《照片：伊娃·魯賓斯坦攝影作品1967-1990（典藏版）》

（年度攝影集）

作者：（美）伊娃·魯賓斯坦

版本：浙江攝影出版社 2017-8

【評(píng)委評(píng)語(yǔ)】

一本出色的攝影集，并非僅由出色的照片構(gòu)成，雖然這是一個(gè)前提和基礎(chǔ)。攝影集是攝影師、圖片編輯、設(shè)計(jì)師乃至一所專業(yè)化的印刷廠共同完成的作品，它是不同方向、不同層面以及不同領(lǐng)域的思想碰撞與智慧結(jié)晶。它既要忠實(shí)地體現(xiàn)影像本身的獨(dú)特氣質(zhì)、完美地詮釋表象之下的意蘊(yùn)，也要對(duì)二者進(jìn)行調(diào)適和突破，且宛如天成。這一點(diǎn)，常常不為人所知。

攝影集，是作品之上的另一種作品。它所提供的，不僅僅是由某一種視覺(jué)系統(tǒng)營(yíng)造的某一種特定觀看；而是借由這種觀看，展示攝影這種語(yǔ)言的邊界與可能，以及它們?cè)谌祟惒懫鸱臍v史進(jìn)程中所鐫刻的痕跡。

從這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，《照片：伊娃·魯賓斯坦攝影作品1967-1990（典藏版）》既流動(dòng)著美與優(yōu)雅的奏鳴，亦不乏冷峻深刻的交響，黑白色調(diào)的細(xì)膩?zhàn)兓魬?yīng)著音樂(lè)的旋律悠揚(yáng)。伊娃·魯賓斯坦雖然幾乎不再拍攝照片，但這本精心制作的影集卻讓我們理解了她的攝影；并通過(guò)這種理解，去思考攝影與人心的奇遇，與世界的纏綿。

—李 楠

我早年從事的藝術(shù)完全是轉(zhuǎn)瞬即逝的（芭蕾舞，一種舞臺(tái)表演），到第二天你就根本見(jiàn)不到你努力的結(jié)果何在了。當(dāng)攝影進(jìn)入我的生活時(shí)，我非常震驚地發(fā)現(xiàn)這對(duì)我來(lái)說(shuō)實(shí)在太有意義了：我頭一天發(fā)現(xiàn)并“拍攝”的意象在第二天早晨依然存在[其實(shí)我更喜歡“選擇”這個(gè)詞，因?yàn)椴簧贁z影術(shù)語(yǔ)是具有強(qiáng)烈的掠奪意味的：take（拍攝；奪?。?，shoot（拍攝；射擊）]，在某種意義上，它們作為我的過(guò)往存在留下的一份“證據(jù)”，成了任何一個(gè)特定時(shí)刻的我的目擊證人。

隨著我作為攝影師的生涯不斷推進(jìn)，我的目擊證人的這些證據(jù)變得越來(lái)越重要，我意識(shí)到在我制作的每一張照片中都有我自己或多或少地存在。不是在拍攝的當(dāng)時(shí)，而是在日后，我才意識(shí)到了這一點(diǎn)，甚至在多年以后，在翻看舊的照片小樣時(shí)，往往會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)幾乎注意不到的意象，也終于明白了：這些意象的獲得完全是出自我當(dāng)時(shí)的本性，并且（或者）出自我那個(gè)時(shí)間那個(gè)地點(diǎn)的感受。

這些感悟成了我日后的攝影工作坊的主題，我稱之為“來(lái)自內(nèi)心的訊息”，因?yàn)槲矣X(jué)得，我可以向別人提出這樣的建議：他們應(yīng)該通過(guò)他們制作的（是的，有時(shí)的確是“奪取的”或“射擊的”！）照片來(lái)尋找他們生命中類似的感悟。一切都會(huì)變得有意義：一張照片的實(shí)際內(nèi)容和題材，按下相機(jī)快門那一刻的真實(shí)體驗(yàn)，攝影師與一個(gè)活生生的拍攝對(duì)象之間的種種互動(dòng)（或者沒(méi)有這樣的互動(dòng)）。我覺(jué)得，對(duì)人們來(lái)說(shuō)，能辨識(shí)出這些“訊息”是非常要緊的，目的是為了不斷獲得自我意識(shí)，而我相信，這樣的自我意識(shí)對(duì)一個(gè)更為充實(shí)的人生是至關(guān)重要的。不過(guò)，有時(shí)候，我們可能會(huì)感覺(jué)到，某個(gè)人根本不想去看同房間的其他人在干什么，出于什么原因，這個(gè)人總是一味拒絕；于是我們就可能默認(rèn)為：因?yàn)槠渌瞬](méi)有說(shuō)出什么話引起他的興趣，令他愿意面對(duì)自己可能不愿面對(duì)的事。

摘自《照片：伊娃·魯賓斯坦攝影作品1967-1990（典藏版）》序言 文/伊娃·魯賓斯坦