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      古拜杜麗娜作品《十字架》的微分音及和聲音叢分析

      2017-01-11 08:31:09韓東岳
      文藝生活·下旬刊 2016年12期
      關鍵詞:十字架

      韓東岳

      摘 要:古拜杜麗娜是20世紀最著名的作曲家之一,與施尼特凱、杰尼索夫并稱為"俄羅斯三杰"?!妒旨堋肥枪虐荻披惸葎?chuàng)作于1979年,原為大提琴和管風琴而作,1992年經(jīng)德國手風琴演奏家的建議改為大提琴和巴揚演奏,并于2001年11月20日發(fā)行CD?!妒旨堋肥且徊颗c宗教體裁相關的作品,而且對于作曲家創(chuàng)作生涯中具有重大轉折意義。本文主要對《十字架》中的微分音和縱向密集和聲音叢的使用進行了分析。

      關鍵詞:古拜杜麗娜;《十字架》;微分音;縱向密集和聲音叢

      中圖分類號:J604 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2016)36-0065-01

      一、《十字架》作品簡介

      索菲亞·阿斯戈托芙娜·古拜杜麗娜(1931-),韃靼血統(tǒng)的俄羅斯女作曲家,是二十世紀世界最著名的作曲家之一,也是一名東正教徒。她的作品中有著她對宗教的虔誠信仰,常通過不同的音樂形態(tài)來表現(xiàn)具有宗教象征意義的符號,比如“十字架”、“天使”、“圣詠”等?!妒旨堋房伤闶枪虐荻披惸葎?chuàng)作的第一首把宗教信仰融入標題以及作品的宗教體裁作品,當然就作曲家本人而言,她的所有創(chuàng)作都是基于她虔誠的宗教信仰。除了《十字架》本身標題所具代表性之外,其音樂內容也隱含著諸多宗教因素?!妒旨堋肥窍笳魅祟愂芸嗍茈y再到救贖的一個過程,如兩種樂器各自代表的形象,巴揚高音區(qū)所代表的“光明”主題,象征著天堂的和諧與美好,大提琴低音區(qū)所代表的“黑暗”主題則象征著人間的痛苦;演奏音區(qū)的交叉互換所形成的符號特征等等。尤其是具有十字架意義的“十字交叉”主題,促成了其以后創(chuàng)作中所形成的縱向與橫向的交叉思路。

      二、微分音的使用

      微分音的歷史源遠長,早在古希臘時期的音樂體系中就出現(xiàn)過。古希臘時期關于旋律、音階、調式的理論都建立在四音音列基礎上。四音音列建立于一個固定的四度框架,兩端界音的音高是固定的,中間兩個音可以靈活變動,因而形成三種不同結構類型的四音音列。①古拜杜麗娜在樂曲中所使用的四分之一音還是將其作為“變音”來使用。比如在第37小節(jié)中,古拜杜麗娜是在E音和F音之間使用了升高四分之一音的E,很明顯在這里她是將微分音作為經(jīng)過音來使用。巴揚使用十二半音體系,大提琴使用微分音體系,正是古拜杜麗娜在這部作品中獨特的創(chuàng)作構思。在升高四分之一E音處用了f的強度,把大提琴所表達的陰郁音色推動的更強烈,加深了與巴揚聲部明亮音色的對比,使這種沖突變得更加不可調和,又恰恰符合了大提琴低音區(qū)要表達的陰暗氣質。這也正是四分之一音用在此處的巧妙之處。

      在下例中,古拜杜麗娜則把四分之一音的音程作為模進動機,連續(xù)上行模進,且每次模進在力度上也不斷增加,給人一種倍加壓抑和掙扎的感覺。

      例:第77-81小節(jié):

      模進動機的是升高3/4音的D-E,在mf的力度上,然后作上行四分之一音的模進,E-升高1/4音的E,再次模進升高四分之一音,升高1/4音的E-F,力度上從mf推進到ff。這樣通過微分音的一步步推進,比十二半音的模進更多了一分推動力,將人們所經(jīng)受的痛苦表現(xiàn)得更加深入。

      微分音的使用使古拜杜麗娜想要表現(xiàn)的沖突和矛盾更加激烈,這也是十二半音體系所不能表達出來的,這種極不和諧的音響,用在此處恰如其分。

      三、縱向密集和聲音叢

      “音叢和弦”是美國當代著名的新音樂作曲家、鋼琴家亨利·考威爾所提出的,他做了許多以鋼琴音樂為主的新和聲、新音色、新演奏法、新節(jié)奏法和新記譜法的實驗。他使用手掌、拳頭或手臂在鍵盤上演奏,這樣形成的密集二度高疊和音,被他稱之為“音叢(tone-clusters)”。而在現(xiàn)代音樂作品中,這種概念也擴展開來適用在其他的樂器上,泛指在音樂的縱向結構上,一大塊的和音結合在一起形成密集的和聲。

      例:第183-191小節(jié):

      在上例中,第187小節(jié)巴揚聲部用的即是密集和聲音叢。給出大概的音程范圍,按住相隔的二度音程不動,演奏標記是“very fast bellow shake(快速地抖動風箱)”,而所按住的音我們也可以通過前面的密集和弦得出結果,其中右手彈奏的是白鍵的“F-G-A-B-C”,左手彈奏的是黑鍵的“bE-bG-bA-bB”,形成二度的交叉,然后再通過快速抖動風箱的演奏方式,產(chǎn)生混響效果,配合著大提琴的音區(qū)不斷提高,極有推動力,且隨著力度上的不斷增強,烘托出一種風雨欲來的氣氛。

      注釋:

      ①朱敬修.西方音樂史[M].鄭州:河南大學出版社,2004:04.

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