”李聞言反詰庭上：“是猜想的？還是事實？”庭上告以有漢口警局的通緝函可證。李即滔滔答曰：“藝術(shù)是真善美的，不會給別人利用。我政治常識沒有，連情報兩字都不知道。他們這樣來抓我，有什么根據(jù)呢？請庭上問漢口抓我的機(jī)關(guān)，是根據(jù)什么機(jī)關(guān)，什么理由？”庭上又問李：“你自卅一年來總有些朋友來往，有什么反證要提出？”李又洶洶答稱：“朋友沒有，什么都沒有，只有藝術(shù)！我不是開空洞的畫展，而是有作品的。賣畫時，并未收集過情報，藝術(shù)界的同志都知道我是繪畫的?！标愅剖乱云錆M口繪畫與藝術(shù)，乃厲言斥曰：“檢察官起訴書并沒有說你不是繪畫的，只因你有軌外行動，與敵來往，供給情報。”李答稱：“但是我沒有呀！”審訊至此，告一段落。李之辯護(hù)律師，即起立堅稱：“被告在南洋時，曾因獻(xiàn)畫捐款，得過獎狀。現(xiàn)今政府官員，亦可證明被告并非漢奸。并有關(guān)人介紹她開畫展可證?！毖援吋闯噬嫌嘘P(guān)人具名之介紹畫展請柬等證件，李本人則要求庭上準(zhǔn)予交保，陳推事答曰：“恐怕不容易，我一人不能作主，必需具實而狀聲請，待合議庭裁定?！崩钔送ヅc其表兄略談數(shù)語后遂由法警押回女監(jiān)。

1947年3月5日《申報》報道《獄中李青萍無計度芳春，幽居鐵窗里，玉容更清癯》（《申報》影印本第392冊第678頁）又云：

青年女畫家李青萍，于去夏在申舉行畫展后，即以漢奸罪嫌遭捕入監(jiān)，曾一度審訊，其再審何日，尚無預(yù)定。當(dāng)青萍初審時，曾鼓其如簧之舌，對法官作各種巧妙辨答，有“生平以藝術(shù)為命，有藝術(shù)何必為奸”之語。記者為明了其鐵窗生涯，特往提籃橋女監(jiān)探詢，經(jīng)監(jiān)課長之準(zhǔn)許，由監(jiān)察科主任領(lǐng)導(dǎo)參觀。漢奸女囚，居于二樓，系數(shù)人合居一間，房間地板，皆極清潔，室內(nèi)并置有平鋪及抽水馬桶等。因女奸未決犯，奉上峰之令，禁絕參觀，故記者僅能立于監(jiān)欄之外，向門內(nèi)觀望。小窗內(nèi)第見李青萍，身著淺藍(lán)西服，面容較開審時更為清癯。據(jù)記者詢悉，此中不得看報，亦不得攜入書籍，當(dāng)然更無從作畫消遣。李青萍之生活，早起晚睡，除晨間至樓頂曬臺行一次早操外，惟與同室奸犯說說談?wù)劊远扔廊铡?/p>

1947年6月11日《申報》報道《神秘女畫家李青萍審結(jié)，形容憔悴不時拭淚，請求庭上合理保障》（《申報》影印本第393冊第718頁）則云：

女畫家李青萍，被控漢奸嫌疑案，昨晨在高院審結(jié)。李年二十八歲，湖北江陵人，昨提訊時，形容憔悴，面黃肌瘦，梳兩短辮，扎黃頭繩，著深藍(lán)色翻領(lǐng)上衣，兩肩及衣角繡黃色□頭，藏青色西裝褲，奶油色皮鞋，手中玩弄小白手絹一方，上繡紅花，不時拭淚。據(jù)供稱：“自上海新華藝專畢業(yè)之后，即赴南洋吉隆坡任美術(shù)教員。太平洋戰(zhàn)事發(fā)生后返滬住上海美專內(nèi)，以鬻畫為生。同年十一月赴北平，因為北平的風(fēng)景好，我是研究風(fēng)景畫的，為找尋好的圖畫材料到北平。卅二年秋末返滬，卅三年春赴天津，嗣又至蘇州杭州等處，都是畫畫的?！蓖ド弦云鹪V書中有曾拜褚民誼為寄父，與日本海軍報導(dǎo)部長松島，及鹽田相結(jié)識，并供給敵人情報相質(zhì)訊。答：“沒有這回事，我一向都在淪陷區(qū)域，如何能知道我方軍事情報?！惫┲链?，庭上以漢口市警察局覆文交被告閱看，其中略謂：“據(jù)一般人傳說，李與日人往來甚密，惟不能提供確實證據(jù)。”被告稱：“既無確實證據(jù)，如何能說我是漢奸，我是受過美術(shù)教育的人，對此種沒有事實的侮辱，請庭上予以合法的保障。”嗣由檢察官諭告，暨律師辯護(hù)后，庭諭本案辯論終結(jié)，定十七日上午九時宣判，被告仍還押女監(jiān)。

由于無確鑿的證據(jù)證明李青萍“通敵叛國”，法官最終以證據(jù)不足宣判其無罪。

1947年6月18日《申報》報道《女畫家漢奸嫌疑，李青萍宣告無罪，當(dāng)日仍還押，俟確定后開釋》（《申報》影印本第393冊第788頁）云：

女畫家李青萍，因漢口市警察局認(rèn)為渠在敵偽時期，曾與敵海軍報導(dǎo)部長松島及鹽田等勾結(jié)，供給重要情報，經(jīng)函請淞滬警備司令部，于去年十月李在新生活俱樂部開展覽會時加以逮捕，移送高檢處偵查，依漢奸嫌疑罪提起公訴，迄今八月，始經(jīng)高院審結(jié)。該案昨晨在高院宣判，蕭燮棻庭長偕邱丁兩推事，及葉于紹檢察官升座后，即由法警提李到庭。蕭庭長起立宣讀判決書主文：“李青萍無罪?！蓖ド细嬉越袢杖皂氝€押，若檢察官不聲請覆判，確定后即行開釋，李唯唯稱是。李昨著淡綠色女式西裝，玉色絲襪，奶油色皮鞋，梳短辮兩條，精神較上次受審為佳，于還押時頻頻以手帕掩口，似不能掩其內(nèi)心之欣喜者。

1947年6月23日《申報》又報道《女畫家李青萍保釋出獄》（《申報》影印本第393冊第838頁）云：

女畫家李青萍，被漢口警察局檢舉，謂李為褚逆民誼之干女，并與本市敵海軍報導(dǎo)部長鹽田及松井往來等罪嫌，李遂于去年十月，經(jīng)警備司令部拘捕，移送高檢處偵查，以漢奸嫌疑罪提起公訴。該案經(jīng)高院刑庭蕭燮棻庭長歷次審訊，以證據(jù)不足宣判無罪，李青萍業(yè)經(jīng)其戚友保釋出獄。

就這樣，李青萍得以無罪獲釋。

目前學(xué)界僅僅言及1946年9月14日，國民黨上海警備司令部以“漢奸嫌疑”將李青萍逮捕入獄。看完上述報道，人們不免有幾個疑問：這個時候距離抗戰(zhàn)勝利已經(jīng)一年多，其被檢舉揭發(fā)為何是武漢方面而非上海方面？為何這次逮捕李青萍是在其1946年9月再次在上?！靶律罹銟凡俊迸e辦畫展結(jié)束后才實施？對其審判也似乎顯得草率？

對此，當(dāng)時就有人頗為疑惑。1946年10月13日《申報》刊載《星期雜談》（《申報》影印本第390冊第544頁）說：“李青萍涂脂抹粉，描眉畫眼，正是藝術(shù)家的豐度，何足言怪？怪的倒是單上有名，卻等她三天畫展結(jié)束后始予逮捕，何遲遲乃爾？”事實上，早在1946年4月14日，漢口市政府就決定禁止其舉辦畫展，并監(jiān)視其行動。1946年4月15日《申報》對此有《李青萍赴漢口舉行畫展被禁》（《申報》影印本第388冊第581頁）的報道云：“本報漢口十四日電：自滬潛來漢口李青萍，近在此間自稱畫家，舉行畫展，并奔走權(quán)門，到處獻(xiàn)媚招搖，此間各界巨子受其術(shù)騙者，頗不乏人，計以二十萬元代價預(yù)定其‘杰作’者已達(dá)十余起，經(jīng)各報揭發(fā)其丑行后，市府始決定禁止展覽，并監(jiān)視其行動。按李逆系日本特務(wù)部長喜多少將之‘密友’，并與日軍報道班有勾結(jié)，曾在陷區(qū)諷刺國軍抗戰(zhàn)事跡?！?/p>

何以如此？署名“桑陌”的作者發(fā)表了一篇題目為《李青萍自取其禍》（載《東南風(fēng)》1946年第28期第10頁）的文章。另一位署名“光青”的作者則寫有一篇《李青萍的“丑臭展覽會”》發(fā)表在《評論報》1946年第4期第10至12頁，披露了李青萍此間行為及被捕審判的內(nèi)情。全文如下：

高唱女子無才便是德的人，這兩天又在借著李青萍的案件向女人們喋喋不休，想把它說成真是句至理名言似的，就不免把李青萍的臭跡渲染得神幻莫測，然而在不自覺中也透露了某些人的丑不可耐。于是，熟習(xí)李青萍最多的上海市民，竟不約而同地稱之為丑臭展覽會。

這幾年來，李青萍委實為了她自己的藝術(shù)成就努力過一番，單拿她的足跡而言，已不下二十余大都市，而且，每到一處必以其繪畫展覽數(shù)次，供人欣賞。后來，只要一提起李青萍的名字，人們都會連想到“展覽會”。如果人們就畫本身而論，粗枝大葉的作風(fēng)，沒有人相信他會有什么成就，然事實勝于雄辯，她確實有風(fēng)靡一時的畫展收入，神幻莫測的傳說也就因而產(chǎn)生，其實這里并沒有絲毫神奇，每一個她的同學(xué)，甚至于和她交談過幾次的人都會明了其真相。原來遠(yuǎn)在她在新華藝專時，她在習(xí)作中已經(jīng)發(fā)現(xiàn)她自己并未具有繪畫的才能，但是自己是學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)的，必須找出補救辦法，所以對某教授的“資望第一”說分外重視，就從那時起，她修長補短特別在言談裝飾上用功夫，以期彌補繪畫上的不足。

后來適巧是遇上褚逆民誼等“新貴登臺”，正少“藝術(shù)品”點綴升平，她便以訓(xùn)練有素的技巧周旋于巨奸之間，首先就贏得了褚逆民誼的愛賞，在廣州、上海、南京之間舉行畫展，可是她還沒有獲得她預(yù)期的利潤，更輾轉(zhuǎn)于敵海軍報道部松島慶三和鹽田大尉之間。記得是民國三十三年上海的那次展覽會，正是她和松島、鹽田攪得火熱的時候，捧場諸逆就全部由松島慶三和鹽田大尉二人出面邀請的。當(dāng)時李青萍熟稔陳逆彬和的狡猾，還迫著松島親自坐了汽車去硬接他來觀光，果然陳逆正擬出外躲避，遲了一步，一筆“抽豐”依舊難免，事后陳逆為了出過這筆冤枉錢，便大談其李青萍“戀愛史”。李青萍和敵偽勾搭的臭史便傳遍了上海五百萬同胞之間。

然而，發(fā)人深思的是在勝利之后，那時北平上海之間的交通非常困難的時候，她竟然又得某巨公之助，悄然由平飛滬，一周內(nèi)又在青年會公然舉行畫展。熟習(xí)她最多的上海市民正在百惑不解之際，她又束裝他往，在她就好像沒有交通不便的困苦，繼續(xù)不斷地在各地舉行展覽會已近一年。最后又回到上海，乃施其慣技周旋于高官現(xiàn)爵之間，簡直不分政府和敵偽。

突然檢舉自漢口追到上海。

于是，猜疑便紛紛傳出：李青萍為何竟敢公然一再開展覽會已達(dá)一年之久？何以檢舉者是漢口警備司令部而不是熟悉她更多的上海市民？答案中有的是“女子無才便是德”，有的是非?？隙ǖ恼f：間諜間諜。也有人說和搗某巨公有關(guān)。但據(jù)熟習(xí)內(nèi)情者談，其中還包含著一段有趣的桃色新聞。

是李青萍在漢口的這次展覽會時，事前她聯(lián)絡(luò)了兩個高級長官，據(jù)說她時用的手法，和敵偽時期內(nèi)，對敵酋松島慶三和鹽田大尉之間的方式相同，然而，這次到底是中國人尤其是其中有一個武將，傻氣十足，沒有松島、鹽田之類玩玩而已的風(fēng)度。結(jié)果，李青萍這次漢口展覽會是一個人支持下，也獲得不少的利潤。李青萍自己事后也悔恨，早知如此，又何必當(dāng)初要雙管齊下？為了避免不調(diào)和的空氣，便趕早起程，再度來滬，不幸，那位武將癡情不滅，妒火上升，尤其恨她這次在漢的豐收和臨走也不去告辭，氣憤之下，直罵最毒女人心不已。適巧有某君在側(cè)，敘述李青萍一向如此的作風(fēng)時，言及偽敵時期的李青萍，為李解罪，不料竟反觸起憤怒，反問：“我不如鬼子。”于是在盛怒之下呈上一表，所以，李青萍在法庭上猶喋喋不休說沒有具體罪狀，再拿出各要人的介紹片在企圖悻免于罪。

在這種情形下，李青萍的案件，如何不叫人稱之為丑臭展覽會？不信我們且等著，還會有好多丑臭的事件，會在這案件里展覽出來。

從這篇文章所述內(nèi)容來看，作者對李青萍此間的情況應(yīng)該是較為了解。李青萍被檢舉揭發(fā)為何是武漢方面而非上海方面？為何李青萍被逮捕是在其1946年9月再次在上?！靶律罹銟凡俊迸e辦畫展結(jié)束后才實施？對其審判也似乎顯得草率？這些疑問，想必從這篇文章中我們可以讀出一些端倪。

李青萍憑出獄半年多后，1948年2月又在上海再一次舉行了個人畫展，這期間她的介紹人是蔣介石夫人宋美齡及張道藩等人，并且她還有畫作半數(shù)義賣助學(xué)的善舉。

1948年2月17日《申報》報道《女畫家李青萍今起舉行畫展》（《申報》影印本第396冊第426頁）云：“女畫家李青萍，前被控漢奸嫌疑案，經(jīng)高院判決無罪，李冤獄得伸。出獄后仍潛心藝事，以新寫實派之西畫，蜚聲藝苑，造詣甚深。前經(jīng)蔣夫人及張道藩等之介紹，先后于京、滬、平、津、漢口、鎮(zhèn)江、無錫等處展覽，頗獲好評。頃又作巨幅油畫五十余幅，并經(jīng)潘公展、宣鐵吾、楊虎、俞叔平、錢劍秋等為文介紹，自今日至二十一日止，假座西藏中路慕爾堂二樓舉行展覽，歡迎各界人士參觀?！?948年2月21日《申報》報道《李青萍畫展提半數(shù)助學(xué)》（《申報》影印本第396冊第464頁）則云：“女畫家李青萍假座西藏路慕爾堂舉行西畫展覽，今為最后一日。連日來參觀者異常踴躍，展覽畫件，半數(shù)已被定購。此次展覽者油畫與水彩畫共八十余幅，其中油畫五十余幅，水彩畫三十余幅，并提出半數(shù)義賣助學(xué)。”

結(jié)語

歷史總是那樣的無情亦有情。正所謂“成也蕭何，敗也蕭何”，是日本的對華侵略戰(zhàn)爭造成了李青萍苦難的源頭，也正是隨后的苦難成就了李青萍的藝術(shù)。人是復(fù)雜的，歷史也是曲折復(fù)雜的。在南洋時期，李青萍女士就曾積極支持抗戰(zhàn)，但她何以在上海孤島時期的畫展與日偽有了關(guān)聯(lián)呢？不會無緣無故，想必應(yīng)該是有其原因的。她何以能從泰國搭乘上日本軍糧艦于1942年5月10日抵達(dá)上海？北平淪陷時期齊白石真的對她的畫有夸贊嗎？與徐悲鴻有著不錯的交情，何以1949年新中國成立后，徐悲鴻對其遭遇沒有伸出援手？我們該如何對待李青萍1949年后在眾所周知的情形之下對其民國時期的行蹤及藝術(shù)活動的自述？種種情形都不能不發(fā)人思考。當(dāng)然我們也許永遠(yuǎn)無法得知真相了。更為重要的是，李青萍卻為此背負(fù)了幾乎大半生的無情罪罰。

隨著中國近現(xiàn)代美術(shù)史研究的深入，抗戰(zhàn)時期淪陷區(qū)美術(shù)史的研究勢必會成為其不可分割的一部分。對于淪陷區(qū)美術(shù)家的藝術(shù)活動該如何定位及研究，哪些是我們要肯定的，哪些是我們要否定的？顯然都值得我們根據(jù)具體情況深入思考與研究。

注釋：

[1]水天中《永遠(yuǎn)的李青萍》，載張之先等編《李青萍》，湖北美術(shù)出版社2003年版。

[2][4]黃德澤著《煉獄里的祈禱—李青萍畫傳》，河北教育出版社2008年版，第240、241頁。[3]版權(quán)書名《李青萍日記》，本書系其1937年7月至1944年1月的日記一百余篇。介紹其赴南洋、香港、西貢、新加坡等地的經(jīng)過、生活、感想，以及華僑的生活狀況，個人繪畫創(chuàng)作情況。