周紀(jì)文：打造一種“新江南文人”生活方式

凱芙蘭

江南水鄉(xiāng)，氣質(zhì)悠然。這得天獨(dú)厚的土地滋養(yǎng)出了一大批文人墨士，也令深厚的歷史文化在此生根發(fā)芽。明式家具作為獨(dú)具特色的漢族傳統(tǒng)家具，如今已被公認(rèn)為是在中國(guó)整個(gè)家具發(fā)展過(guò)程中，最為成熟和唯美的家具，深受眾多家具愛好者的喜愛。

而獨(dú)具慧眼的周紀(jì)文，早在20年前就已經(jīng)將目光聚焦在了當(dāng)時(shí)并不為人所看好的明式家具上，這份果斷和堅(jiān)持，在如今物欲橫流的社會(huì)中，并非人人都有勇氣能夠做到。

收藏之后 學(xué)會(huì)分享

今年底，由周紀(jì)文傾力打造的“靈巖山房江南文人家具博物館”即將在上海江橋的沈家祠堂內(nèi)隆重開幕。由于約定了人物專訪的緣故，本刊率先參觀了目前正處于試運(yùn)營(yíng)的博物館。

沈家祠堂始建于1916年，是由祖籍安徽的上海建筑設(shè)計(jì)院工程師沈安邦建造而成。留學(xué)歸來(lái)的他，在設(shè)計(jì)時(shí)加入了歐式風(fēng)格，令整體建筑在今天看來(lái)依舊保留著現(xiàn)代的經(jīng)典，與周圍的環(huán)境完美融合，而外墻上依稀可見的戰(zhàn)亂時(shí)的彈孔卻清晰地見證了它的歷史。據(jù)悉，這棟建筑曾廢棄許久，是在熱心市民的不斷關(guān)注之下才重新受到地方的重視，于2009年被登記為不可移動(dòng)文物，2010年升級(jí)為嘉定區(qū)文物保護(hù)單位。

就是在這樣一棟具有百年歷史的建筑內(nèi)，一件件精美的櫸木家具呈現(xiàn)在世人面前。據(jù)工作人員介紹，此次展示的家具大概有60件左右，只占了周紀(jì)文所有收藏的1/4?！盎旧衔乙呀?jīng)完成了中國(guó)現(xiàn)存櫸木家具的全系列收藏，市面上60%～70%的精品都在我手上?！彼院赖卣f(shuō)道。

據(jù)悉，靈巖山房所展示的江南明式家具是以江南本地的純“血種”硬木櫸木為主要材質(zhì)，其性堅(jiān)重強(qiáng)韌、料大耐磨、紋理漂亮。而館內(nèi)所收藏的精品，幾乎囊括了所有江南明式文人家具的品類，形成了一個(gè)殊為難得的專題性收藏，彌補(bǔ)了江南地區(qū)中國(guó)明式家具實(shí)物系列留存的空白。

周紀(jì)文稱，在收藏之后，自己越來(lái)越明白分享的樂趣。博物館的成立不僅讓眾多“家具發(fā)燒友”激動(dòng)萬(wàn)分，更重要的是希望可以對(duì)更多普通民眾起到普及教育的作用，讓歷史文化傳承下去。

“文人家具+櫸木”的完整體系

提到自己第一次接觸明式家具，周紀(jì)文稱是在90年代初?！爱?dāng)時(shí)我還在紐約，在拍賣預(yù)展時(shí)經(jīng)常會(huì)看到明式家具，潛移默化下就對(duì)其產(chǎn)生了興趣。但真正開始系統(tǒng)的收藏則是在回國(guó)之后。”他說(shuō)道。

明式家具形成于明中后期以蘇州為中心的太湖流域，因此想要“淘”到好的寶貝，收藏者往往都會(huì)從這片區(qū)域開始，周紀(jì)文也不例外。90年代中期，周紀(jì)文在偶然的一次同里之旅中，無(wú)意間發(fā)現(xiàn)一家古玩店，與店里的長(zhǎng)者聊了幾句之后，對(duì)方就表示在家中有一個(gè)值得收藏的柜子?！八麖募依锏拇驳桌鲆粋€(gè)高1米的小書柜，是非常經(jīng)典的明式家具，很漂亮。”回憶起當(dāng)時(shí)初見時(shí)的情景，周紀(jì)文的眼中還是閃過(guò)了一絲亮光。

最終，他順利地將這件家具收入囊中。而在遇到他之前，這個(gè)書柜已經(jīng)在床底下待了4年的光景，這不禁讓周紀(jì)文感慨道：“自那以后，我就覺得器物和人之間有一種奇妙的緣分，有時(shí)候它就是在茫茫人海中，等著你。這份默契和緣分都是注定好的?！?/p>

1985年，著名文物專家王世襄出版了《明式家具鑒賞》，不僅奠定了家具在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的地位，也為藝術(shù)品收藏者提供了全新的思考方向。這本書對(duì)周紀(jì)文也產(chǎn)生了很大的影響，他開始專注于系統(tǒng)地學(xué)習(xí)明式家具的特點(diǎn)。而作為南方人，骨子里就有濃厚的文人情結(jié)，因此在追溯明式家具的起源過(guò)程中，他就發(fā)現(xiàn)中國(guó)家具中最偉大的成就，就是“明式文人家具”。

因此早在收藏初期，周紀(jì)文就已經(jīng)確立了“文人家具”的收藏方向。他坦言一開始也是各種類型都收，但是后來(lái)就逐漸發(fā)現(xiàn)櫸木是江南文化中不可忽視的重要載體，因?yàn)樗邆淞宋娜怂非蟮膬蓚€(gè)要求。“首先它是一個(gè)良材，好的家具都是用帶赤色的‘血櫸制作而成，它的物理特性、密度比例都是和黃花梨、紅木不相上下的；其次它的紋理以山巒重疊、云水回繞的‘寶塔紋為主，這些也與文人寄情山水的內(nèi)心不謀而合?！敝芗o(jì)文認(rèn)為櫸木完全符合明清時(shí)期文人的審美，因此在確認(rèn)方向之后，他開始花費(fèi)精力和時(shí)間逐漸填補(bǔ)市場(chǎng)的這一空白，也讓我們得以在今天看到如此完美的帶有內(nèi)涵的歷史文物。

不是天才但擁有一點(diǎn)“偏執(zhí)的熱愛”

如今的周紀(jì)文對(duì)于明式家具的造型，特點(diǎn)都爛熟于心，他能輕易地辨別真?zhèn)?，?duì)于自己收藏的每一件家具都設(shè)定了博物館的收藏標(biāo)準(zhǔn)。但這樣的成就也是在經(jīng)歷了一次又一次的失敗之后才得來(lái)。

“我不是一個(gè)天才，我的成長(zhǎng)經(jīng)歷和其他人都一樣，走過(guò)彎路，也交過(guò)學(xué)費(fèi)。”他承認(rèn)自己在最初進(jìn)入這個(gè)市場(chǎng)的時(shí)候，的確是有點(diǎn)自視清高?！爱?dāng)時(shí)我在玩古書畫，眾所周知這是整個(gè)藝術(shù)門類中最難的，所以自然就會(huì)覺得對(duì)于器物收藏肯定是信手拈來(lái)的?！庇谑悄贻p氣盛的他一開始就收購(gòu)了很多家具，花了大量的金錢。但在過(guò)了一兩年之后他就開始后怕，因?yàn)殡S著知識(shí)的積累，他發(fā)現(xiàn)很多器物都不符合博物館的收藏標(biāo)準(zhǔn)，這才逐漸開始調(diào)整心態(tài)，認(rèn)真地學(xué)習(xí)明式家具的鑒賞?！拔医?jīng)常說(shuō)，我的成長(zhǎng)之路不是跳躍式的，而是從最初的懵懂，慢慢積累成大家，是一步一個(gè)腳印完成的。”

而在整個(gè)學(xué)習(xí)過(guò)程中，周紀(jì)文也會(huì)在碰到挫折時(shí)抱怨，但隨后他就學(xué)會(huì)了反省自身，在他看來(lái)，如果將所有的責(zé)任都推給別人的話，人是無(wú)法進(jìn)步的。“首先肯定是自己不懂，不然別人也無(wú)法拿不對(duì)的東西來(lái)忽悠你；其次就是內(nèi)心深處有貪便宜的想法，否則不會(huì)因?yàn)閮r(jià)格有落差就急于收購(gòu)?！痹诳偨Y(jié)了這兩點(diǎn)之后，周紀(jì)文更加認(rèn)真地學(xué)習(xí)明式家具收藏的相關(guān)知識(shí)，并逐漸成為行業(yè)內(nèi)的專家。對(duì)于這些經(jīng)歷，他調(diào)侃道都是用錢砸出來(lái)的?！暗@不是土豪式的砸法，而是記憶式、反省式的，促使自己不斷地提升。因此所謂精品并不是自然而然就歸于一個(gè)人的，除了緣分之外，還與很多知識(shí)領(lǐng)域、為人處世都有著深刻的關(guān)系。”

想要在某個(gè)領(lǐng)域內(nèi)有所成就，單憑一腔熱情是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。很多人羨慕周紀(jì)文如今的收藏，贊嘆他獨(dú)到的眼光，但只有他自己知道這二十余年來(lái)，對(duì)于明式家具的收藏，已經(jīng)不單單是用熱愛來(lái)形容，更多的則是偏執(zhí)。

最初，周紀(jì)文是學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)的，并成立了高科技企業(yè)。但從紐約學(xué)成歸來(lái)后，為了能有足夠的資金支持收藏，他變賣了公司的股份，全身心地投入到明式家具的研究和收藏中。談到這段經(jīng)歷，周紀(jì)文感慨地說(shuō)道：“那時(shí)候站在人生的十字路口，我就在思考自己日后究竟想要成為怎樣的人。我想，十年之后中國(guó)也不會(huì)缺少我這樣的企業(yè)家，但是如果我不繼續(xù)收藏的話，明式家具就會(huì)在歷史長(zhǎng)河中漸漸流失，這是用再多的錢都彌補(bǔ)不回來(lái)的遺憾?！庇谑?，在想通了這點(diǎn)之后，他就決定了自己未來(lái)要走的道路。

但這其中自然也存在著一定的誘惑和犧牲。多年來(lái)，一些其他類型的收藏在市場(chǎng)上占據(jù)重要的位置，價(jià)值也是水漲船高，如果周紀(jì)文在當(dāng)時(shí)就轉(zhuǎn)移目標(biāo)的話，他的收益會(huì)變得相當(dāng)可觀。但出于對(duì)明式家具的喜愛和偏執(zhí)，他堅(jiān)持了下來(lái)。所以對(duì)于自己現(xiàn)在的成就，他謙虛地表示并不是因?yàn)樽约罕葎e人聰明，而是自己始終將“歷史文化的傳承”作為收藏最重要的一點(diǎn)。“這是時(shí)代留給我的機(jī)遇，我很感恩，也很高興因?yàn)樽约旱呐ψ尭嗳诵蕾p到了這些精致典雅的家具作品?！?/p>

以“新文人雅集”的姿態(tài)面向大社會(huì)

在大致完成了明式家具的收藏體系之后，周紀(jì)文開始希望向社會(huì)普及這些作品的價(jià)值。2010年上海世博會(huì)期間，周紀(jì)文提供了13件家具，負(fù)責(zé)布置“畝中山水園”主要建筑中的家具陳設(shè)，力圖呈現(xiàn)出濃濃的江南風(fēng)情。由于整體效果非常好，所以后來(lái)還被組委會(huì)列為VVIP場(chǎng)所，接待重要客人的到訪。

而位于上海中心37樓的“半畝園”也出自周紀(jì)文之手。他表示，自己近10年來(lái)經(jīng)常會(huì)去蘇州和日本京都，汲取各處園林景致、工藝之精華，研究二者園林的差別，而在此基礎(chǔ)上，也就更加激發(fā)了他想要去還原一個(gè)純中式的明式園林的想法。因此他欣然接受了設(shè)計(jì)“半畝園”的邀請(qǐng)。但由于地形形態(tài)不規(guī)整，所以設(shè)計(jì)施工時(shí)也遇到了很多困難，不過(guò)最終呈現(xiàn)出來(lái)的“半畝園”，不僅效果可觀，亦可看到不少周紀(jì)文過(guò)去的收藏痕跡，比如在竹藝館的竹洞處，以一種明代掛竹簾的方式垂掛著一組兩百年前的竹簾；類似的藏品為園林所用的還有“半畝園”最后一處景別的那方“制晨塔”，塔后搭配一株八百年的天竺，用最經(jīng)典的園林元素留下一個(gè)充滿禪意的收尾。

周紀(jì)文表示，從明式家具到明式庭院的設(shè)計(jì)，并不是一次跨界，而是水到渠成的過(guò)程?！斑@么多年來(lái)，無(wú)論是家具還是庭院，我都是很認(rèn)真地在學(xué)習(xí)和研究，這是一個(gè)積累的過(guò)程，恰巧在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)迸發(fā)了出來(lái)，所以一切會(huì)顯得特別的自然。”

在周紀(jì)文位于博物館的辦公空間內(nèi)，茶具、花藝、古典家具有機(jī)地組合在一起，美輪美奐地安靜著，仿佛讓人回到了明清時(shí)期文人相聚，談詩(shī)作畫的場(chǎng)景中。他稱隨著收藏的深入，自己越來(lái)越欣賞文人雅客般的愜意生活，那種源于內(nèi)心的沉靜安寧，能夠改變?nèi)藗儗?duì)于周圍環(huán)境、事物的看法，讓整個(gè)人都顯得輕松自在。而他也希望通過(guò)自己的努力，將這樣的生活方式在當(dāng)下的氛圍中更好地展示出來(lái)，以此感染身邊更多的人。