“猛志逸四海”與“性本愛丘山”——記徐湖平先生

□TEXT PHOTO 徐飛（中國玉雕文化研究會 副會長） 徐 玲 （東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 碩士）

“猛志逸四海”與“性本愛丘山”
——記徐湖平先生

□TEXT PHOTO 徐飛（中國玉雕文化研究會 副會長） 徐 玲 （東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 碩士）

“Great ambitions over the world”and“instinctual love for nature”——For Xu Huping

《憶寫黃山太平湖》 紙本彩墨160×88cm 2003年

走進(jìn)原南京博物院院長徐湖平先生的書齋，撲面而來的是濃厚的書卷氣息和藝術(shù)韻味。不大的書桌上是如山的各類書籍和圖稿，四周的墻上掛的是好友贈送的畫作以及他自己的山水小景，室外綠意蓬勃，齋內(nèi)筆墨生香，這里既有奮筆疾書、案牘勞形的人間煙火，亦有書畫映襯、鴻儒往來的出塵雅蘊(yùn)。

桃李不言 下自成蹊

作為中國知名的文博專家之一，在南京博物院工作期間，徐湖平院長結(jié)合實(shí)踐鉆研博物館學(xué)和管理科學(xué)，研究總結(jié)出一套行之有效的博物館管理的成功經(jīng)驗(yàn)，在全國文物事業(yè)，尤其是博物館事業(yè)處于低谷的時期，帶領(lǐng)南京博物院全體專家、學(xué)者和工作人員在文物的搶救、發(fā)掘、保護(hù)、整理、陳列、展覽、研究、出版等一系列的工作方面取得了突出的成績，受到海內(nèi)外文化人的高度贊揚(yáng)。

在學(xué)術(shù)領(lǐng)域，徐湖平先生亦是造詣非凡、成就卓越。其嘔心瀝血、刻苦研究，由他擔(dān)任主編、副主編、編委撰寫、編著的學(xué)術(shù)著作、叢書、論文以及科普讀物已有數(shù)十部。《中國清代官窯瓷器》、《南朝陵墓雕刻藝術(shù)》、《織繡》、《六朝青瓷》、《書法》、《古代名畫賞析—南京博物院珍藏系列》、《明代山水畫集：南京博物院藏》、《繪畫 》、《明清花鳥畫：南京博物院藏》等多部著作獲得了文物博物館系統(tǒng)及相關(guān)學(xué)科學(xué)者的一致好評。

此外，其鐘情于書畫創(chuàng)作，已作書法、國畫小品數(shù)百幅，風(fēng)格天真古樸、自然灑脫。目前已出版了《徐湖平國畫小品》、《徐湖平中國畫選》等，得到了啟功、秦孝儀、馮其庸、陳立夫、歐豪年等大家的賞識。作品亦曾多次參與海內(nèi)外巡展活動。

嚼得菜根 做得大事

1963～1969年，是徐湖平“怒發(fā)沖冠”、“壯懷激烈”的軍旅生涯，其所在部隊成功擊落5架潛入我國領(lǐng)空進(jìn)行間諜偵察活動的美制蔣機(jī)美國U—2型，其中高空偵察機(jī)3架。被中央軍委授予“空軍英雄營”稱號。1964年7月23日是一個永生難忘的日子，那一天，在北京他們受到了毛澤東主席的親切接見。

載譽(yù)歸來的青年還未來得及細(xì)細(xì)品嘗光榮的滋味，便又一頭扎進(jìn)了南京新華印刷廠，成為了一名技術(shù)工人。四年間，他勤勤懇懇、賣力拼搏，完成了各項(xiàng)工作。

1973年7月是徐湖平人生的一個重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因?yàn)閺男∠矏蹥v史，他選擇調(diào)到了南京博物院工作。為了成為一名合格的館員，在工作之余，他廣泛涉獵美學(xué)、藝術(shù)鑒賞、書畫理論、歷史文獻(xiàn)等，勤奮認(rèn)真，孜孜不倦，在職期間通過自學(xué)，先后獲得了大專和本科畢業(yè)文憑。在南博期間，他不放過向任何一位專家、學(xué)者學(xué)習(xí)的機(jī)會，楊仁愷、汪慶正、楊伯達(dá)等文博界老前輩都是其學(xué)習(xí)的榜樣，藏品豐富的南京博物院，以及各類著名的博物館給予了他豐厚的藝術(shù)滋養(yǎng)和文化浸潤，一顆文博界的新星正在慢慢升起。

通過不懈的努力和追求，徐湖平于1985年8月開始擔(dān)任南京博物院副院長，在此期間，經(jīng)歷了一系列變故和危難，他與南博共同成長，成為了南博最重要的領(lǐng)導(dǎo)者。在改革開放的新形勢下，徐湖平結(jié)合院情、國情，通過多方考察海內(nèi)外多所博物館，分析世界著名博物館的發(fā)展現(xiàn)狀、策略，結(jié)合實(shí)際工作經(jīng)驗(yàn)，形成了一套獨(dú)特的管理辦法。

徐湖平院長帶領(lǐng)南京博物院的干部職工，大辦展覽，包括出國文展，狠抓出版。為了能夠充分發(fā)揮院藏文物的教育功能，不斷地舉辦文物藏品展覽，采用多種辦法吸引觀眾來參觀；為了不讓文物在庫房里睡大覺，努力把40多萬件院藏文物的歷史價值、藝術(shù)價值發(fā)掘出來，將博物院的研究成果出書、出刊物、辦報紙。通過書和刊物，擴(kuò)大社會影響，從而發(fā)揮文物的最大價值，既向社會傳播了中華文明，也取得了社會效益，并造就了一批中青年專家，一舉數(shù)得。

他既是一位業(yè)務(wù)精通的學(xué)者，又是一位管理能力強(qiáng)的社會活動家。在秉承蔡元培先生等老一輩學(xué)人遺愿的基礎(chǔ)上，更加注重創(chuàng)新精神，引領(lǐng)了各項(xiàng)改革，率先在全國博物館系統(tǒng)建立了一院、三館、五個研究所的框架(即南京博物院下設(shè)歷史、藝術(shù)、自然三個分館，設(shè)考古、民族民俗、文物保護(hù)、古建筑、歷史藝術(shù)五個研究所)，集三館為一體，陳列展覽、學(xué)術(shù)研究、編輯出版于一爐，突出了博物館的學(xué)術(shù)研究功能，開拓了中國博物館建設(shè)之先河。

《魚趣圖》紙本水墨 55×182cm 2001年

《好貓圖》 紙本水墨 54×184cm 2004年

徐湖平先生熱愛藝術(shù)，作為公立博物院的院長，其對于民間收藏有著深邃的見解，充滿了真摯的感情。他多次鼓勵民間收藏按照興趣、財力收藏，大力培養(yǎng)民間收藏隊伍，在南京博物院舉辦三次民間收藏展，主持編輯了四部民間收藏精品集，組織的雨花石精品赴臺灣臺北市展出“雨花情緣”反響甚好，1996年創(chuàng)辦了江蘇省收藏家協(xié)會，引導(dǎo)民間收藏沿著健康正確的方向發(fā)展，對我國的民間收藏事業(yè)作出了巨大的貢獻(xiàn)。

在南京博物院任職期間，他發(fā)掘、征集、撫摸過無數(shù)古代藝術(shù)珍品，以一顆執(zhí)著專注的心，守住了南博無數(shù)件珍藏瑰寶，潛心于文物研究，成果不斷；他培養(yǎng)、扶持、鼓勵過一代又一代的專業(yè)干部，如：吳為山、鄭旗、金文、徐藝乙、陳同樂、莊天明、張小朋、趙啟斌等，體貼下屬，關(guān)懷職工，以無限才情和滿腔激情親手栽植出了南博的蓬勃茁壯之勢，成為了南博發(fā)展史上至關(guān)重要的一位引領(lǐng)者。

尋閑是福，知享既仙

“澹泊之守，須從濃艷場中試來；鎮(zhèn)定之操，還向紛紜境上過?！?6年副院長，5年院長，他始終兢兢業(yè)業(yè)，一日不忘職責(zé)所在。退休后，他“玩”心大發(fā)，遍訪大山名川，觀奇物，賞異景，以閑人之心性納萬物于胸襟，終至超脫物外，精神歸寧。

古人的閑玩之樂是“凈幾明窗，一軸畫，一囊琴，一只鶴，一甌茶，一爐香，一部法帖；小園幽徑，幾叢花，幾群鳥，幾區(qū)亭，幾拳石，幾池水，幾片閑云?！毙旌较壬拈e情是以紙作伴，以墨為友。其于半百之齡逸情山水，爾后毅然提筆作畫，遵循古法，以自然為師，博采眾家所長，終至自成一格。

他五十歲開始學(xué)畫畫,七十歲開始學(xué)書法。從早期的臨摹古畫，到后期的個人創(chuàng)作，其藝術(shù)理念和藝術(shù)實(shí)踐都逐漸成熟。作品或?qū)憣?shí)、或?qū)懸?，或具象、或抽象，不拘一格，直抒胸臆。臺北故宮博物院前院長秦孝儀稱：“雖湖平胸次，本有諸賢心影，然其筆底則已掃空蹊徑，一皆自家本來面日，藝蘊(yùn)之可貴原在神而明之也。”徐湖平先生也曾自述：“吾學(xué)畫，既無籍以成名之念，辦無憑此致利之想，所慕古賢‘身心塵外遠(yuǎn)，歲月坐中忘’，胸懷禪境，聊遣業(yè)余之光景，消弭工作之疲憊，純屬閑中作樂，游藝于圈外。”先生的水墨畫小品多為即興之作，不刻意求工，不蹈襲陳規(guī)，而往往在筆墨之中尋求意外之旨，常常營造出幽遠(yuǎn)之意境，顯露出清奇之神韻。

信手作書，揮毫潑墨，先生講求的是自在心境，心手合一，《古木野山圖》、《遠(yuǎn)山晴巒卷》、《巒邊炊煙圖》、《云山霧罩圖》、《云山圖卷》、《焦墨山水卷》、《魚趣圖》、《峽江圖》、《霧隱峽江圖》、《憶寫黃山太平湖》、《翠嵐高亭》、《飛云渡彩虹圖》、《飛雪彌漫圖》等作品磅礴大氣、蒼茫有致中又不失清新自然、秀麗典雅，閱其畫，如見其人，如聞其聲，如感其心。曾應(yīng)邀在日本福岡縣九州國立博物館舉辦個展，并多次參加美國、歐洲等國家舉辦的畫展， 2013年在香港善學(xué)慈善基金“The Magic World Of Alice”35周年感恩晚宴，先生的《松風(fēng)滿春山》彩墨畫28萬港幣成交，善款全部捐出為內(nèi)地貧困兒童醫(yī)療救助。

《峽江奇觀圖》 紙本彩墨 94×166cm 2002年

《峽江圖》 紙本彩墨160×88cm 2001年

《夜月黃山》 紙本彩墨130×97cm 2005年

《松風(fēng)滿春山》 紙本彩墨 96×165cm 2005年

《古木野山圖》 紙本水墨66×46cm 1997年

除了繪畫，徐湖平先生對于瓷器、書法、工藝美術(shù)等皆有頗深的研究。談到近幾年的玉石市場的低迷，先生也提出了他的看法：一，玉價下跌，市場低迷是正?，F(xiàn)象，前些年玉石價格的猛漲必然會導(dǎo)致現(xiàn)階段的回落，這是由市場規(guī)律所決定的；二，在國家政策和整個經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的作用下，珠寶、玉石等高端產(chǎn)品遭遇寒流似乎是可預(yù)見的；三，大眾的綜合素質(zhì)提高了，鑒賞能力提高了，對于玉石的品味也大大提升了，玉石行業(yè)只有立足自身，著眼于提升質(zhì)量才有可能突破當(dāng)前的發(fā)展瓶頸期。

玉文化是中國傳統(tǒng)文化最重要的組成部分，中國人從生到死都對玉器情有獨(dú)鐘。日常生活中腰間佩玉，加官進(jìn)爵時頭戴玉冠，到了墓葬中還要身穿金縷玉衣，口中含玉。玉制品的種類也豐富多樣，玉玦、玉璋、玉牌、玉佩、玉墜、玉簪、玉盤、玉鐲、玉琮、玉圭、玉璜、玉梳、玉如意、玉扳指等幾十余種。南京博物院的藏品中玉器種類繁多，精美工巧，包括靈芝玉如意、玉爐、菊瓣形玉盤、翡翠魚化龍、簇花玉洗、翡翠雙桃子、佛手玉花插、東坡赤壁夜游插屏、金蟬玉葉等。

而對于玉雕創(chuàng)作，徐湖平先生認(rèn)為，這個時代，玉雕大師滿天飛，但真正靜心作玉的人少，粗放的工匠式生產(chǎn)多，精細(xì)的藝術(shù)性創(chuàng)作少。時代環(huán)境致使人們不是研究玉，而是研究玉價的漲落，消費(fèi)者買的也是價格，而不是玉的德性，要想創(chuàng)作出一件真正的玉雕絕品必須考慮三點(diǎn)：玉質(zhì)，雕工，設(shè)計水平。在保留玉石原有的文化內(nèi)涵上，根據(jù)玉石本身的色彩、紋飾，將裂紋打磨成光彩，將雜色巧雕為亮點(diǎn)，以獨(dú)特的設(shè)計構(gòu)思，以精湛細(xì)膩、一絲不茍的工藝技巧完整地呈現(xiàn)出玉石的價值，在遵循古法的基礎(chǔ)上擴(kuò)展題材，突破陳規(guī)，力求創(chuàng)作出符合時代精神和審美理念的上乘作品。只有堅守高品質(zhì)，才能在日新月異的市場環(huán)境中立于不敗之地。

徐湖平先生在文博界工作數(shù)十年，始終奉行三不原則：一不收藏；二不幫人鑒定，不以多年擔(dān)任博物院院長的身份忽悠人；三不介紹人買賣文物。他以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神和事必躬親的處世態(tài)度影響了無數(shù)的同輩、后輩學(xué)者們。時至今日，先生仍然誨人不倦，其兢業(yè)之心思，瀟灑之趣味，廣大宏朗之胸襟，發(fā)育萬物之精神令人愧嘆，令人景仰！

人物簡介：

徐湖平，男，1945年1月出生，湖南省平江縣人。1973年進(jìn)入南京博物院，1985年8月任副院長，2001年1月任南京博物院院長，享受國務(wù)院政府特殊津貼專家。江蘇民間收藏研究會會長等團(tuán)體的職務(wù)。

徐飛，中國玉雕藝術(shù)評論家。現(xiàn)任中國玉雕文化研究會副會長，《中國寶玉石》雜志編委，中國寶玉石30年優(yōu)秀作家，江蘇省收藏家協(xié)會常務(wù)理事。主要從事傳統(tǒng)工藝美術(shù)、玉石文化、大數(shù)據(jù)文化分析等方面的研究和傳播工作。