不改初衷 不忘本心

常佩業(yè)，男，回族，1950年生人。一級(jí)演員，中國(guó)曲協(xié)會(huì)員，遼寧省曲協(xié)理事，沈陽(yáng)市曲協(xié)副主席，沈陽(yáng)曲藝團(tuán)相聲演員。12歲經(jīng)相聲演員馮景順介紹考上沈陽(yáng)曲藝團(tuán)學(xué)習(xí)班，1962年參加沈陽(yáng)曲藝團(tuán)?！拔母铩敝械焦S當(dāng)工人，1978年重返曲藝團(tuán)任演員，后拜著名相聲表演藝術(shù)家馬季為師。從藝以來(lái)創(chuàng)作、表演相聲200余部，《如此推銷》《游子琴聲》《永恒的愛情》《常佩業(yè)的老師》《洗禮》《鳥語(yǔ)花香》《誰(shuí)說(shuō)女子不如男》《臨死之前》《各有所長(zhǎng)》《洋奴才》等作品多次參加國(guó)家和省級(jí)比賽并獲獎(jiǎng)。1984年，參加全國(guó)第一屆相聲大賽，常佩業(yè)、金炳昶表演的相聲《臨死之前》獲全國(guó)相聲評(píng)比作品一等獎(jiǎng)、表演一等獎(jiǎng)，《鳥語(yǔ)花香》在全國(guó)相聲評(píng)比中獲獎(jiǎng)。1986年，常佩業(yè)、金炳昶表演的相聲《洗禮》在全國(guó)曲藝新曲（書）目評(píng)比中獲獎(jiǎng)。1995年應(yīng)邀參加第二屆中國(guó)曲藝節(jié)，常佩業(yè)與金炳昶表演的相聲《如此推銷》獲中國(guó)曲藝“牡丹獎(jiǎng)”。1997年，參加遼寧省“西崗杯”全國(guó)相聲大賽，獲表演金獎(jiǎng)。2006年，參加第三屆CCTV全國(guó)電視相聲大賽與賈承博合作的《團(tuán)結(jié)一心拿大獎(jiǎng)》獲專業(yè)組一等獎(jiǎng)、專業(yè)組優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。2007年11月，榮獲第二屆“遼寧曲藝牡丹獎(jiǎng)·表演金獎(jiǎng)”。創(chuàng)作并表演的相聲《超級(jí)嘉賓》《搶活》《合作愉快》《實(shí)話實(shí)說(shuō)》等，都產(chǎn)生了很好的社會(huì)反響，并多次參加中央電視臺(tái)及各省市電視臺(tái)文藝晚會(huì)的演出。

一

常佩業(yè)的父親是大學(xué)教授，在父親的影響下常佩業(yè)從小便養(yǎng)成了讀書和寫日記的好習(xí)慣。馮景順的出現(xiàn)開啟了他相聲藝術(shù)生涯的大門，曲藝團(tuán)學(xué)員隊(duì)兩年多的訓(xùn)練讓他得到了鍛煉，使他逐漸成為一名專業(yè)的相聲演員。

我的父親特別喜歡相聲，閑暇時(shí)經(jīng)常用老式留聲機(jī)播放侯寶林的相聲唱片。我家有個(gè)鄰居叫馮景順，是沈陽(yáng)曲藝團(tuán)的相聲演員。因?yàn)閮杉艺从H，所以他經(jīng)常上我家串門，跟我父親聊曲藝。馮景順覺(jué)得我嘴皮子利索、表情豐富，是一個(gè)說(shuō)相聲的好材料，在我九歲那年，他就開始有意培養(yǎng)我相聲方面的才能并口傳心授我一些相聲基本功和段子，后來(lái)他帶著我到劇場(chǎng)和電臺(tái)演出。等我有了一定的相聲基礎(chǔ)他便向我的父親建議讓我報(bào)考沈陽(yáng)曲藝團(tuán)。

經(jīng)過(guò)沈陽(yáng)曲藝團(tuán)三次嚴(yán)格的面試，1962年我終于考進(jìn)了沈陽(yáng)曲藝團(tuán)學(xué)員隊(duì)。當(dāng)時(shí)的我很小，卻有著記日記的好習(xí)慣，剛進(jìn)團(tuán)不久我便在日記上寫到：“我現(xiàn)在終于成為一名相聲演員了，我一定要努力學(xué)習(xí)，爭(zhēng)取像侯寶林一樣，讓大家都知道我，讓大家都聽到我的相聲?！边@個(gè)日記本我現(xiàn)在還保留著，幾句話雖然簡(jiǎn)單，但說(shuō)明在當(dāng)時(shí)我的心里已經(jīng)埋下了勤奮的種子。

那時(shí)開始，我在曲藝團(tuán)的學(xué)員隊(duì)不論是上文化課，還是基礎(chǔ)課，在隊(duì)里二三十個(gè)孩子中顯得尤為努力。練戲曲身段，學(xué)員們胳膊稍微往下一沉，老師拿起藤棍兒打，下課后身上都有好幾道印子。三九天，冰天雪地里學(xué)員要面對(duì)面練繞口令。即使是這樣辛苦，我還要自己偷偷加班練習(xí)，功夫不負(fù)有心人，經(jīng)過(guò)我不斷努力，進(jìn)團(tuán)兩年后在北市劇場(chǎng)舉行的沈陽(yáng)市青少年文藝調(diào)演中，我和搭檔周琦合說(shuō)的傳統(tǒng)相聲《五紅圖》獲得一等獎(jiǎng)。這是我從藝以來(lái)第一次獲獎(jiǎng)。之后，我便隨專業(yè)隊(duì)到全國(guó)各地演出，當(dāng)時(shí)我只有十四歲，便有王志民、楊海荃等老一輩相聲演員給捧哏，表演的相聲段子有《五紅圖》《地理圖》《賣布頭》《繞口令》《打燈迷》等。和這些資深的相聲演員合作演出，是使我業(yè)務(wù)加快成長(zhǎng)的一個(gè)很重要原因。

二

“文化大革命”對(duì)文化藝術(shù)的摧殘波及到曲藝團(tuán)，年少的常佩業(yè)并沒(méi)有受到影響，而是把全部精力轉(zhuǎn)入到讀書，讀書不但讓他樹立了正確的人生觀和歷史觀，也為他將來(lái)的相聲創(chuàng)作打下基礎(chǔ)。工廠的鍛煉更是讓他對(duì)群眾文化加深了了解，使他未來(lái)的作品更加具有群眾性和針對(duì)性。

1964年全國(guó)搞“四清”運(yùn)動(dòng)，我隨曲藝團(tuán)去新城子區(qū)參加社會(huì)主義教育，在社會(huì)主義教育運(yùn)動(dòng)工作團(tuán)文藝宣傳隊(duì)和比我大兩歲的蘇連生搭檔說(shuō)相聲，唱對(duì)口快板?！八那濉苯Y(jié)束后，我和其他同志回到曲藝團(tuán)?？蓻](méi)多久，“文化大革命”如風(fēng)暴般突然來(lái)襲，包括曲藝團(tuán)在內(nèi)的文藝團(tuán)體沒(méi)有了演出，團(tuán)里貼大字報(bào)、開批判會(huì)成了家常便飯。然而，我在這個(gè)時(shí)候并沒(méi)有像其他年輕人一樣搞造反、參加紅衛(wèi)兵串連，而是去曲藝團(tuán)的資料室里偷偷找書看，《家》《春》《秋》《基督山伯爵》《敵后武工隊(duì)》《苦菜花》等一些中外小說(shuō)都是那個(gè)時(shí)候看的，這些書成了我在“文化大革命”那個(gè)動(dòng)蕩的年代里非常寶貴的精神食糧。

“文化大革命”中期，文藝團(tuán)體走“五七”干校，我在沈陽(yáng)市服裝廠機(jī)關(guān)政治工作組負(fù)責(zé)宣傳工作，我給廠里創(chuàng)作、編排了很多文藝節(jié)目演出，先是帶領(lǐng)職工在車間演，后來(lái)到全廠演。逢“五一”、“八一”、“十一”、元旦、春節(jié)等都有演出。這一時(shí)期，奠定了我藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。后來(lái)服裝廠的上一級(jí)單位沈陽(yáng)市服裝公司成立文藝宣傳隊(duì)，我又被調(diào)到文藝宣傳隊(duì)待了一段時(shí)間，后又重新回到服裝廠?！拔幕蟾锩本褪沁@樣，所有人都意想不到自己身上會(huì)發(fā)生什么。這時(shí)已經(jīng)到了七零年，我已經(jīng)20歲了。從六五年開始，我已經(jīng)六年沒(méi)說(shuō)過(guò)相聲了，這對(duì)一個(gè)相聲演員來(lái)講是多么殘酷，這一切直到劉英男的出現(xiàn)才有了轉(zhuǎn)機(jī)。

三

重新回到舞臺(tái)的常佩業(yè)，心情難以抑制地激動(dòng)。“文革”時(shí)期的特殊環(huán)境并沒(méi)有讓他停止創(chuàng)作和表演，這段經(jīng)歷反而讓他懂得了相聲藝術(shù)在各個(gè)時(shí)期的重要的作用。

可以說(shuō)，劉英男是我的“貴人”，他原是沈陽(yáng)市文聯(lián)的干部，剛剛從“五七”干校調(diào)回市文化委員會(huì)，他突發(fā)奇想想弄段相聲，當(dāng)時(shí)他這個(gè)想法非常大膽。因?yàn)椤拔幕蟾锩逼啤八呐f”，而相聲當(dāng)時(shí)屬于“四舊”當(dāng)中的舊文化，舞臺(tái)上已經(jīng)五六年沒(méi)有相聲的蹤影了，甚至有些年輕人都不知道什么是相聲。劉英男當(dāng)時(shí)這個(gè)想法說(shuō)嚴(yán)重點(diǎn)都能被當(dāng)作反革命抓起來(lái)。即使這樣，他仍然相信相聲藝術(shù)的生命力是頑強(qiáng)的。

他把同在服裝公司系統(tǒng)的我還有馮景順、陳連仲調(diào)到沈陽(yáng)市文化宮進(jìn)行了兩個(gè)月的集中創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)我也很害怕，怕的是因?yàn)橄嗦暠弧芭贰保怯捎趯?duì)相聲的熱愛最終我還是參與了創(chuàng)作。最終由我和陳連仲合說(shuō)的相聲《紅燈永亮》在沈陽(yáng)市文化宮的舞臺(tái)上亮相，當(dāng)時(shí)的演出效果可以用“山崩地裂”來(lái)形容，觀眾的反響特別熱烈。各個(gè)單位和企業(yè)相繼邀請(qǐng)我和陳連仲去演出，雖然在那個(gè)年代演出是免費(fèi)的，但對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這讓我又找到了失去很久的舞臺(tái)，再次享受到舞臺(tái)上絢麗的燈光和觀眾熱情的掌聲。

“文化大革命”后期，各單位都成立毛澤東思想文藝宣傳隊(duì)，我所在的服裝公司上一級(jí)單位二輕局也成立了宣傳隊(duì)。沈陽(yáng)曲藝團(tuán)的很多演員都“下放”在二輕局下屬的企業(yè)里面，因此文藝隊(duì)里有一多半都是沈陽(yáng)曲藝團(tuán)的專業(yè)演員，我和陳連仲在宣傳隊(duì)繼續(xù)演《紅燈永亮》，演了一段時(shí)間后，我們又創(chuàng)作了一個(gè)反映部隊(duì)與老百姓魚水情的對(duì)口數(shù)來(lái)寶《軍民魚水情》。由于我和陳連仲在二輕局文藝宣傳隊(duì)演出特別受歡迎，不久便被調(diào)到沈陽(yáng)市毛澤東思想宣傳隊(duì)。沈陽(yáng)市毛澤東思想宣傳隊(duì)是沈陽(yáng)歌舞團(tuán)的前身，是當(dāng)時(shí)沈陽(yáng)唯一的專業(yè)文藝團(tuán)體，主要演出樣板戲。由于市宣傳隊(duì)各項(xiàng)制度比較嚴(yán)格，我和陳連仲都覺(jué)得特別受束縛，又怕違反了規(guī)定挨“批斗”，演出了幾場(chǎng)后便不辭而別回了家。等到市宣傳隊(duì)不再找我們，我和陳連仲才又重新回到了二輕局文藝宣傳隊(duì)。

四

回到曲藝團(tuán)之后，事情并沒(méi)有像常佩業(yè)想的那樣順利，嘗到了失敗滋味的他更加激發(fā)了斗志。創(chuàng)作是唯一可以讓他走出低谷的出路，雖然創(chuàng)作的過(guò)程很艱苦，但是他知道并沒(méi)有退路，從此，常佩業(yè)走上了更加刻苦鉆研創(chuàng)作和演出的道路。

粉碎“四人幫”后，沈陽(yáng)市曲藝團(tuán)恢復(fù)建制。1978年，我和陳連仲回到曲藝團(tuán)。回到曲藝團(tuán)的第一場(chǎng)演出記得是在新華廣場(chǎng)的鐵路文化宮舉行，剛回到團(tuán)里的我和陳連仲躊躇滿志。我們本來(lái)以為會(huì)像“文革”時(shí)期一樣得到觀眾的認(rèn)可，結(jié)果上臺(tái)后臺(tái)下的反應(yīng)平平，該響的“包袱”都沒(méi)響，第二場(chǎng)演出也是如此。我們倆特別上火，我?guī)滓箾](méi)合眼認(rèn)真琢磨后發(fā)現(xiàn)，北京、天津和沈陽(yáng)在“文化大革命”后相繼涌現(xiàn)出像《帽子工廠》《白骨精現(xiàn)形記》《如此照相》《好夢(mèng)不長(zhǎng)》等一批抨擊“文革”錯(cuò)誤思想的相聲作品，這些作品貼近生活、大快人心，深受觀眾的喜愛，而我們還在說(shuō)以前創(chuàng)作的老作品，這當(dāng)然不行，要想得到觀眾認(rèn)可就必須自己創(chuàng)作出與時(shí)俱進(jìn)的相聲。從那以后，我開始全身心投入創(chuàng)作，幾年內(nèi)創(chuàng)作了幾百篇現(xiàn)代題材的相聲作品，如：描寫光棍村狀況的《相親》，描寫營(yíng)業(yè)員服務(wù)態(tài)度問(wèn)題的《稱心如意》，描寫夫妻兩地生活的《春風(fēng)送暖》，描寫弄虛作假、欺騙領(lǐng)導(dǎo)行為的《假大空》，描寫海外華僑心系祖國(guó)的《游子情深》等等。這些節(jié)目演出效果都非常好。另外，當(dāng)時(shí)曲藝團(tuán)對(duì)演員搞創(chuàng)作非常重視，每個(gè)月都召開一次作品討論會(huì)，演員們相互交流作品，分享創(chuàng)作心得，這對(duì)我的創(chuàng)作也起到了很大的促進(jìn)作用。

五

創(chuàng)作開啟了常佩業(yè)事業(yè)再次成功的大門，獲得無(wú)數(shù)獎(jiǎng)勵(lì)的他深深知道，創(chuàng)作和表演是他相聲事業(yè)發(fā)展必不可少的左膀右臂，從此，他更加勤于創(chuàng)作，并虛心向他人學(xué)習(xí)。

1984年6月，全國(guó)相聲評(píng)比討論會(huì)在青島舉行，我的作品《臨死之前》因?yàn)橹S刺性太強(qiáng)，團(tuán)里沒(méi)敢上報(bào)。我本以為失去了這次展示自己的大好機(jī)會(huì)。結(jié)果大賽組委會(huì)覺(jué)得參賽作品中沒(méi)有諷刺性強(qiáng)的作品，沈陽(yáng)曲藝團(tuán)相聲作家白紀(jì)元便向組委會(huì)推薦了我的作品《臨死之前》。經(jīng)組委會(huì)同意，我和搭檔金炳昶連夜坐火車趕到青島，參加最后一場(chǎng)比賽。那次，我創(chuàng)作的相聲《臨死之前》獲得了大賽作品一等獎(jiǎng)，我同時(shí)獲得了表演一等獎(jiǎng)?！吨袊?guó)青年報(bào)》全文刊登了《臨死之前》這段相聲，《沈陽(yáng)日?qǐng)?bào)》的頭版頭條報(bào)道了我獲獎(jiǎng)的經(jīng)過(guò)，我因大賽一舉成名。

青島獲獎(jiǎng)后，我拜了馬季先生為師，他創(chuàng)作表演了很多新相聲，對(duì)相聲創(chuàng)作有獨(dú)到的見解。1985年，我正式拜入馬季門下。沒(méi)過(guò)多久，他領(lǐng)著我和其他徒弟進(jìn)行全國(guó)巡回演出，這讓我大開眼界。平時(shí)我也經(jīng)常和馬季先生往來(lái)交流作品，他對(duì)我的作品提出了很多寶貴意見。我之后的相聲創(chuàng)作受他影響很大，尤其是在關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)的題材方面，這讓我受益匪淺。

自從拜師馬季后，我的創(chuàng)作和表演突飛猛進(jìn)，取得的成績(jī)也越來(lái)越多。1986年，由我參與創(chuàng)作并與金炳昶合作表演的相聲《洗禮》在全國(guó)曲藝新曲（書）目評(píng)比中獲獎(jiǎng)。1995年，我與賈承博表演的相聲《如此推銷》榮獲全國(guó)曲藝最高獎(jiǎng)中國(guó)曲藝“牡丹獎(jiǎng)”。1997年，我與賈承博表演的相聲《要贊助》獲遼寧省“西崗杯”全國(guó)相聲大賽表演金獎(jiǎng)。2006年，第三屆CCTV全國(guó)電視相聲大賽上，在馬季先生的指導(dǎo)下，我創(chuàng)作的《團(tuán)結(jié)一心拿大獎(jiǎng)》在參賽的眾多作品中脫穎而出，獲得大賽專業(yè)組一等獎(jiǎng)、專業(yè)組優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。2007年，我又憑借該節(jié)目獲得第二屆“遼寧曲藝牡丹獎(jiǎng)·表演金獎(jiǎng)”。在獲得各種獎(jiǎng)項(xiàng)的同時(shí)，我連續(xù)參加了1991年和1992年兩屆央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的錄制，表演相聲。

六

如果說(shuō)解放后小立本的《社會(huì)主義好》作為歌頌相聲的代表作，讓全國(guó)觀眾關(guān)注了沈陽(yáng)相聲；楊振華的《特殊生活》《假大空》讓“文革”后的沈陽(yáng)相聲在全國(guó)立于不敗之地，那么常佩業(yè)的《臨死之前》《洗禮》則讓改革開放以來(lái)的沈陽(yáng)相聲依然在觀眾視野中保有不可或缺的地位。

我總結(jié)沈陽(yáng)相聲的特點(diǎn)就是新。表演新穎，內(nèi)容新穎并緊扣時(shí)代脈搏。相聲是文藝尖兵，不論是諷刺還是歌頌，它都是反映社會(huì)的小鏡子。從小立本到楊振華，他們每一段相聲都能反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的突出現(xiàn)象。

我覺(jué)得要想寫好、說(shuō)好相聲主要應(yīng)遵循以下三點(diǎn)：第一得熱愛相聲。熱愛是事業(yè)的基礎(chǔ)，如果你都不認(rèn)真對(duì)待自己的事業(yè)，那么很難得到成功。第二得鉆研相聲。鉆研的途徑就是勤奮。這么多年我之所以能有一些成績(jī)跟勤奮創(chuàng)作是分不開的，沒(méi)有勤奮就沒(méi)有我的今天。第三是知道尊重和感恩。在我的相聲生涯中有很多的良師，如帶我走進(jìn)相聲藝術(shù)的馮景順，兩年學(xué)徒的老師王福田，在“文革”中帶我走出困境的劉英男，推薦我參賽獲獎(jiǎng)的白紀(jì)元，給我更多機(jī)會(huì)的師父馬季……。還有和我一起走向成功的搭檔：與我一同度過(guò)少年的陳連仲、蘇連生，亦師亦友的長(zhǎng)輩金炳昶，與我共同進(jìn)步的賈承博等，我的成功跟他們的幫助和扶持是分不開的。所以我常說(shuō)，沒(méi)有他們就沒(méi)有我的今天。