《鴻雁》的旋律分析

黃一柏

《鴻雁》的旋律分析

黃一柏

本文以內蒙古民歌《鴻雁》為主體，以草原文化背景為載體、旋律分析法為依托，從音樂本體出發(fā)對該曲的旋律做一簡要分析。在對內蒙古文化背景有了一定程度的了解之下，結合草原文化背景及草原人對家鄉(xiāng)的思戀之情，對其旋律的相關要素進行分析，以便能更好地理解該首作品。

旋律分析 旋律線 旋律音程 節(jié)奏形態(tài)

一、旋律的定義、旋律分析的學科重要性及方法

（一）“旋律”一詞的解釋

《外國音樂辭典》對“旋律”一詞的解釋為：一連串音有組織的進行。旋律的性格和效果決定于其調式、節(jié)奏及音高布局。通過辭典給出的定義，我們可以總結出調式、節(jié)奏、旋律線(音高)是其重要的因素。

（二）旋律分析在音樂分析中的重要性

旋律分析作為音樂分析學科中的重要子學科，是辨別音樂作品風格的重要特征。姚恒璐在其《現(xiàn)代音樂分析方法教程》一書中，將音樂分析分為三大模塊，即材料、途徑與結構。在“材料”部分里，從其重要因素的角度出發(fā)對旋律進行分析，具體有七種方法。（1）節(jié)奏節(jié)拍的分析；（2）旋律形態(tài)的分析；（3）主題動機的分析；（4）近現(xiàn)代音樂中調性的確定與和聲的分析；（5）序列音樂的分析；（6）十二音音級集合的分析；（7）音響參數(shù)的分析。彭志敏在其《音樂分析基礎教材》一書中，同樣有著相似的章節(jié)安排，其每章的標題為：主題分析、形象分析、旋律分析、節(jié)奏分析、曲式分析、和聲分析、調性分析及音響分析。從這些標題可以看出，他同樣從每個重要音樂因素的角度出發(fā)，將它們劃分為獨立的個體同時又采用系統(tǒng)的分析方法，分別進行深入的研究。從以上兩位音樂家主編的書籍可以窺視出，將音樂本體要素具體的分割出來進行具體研究，是對音樂風格準確把握的重要方法。

（三）旋律分析的方法

旋律分析是一種體系性的分析方法，不是把旋律孤立起來，分析的內容是系統(tǒng)的，分析的過程也應在系統(tǒng)之中進行。它是在分析音樂橫向音高及其結構的基礎上，揭示出它的獨特性、層次性和有機性，并進一步說明它和其他音樂成分之間相關性的一種分析方法。

以上是對旋律的定義、旋律分析的學科重要性及其方法的簡要闡述。下面遵循上述學科性質與方法，以《鴻雁》作為分析對象，從其旋律線、旋律音程、節(jié)奏形態(tài)這三個表現(xiàn)因素入手。通過具體分析，希望能夠總結出該作品旋律的主要特征。

二、表現(xiàn)因素

表現(xiàn)因素包括音高、音色、音量、節(jié)奏、速度、結構、表演方法等。其中主要的因素是音高和節(jié)奏，音高又包含旋律線和音程兩部分。在傳統(tǒng)的音樂中音高是作曲家在旋律寫作中追求的第一要素，節(jié)奏是音樂運動的內在驅動力，是旋律的骨架，沒有骨骼的音樂就沒有動力可言。因此，本文主要將音高與節(jié)奏作為表現(xiàn)因素的重點對《鴻雁》做一分析。

（一）旋律線

所謂“旋律線”是指由不同音高的樂音在一定時間的過程中連續(xù)進行而形成的，它的基本特性是樂音進行的非間斷性，這個特性是旋律線形成的基礎。其呈多種態(tài)勢，譬如:山巒形、鋸齒形、瀑布形、階梯形等?！而櫻恪愤@首作品為A羽五聲調式，以1、2、3、5、6這五個骨干音為核心。全曲共有四個樂句，最低音為小字組的5，最高音為小字二字的1（以由呂燕衛(wèi)作詞，額爾古納樂隊演唱的樂譜版本為例）。將旋律中各音高位置依次排開采用點集排列，另將排列好的各音用折線連起，會發(fā)現(xiàn)這首作品的旋律線呈山巒式分布。兩個樂思間采用八度連接（譜例1），形似此起彼伏的山谷。聽覺上給人以悠遠、舒緩之感，且更加強調了草原人對家鄉(xiāng)深深的眷戀之情。

譜例1.

（二）旋律音程

如果說旋律是音樂的靈魂，那么音程則是旋律運動的基本要素。音程利用與音之間高低上的差異創(chuàng)造變幻莫測的旋律組合，使人們感知到不同的音樂形象和思想感情。該作品第一樂句中，采用反向八度進行（譜例1）。采用這樣的音程關系加之歌詞的結合，給人以鴻雁由草原沖向天空，自由翱翔于天際的自由遐想。除八度反向進行之外，迂回的連續(xù)采用二度與三度的上行或下行連接，并以下行三度作為尾聲結束（譜例3），是本作品的又一鮮明特點，此種音程關系的采用給人鴻雁于灑脫中也不失從容的自由與美好的想象。

譜例2.

譜例3.

（三）節(jié)奏形態(tài)

節(jié)奏是旋律的重要因素之一，沒有節(jié)奏的旋律就像人沒有骨骼一樣，那將是一個不完整的人，從而音樂也是失去活力的。該作品為4/4節(jié)拍，速度緩慢。全曲中主要采用的節(jié)奏單位有四種，按照音符時值由長到短不計反復的統(tǒng)計原則，將其分別在曲中出現(xiàn)的頻率用表格的形式將之

羅列，具體如下：

通過數(shù)據(jù)可看出，該作品節(jié)奏單位以八分音符為主，四分、二分、全音符為輔。全曲旋律基調雖緩，但通過大量八分音符的運用，折射出遼闊草原的上空，鴻雁自由翱翔于天際的活潑與輕快，同時不同節(jié)奏單位的交織，也表達出草原人對于家鄉(xiāng)深切的喜愛與思念之情。

三、結語

綜上所述，通過對《鴻雁》一曲中旋律線、旋律音程及節(jié)奏單位的簡要分析，可以總結出該作品多采用二度與三度的音程關系，且在此種音程關系的運用上以極進上行或下行為旋法核心，這樣巧妙的旋律寫作手法體現(xiàn)出了鴻雁于灑脫中的不失從容。此外，旋律中的反向八度進行是這首作品的又一特點，大跳與八度的采用很形象的詮釋了草原的遼闊與悠遠?？偟膩碚f，《鴻雁》是一首不可多得的內蒙古烏拉特民歌經(jīng)典之作，結合內蒙古的文化背景及自然環(huán)境，通過分析該作品能對其有更深刻的認識與了解。同時，分析旋律的意義在于不但對作曲家的寫作技術有了一定的了解，更重要的是對作品的音樂風格能夠進行把握，讓旋律真正成為音樂中的靈魂。

[1]姚恒璐．現(xiàn)代音樂分析教程[M]．長沙:湖南文藝出版社,2003

[2]彭志敏．音樂分析基礎教材[M]．北京:人民音樂出版社,1997．

[3]汪啟璋,顧連理,吳佩華編譯．外國音樂辭典[M]．上海:上海音樂出版社,1991．

（作者單位：寧夏大學）

黃一柏（1990-），女，寧夏人，碩士，寧夏大學音樂學院，研究方向：中國少數(shù)民族藝術。