論《不能盡孝愧對娘》演唱技巧

摘要：《不能盡孝愧對娘》這部作品演唱技巧進(jìn)行分析，從而加深對這首詠嘆調(diào)的認(rèn)識和理解，也有利于在演唱中熟練的運用演唱技巧，更加豐富舞臺表演，使感情、聲音、表演融為一體。《不能盡孝愧對娘》這首歌曲是整部歌劇的經(jīng)典部分。

關(guān)鍵詞：《不能盡孝愧對娘》；藝術(shù)特色；演唱技巧

一.準(zhǔn)確把握咬字、吐字

在演唱《不能盡孝愧對娘》的過程中，要把握好每一個字的咬字、吐字。。例如：《不能盡孝愧對娘》部分咬字最突出的兩個字“娘”和“疼”后鼻輔ng的歸韻，歌詞“愛我的娘”的娘字的歸韻要持續(xù)到“疼我的娘”的疼字上的開頭。而這兩個字鏈接的字頭也一定要注意，唱好字頭的對感情表達(dá)有著重要的作用。咬字的輕重在歌曲中是極為重要的，特別是在這些藝術(shù)歌曲里面，例如，第二部分“多少回母子相依訴情腸，訴情腸”這里同時出現(xiàn)了有兩個“情”字，在這兩個情里，第一個“情”字的音比較低，要求演唱者要帶著訴說的感覺來唱，所以一定要注意不要把“情”音讀的重了，要做到恰到好處，而第二個“情”字出現(xiàn)在本首歌曲的最高音域降B，是主人公楊曉東內(nèi)心情緒的宣泄，在這里歌唱時要把“情”字音重讀，“情”這個字是舌面音，所以要送氣、咬要輕巧一些。歌曲的最后一部分也就是第三部分“只跪天地和娘親”里面的最高音落在了“親”字上，而“親”不是開口音，同時它又出現(xiàn)在了比較很高的音域，所以演唱時咬字一定要迅速的把字頭“q”一帶而過歸韻到“in”上，然后再利用腰腹部的力量擴(kuò)展“in”延長，將“親”字從額頭較高位置把它送出去?！恫荒鼙M孝愧對娘》這首作品在演唱時一定要準(zhǔn)確把握咬字、吐字，演唱者能夠準(zhǔn)確把握這些的話，那么在演唱上就容易很多。

二.呼吸、氣息的靈活運用

歌曲中的呼吸、氣息的靈活運用很多都出現(xiàn)在歌曲中的感情、高音和力度。《不能盡孝愧對娘》這首歌曲中無論是感情還是音高起伏都是較大的，所以需要演唱者在演唱時擁有一定的演唱技能。在本歌曲中演唱第一句之前演唱者一定要深呼吸把氣息吸到腹部，因為第一部分的第一句時值很長，要有足夠的氣息才能完整的演唱下來，利用較深的胸腹式呼吸同時也要擴(kuò)張橫膈膜帶著哭腔來演唱，主人翁楊曉東雙膝跪在母親旁邊，在唱三個“娘啊，娘啊，娘啊“的時一定要控制好氣息，把每一個字、每一個樂句都連在一起，要有連貫性，同時在歌唱的力度上也要漸弱到漸強(qiáng)，從而推上高音部分，只有這樣才能更好地表現(xiàn)出自己對母親的愧疚之心，而想要做好這些演唱者首先要具備呼吸、氣息相當(dāng)好的功底。本首歌曲的第二句是作曲家是用弱音起拍開始的，在呼吸上要求演唱者要做到快吸慢呼。之后“疼我的娘，愛我的娘”這八個字作曲家把旋律的速度放慢，因為這幾個字音程的跳躍很大，先后出現(xiàn)了大六、純四，所以唱這八個字時演唱者一定要把氣息深吸，掌握好換氣的位置，帶著哭腔得感覺來唱好。在歌曲的最后一部分“我跪，我跪，只跪天地，只跪天地”這幾個字都是在重復(fù)，要求演唱者在演唱時語氣要十分堅定，重復(fù)部分第一遍和第二遍力度是截然不同的，第二遍要比第一遍的語氣還要堅定，力度還要強(qiáng)。接下來就是“和娘親”這三個字，唱這三個字時演唱者要提前做好氣息的準(zhǔn)備和換氣的標(biāo)注，之后隨著音高的不斷升高演唱時也要逐漸加強(qiáng)氣息的運用，最后一個“親”停留在小字二組的降b上并且長達(dá)9拍，在這里不僅要保持好氣息同時還要注意咬字，演唱者一定要做到窄母（in）寬唱。這首歌曲最高潮部分“和娘親”之后作曲家有抒情的重復(fù)一遍“和娘親”用下行大六度跳躍，要想唱好這句演唱者還是要運用橫膈膜的力量控制好氣息，以震撼人心的語氣去演唱，最終達(dá)到很好的效果。

三.各個共鳴腔體的正確運用

“共鳴”在歌唱時也是很重要的，所以在《不能盡孝愧對娘》這首首作品里也是極為重要的，在演唱的時候演唱者要把放低喉頭，胸腔、鼻腔、口腔等各個腔體都要極為興奮，只有興奮了才能合理地利用到口腔、胸腔和頭腔。“疼我的娘，愛我的娘”演唱是要求演唱者的聲音要自然舒暢，貼住胸腔，同時呢，也要保持頭腔的共鳴和合理的運用，使聲音自由舒展，在這首歌曲里還增加了“咽腔”的運用，例如：“娘啊，娘啊，是我連累了你”中的“了”字和歌曲最后的“我跪，我跪，只跪天地和娘親”的“親”字，都增加了咽腔，演唱時后咽壁一定拉緊、挺立，要使聲音通而飽滿?！恫荒鼙M孝愧對娘》這首歌曲為宣敘調(diào)，所以要求演唱者以胸腔、口腔共鳴為主，要是演唱者能正確的運用各個共鳴的腔體，也會給觀眾帶來一種享受。

四.情感表達(dá)的運用

情感表達(dá)在歌曲《不能盡孝愧對娘》是很重要的，我們在設(shè)計動作和面部表情都是要精心設(shè)計的，前提是必須要與劇中人物的形象相匹配。劇中的主人翁是一位英勇不屈的中國共產(chǎn)黨，突然見到自己的母親被日軍捕后，演唱者要表現(xiàn)出頑強(qiáng)不息、悲壯、對敵人的憤怒等情緒，所以在演唱時動作要大方得體，能夠體現(xiàn)英雄人物的形象，面部的表情要與情感不符等。《不能盡孝愧對娘》是一首詠嘆調(diào)的作品，它需要一個綜合能力較強(qiáng)的、擁有一定能力聲樂水平，它更為重要的是情感方面的表達(dá)，特別是在歌曲中的最后一部分，在演唱演唱者要表現(xiàn)出不同的藝術(shù)表現(xiàn)和感情方面的表達(dá)，所以說感情表達(dá)在這首歌曲是很重要的。

總之，《不能盡孝愧對娘》這首精典歌劇唱段讓很多人百唱不厭，也有很多大型比賽都唱過這首歌曲。另外演唱《不能盡孝愧對娘》時該注意做到準(zhǔn)確把握咬字、吐字，呼吸、氣息的靈活運用，各個共鳴腔體正確運用和情感的運用等都要做到。我們在演唱時能夠做到這些，那么在舞臺上我們就是一個栩栩如生的人物！

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作者簡介： 周昕穎，女，漢族，1994--，山東淄博人，聊城大學(xué)在讀，2012級音樂學(xué)院研究生，研究方向為鋼琴表演。

（作者單位：聊城大學(xué)）