鋼琴曲《晚會(huì)》賞析

李虻++李金玥

賀綠?。?903～1999）是我國(guó)著名作曲家、音樂教育家。他一生創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲、影視歌曲和很多優(yōu)秀的器樂作品，鋼琴代表作有《牧童短笛》《搖籃曲》《晚會(huì)》等。

鋼琴小品《晚會(huì)》創(chuàng)作于1934年，原名為《鬧新年》，這是一首描寫解放區(qū)人民火熱生活、慶祝一年一度新春晚會(huì)熱鬧場(chǎng)景的優(yōu)秀標(biāo)題鋼琴作品，也是最早創(chuàng)作的、具有開拓意義的中國(guó)風(fēng)格鋼琴作品，表現(xiàn)了人們熱愛生活、積極樂觀的精神。作品在出色地表現(xiàn)民族樂器音響、吸收西北鑼鼓音調(diào)和節(jié)奏特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，充分運(yùn)用鋼琴豐富的織體表現(xiàn)力，使各聲部層次清晰可辨，并將民間吹打樂隊(duì)鑼鼓喧天、邊區(qū)人民載歌載舞的歡慶氛圍表現(xiàn)得淋漓盡致。1940年這首鋼琴作品被改為管弦樂曲，并通過電臺(tái)對(duì)蘇聯(lián)播出。1949年作者把自己的6首作品編成一部管弦樂組曲，《晚會(huì)》為其中一首。

本曲結(jié)構(gòu)別具一格，既有西方音樂特點(diǎn)，又不乏中國(guó)音樂特色，布局非常精致。從總體來看，全曲分為兩大部分，每個(gè)部分由兩個(gè)樂段組成，由此形成變奏一次的單二部曲式，符合西方音樂曲式結(jié)構(gòu)原則。但從樂譜和分析圖式中可以看出富有個(gè)性的結(jié)構(gòu)特色，這種特色直接影響對(duì)于音樂的處理：

1.音樂開始的兩個(gè)小節(jié)，從形態(tài)和音樂屬性上看，完全具備引子特征，是主題出現(xiàn)之前節(jié)奏化的短小前奏。但這個(gè)A樂段于27小節(jié)開始的變奏卻又是從這個(gè)片段開始，并立即以新的材料展衍發(fā)展，由此，大家?guī)缀醵及堰@兩個(gè)小節(jié)視為A樂段的組成部分，而沒有作為引子單獨(dú)分離出來。實(shí)際上，3～18小節(jié)才是音樂主題按照中國(guó)音樂典型的起、承、轉(zhuǎn)、合邏輯的完整陳述，每個(gè)樂句4小節(jié)，又形成各具特色的句式結(jié)構(gòu)和演奏特點(diǎn)。

譜例1：《晚會(huì)》1～2小節(jié)

2.B樂段為對(duì)稱結(jié)構(gòu)布局，f、g兩個(gè)樂句為一組的第一次陳述原樣重復(fù)一次后，兩個(gè)樂句再顛倒重復(fù)一次，既強(qiáng)化了音樂和節(jié)奏效果，又在3次演奏中達(dá)到對(duì)比與變化的統(tǒng)一，避免了單調(diào)感，將有限的材料發(fā)揮到極致。

A樂段由5個(gè)樂句組成，體現(xiàn)各樂句材料組合精致。

前兩小節(jié)的樂句兼具引子特征，雙手強(qiáng)奏出富有張力的和弦式織體，采用附點(diǎn)和跳音模仿著鑼鼓節(jié)奏，富于音樂強(qiáng)勁的推動(dòng)感，熱情、奔放地拉開序幕，鼓樂齊鳴將熱烈的情緒引入，描繪一片歡天喜地的情景。

3～6小節(jié)為起句，可細(xì)分為2+1+1結(jié)構(gòu)，前兩小節(jié)雙手由強(qiáng)漸弱地齊奏出節(jié)奏鮮明的跳躍旋律；后兩個(gè)小節(jié)以分裂模進(jìn)的手法將旋律在不同音區(qū)演繹，似歡樂的鑼鼓聲一波波傳向遠(yuǎn)方。第一次雙手延續(xù)八度疊加的奏法，似大鼓弱奏；第二次變?yōu)樗亩券B加，力度變?nèi)?，既有開場(chǎng)鑼鼓結(jié)束的韻味，又引入中國(guó)和聲風(fēng)格。

譜例2：《晚會(huì)》3～6小節(jié)

7～10小節(jié)為承句，可細(xì)分為2+2結(jié)構(gòu)，音色突然明亮，氣氛更加熱烈。前兩小節(jié)高音部密集跑動(dòng)的音符以X XX節(jié)奏的三音為一組，以五聲音階的連續(xù)平行四五度逐級(jí)下行，配合低聲五聲音階穩(wěn)重的八度上行形成鮮明對(duì)比，淡化了和聲的功能性，增加了民族音樂的色彩，仿佛歡快的人群隨著舞動(dòng)的圓圈逐漸聚攏。后樂節(jié)旋律分裂后逐步減弱，切分節(jié)奏在不同音區(qū)交錯(cuò)出現(xiàn)，形成高與低的呼應(yīng)。

11～14小節(jié)為轉(zhuǎn)句，力度達(dá)到ff。前兩小節(jié)高聲部旋律流動(dòng)起伏，弱位重音產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏切分感；低音附點(diǎn)節(jié)奏的柱式和弦有力地襯托著。后兩小節(jié)升高八度重復(fù)，力度變?nèi)酢?/p>

15～18小節(jié)為合句。這個(gè)樂句第15小節(jié)為強(qiáng)奏的動(dòng)機(jī)，第16小節(jié)升高八度弱奏，似遠(yuǎn)方傳來的回聲，模進(jìn)發(fā)展后以空三音和弦結(jié)束。

B樂段以第19、21小節(jié)為基礎(chǔ)，變化得精巧而有序。第19小節(jié)模仿大鑼鼓奏出高亢、厚實(shí)、粗獷的音響，以ff力度強(qiáng)奏，節(jié)奏感鮮明，氣氛熾熱；經(jīng)過一次重復(fù)，19～20小節(jié)組成了f樂句。第21小節(jié)模仿了小鑼鼓細(xì)膩、輕快、富有彈性的音響，升高兩個(gè)八度以mf的力度演奏，這恰恰是歡騰跳躍的小銅鑼音高大致的音區(qū)，恰到好處地模仿了歡慶鑼鼓在遠(yuǎn)方折射的回音，余味無窮；經(jīng)過一次重復(fù)，21～22小節(jié)組成了g樂句。B樂段以極富特色的對(duì)稱結(jié)構(gòu)（||：f-g：||←→g-f）宣泄著人們喜悅激動(dòng)的心情，大小鑼鼓爭(zhēng)相輝映，把全曲推向高潮。

譜例3：《晚會(huì)》19～22小節(jié)

第二部分是第一部分的變奏。27～36小節(jié)的A樂段再現(xiàn)了3個(gè)樂句：27～28小節(jié)是a樂句原樣再現(xiàn)，明確了情緒回歸的起點(diǎn)；29～32小節(jié)雖可視為d樂句再現(xiàn)，但從音樂素材和情緒上聆聽，是c樂句與d樂句的綜合再現(xiàn)；33～36小節(jié)是e樂句的合尾變奏，以兩小節(jié)為單位在兩個(gè)八度上模仿。37～45小節(jié)的B樂段再現(xiàn)屬于簡(jiǎn)單再現(xiàn)，結(jié)尾擴(kuò)展1小節(jié)，以堅(jiān)定利落的和弦強(qiáng)奏將樂曲在歡騰熱烈的氣氛中完滿結(jié)束。