用足強(qiáng)大的Camera Raw 使用Camera Raw調(diào)整影調(diào)

黃一凱

相信作為《大眾攝影》雜志的讀者，大家都已經(jīng)熟悉Raw文件的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，也一定經(jīng)常接觸Adobe Camera Raw。但ACR中的不同滑塊究竟如何具體影響我們的影調(diào)，我們?nèi)绾螒?yīng)用其特點(diǎn)來(lái)對(duì)照片進(jìn)行調(diào)整呢？這可能是不少朋友在后期處理過(guò)程中都會(huì)考慮的問(wèn)題。先看兩幅影調(diào)調(diào)整前后的案例。

這篇文章，結(jié)合一幅特制的色階圖，深入研究ACR中曝光、對(duì)比度、高光、陰影、白色、黑色六個(gè)主要影調(diào)控制滑塊和清晰度、去除薄霧兩個(gè)輔助影調(diào)控制滑塊是如何具體影響我們照片影調(diào)的。

這是一幅色階圖，按照10%的明度變化被分為11個(gè)區(qū)域，中灰區(qū)域的寬度為普通區(qū)域的一倍。為什么使用這張圖？大家看看直方圖。直方圖是按照明度分布的畫(huà)面像素?cái)?shù)量統(tǒng)計(jì)，因?yàn)槲覀兊纳A圖中只有11個(gè)色階，所以直方圖上只能看到11根豎著的統(tǒng)計(jì)條。而又因?yàn)橹谢疑珘K的面積是普通色塊面積的一倍，所以像素?cái)?shù)量也自然是其它明度像素?cái)?shù)量的一倍，故而其高度恰好是另外十根統(tǒng)計(jì)條高度的一倍。在接下來(lái)的調(diào)整中，能觀察到畫(huà)面的中間調(diào)變化。

首先看曝光滑塊對(duì)照片的影響。移動(dòng)曝光滑塊，畫(huà)面開(kāi)始變亮，直方圖上表現(xiàn)為向右堆積。在曝光滑塊值小于+2.0時(shí)，還為慢聚攏趨勢(shì)，而超過(guò)2.0則開(kāi)始出現(xiàn)高光影調(diào)合并?？蓮闹狈綀D上的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)高度對(duì)比判斷影調(diào)的狀況，代表中間調(diào)的指針高度每下滑一擋，表明畫(huà)面中一級(jí)影調(diào)被合并。當(dāng)曝光超過(guò)+4.0時(shí)，高光部分影調(diào)合并就夸張了。而達(dá)到最大值+5.0時(shí)，中間調(diào)也被高光合并。反向調(diào)整時(shí)，情況大不一樣，調(diào)整到-5.0時(shí)，陰影區(qū)也沒(méi)有出現(xiàn)合并問(wèn)題。當(dāng)曝光低于-1.0的時(shí)候，高光就開(kāi)始被破壞。

再看對(duì)比度滑塊，對(duì)比度滑塊以中灰點(diǎn)為中心進(jìn)行影調(diào)收縮或擴(kuò)張。當(dāng)壓低對(duì)比度時(shí)，畫(huà)面明度會(huì)小幅下滑，提高對(duì)比度時(shí)畫(huà)面明度會(huì)小幅提升。如果對(duì)畫(huà)面明暗有高要求，那么在調(diào)解對(duì)比度高低時(shí)應(yīng)對(duì)曝光值進(jìn)行反向調(diào)整。最后，對(duì)比度滑塊本身雖并不會(huì)導(dǎo)致高光或暗部影調(diào)溢出，但提高對(duì)比度后再調(diào)整曝光滑塊，就更容易出現(xiàn)影調(diào)溢出。

高光與陰影且不表，看白色與黑色兩滑塊。其功能和色階命令的左右兩側(cè)滑塊類似：白色滑塊為負(fù)時(shí)壓縮高光，為正時(shí)擴(kuò)張高光;黑色滑塊設(shè)為負(fù)值時(shí)壓低暗部，設(shè)置為正值時(shí)提亮暗部。但它們和色階中的滑塊又有區(qū)別。例圖中我們打開(kāi)了高光警告與陰影警告，可看到，提高白色和壓低黑色滑塊的時(shí)候雖然會(huì)進(jìn)一步合并影調(diào)導(dǎo)致亮部或暗部細(xì)節(jié)丟失，但壓低白色滑塊和提高黑色滑塊卻只會(huì)向內(nèi)壓縮影調(diào)，不破壞畫(huà)面的黑點(diǎn)與白點(diǎn)。

接著讓我們來(lái)聊聊高光、陰影、清晰度與去霧四個(gè)選項(xiàng)是如何影響畫(huà)面影調(diào)的。先看高光，調(diào)整高光滑塊的時(shí)候，暗部影調(diào)隨著高光滑塊的左右移動(dòng)等比例收縮或者擴(kuò)張，而高光部分影調(diào)的變化則出現(xiàn)了和之前各滑塊調(diào)整完全不同的變化，原本明度一致的色塊出現(xiàn)了漸變，原本標(biāo)記影調(diào)信息的一根根立柱變成了一個(gè)個(gè)由連續(xù)影調(diào)組成的“小山包”。調(diào)整暗部滑塊的時(shí)候，結(jié)果也類似，高光區(qū)域影調(diào)隨著暗部滑塊的左右移動(dòng)等比例擴(kuò)張或者收縮，而陰影部分的影調(diào)則出現(xiàn)了漸變分離。

最后是清晰度與去霧滑塊，可以看到，在調(diào)整清晰度滑塊與去霧滑塊的時(shí)候，直方圖與調(diào)整高光和陰影滑塊時(shí)出現(xiàn)了類似的分離變化，只不過(guò)清晰度滑塊調(diào)整時(shí)基本不對(duì)整體明度造成影響，而去霧滑塊調(diào)整時(shí)整體明度會(huì)出現(xiàn)較大的變化。

在了解上述六個(gè)主要影調(diào)調(diào)整滑塊與兩個(gè)輔助影調(diào)調(diào)整滑塊之后，接下來(lái)就讓我們來(lái)看看它們之間是如何相互影響的，在這個(gè)過(guò)程中大家將會(huì)發(fā)現(xiàn)，許多我們期望達(dá)到的效果事實(shí)上其調(diào)整參數(shù)設(shè)置是反直覺(jué)的。

讓我們從最簡(jiǎn)單的操作開(kāi)始。前面已經(jīng)提到，調(diào)整對(duì)比度設(shè)置會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面亮度發(fā)生變化，讓我們將對(duì)比度滑塊設(shè)置為+100，這時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)中間調(diào)亮度也隨之被提高。在目測(cè)觀察下調(diào)整參數(shù)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，壓低曝光、壓低高光、壓低陰影、壓低白色或壓低黑色五種操作，都能矯正因?yàn)樘岣邔?duì)比度設(shè)置而造成的中間調(diào)亮度變化，而與此同時(shí)它們都會(huì)給其他影調(diào)帶來(lái)不同的變化。例如，在增加反差的同時(shí)壓低高光還原中間調(diào)亮度，同時(shí)能保護(hù)畫(huà)面亮部;而用壓低陰影或黑色的方式則會(huì)加強(qiáng)暗部的密度。

接下來(lái)我們看一個(gè)更復(fù)雜的例子。假設(shè)我希望同時(shí)增加高光與暗部的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，減小中間調(diào)反差，但又希望最亮區(qū)域的影調(diào)不被破壞，這時(shí)應(yīng)該如何調(diào)整？如果單純地從字面上去思考這個(gè)問(wèn)題，可能大多數(shù)人的本能反應(yīng)是調(diào)低對(duì)比度、高光、白色滑塊的值，提高陰影滑塊;但實(shí)際動(dòng)手就會(huì)發(fā)現(xiàn)這么做結(jié)果并不理想，而且會(huì)導(dǎo)致高光區(qū)域發(fā)悶。當(dāng)我們對(duì)照色階圖進(jìn)行調(diào)整就會(huì)發(fā)現(xiàn)最好的方法實(shí)際上是壓低曝光值，然后同時(shí)提高對(duì)比度、高光、陰影、白色和黑色的設(shè)置。這就是一個(gè)典型的反直覺(jué)調(diào)整的例子。大家不妨也給自己設(shè)置一些思考題，看看如何在限定若干影調(diào)區(qū)域不變的前提下對(duì)其余區(qū)域的影調(diào)進(jìn)行控制，以此發(fā)現(xiàn)不同滑塊之間的相互作用規(guī)律。

讀到這里不少精于后期的讀者朋友這時(shí)可能會(huì)產(chǎn)生疑問(wèn)，這種有較高精度要求的影調(diào)調(diào)整似乎用曲線來(lái)得更快一些。但首先曲線并不具備陰影、高光、清晰度與去霧滑塊局部影調(diào)調(diào)整的能力，而更重要的是曲線調(diào)整不能用在ACR的區(qū)域調(diào)整中。當(dāng)我們熟練掌握了上述八個(gè)影調(diào)滑塊之間的相互關(guān)系，再回過(guò)頭來(lái)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，過(guò)去許多需要在PS中創(chuàng)建選區(qū)甚至明度蒙版進(jìn)行精確調(diào)整的照片，現(xiàn)在在ACR中也能直接進(jìn)行處理;更關(guān)鍵的是，ACR的調(diào)整選項(xiàng)還可以直接復(fù)制給同一環(huán)境下拍攝的多幅照片，大大提高了工作效率。

下面我們看兩個(gè)具體的案例：

這張?jiān)铮尘笆敲髁恋奶炜?，前景是三個(gè)曬得黝黑的小孩。這種照片的傳統(tǒng)套路是提亮陰影、壓低高光;但有經(jīng)驗(yàn)的攝影師都知道，這么做有幾個(gè)明顯的缺點(diǎn)，一是人物膚色出現(xiàn)色偏、二是畫(huà)面缺乏立體感，三個(gè)是有類似于HDR的邊緣發(fā)光問(wèn)題。而掌握不同影調(diào)與調(diào)整設(shè)置之間的關(guān)系后，我決定通過(guò)巧妙的設(shè)置漸變?yōu)V鏡，在不影響人物的前提下壓暗天空，也免去了繪制蒙版的麻煩。然后又添加了一個(gè)徑向?yàn)V鏡工具來(lái)提高人物身上的沙礫亮度與質(zhì)感。

除了明亮的天空作為背景之外，前景中的佛像也同樣被現(xiàn)場(chǎng)光照亮，因此與中景構(gòu)成了三個(gè)亮度層次;而屋頂陰影里的木結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)，也給我們調(diào)整增加了難度。調(diào)整這幅照片，我們用到了一個(gè)徑向?yàn)V鏡來(lái)整體提升中景木建筑的亮度與反差，接下來(lái)使用了一個(gè)漸變?yōu)V鏡在保護(hù)被提亮的木建筑明度的同時(shí)壓暗位于亮調(diào)子的天空，最后又添加了一個(gè)漸變?yōu)V鏡壓暗背景中間調(diào)的一層屋檐細(xì)節(jié)，將觀眾注意力集中在畫(huà)面中央部分。