笛曲《小八路勇闖封鎖線》的演奏技巧及情感表現(xiàn)

李星辰

摘 要：《小八路勇闖封鎖線》是一首較早運(yùn)用寫實(shí)手法創(chuàng)作的笛子敘事曲，采用抗戰(zhàn)題材，描繪與贊頌了在硝煙戰(zhàn)火中青年小戰(zhàn)士英勇頑強(qiáng)的形象。文章通過對(duì)其音樂本體結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的分析，總結(jié)出在演奏技巧和情感表現(xiàn)兩方面的特點(diǎn)，從而增強(qiáng)演奏者的演奏技巧和音樂表現(xiàn)力，同時(shí)也使樂曲被更多人所熟知，達(dá)到研究和教學(xué)的目的。

關(guān)鍵詞：竹笛；小八路勇闖封鎖線；演奏技巧及情感表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）35-0102-01

二十世紀(jì)五、六十年代，我國的民族音樂展現(xiàn)出了蓬勃發(fā)展的局面，無論是從樂曲題材，風(fēng)格還是創(chuàng)作理念上都體現(xiàn)了鮮明的民族性與時(shí)代性。竹笛曲《小八路勇闖封鎖線》就是這一時(shí)期由作曲家陳大可創(chuàng)作的一首優(yōu)秀的器樂作品，它以獨(dú)特的創(chuàng)作手法和別具民族特色的演奏風(fēng)格，成功地表現(xiàn)了小八路勇敢、機(jī)智的形象以及騎戰(zhàn)馬奮勇突破敵人封鎖線的戰(zhàn)爭場景。

一、作品結(jié)構(gòu)及內(nèi)容

笛曲《小八路勇闖封鎖線》分為五個(gè)樂段。其結(jié)構(gòu)大致如下：

二、演奏技巧及情感表現(xiàn)

引子部分是戰(zhàn)場的概述，前奏急進(jìn)、充滿張力，以連續(xù)的前八后十六節(jié)奏型以及上行漸強(qiáng)的密集音符拉開序幕，奠定了全曲的題材風(fēng)格，渲染出一種緊張急促、硝煙彌漫的戰(zhàn)場氣氛。

第一段是勇敢矯健的小八路形象主題，吸收了東北蹦蹦民歌音樂素材創(chuàng)作，宜奏得跳躍、機(jī)靈、充滿信心。打頭的七度上滑音接著下滑音的演奏可夸張一些，滑音不論上下，其過程中均不能顯露任何經(jīng)過音階的痕跡，其指法亦是指肚緊貼著音孔逐漸向上滑動(dòng)移開或向下滑動(dòng)而逐漸按嚴(yán)的。剁音的演奏，在指法上必須多指迅急同步按落孔上，聽起來干凈單純。以此種音響效果來表現(xiàn)小八路堅(jiān)定，勇敢的形象特征，惟妙惟肖。第一段演奏末尾，樂隊(duì)協(xié)奏跟進(jìn)，起到承上啟下的效果，隨后的結(jié)束尾音落到b7上，由弱到強(qiáng)，渲染出緊張的氣氛，把樂曲帶到第一個(gè)快板。

第二段描寫小八路通過敵人封鎖線的緊張情景。一開始用三小節(jié)一連串的花舌音提起情緒，演奏時(shí)要由弱到突強(qiáng)，由慢到突快。從第三十七小節(jié)開始出現(xiàn)連續(xù)的十六分音符吐音，描繪了槍林彈雨，馬蹄聲碎的戰(zhàn)爭場面和小八路臨危不懼，躍馬沖刺的英勇形象，宜演奏得快速、急切、緊張、果斷。第二段的后半段有連續(xù)的x x x x過渡到x xx的節(jié)奏型，這一部分沒有換氣口，所以應(yīng)注意在x xx的八分音符處做“搶氣”處理，換氣時(shí)應(yīng)注意干凈利落，不動(dòng)聲色。三吐x xx部分十五個(gè)小節(jié)的內(nèi)容完全一樣，意在模擬戰(zhàn)馬在戰(zhàn)場上奔騰的馬蹄聲，以及小八路正在突破敵人封鎖線的具體場景的緊張狀態(tài)，將全曲推向高潮。

第三段自由板，由強(qiáng)到弱。描寫的是小八路負(fù)傷墜馬后的情景。演奏時(shí)應(yīng)注意氣息的連貫和旋律的流暢。這一部分屬于散板的演奏，要根據(jù)自己對(duì)角色的理解，傾注進(jìn)一些個(gè)人的情感體會(huì)，把悲壯的色彩表現(xiàn)出來。演奏時(shí)要夸張，注意速度的控制，看清楚樂譜上標(biāo)注的例如“由慢到快”，“漸慢”，“極慢”這樣的地方，旋律線條要有起伏，更要有一定的情緒在里邊，方可演奏出戰(zhàn)場上小八路負(fù)傷墜馬的真實(shí)場景。

第四段是如歌的慢板，按？=60演奏，是自由板的擴(kuò)充，要演奏得激昂如歌，富有歌唱性，略帶有英雄主義色彩。拍子由自由散板轉(zhuǎn)回二拍子，速度放慢，應(yīng)有歌唱性和抒情性。這一部分的技巧很普通，重點(diǎn)是情感的表現(xiàn)。它描繪的是小八路穿越敵人封鎖線的時(shí)候不慎負(fù)傷，跌下了戰(zhàn)馬以后，忍著疼痛堅(jiān)強(qiáng)地，一步一步地站立起來的過程，在這個(gè)過程中對(duì)小八路奮不顧身，英勇無畏的英雄行為進(jìn)行贊揚(yáng)和歌頌。氣息量的運(yùn)用要強(qiáng)烈，要把氣息充滿整個(gè)笛身，給人一種飽滿和有張力的聽覺效果。旋律線條做到有張有弛，抑揚(yáng)頓挫。

第五段寫小八路負(fù)傷之后重上戰(zhàn)馬，冒著敵人的槍林彈雨，最終成功突破敵人封鎖線的情景。此部分作為全曲的末尾，演奏時(shí)宜強(qiáng)調(diào)氣勢(shì)，一氣呵成。要讓聽者的腦海中呈現(xiàn)出戰(zhàn)場、小八路、馬蹄聲以及槍炮聲等元素，還有戰(zhàn)場上所帶來的緊張、危險(xiǎn)等心理情緒。這一段要與第三、四段的慢板區(qū)分開來，形成鮮明的對(duì)比，這種對(duì)比既是音樂旋律的對(duì)比，同時(shí)又是劇情發(fā)展的對(duì)比。高音re的演奏需要有氣勢(shì)，此處花舌的運(yùn)用是模擬戰(zhàn)馬嘶叫的場面，為接下來的策馬奔騰，穿越封鎖線拉開序幕。同時(shí)需要用氣息和力度去掌控，氣息上要做到氣源飽滿，堅(jiān)定。力度上要求逐漸加強(qiáng)，只有這樣才能把戰(zhàn)馬聲嘶力竭的嘶叫聲模仿得淋漓盡致。接下來一連串的x xx節(jié)奏型是戰(zhàn)馬的馬蹄聲，在重音把握上，以兩小節(jié)為一組，第一小節(jié)第一拍的第一個(gè)音作為重音，要強(qiáng)吐強(qiáng)吹，帶有彈性，切忌音符力度都一樣，渾然一體地吹奏下來。隨后的節(jié)奏音型變成了連續(xù)的x x x x，12個(gè)小節(jié)的旋律內(nèi)容完全相同，將樂曲的情緒推向了頂峰。小八路經(jīng)歷了沖鋒，負(fù)傷，倒下，又重新跨上戰(zhàn)馬，再次沖鋒的一系列過程，用連續(xù)的十六分音符的寫作表現(xiàn)出眼下小八路馬上就要突破敵人的封鎖線，到了最最緊張，最最危機(jī)的時(shí)刻。12個(gè)小節(jié)需要一口氣演奏完畢，一氣呵成。

本曲涵蓋了北派竹笛的大部分演奏技巧，沒有過硬的基本功是不可能完成該曲目的，所以技巧的嫻熟程度對(duì)成功演奏該曲目具有很重要的作用。處理樂曲的情感時(shí)，要做到剛?cè)岵⑦M(jìn)，予取予求，恰到好處。只有在演奏技巧和情感表現(xiàn)兩方面下足功夫，才能實(shí)現(xiàn)成功駕馭本曲，出色完成本曲的目的。

參考文獻(xiàn)：

[1]曲廣義，樹蓬.笛子教學(xué)曲精選上[M].北京：人民音樂出版社，1994.