談嗩吶演奏的藝術(shù)魅力

張維娜

摘 要：長期以來，在悠久的歷史傳承與發(fā)展中，嗩吶積聚了迷人的藝術(shù)魅力，成為備受廣大人民群眾歡迎的民族樂器之一。總結(jié)、研究嗩吶的藝術(shù)魅力，對嗩吶演奏藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，無論是在理論上，還是在實踐上，均大有裨益。為此，筆者對此發(fā)表若干淺見，以就教于專家和同行。

關(guān)鍵詞：嗩吶演奏；技術(shù)；魅力

中圖分類號：J632.14 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）35-0092-02

嗩吶屬于代表性的吹管樂器。千百年來，嗩吶一直被認為是最具民族韻味，因而也最具民族特色的一種樂器。嗩吶在我國流傳很廣，演奏風格多樣。大致有粗擴豪放的“東北派”；明快激越的“華北派”；委婉細膩的“豫皖派”等等。嗩吶，給人們的印象大都是喜慶、熱烈、威武、粗獷、活潑，很少給人以秀美、典雅之感。

一、嗩吶的藝術(shù)特性

嗩吶，又作“瑣口奈 ”、“蘇爾奈”。據(jù)考，它原來流傳于波斯與阿拉伯半島，“嗩吶”之名，即系波斯語原名“surna”的音譯。約在金元時傳入中國，經(jīng)改造，發(fā)展成為現(xiàn)在的嗩吶，并分為喇叭、大吹、小青、海笛等類別。管口為銅制，管身為木制，共由響兒（哨）、吣子（銅芯）、氣盤、桿、碗子五個部分組成。響兒由葦子或麥桿制成，上扁下圓，扁平的開口處是哨口，下圓處是響座兒，用銅絲纏緊。吣子（銅芯）為銅質(zhì)錐狀細管，上細下粗，起調(diào)音作用。氣盤用木片或葫蘆瓢片制成。桿（木管）用檀木、紅木或其他硬木制成，上細下粗，有八個音孔，正面七孔，背面一孔，是發(fā)音器。碗子由薄銅制成，上口用木管相套，下口形似碗口，邊向上卷起，可移動，既能變音又能擴音。上述五部分互相連接，發(fā)揮各自的作用。

嗩吶從音高上又分高、中、低音三種，即從長約六寸五分起，每種相差半寸（五分），直到一尺八寸，長短不一，種類很多，因長短尺碼不一，故其音響效果與表現(xiàn)性能亦各異。在演奏技巧上，以呼吸、口風、換氣與唇、舌、手指等功，以及吐音、顫音、滑音、指揉音、扼與放、彈音與撥音、嘟嚕、咔戲等等，總的說來，嗩吶發(fā)音響亮，音區(qū)寬廣，是民族簧管樂器與民間吹打樂器的主要樂器。真可謂豐富多彩，美不勝收。

二、嗩吶的藝術(shù)功能

嗩吶作為重要的民族樂器，其藝術(shù)功能十分廣泛。

其一是獨奏。嗩吶可以作為獨奏樂器，在專業(yè)或業(yè)余的文藝晚會上，演奏獨奏嗩吶樂曲，如傳統(tǒng)嗩吶套曲《百鳥朝鳳》，《百鳥朝鳳》這首嗩吶獨奏曲是民間最常見的徴調(diào)式。它那歡快活潑、熱情爽朗的旋律和以模擬的手法表現(xiàn)的烏叫之聲，富有鮮明的地方特色和濃郁的生活氣息。音樂生動形象地描繪了鶯耿燕舞，鳥語花香，生機盎然的大自然美景；表現(xiàn)了廣大人民對大自然的熱愛，對自由、美好生活的向往和追求。此曲可箅一首少有的佳作。嗩吶樂曲《雙慶勝利》、《一枝花》等都是嗩吶獨奏曲中最具代表性的曲目之一，在嗩吶界流傳甚廣，影響頗深等，都是有名的嗩吶獨奏曲。

其二是合奏。嗩吶是民族樂隊與民間吹打樂隊中的重要或主要樂器，無論是婚喪嫁娶、生日祝壽、節(jié)日歡慶，還是工程開工、企業(yè)慶典、迎送貴賓，都會聽到嗩吶的悅耳樂音。特別是東北廣大農(nóng)村的“農(nóng)民樂隊”或“家庭樂隊”中，嗩吶更是不可或缺，并成為其中的“主角”。

其三是伴奏。嗩吶在登上舞臺、進入戲曲樂隊伴奏伊始，是不被戲曲人所認可的。隨著時間的推移和戲曲的不斷發(fā)展與傳承，嗩吶在戲曲樂隊的伴奏才逐漸慢慢地被接受，成為地方戲曲樂隊音樂伴奏中不可代替的特色樂器之一。在現(xiàn)今的戲曲舞臺上，嗩吶雖說是不可缺少的、眾多的伴奏樂器之一，但在舊的戲班子舞臺上，嗩吶是沒有什么地位與施展空間的，也沒有專業(yè)的演奏人員擔任，而是由“頭把弦”或樂隊其他會吹者所替代，奏一些如“前場”、“尾聲”或戲曲人物示以威風的“升堂”、“升帳”之類的曲牌以及根據(jù)劇情需要，烘托環(huán)境氣氛或輔助中場演員塑造人物形象等，可說是無足輕重，可有可無。隨著戲曲幾十年的實踐、演變，嗩吶這件古老的樂器才逐漸慢慢被大家所認可。所以，嗩吶在演變過程中的發(fā)展是異常的緩慢，演奏者也比較少，職業(yè)演奏者更不多見，高水平演奏者則是鳳毛麟角。

嗩吶是戲曲樂隊中“文場”里的一件重要樂器，京劇、昆曲、評劇、龍江劇等許多劇種里，都有嗩吶；二是為二人轉(zhuǎn)伴奏，嗩吶是二人轉(zhuǎn)的主奏樂器之一，如二人轉(zhuǎn)《豬八戒拱地》中孫悟空與豬八戒的主題音樂就用嗩吶演奏；又如二人轉(zhuǎn)《丁香孝母》、《馮奎賣妻》中的曲牌[哭迷子]，也用嗩吶伴奏，前者歡快跳躍，后者悲哀低沉。亦喜亦悲，亦輕亦重，亦莊亦諧，嗩吶的藝術(shù)功能十分完備。

為東北大秧歌伴奏。在東北大秧歌的伴奏中，嗩吶更成為一枝獨秀的強者，它同鑼鼓一起，共同為東北大秧歌增輝添彩，功不可沒。

三、嗩吶的藝術(shù)風格

俗話說：“五里不通風，十里不同俗?！庇终f：“一方水土養(yǎng)一方人，育一方藝。”中國的嗩吶，因各地風土人情、文化特點的不同，也顯示出不同的藝術(shù)風格。例如陜西風格民樂一般稱為“秦派民樂”，于新中國成立初期開始萌發(fā)，八十年代以后逐漸走向成熟，主要由專業(yè)作曲家和演奏家以陜西民間音樂為素材創(chuàng)作的或創(chuàng)作的具有陜西風格特征的藝術(shù)音樂?！蛾P(guān)中情》和《懷鄉(xiāng)曲》是專業(yè)作曲家創(chuàng)作的具有陜西風格特征的兩首嗩吶曲。前者表現(xiàn)了關(guān)中人傳統(tǒng)的生活樣態(tài)；后者展現(xiàn)了歷史中陜北人的艱辛悲戚?！蛾P(guān)中情》由引子、慢板、快板三部分組成，快板部分是再現(xiàn)性的三段結(jié)構(gòu)，第一段歡快豪放，第二段連貫自如、熱鬧歡騰，結(jié)束段是第一段的再現(xiàn)，氣氛更加強烈?！稇燕l(xiāng)曲》分引子、慢板、中板和尾聲四段，原本是吉喆為電影《北斗》創(chuàng)作的一段插曲，后由作曲家擴充改編成一首著名的嗩吶曲。二者為我們展現(xiàn)了陜西淳樸、勤勞、善良的民俗風情。山西嗩吶擅奏成套曲目，以顯其恢宏雄偉的藝術(shù)風格，如《八大套》、《大得勝令》等等；河南嗩吶則擅奏敦厚、柔和的曲調(diào)，以顯其輕松、柔美的藝術(shù)風格，如《羅戲娃娃》、《大起板》等；河北嗩吶音質(zhì)扎實，圓潤豐滿，河北嗩吶流派的演奏風格與當?shù)厝嗣竦男愿褚粯哟肢E、大氣、奔放，但是仔細聽來，剛強中又流露出一絲柔意，剛中有柔、粗中有細，強奏時鏗鏘有力，弱奏時纏綿婉轉(zhuǎn)，是中華古典藝術(shù)中的瑰寶。

東北嗩吶則顯示出音色脆亮、音域?qū)拸V、音量宏大、陽剛火爆、粗獷豪放、俏麗清新、靈活多變的藝術(shù)風格。在演奏方法上以氣（吐）唇、牙、舌、手指等的規(guī)律運動為媒介，產(chǎn)生出有沒流暢、千變?nèi)f化的嗩吶音樂語言。如嗩吶協(xié)奏曲《歡慶勝利》的旋律，是以東北大秧歌歌曲《大姑娘美》的音調(diào)為基礎(chǔ)創(chuàng)作而成的。東北嗩吶的風格和特色，主要取決于本地區(qū)的環(huán)境，地方語言，風俗習慣等諸多因素的影響。人們那種獨特的情感表達方式及其藝術(shù)神韻，構(gòu)成獨特的地方風格與深層的文化底蘊。

這種藝術(shù)風格的形成，是幾代東北嗩吶人不斷努力、共同創(chuàng)造的結(jié)果，從上個世紀30年代的嗩吶“神吹”楊和義（藝名楊小福）、50年代的劉士信（“劉小調(diào)子”）、張明遠（藝名“張大喇叭”），到近年來的吳全喜（“嗩吶王”）、吳林喜、宛金生、劉云鳳等等，都堪稱東北嗩吶的佼佼者。特別是嗩吶演奏家馮永興，其演奏被譽為“我國別具一格的咔戲”、“能說會唱的樂器”，享譽國內(nèi)外，并培養(yǎng)出嗩吶新秀馮曉泉，成為“嗩吶王子”，也是全國嗩吶的驕子。

總之，嗩吶是中國民族中廣為流傳的吹管樂器之一。它發(fā)音高亢、明亮，音色優(yōu)美，表現(xiàn)力異常豐富?？偨Y(jié)、研究嗩吶的藝術(shù)魅力，對嗩吶演奏藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，無論是在理論上，還是在實踐上，均有十分重要的藝術(shù)價值。

參考文獻：

[1]于志龍.漫談嗩吶演奏藝術(shù)[J].劇作家，2016（02）.

[2]李大鵬.嗩吶藝術(shù)魅力淺談[J].戲劇之家，2012（11）.