萊蒙托夫語言圖景中的觀念詞“大?！?/h1>
2019-03-10 13:46:08劉冰玉
北方文學(xué) 2019年3期
劉冰玉
摘要：俄語中大海一詞的產(chǎn)生具有泛斯拉夫主義特點(diǎn)。作為自然現(xiàn)象的大海在俄羅斯民族文化意識(shí)中具有豐富的內(nèi)涵。俄羅斯民族擁有濃重的海洋情結(jié)，大海形象反映在很多經(jīng)典文學(xué)作品中。本文以萊蒙托夫作品中的大海形象為例，分析萊氏語言世界圖景中的大海觀念詞及其中蘊(yùn)涵的其尋求自由和理想過程中孤獨(dú)、苦悶、反叛的情緒。萊氏將大海作為通向反托拉斯者世界的窗口，追逐理想，在充滿惶恐和斗爭的人生中尋找理想典范。在展現(xiàn)大海壯觀景色的同時(shí)，映襯那一代貴族革命家對(duì)自由的向往，召喚人民不畏困難，不斷前行，尋求美好生活。
關(guān)鍵詞：萊蒙托夫;《塔曼》;觀念詞;“大?！毙蜗?/p>
“觀念”是民族文化標(biāo)記。觀念研究將語言現(xiàn)象同人的思維、心理、實(shí)踐聯(lián)系起來，從深層角度揭示語言中人的因素。本文選取的是“大海”觀念，對(duì)其詞典釋義、列舉諺俗語中的體現(xiàn)，分析俄國著名作家萊蒙托夫小說《塔曼》中的體現(xiàn)，“大?！庇^念是其常用的典型意象，承轉(zhuǎn)著自由、愛情、生活、孤獨(dú)，探究俄羅斯民族文化及作品中體現(xiàn)的作家民族心智。
一、俄語觀念詞“大海”
（一）詞典釋義
根據(jù)詳解辭典和百科辭典的資料可以總結(jié)觀念詞“大?！痹~匯意義如下：
1.地球含水層，通過海峽與大洋相連，大洋靠近陸地的部分，范圍小于大洋的咸水水體;2.（轉(zhuǎn)義）表示數(shù)量多;3.（轉(zhuǎn)義）比喻連成一大片的很多同類事物;4.某些被稱作海的大湖;5.某些海灣。
海洋一詞的詞源具有泛斯拉夫特點(diǎn)。通過同義詞和反義詞典構(gòu)建該觀念詞的熟語詞匯場?！昂Ｑ蟆币辉~只有在表達(dá)“數(shù)量多”時(shí)有同義詞，如：море，бездна，пучина，прорва，поток。
（二）“大?！庇^念詞匯場情感評(píng)價(jià)
根據(jù)上述資料，“大?！庇^念詞通過一些詞匯單位，如：海、洋、灣、深淵、急流等展現(xiàn)出來。俄羅斯泛語言意識(shí)中對(duì)大海的想像往往是具體的意象，如：黑海溫暖咸澀的海水，呈現(xiàn)不同色調(diào)的藍(lán)色，讓人內(nèi)心激動(dòng)，因此，現(xiàn)代俄羅斯人對(duì)大海的各種觀念的核心是“夏季休閑度假”，相應(yīng)地高頻聯(lián)想詞匯為：怡然、黝黑的皮膚、旖旎、休閑、假若、沙灘、愉快、貝殼、陽光、幸福、快感，證實(shí)大海是夏季休養(yǎng)度假的好地方。情感評(píng)價(jià)詞匯是積極正面的：親昵的、令人愉快的、溫柔的、平靜的、清澈的、溫暖的、神奇的，有益健康的、蘊(yùn)藏等。
從歷時(shí)性角度分析大海觀念，則呈現(xiàn)完全不同的圖景：海洋首先是某些相關(guān)行業(yè)場所，如：捕魚業(yè)、捕鯨業(yè)、捕海獸業(yè)、航海業(yè)等。這一層面的海洋較前者聯(lián)想詞匯少得多，如：失業(yè)、輪船、潛艇、魚、北方艦隊(duì)等。情感評(píng)價(jià)詞匯：冰冷的、風(fēng)暴的、顏色灰暗的、引向死亡的、危險(xiǎn)的、貪婪的、洶涌澎湃的等等，此類觀念的情感評(píng)價(jià)背景常常是突出消極的，因?yàn)楹Ｑ笙嚓P(guān)行業(yè)中常包含著對(duì)人類生活和健康的威脅，如諺語：Хорошо море-с берегу.Тихо море，поколе на берегу стоишь.均表現(xiàn)了大海是充滿危險(xiǎn)與死亡氣息的深淵。
二、萊蒙托夫語言圖景中的觀念詞“大海”--以中篇小說《塔曼》為例
《當(dāng)代英雄》是萊蒙托夫著名的長篇小說，寫于1835年-1839年，由五篇中篇組成：《貝拉》、《塔曼》、《宿命論者》、《馬克西姆馬克西梅奇》、《梅麗公爵小姐》，本文分析《塔曼》中的“大?！毙蜗蟆?/p>
（一）“大?！?-生命的象征
小說主人公畢巧林在日記中寫道：“塔曼是俄羅斯海濱城市中一個(gè)最可憎的小城。我在那里差點(diǎn)兒餓死，而且還有人想把我淹死?！薄八笔钱吳闪衷噲D窺視其中的神秘世界，畢巧林來到這座海濱城市之后發(fā)生了系列事件，《塔曼》的書寫正是基于主人公對(duì)這些事件的感受。
小說中賦有某種魔幻色彩元素的神秘人物，閃現(xiàn)在暮色或黎明時(shí)分。大海是一個(gè)特別的世界，這里所有人的生活都按另種規(guī)律進(jìn)行，主人公畢巧林就來到這樣一個(gè)世界。起初，畢巧林因公事到戰(zhàn)斗部隊(duì)去，途經(jīng)塔曼，向塔曼地方駐軍找一處公家宿舍，但找不到房子，便屈就被安排在海邊一所人稱“不干凈”的小房子里（這里的不干凈不是指的衛(wèi)生條件，而是指并非凈土，常鬧怪異之事的地方）。小說描寫道：“海岸像懸崖似的，幾乎就在房子墻角下一直伸到水里，湛藍(lán)的海浪在下面拍打著海岸，洶涌激蕩，不斷發(fā)出哀聲怨語，喋喋不休。月亮悄悄地俯視著騷動(dòng)不安，對(duì)她卻俯首聽命的大海的醉人景色……”在自然的描寫中將浪漫與現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來：“在月光底下，我看見離岸很遠(yuǎn)的地方停泊著兩艘大船，船上的黑色纜索像蛛網(wǎng)一般刻畫在白茫茫的地平線上?！痹鹿庹找碌暮＞懊鑼懪c畢巧林單調(diào)乏味的思想形成鮮明的對(duì)比。這段描寫強(qiáng)調(diào)了景色的自然性，同時(shí)主人公的內(nèi)心情感和周圍的大自然間的對(duì)比恰恰證實(shí)了他與這個(gè)世界的格格不入。萊蒙托夫強(qiáng)調(diào)大海馴服于天上的月亮，此時(shí)天空和海洋并非對(duì)立，相反，大海就是生命的象征，作家以此展示了人類生命受天的意志支配。
（二）人物形象與“大?！钡年P(guān)聯(lián)
在塔曼生活著一些怪人：瞎男孩、老太婆、神秘莫測的美女“溫迪娜”（中世紀(jì)傳說中的水神，形象為一美麗的女子，常用動(dòng)聽的歌聲把過往客人勾引到水底，這里指在房頂唱歌的姑娘）等等。作為一種自然元素大海是危險(xiǎn)的，但對(duì)這些人來說危險(xiǎn)不存在。瞎男孩絲毫不懼怕走在波濤洶涌澎湃的海邊，“他走得離水那么近，似乎一個(gè)浪濤撲上來就能把他卷走。”但大海沒有傷害他，讓他傷心的恰恰是他的那些朋友?！皽氐夏取痹谄髨D淹死畢巧林失敗后從水中走出時(shí)也是安然無恙的。海濱簡陋茅舍的居住者幾乎和海是一個(gè)整體?！皽氐夏取钡牟綉B(tài)、活潑伶俐，讓人想到海浪的波動(dòng)。大海善待這些走私販子，它準(zhǔn)備把和平之船毀滅：“月亮披上烏云的外衣，霧氣也從海面升起;透過霧氣鄰近船尾燈的燈光依稀可見;時(shí)刻都有可能將艦船葬身魚腹的浪潮，卷著泡沫，在岸下閃閃發(fā)光。大海是危險(xiǎn)的，但這些威脅并非時(shí)常帶來痛苦，自信、強(qiáng)壯、勇敢的人可以避免災(zāi)難，最終達(dá)到自己的目的。
楊珂（“溫迪娜”的戀人）是《塔曼》中能夠征服大海的人：“慢慢，慢慢升到浪巔，很快又從上面跌落下來，就這樣，一條小船離海岸越來越近。敢在這樣的夜晚橫渡二十俄里海峽的水手，該是膽大包天的，而促使他這樣做的原因，也應(yīng)該是重大的！我心里這樣想著，伴隨著按捺不住的心跳，我的兩眼直望著那條可憐的小船;但它卻像只鴨子一樣，一猛子扎入水中，然后快速地?fù)]動(dòng)著翅膀似的雙槳，飛出泡沫四濺的谷底……”。描寫海景除了對(duì)當(dāng)?shù)刈匀伙L(fēng)光贊美，在擁有這樣景色的城市中進(jìn)行著走私交易，也展開了對(duì)勇敢的走私販子形象的描寫，勇敢果斷的人物躍然眼前，如大海一般按照自己獨(dú)特的方式存在著。
（三）“大?！?-通向自由世界的道路
作品中大海不僅是自然界的一部分，也是通向另一個(gè)世界（走私販子的世界）之路。在這里可以找到充滿著不安和斗爭的自由生活的典范。因此，大海對(duì)違法都并無敵意，而對(duì)畢巧林卻未抱有好感，幾乎將他殺死，因?yàn)楫吳闪謱?duì)于它來說是陌生的、格格不入的。
楊珂和“溫迪娜”從塔曼逃走了：“楊珂坐上了船，風(fēng)從岸上刮過來，他們升起了小帆，迅速地破浪而去。在月光的映照下，在黑沉沉的浪峰之間，這張白帆閃爍了好半天……”這時(shí)我們眼前出現(xiàn)了帆的形象，但在《塔曼》中它與大海的形象是對(duì)立的：“小小的白帆”和大海一樣幫助這兩個(gè)逃亡者?！端分小按蠛！钡男蜗笫侨祟愂澜绲南笳?，是一群不悲觀，自由的、熱愛生活，時(shí)刻準(zhǔn)備好為其斗爭的人，就像楊珂和“溫迪娜”?！胺钡男蜗笠卜枪陋?dú)、不安分的象征。兩個(gè)彼此相愛的人在自己的小船上揚(yáng)起帆，帆幫助他們飛駛在黑沉沉的浪峰間，帆象征著愛情和自由。
（四）畢巧林內(nèi)心世界中的“大?！毙蜗?/p>
畢巧林所感知的海洋與這里的居民是完全不同的：“我裹緊斗篷，在籬笆旁邊的一塊石頭上坐下來，放眼遠(yuǎn)方;只見從我面前伸展開去的，是被夜間風(fēng)景騷擾得激動(dòng)不安的大海，這大海的濤聲，猶如那昏昏欲睡的城市的喧囂一樣單調(diào)，它使我想起往昔的歲月，把我的思緒轉(zhuǎn)引到北方，轉(zhuǎn)引到我們那寒冷的京都。”畢巧林的心路歷程清晰，他不會(huì)把有生命力的海洋作為某種神奇的事物來感知，他把生命看作是某種單調(diào)的東西。他無法不對(duì)生活失望，曾因彼得堡北方之都的大海的不自由、陰沉而失望，象征著曾經(jīng)千篇一律的生活。
在與“溫迪娜”夜里幽會(huì)時(shí)畢巧林險(xiǎn)些被殺死，在坐上小船前他看到的景色是：“月亮尚未升起，只有兩顆小星星，像救星一樣，在深藍(lán)色的穹窿中閃閃爍爍。沉重的浪頭，一個(gè)接著一個(gè)，均勻而舒緩地向前滾去，輕輕掀動(dòng)著?？堪哆叺囊蝗~孤舟?！边@是一幅祥和安靜的自然畫面，與發(fā)生在人類世界的事件形成鮮明對(duì)比。大海與天空相對(duì)立，大?？梢灾氯怂劳觯炜談t閃耀救星，希冀挽救生命。
畢巧林不會(huì)泅水并非偶然。意味著童年時(shí)代在面對(duì)水時(shí)表現(xiàn)出的孤立無助。如果說在日常生活的世界中，他可能戰(zhàn)勝所有人，享受勝利，那么在生命世界中他就是一個(gè)不會(huì)泅水的嬰兒：大海是生命的象征，畢巧林在具體的情境中用槳?jiǎng)澊D難到達(dá)岸邊，但在生命的海洋中沒有對(duì)上帝的信仰不會(huì)泅水的他注定要遭到精神上的滅亡。整個(gè)生命予他而言是沒有光明、沒有希望，是漫漫黑夜，是洶涌的大海，無法逃避死亡危脅的深淵。他無法抵抗內(nèi)心的惡、自私和情欲，其中占優(yōu)勢的是控制欲。
三、結(jié)論
“大?！毙蜗蟪忻缹W(xué)功能，還展現(xiàn)主人公的內(nèi)心世界，與凡人世界形成極大的反差。“大?！痹谧髌分惺寝D(zhuǎn)喻形象。萊蒙托夫把主人公的心靈同海洋原質(zhì)比較。這個(gè)形象變成人的靈魂象征?！懂?dāng)代英雄》中“大?！毙蜗篌w現(xiàn)在兩部中篇?！端分写蠛Ｊ亲匀伙L(fēng)光的一部分，對(duì)自然的描寫描繪了故事發(fā)生的地區(qū)。海洋景色揭示小說人物性格。通過對(duì)大自然的認(rèn)識(shí)，反映了他們的世界觀。除此之外，“大海”形象也具有象征意義：海洋意味著生命與自由、死亡和激情、人的命運(yùn)，作為個(gè)體的人要么接受要么與其斗爭。人類社會(huì)、凡人的世界可以比作“大?！?。小說中大海景色是個(gè)人主觀的傳達(dá)，旨在展開主人公內(nèi)心感受。
參考文獻(xiàn)：
[1]劉佐艷.俄語語言與文化研究中的價(jià)值問題[J].東北亞外語研究，2017 （03）.
[2]孫曉博.萊蒙托夫作品中“海洋”意象的象征意蘊(yùn)與情感價(jià)值[J].寧波大學(xué)學(xué)報(bào)（人文科學(xué)版），2018 （06）.
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劉冰玉
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關(guān)鍵詞：萊蒙托夫;《塔曼》;觀念詞;“大?！毙蜗?/p>
“觀念”是民族文化標(biāo)記。觀念研究將語言現(xiàn)象同人的思維、心理、實(shí)踐聯(lián)系起來，從深層角度揭示語言中人的因素。本文選取的是“大海”觀念，對(duì)其詞典釋義、列舉諺俗語中的體現(xiàn)，分析俄國著名作家萊蒙托夫小說《塔曼》中的體現(xiàn)，“大?！庇^念是其常用的典型意象，承轉(zhuǎn)著自由、愛情、生活、孤獨(dú)，探究俄羅斯民族文化及作品中體現(xiàn)的作家民族心智。
一、俄語觀念詞“大海”
（一）詞典釋義
根據(jù)詳解辭典和百科辭典的資料可以總結(jié)觀念詞“大?！痹~匯意義如下：
1.地球含水層，通過海峽與大洋相連，大洋靠近陸地的部分，范圍小于大洋的咸水水體;2.（轉(zhuǎn)義）表示數(shù)量多;3.（轉(zhuǎn)義）比喻連成一大片的很多同類事物;4.某些被稱作海的大湖;5.某些海灣。
海洋一詞的詞源具有泛斯拉夫特點(diǎn)。通過同義詞和反義詞典構(gòu)建該觀念詞的熟語詞匯場?！昂Ｑ蟆币辉~只有在表達(dá)“數(shù)量多”時(shí)有同義詞，如：море，бездна，пучина，прорва，поток。
（二）“大?！庇^念詞匯場情感評(píng)價(jià)
根據(jù)上述資料，“大?！庇^念詞通過一些詞匯單位，如：海、洋、灣、深淵、急流等展現(xiàn)出來。俄羅斯泛語言意識(shí)中對(duì)大海的想像往往是具體的意象，如：黑海溫暖咸澀的海水，呈現(xiàn)不同色調(diào)的藍(lán)色，讓人內(nèi)心激動(dòng)，因此，現(xiàn)代俄羅斯人對(duì)大海的各種觀念的核心是“夏季休閑度假”，相應(yīng)地高頻聯(lián)想詞匯為：怡然、黝黑的皮膚、旖旎、休閑、假若、沙灘、愉快、貝殼、陽光、幸福、快感，證實(shí)大海是夏季休養(yǎng)度假的好地方。情感評(píng)價(jià)詞匯是積極正面的：親昵的、令人愉快的、溫柔的、平靜的、清澈的、溫暖的、神奇的，有益健康的、蘊(yùn)藏等。
從歷時(shí)性角度分析大海觀念，則呈現(xiàn)完全不同的圖景：海洋首先是某些相關(guān)行業(yè)場所，如：捕魚業(yè)、捕鯨業(yè)、捕海獸業(yè)、航海業(yè)等。這一層面的海洋較前者聯(lián)想詞匯少得多，如：失業(yè)、輪船、潛艇、魚、北方艦隊(duì)等。情感評(píng)價(jià)詞匯：冰冷的、風(fēng)暴的、顏色灰暗的、引向死亡的、危險(xiǎn)的、貪婪的、洶涌澎湃的等等，此類觀念的情感評(píng)價(jià)背景常常是突出消極的，因?yàn)楹Ｑ笙嚓P(guān)行業(yè)中常包含著對(duì)人類生活和健康的威脅，如諺語：Хорошо море-с берегу.Тихо море，поколе на берегу стоишь.均表現(xiàn)了大海是充滿危險(xiǎn)與死亡氣息的深淵。
二、萊蒙托夫語言圖景中的觀念詞“大海”--以中篇小說《塔曼》為例
《當(dāng)代英雄》是萊蒙托夫著名的長篇小說，寫于1835年-1839年，由五篇中篇組成：《貝拉》、《塔曼》、《宿命論者》、《馬克西姆馬克西梅奇》、《梅麗公爵小姐》，本文分析《塔曼》中的“大?！毙蜗蟆?/p>
（一）“大?！?-生命的象征
小說主人公畢巧林在日記中寫道：“塔曼是俄羅斯海濱城市中一個(gè)最可憎的小城。我在那里差點(diǎn)兒餓死，而且還有人想把我淹死?！薄八笔钱吳闪衷噲D窺視其中的神秘世界，畢巧林來到這座海濱城市之后發(fā)生了系列事件，《塔曼》的書寫正是基于主人公對(duì)這些事件的感受。
小說中賦有某種魔幻色彩元素的神秘人物，閃現(xiàn)在暮色或黎明時(shí)分。大海是一個(gè)特別的世界，這里所有人的生活都按另種規(guī)律進(jìn)行，主人公畢巧林就來到這樣一個(gè)世界。起初，畢巧林因公事到戰(zhàn)斗部隊(duì)去，途經(jīng)塔曼，向塔曼地方駐軍找一處公家宿舍，但找不到房子，便屈就被安排在海邊一所人稱“不干凈”的小房子里（這里的不干凈不是指的衛(wèi)生條件，而是指并非凈土，常鬧怪異之事的地方）。小說描寫道：“海岸像懸崖似的，幾乎就在房子墻角下一直伸到水里，湛藍(lán)的海浪在下面拍打著海岸，洶涌激蕩，不斷發(fā)出哀聲怨語，喋喋不休。月亮悄悄地俯視著騷動(dòng)不安，對(duì)她卻俯首聽命的大海的醉人景色……”在自然的描寫中將浪漫與現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來：“在月光底下，我看見離岸很遠(yuǎn)的地方停泊著兩艘大船，船上的黑色纜索像蛛網(wǎng)一般刻畫在白茫茫的地平線上?！痹鹿庹找碌暮＞懊鑼懪c畢巧林單調(diào)乏味的思想形成鮮明的對(duì)比。這段描寫強(qiáng)調(diào)了景色的自然性，同時(shí)主人公的內(nèi)心情感和周圍的大自然間的對(duì)比恰恰證實(shí)了他與這個(gè)世界的格格不入。萊蒙托夫強(qiáng)調(diào)大海馴服于天上的月亮，此時(shí)天空和海洋并非對(duì)立，相反，大海就是生命的象征，作家以此展示了人類生命受天的意志支配。
（二）人物形象與“大?！钡年P(guān)聯(lián)
在塔曼生活著一些怪人：瞎男孩、老太婆、神秘莫測的美女“溫迪娜”（中世紀(jì)傳說中的水神，形象為一美麗的女子，常用動(dòng)聽的歌聲把過往客人勾引到水底，這里指在房頂唱歌的姑娘）等等。作為一種自然元素大海是危險(xiǎn)的，但對(duì)這些人來說危險(xiǎn)不存在。瞎男孩絲毫不懼怕走在波濤洶涌澎湃的海邊，“他走得離水那么近，似乎一個(gè)浪濤撲上來就能把他卷走。”但大海沒有傷害他，讓他傷心的恰恰是他的那些朋友?！皽氐夏取痹谄髨D淹死畢巧林失敗后從水中走出時(shí)也是安然無恙的。海濱簡陋茅舍的居住者幾乎和海是一個(gè)整體?！皽氐夏取钡牟綉B(tài)、活潑伶俐，讓人想到海浪的波動(dòng)。大海善待這些走私販子，它準(zhǔn)備把和平之船毀滅：“月亮披上烏云的外衣，霧氣也從海面升起;透過霧氣鄰近船尾燈的燈光依稀可見;時(shí)刻都有可能將艦船葬身魚腹的浪潮，卷著泡沫，在岸下閃閃發(fā)光。大海是危險(xiǎn)的，但這些威脅并非時(shí)常帶來痛苦，自信、強(qiáng)壯、勇敢的人可以避免災(zāi)難，最終達(dá)到自己的目的。
楊珂（“溫迪娜”的戀人）是《塔曼》中能夠征服大海的人：“慢慢，慢慢升到浪巔，很快又從上面跌落下來，就這樣，一條小船離海岸越來越近。敢在這樣的夜晚橫渡二十俄里海峽的水手，該是膽大包天的，而促使他這樣做的原因，也應(yīng)該是重大的！我心里這樣想著，伴隨著按捺不住的心跳，我的兩眼直望著那條可憐的小船;但它卻像只鴨子一樣，一猛子扎入水中，然后快速地?fù)]動(dòng)著翅膀似的雙槳，飛出泡沫四濺的谷底……”。描寫海景除了對(duì)當(dāng)?shù)刈匀伙L(fēng)光贊美，在擁有這樣景色的城市中進(jìn)行著走私交易，也展開了對(duì)勇敢的走私販子形象的描寫，勇敢果斷的人物躍然眼前，如大海一般按照自己獨(dú)特的方式存在著。
（三）“大?！?-通向自由世界的道路
作品中大海不僅是自然界的一部分，也是通向另一個(gè)世界（走私販子的世界）之路。在這里可以找到充滿著不安和斗爭的自由生活的典范。因此，大海對(duì)違法都并無敵意，而對(duì)畢巧林卻未抱有好感，幾乎將他殺死，因?yàn)楫吳闪謱?duì)于它來說是陌生的、格格不入的。
楊珂和“溫迪娜”從塔曼逃走了：“楊珂坐上了船，風(fēng)從岸上刮過來，他們升起了小帆，迅速地破浪而去。在月光的映照下，在黑沉沉的浪峰之間，這張白帆閃爍了好半天……”這時(shí)我們眼前出現(xiàn)了帆的形象，但在《塔曼》中它與大海的形象是對(duì)立的：“小小的白帆”和大海一樣幫助這兩個(gè)逃亡者?！端分小按蠛！钡男蜗笫侨祟愂澜绲南笳?，是一群不悲觀，自由的、熱愛生活，時(shí)刻準(zhǔn)備好為其斗爭的人，就像楊珂和“溫迪娜”?！胺钡男蜗笠卜枪陋?dú)、不安分的象征。兩個(gè)彼此相愛的人在自己的小船上揚(yáng)起帆，帆幫助他們飛駛在黑沉沉的浪峰間，帆象征著愛情和自由。
（四）畢巧林內(nèi)心世界中的“大?！毙蜗?/p>
畢巧林所感知的海洋與這里的居民是完全不同的：“我裹緊斗篷，在籬笆旁邊的一塊石頭上坐下來，放眼遠(yuǎn)方;只見從我面前伸展開去的，是被夜間風(fēng)景騷擾得激動(dòng)不安的大海，這大海的濤聲，猶如那昏昏欲睡的城市的喧囂一樣單調(diào)，它使我想起往昔的歲月，把我的思緒轉(zhuǎn)引到北方，轉(zhuǎn)引到我們那寒冷的京都。”畢巧林的心路歷程清晰，他不會(huì)把有生命力的海洋作為某種神奇的事物來感知，他把生命看作是某種單調(diào)的東西。他無法不對(duì)生活失望，曾因彼得堡北方之都的大海的不自由、陰沉而失望，象征著曾經(jīng)千篇一律的生活。
在與“溫迪娜”夜里幽會(huì)時(shí)畢巧林險(xiǎn)些被殺死，在坐上小船前他看到的景色是：“月亮尚未升起，只有兩顆小星星，像救星一樣，在深藍(lán)色的穹窿中閃閃爍爍。沉重的浪頭，一個(gè)接著一個(gè)，均勻而舒緩地向前滾去，輕輕掀動(dòng)著?？堪哆叺囊蝗~孤舟?！边@是一幅祥和安靜的自然畫面，與發(fā)生在人類世界的事件形成鮮明對(duì)比。大海與天空相對(duì)立，大?？梢灾氯怂劳觯炜談t閃耀救星，希冀挽救生命。
畢巧林不會(huì)泅水并非偶然。意味著童年時(shí)代在面對(duì)水時(shí)表現(xiàn)出的孤立無助。如果說在日常生活的世界中，他可能戰(zhàn)勝所有人，享受勝利，那么在生命世界中他就是一個(gè)不會(huì)泅水的嬰兒：大海是生命的象征，畢巧林在具體的情境中用槳?jiǎng)澊D難到達(dá)岸邊，但在生命的海洋中沒有對(duì)上帝的信仰不會(huì)泅水的他注定要遭到精神上的滅亡。整個(gè)生命予他而言是沒有光明、沒有希望，是漫漫黑夜，是洶涌的大海，無法逃避死亡危脅的深淵。他無法抵抗內(nèi)心的惡、自私和情欲，其中占優(yōu)勢的是控制欲。
三、結(jié)論
“大?！毙蜗蟪忻缹W(xué)功能，還展現(xiàn)主人公的內(nèi)心世界，與凡人世界形成極大的反差。“大?！痹谧髌分惺寝D(zhuǎn)喻形象。萊蒙托夫把主人公的心靈同海洋原質(zhì)比較。這個(gè)形象變成人的靈魂象征?！懂?dāng)代英雄》中“大?！毙蜗篌w現(xiàn)在兩部中篇?！端分写蠛Ｊ亲匀伙L(fēng)光的一部分，對(duì)自然的描寫描繪了故事發(fā)生的地區(qū)。海洋景色揭示小說人物性格。通過對(duì)大自然的認(rèn)識(shí)，反映了他們的世界觀。除此之外，“大海”形象也具有象征意義：海洋意味著生命與自由、死亡和激情、人的命運(yùn)，作為個(gè)體的人要么接受要么與其斗爭。人類社會(huì)、凡人的世界可以比作“大?！?。小說中大海景色是個(gè)人主觀的傳達(dá)，旨在展開主人公內(nèi)心感受。
參考文獻(xiàn)：
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[2]孫曉博.萊蒙托夫作品中“海洋”意象的象征意蘊(yùn)與情感價(jià)值[J].寧波大學(xué)學(xué)報(bào)（人文科學(xué)版），2018 （06）.
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