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    論《史記》中情節(jié)的虛構(gòu)性

    2017-01-10 08:54:16何穎敏
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2016年12期
    關(guān)鍵詞:史記

    摘 要:本文認(rèn)為傳記既不是純粹的歷史,也不是完全文學(xué)性的虛構(gòu),而是一種基于史、臻于文的敘述,因此傳記中的情節(jié)虛構(gòu)有一定的必然性?!妒酚洝肥俏覈?guó)古代的經(jīng)典傳記,對(duì)其情節(jié)的虛構(gòu)性進(jìn)行分類、歸因及評(píng)述有一定的借鑒意義。

    關(guān)鍵詞:《史記》 情節(jié)虛構(gòu) 文學(xué)藝術(shù)性

    一、緒論

    傳記是具有真實(shí)性與歷史性的,其真實(shí)性更是傳記創(chuàng)作的最高準(zhǔn)則,然而,無(wú)論是外國(guó)傳記還是中國(guó)古代傳記,都存在著一定程度的虛構(gòu)。對(duì)于傳記中的虛構(gòu),學(xué)術(shù)界至今尚未達(dá)成統(tǒng)一的看法,爭(zhēng)辯不休,以海登·懷特為代表的新歷史主義學(xué)派認(rèn)為,歷史敘事文本不可能完全復(fù)現(xiàn)“客觀”的歷史事件,所有的歷史敘事不可避免地滲透著作者的價(jià)值觀、個(gè)性等主觀因素,因而傳記的虛構(gòu)是必然的。這一類觀點(diǎn)從根本上否定了歷史紀(jì)事所具有的客觀性,同時(shí),將歷史和文學(xué)等同,更是一種混淆。

    大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為傳記只要總體上堅(jiān)持“實(shí)錄”的原則即可,而在處理具體細(xì)節(jié)時(shí),可以進(jìn)行設(shè)身處地、合情合理地“想象”與“虛構(gòu)”。實(shí)錄是我國(guó)史傳的基本精神和原則,但是“史有詩(shī)心、文心”,錢鍾書(shū)先生就闡明了這一觀點(diǎn):“史家追敘真人實(shí)事,每須遙體人情,懸想事勢(shì),設(shè)身局中,潛心腔內(nèi),忖之度之,以揣以摩,庶幾入情合理。蓋與小說(shuō)、院本之臆造人物、虛構(gòu)境地,不盡同而可相通。”{1}通過(guò)歸納研讀學(xué)術(shù)界對(duì)于傳記虛構(gòu)性的理論,筆者認(rèn)為傳記既不是純粹的歷史,也不是完全文學(xué)性虛構(gòu),而是一種基于史、臻于文的敘述。雖然歷史小說(shuō)“七分真實(shí),三分虛構(gòu)”,但它并不追求事事有來(lái)歷,筆筆無(wú)虛言,同時(shí),歷史小說(shuō)是把歷史“浪漫化”,其虛構(gòu)基本上是想象的產(chǎn)物,雖可信但不真實(shí);而傳記的虛構(gòu)是屬于修辭性和敘事性范疇,是根植于傳記的基本屬性歷史性之上的。

    《史記》作為二十四史的首部,其藝術(shù)價(jià)值更是彪炳中外,魯迅先生稱之為“史家之絕唱,無(wú)韻之離騷”。與此同時(shí),《史記》更是開(kāi)創(chuàng)了新的史學(xué)體例——紀(jì)傳體,對(duì)后世傳記產(chǎn)生顯著影響。雖然班固稱贊《史記》“其文直,其事核”,但通過(guò)古籍文獻(xiàn)對(duì)比,我們不可否認(rèn)的是,《史記》當(dāng)中確實(shí)存在部分虛構(gòu)。本文將對(duì)《史記》中虛構(gòu)的情節(jié)進(jìn)行分類,分析虛構(gòu)原因并進(jìn)行評(píng)述。

    二、《史記》情節(jié)虛構(gòu)成分的分類

    通讀《史記》,從虛構(gòu)篇章的比例、內(nèi)容入手,其虛構(gòu)成分大致可分為以下三類。

    1.基于史實(shí)的虛構(gòu) 這類虛構(gòu)往往具有一定的“顛覆性”,保留基本史實(shí)卻改其原貌,以反映歷史時(shí)代社會(huì)的某類現(xiàn)象,或者是普遍價(jià)值觀?;谑穼?shí)的虛構(gòu)帶有一定的傳奇性,將“歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)辯證地統(tǒng)一起來(lái)”{2}。

    以《史記·趙世家》為例,“趙氏孤兒”與《左傳·成公八年》中趙武的事跡有較大出入,《左傳》中并無(wú)屠岸賈其人,更沒(méi)有程嬰救嬰、育孤復(fù)仇之事?!摆w氏孤兒”與《史記》他處記載也有差異,《史記·晉世家》中關(guān)于此事的記載與《左傳》相類似:

    (晉景公)十七年,誅趙同、趙括,族滅之。韓厥曰:“趙衰、趙盾之功豈可忘乎?奈何絕祀!”乃復(fù)令趙庶子武為趙后,復(fù)與之邑。

    在《左傳·晉公八年》與《史記·晉世家》中,趙氏孤兒根本沒(méi)有遭到追殺,既然趙武生命安全無(wú)虞,程嬰、公孫杵臼自然無(wú)需存在。因此,我們有理由認(rèn)為《史記·趙世家》關(guān)于“趙氏孤兒”此事存在較大的情節(jié)性虛構(gòu),是取其歷史事件,改其原貌。在《左傳》中,趙莊姬成為趙氏滅族的罪魁禍?zhǔn)祝故玖艘粓?chǎng)晉國(guó)內(nèi)部公室與強(qiáng)卿大宗之間的傾軋與沖突。斗爭(zhēng)的各方,都不是出于高尚的道德動(dòng)機(jī),而僅僅是為了排斥對(duì)手、消滅異己,攫取更大的權(quán)力。而在《史記·趙世家》中,這個(gè)故事則演繹成忠義之士為保趙氏遺孤,在權(quán)奸面前堅(jiān)貞不屈,志在報(bào)仇,忠必勝邪的故事。這種匿孤報(bào)德的俠義行為,正與古代社會(huì)“士為知己者死”的正義價(jià)值觀相契合,折射出中華民族傳統(tǒng)文化心理的深厚積淀,是藝術(shù)的真實(shí)。

    2.基于人物性格的虛構(gòu) 歷史人物往往是復(fù)雜的,我們無(wú)法把他們的所有個(gè)性特征都搞清楚,所以司馬遷往往選擇捕捉某個(gè)人物的代表性特征,如孔子的仁者形象、劉邦的流氓本性、項(xiàng)羽的真性情……這些特征大致概括了他們各自性格中最突出的一面,久而久之,我們腦海中就形成了關(guān)于這些人物的原型形象。為了進(jìn)一步把這些形象沉淀在讀者心里,司馬遷會(huì)基于人物的性格進(jìn)行一定的情節(jié)性虛構(gòu)。

    以《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》為例,司馬遷對(duì)楚漢爭(zhēng)霸的 “垓下之圍”如是描述:

    項(xiàng)王則夜起,飲帳中。有美人名虞,常幸從;駿馬名騅,常騎之。于是項(xiàng)王乃悲歌慷慨,自為詩(shī)曰:“力拔山兮氣蓋世,地不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”歌數(shù)闋,美人和之。項(xiàng)王泣數(shù)行下。左右皆泣,莫能仰視。

    從江東白手起家,與各路諸侯滅秦,爾后軍壩上,楚漢相爭(zhēng),最后被圍垓下,自刎而亡,這是鐵板釘釘?shù)氖穼?shí);但是項(xiàng)羽夜聞楚歌,繼而慷慨悲歌,泣數(shù)行下就是司馬遷基于項(xiàng)羽真性情這個(gè)性格特征虛構(gòu)的情節(jié)。正如周亮工所道:“霸王垓下歌……余獨(dú)謂垓下是何等時(shí)?……此際亦何暇更作歌詞?即有作,亦誰(shuí)聞之而誰(shuí)記之歟?吾謂此數(shù)語(yǔ)者,無(wú)論事之有無(wú),應(yīng)是太史公筆補(bǔ)造化,代為傳神?!鼻宕芰凉さ囊?jiàn)解引起歷朝歷代讀者的共鳴,明明知道這是虛構(gòu)的,但仍毫無(wú)保留地接受它,并且還把此情此景搬上戲劇舞臺(tái),可見(jiàn)其受歡迎程度。

    3.技術(shù)性虛構(gòu) 在《文心雕龍》總術(shù)篇中,意義上的“術(shù)”指的是藝術(shù)寫作創(chuàng)作方法中各種手法的總和,而藝術(shù)性虛構(gòu)就是其中的一種創(chuàng)作方法。語(yǔ)言的修辭、細(xì)節(jié)的精描、對(duì)話的戲劇性……這些手法的應(yīng)用能把傳記寫得虎虎生風(fēng),但是他們都需要進(jìn)行一定程度上的虛構(gòu),我們稱這類虛構(gòu)為藝術(shù)性虛構(gòu)。

    唇齒爭(zhēng)鋒,舌論英雄,戲劇性對(duì)話往往是傳記中最吸引人的部分,本文在此用戲劇性對(duì)話的虛構(gòu)作為技術(shù)性虛構(gòu)的突出范例。司馬遷用大量筆墨來(lái)描寫精彩對(duì)話,以勾勒出諸如晏子、范雎、蔡澤、張儀、藺相如等雄辯家的生動(dòng)形象。以《史記·范雎蔡澤列傳》為例,文中記載了大段范雎對(duì)秦昭王的自薦:

    箕子、接輿漆身為厲,被發(fā)為狂,無(wú)益于主。假使臣得同行于箕子,可以有補(bǔ)于所賢之主,是臣之大榮也,臣有何恥?……臣死而秦治,是臣死賢于生。

    這段話慷慨激昂,范雎連用吳將伍子胥、殷末箕子、楚狂接輿三例來(lái)表達(dá)自己效忠秦國(guó)的決心,達(dá)到了如見(jiàn)其人、如聞其聲的效果,使得人物形象更加鮮明,畫面栩栩如生。而此文前面表明,此話是兩人的秘密對(duì)話,因而并沒(méi)有人把當(dāng)時(shí)的情景記錄下來(lái)。我們有理由說(shuō)這段陳詞是司馬遷為了凸顯范雎能言善道,在不改變基本事實(shí)的前提下,虛構(gòu)了這段對(duì)白。這樣的戲劇性對(duì)話并沒(méi)有妨礙作者筆下的人物保持其歷史上的真實(shí)面貌,同時(shí)又突出地表現(xiàn)了人物的某種精神境界。

    三、《史記》情節(jié)虛構(gòu)性之原因及評(píng)述

    1.原始史料不足且多源于民間 傳記寫作是一種逆時(shí)性操作,人物的生平資料往往不全,甚至?xí)俚每蓱z:有些只有只言片語(yǔ),有些只有一兩件事跡傳于后世,生卒年代不詳?shù)那闆r也屢見(jiàn)不鮮。雖說(shuō)中國(guó)素有“左史記言,右史記事”的傳統(tǒng),但是其記錄的大多為皇侯將相,而在《史記》中,除了這類人,還有很多忠義之士,如《刺客列傳》,亦有上古傳說(shuō),更有大量諸子百家的著述。這些史料是司馬遷“網(wǎng)羅天下放矢舊聞,考之行事”而得,雖為歷史事實(shí),但三人成虎,在流傳中難免會(huì)憑想象有所加工和創(chuàng)造。司馬遷盡己所能去辨別原始史料的真?zhèn)危⒃噲D自己理順條例規(guī)律,“見(jiàn)盛觀衰,原始察終”,就如他描述上古五帝的血緣關(guān)系——這在我們?nèi)缃窨磥?lái)是荒唐的虛構(gòu),在漢代卻是真實(shí)事件,從大一統(tǒng)的角度出發(fā),強(qiáng)調(diào)了炎黃子孫的同宗性。

    另外,當(dāng)要刻畫傳主心理時(shí),作者需要有足夠的可資引證的心理素材,可是原本史料就不足,更談不上心理紀(jì)實(shí)材料的存在了;因此,司馬遷只能從事情中去揣摩,還原傳主當(dāng)時(shí)的想法、當(dāng)時(shí)的神色,做到盡量“逼真”。傳記具有一定的文學(xué)性,因此《史記》也會(huì)有一定的文學(xué)要求,為了實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性,自然需要細(xì)節(jié)性的虛構(gòu)。

    2.“考信于六藝”的著述原則 司馬遷在《史記·伯夷列傳》中鮮明地提出了自己的著述原則:“夫?qū)W者載籍極博,猶考信于六藝?!彼抉R遷以六藝作為判斷史料真?zhèn)蔚臉?biāo)準(zhǔn),但是六藝內(nèi)容的真實(shí)性是受質(zhì)疑的。在六藝中,前五者有很強(qiáng)的藝術(shù)性,有大量虛構(gòu)成分,唯獨(dú)《春秋》屬于歷史學(xué)范疇;但一直以來(lái),對(duì)《春秋》定性的問(wèn)題仍沒(méi)有得到解決,因此我們并不能清楚地考究這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)本身的真?zhèn)?。同時(shí),《春秋》的根本目的是為了宣揚(yáng)儒學(xué),它已被賦予了褒貶是非、推延王道的意義,所以它不是一本單純的史書(shū),其所編寫的材料會(huì)為了儒學(xué)的發(fā)展有所增添、修補(bǔ)或刪減?!妒酚洝芬云錇楸媸窐?biāo)準(zhǔn),那自然就不能說(shuō)《史記》全是“實(shí)錄”了。

    從上述原因可得知,《史記》中情節(jié)的虛構(gòu)具有不可避免性。雖說(shuō)司馬遷有“好奇”之心理,但是在撰寫人物傳記時(shí),他運(yùn)用了冷靜的、嚴(yán)密的邏輯思維,對(duì)于虛妄的傳說(shuō)會(huì)以翔實(shí)的記錄來(lái)評(píng)論和反駁,也保持了史家一貫的“以史立言”、不畏強(qiáng)權(quán)、秉筆直書(shū)的優(yōu)良傳統(tǒng)。《史記》的虛構(gòu)都是為了讓讀者更好地了解傳主的性格特征,力圖使讀者設(shè)身處地地經(jīng)歷歷史的場(chǎng)面,是一種藝術(shù)性的虛構(gòu),這與傳記的文學(xué)性相符合。

    {1} 錢鐘書(shū):《管錐編·左傳正義》,生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店2001年版,第1頁(yè)。

    {2} 何旭光:《〈史記〉情節(jié)的虛構(gòu)性和傳奇性》,《四川師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》1985年第3期。

    作 者:何穎敏,華南師范大學(xué)文學(xué)院2014級(jí)在讀本科生。

    編 輯:趙 斌 E-mail:948746558@qq.com

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