歌唱發(fā)聲的正確姿勢(shì)及情感表達(dá)

李靜

摘 要：歌唱是人體嗓音的藝術(shù)發(fā)揮，演奏者的樂(lè)器可以事先自由選擇，以精良為上乘，而演唱者的“樂(lè)器”卻來(lái)源于自身，要由自己來(lái)“制作”和控制，因此一開(kāi)始學(xué)習(xí)聲樂(lè)，就需要有一個(gè)正確的發(fā)聲歌唱姿勢(shì)的認(rèn)識(shí)與訓(xùn)練。

關(guān)鍵詞：歌唱；發(fā)聲；姿勢(shì)

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）35-0124-01

一、正確發(fā)聲姿勢(shì)的意義

首先，正確的發(fā)聲姿勢(shì)是產(chǎn)生優(yōu)美嗓音的基本條件。歌唱作為人體生理機(jī)能的一種音響創(chuàng)造，在歌唱發(fā)聲中需要為嗓音的發(fā)揮建立一個(gè)自如、和諧的發(fā)音狀態(tài)，使聲音能正常、流暢、完美地得以表現(xiàn)，這就需要有一個(gè)能正確適應(yīng)生理機(jī)能運(yùn)動(dòng)的發(fā)聲控制方式。比如歌唱的呼吸，就要求能有一個(gè)自由舒展、平穩(wěn)的呼吸狀態(tài)，一個(gè)直立、平衡、自然、放松的站立姿勢(shì)，而聳肩、扣胸、挺肚等不良習(xí)慣都直接影響氣息的自如調(diào)控。又如仰著頭歌唱，喉頭會(huì)往上跑，這樣聲音就會(huì)緊、蹩；而過(guò)分低頭歌唱，又會(huì)使喉頭受壓，頸部肌肉緊張，聲音就會(huì)僵硬；下巴前伸、腭下肌拉緊歌唱，會(huì)使聲音生硬，喉頭緊鎖，會(huì)厭反轉(zhuǎn)，會(huì)產(chǎn)生喉音現(xiàn)象?？傊?，歌唱姿勢(shì)的正確與否直接影響聲音的正常發(fā)揮。

其次，正確的發(fā)聲姿勢(shì)是運(yùn)用和把握各種歌唱技巧的基礎(chǔ)。它需要在正確的生理機(jī)能控制與運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上去進(jìn)行歌唱的技術(shù)性表現(xiàn)與藝術(shù)性的發(fā)揮，所謂技巧性發(fā)聲是指充分運(yùn)用嗓音變化的技巧，如音色變化的發(fā)聲技巧，假聲的發(fā)聲技巧或顫音、跳音、滑音等發(fā)聲技巧去適應(yīng)歌曲的藝術(shù)形象表現(xiàn)。而這些發(fā)聲技巧的表現(xiàn)無(wú)不與正確地把握發(fā)聲姿勢(shì)密切相關(guān)。

此外，正確的發(fā)聲姿勢(shì)是聲樂(lè)表演藝術(shù)對(duì)形體美的要求。聲樂(lè)是表演的藝術(shù)，它不僅主要依靠嗓音來(lái)歌唱表演，也藉助形體動(dòng)作來(lái)共同創(chuàng)造。形體動(dòng)作的造型美就要求演員無(wú)論是自身或是進(jìn)入角色創(chuàng)造的動(dòng)作都富有一種美感，因此，正確的歌唱姿勢(shì)不僅是體態(tài)美的保證，還是形體動(dòng)作的表情需要。一般來(lái)說(shuō)，歌唱者在精神上應(yīng)力求飽滿、挺拔、沉穩(wěn)、振奮有生氣，姿勢(shì)要求親切、自然、樸實(shí)、大方，并適應(yīng)不同聲樂(lè)作品內(nèi)容的表達(dá)要求，完成聲樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)造。

二、正確發(fā)聲姿勢(shì)的要求

1.身體姿勢(shì)：準(zhǔn)備唱歌或進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)時(shí)身體應(yīng)保持自然正直，膝蓋、腰椎、頸椎這三個(gè)點(diǎn)要求挺直向上，雙肩、雙手自然向下放松。全身重力均勻分布在雙腳上或放在單腳上，重心稍露前。腿可以適當(dāng)放松。臀部收縮靠前，背部挺直，肋肌有向外微微擴(kuò)張感，整個(gè)身體既不可以僵硬呆滯，也不可以松垮閑散，保持一個(gè)有助于發(fā)聲的正確狀態(tài)。

2.頭部姿勢(shì)：要求端正、自然、適度，既不過(guò)分高仰，也不過(guò)分低垂。這是因?yàn)槿绻哐鲱^或頭過(guò)分低垂時(shí)，喉結(jié)便開(kāi)始向上下移動(dòng)，喉嚨僵緊，從而阻礙了聲音在咽腔與鼻腔中的自然共鳴。喉結(jié)應(yīng)在正常位置上保持穩(wěn)定，這樣可以使咽腔與鼻腔保持一定距離，形成一個(gè)空間，使聲音的共鳴變得寬大而宏亮。

3.面部表情：面部是抒發(fā)內(nèi)在情感的重要部位，喜怒哀樂(lè)等種種情感動(dòng)態(tài)，都來(lái)自面部的情感變化與表現(xiàn)。一般來(lái)說(shuō)，為了有助于發(fā)聲的自然、流暢，面部表情隨演唱內(nèi)容的變化而變化，但一些不良習(xí)慣的面部表情動(dòng)作，如擠眉弄眼，噘嘴斜鼻或搖頭晃腦等都不僅有損形象的美觀，而且防礙正常的發(fā)聲。因?yàn)椴槐匾拿娌砍閯?dòng)，會(huì)使喉結(jié)和嗓音引起明顯的反射作用而改變音色。

總之，歌唱的正確發(fā)聲姿勢(shì)既要保持自然、放松的狀態(tài)，又要有持久平穩(wěn)的歌唱生理運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)，做到端莊大方，縱情歌唱時(shí)才能神態(tài)自若。當(dāng)然要想獲得一個(gè)正確的歌唱發(fā)聲姿勢(shì)，也需要經(jīng)過(guò)一定的訓(xùn)練。

三、歌唱的內(nèi)在感覺(jué)與外在發(fā)揮

歌唱又是聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)。而聽(tīng)覺(jué)無(wú)論是對(duì)演唱者或欣賞者來(lái)說(shuō)都具有舉足輕重的作用，這是聶為聽(tīng)覺(jué)的活動(dòng)規(guī)律是心理行為的重要組成部分。歌唱者之所以能準(zhǔn)確表達(dá)聲樂(lè)作品的內(nèi)容，端正發(fā)聲缺陷，提高演唱水平；離不開(kāi)聽(tīng)覺(jué)的監(jiān)控；大腦皮層主要通過(guò)聽(tīng)覺(jué)來(lái)控制歌唱的發(fā)聲運(yùn)動(dòng)。它不僅使歌唱者獲得關(guān)于嗓音或歌聲的基本性質(zhì)的判斷能力或聽(tīng)覺(jué)印象，并以準(zhǔn)確的聽(tīng)覺(jué)音樂(lè)判斷去控制和校正自己的發(fā)聲；不僅憑聽(tīng)覺(jué)推測(cè)出音高、音量、音值、音色等的一切發(fā)聲的準(zhǔn)確度，而且憑聽(tīng)覺(jué)去表現(xiàn)音程之間每個(gè)音的旋律、節(jié)奏的緊密相關(guān)性。倘若沒(méi)有敏銳的聽(tīng)辨能力，也就不可能適應(yīng)一般或龐大的交響樂(lè)隊(duì)伴奏中的演唱。顯然，獲得與發(fā)展歌唱的音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)，是學(xué)習(xí)與提高聲樂(lè)創(chuàng)造水平的必要基礎(chǔ)。而聽(tīng)眾之所以能通過(guò)對(duì)演唱的欣賞，喚起情感的共鳴，獲得歌唱音響的藝術(shù)感受，也首先需要藉助聽(tīng)覺(jué)的導(dǎo)入。聲，作為歌唱的物質(zhì)基礎(chǔ)，它奠定了歌唱的表達(dá)手段。我們說(shuō)的“珠圓玉潤(rùn)”“樂(lè)耳動(dòng)聽(tīng)”，是說(shuō)明歌唱需要有優(yōu)美的嗓音條件，要有良好的“音質(zhì)”做基礎(chǔ)。聲與情是聲樂(lè)藝術(shù)最根本的造型因素，以情帶聲，以聲傳情，聲情并茂是一切聲樂(lè)藝術(shù)美的創(chuàng)造標(biāo)準(zhǔn)。它要求歌唱既要有美好的聲音體現(xiàn)，更要有豐富的情感表達(dá)。聲樂(lè)作品的情感是通過(guò)歌唱的聲音來(lái)抒發(fā)的?！扒椤蓖苿?dòng)聲音的表現(xiàn)，“聲”表達(dá)情感的內(nèi)涵，聲樂(lè)藝術(shù)應(yīng)該是情感和聲音的完美統(tǒng)一，“聲”與“情”有著相互依存的辯證關(guān)系。歌唱發(fā)聲的所有器官的協(xié)調(diào)動(dòng)作與機(jī)能調(diào)節(jié)，以及它的高超技巧的表現(xiàn)，尤其是豐富情感的抒情達(dá)意，都始終受著心理感受的支配。作為有意識(shí)的發(fā)聲運(yùn)動(dòng)，它的每一個(gè)發(fā)聲動(dòng)作，都非常精密而細(xì)致，具有一個(gè)完整的生理與心理的發(fā)聲系統(tǒng)，它們之所以能夠相互精確配合，完全是依靠神經(jīng)系統(tǒng)的協(xié)調(diào)作用，

所以，歌唱的發(fā)聲功能不僅是發(fā)聲器官精確配合的結(jié)果，而且更是高級(jí)神經(jīng)活動(dòng)的一種特殊形式。