淺談民歌演唱風格和演唱方法

摘要 本文通過對民歌代表作品《沂蒙山小調(diào)》進行解析，進而找到民歌的演唱技巧。任何事物都是在不斷發(fā)轉(zhuǎn)變化的，聲樂也是一樣，想要學習好聲樂，就必須掌握其中的要領(lǐng)，并且要跟上時代發(fā)展的潮流，否則，即使再好的聲樂如果不符合時代要求，也必然會被社會多淘汰。聲樂應在傳承的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，以得到大眾的歡迎。

關(guān)鍵詞 民歌；演唱方法；演唱技巧

一、民歌代表作品

民歌作品《沂蒙山小調(diào)》分析：《沂蒙山小調(diào)》可算是民歌中的經(jīng)典之作，一向受人民群眾的喜愛和演唱，它是山東民歌的代表之作，在唱腔唱詞中，在音樂藝術(shù)形式上都有著的濃郁的地域色彩，如何演唱這首作品首先要了解《沂蒙山小調(diào)》歌曲的背景：《沂蒙山小調(diào)》是一首山東省的特色的民間歌曲，簡單易學，朗朗上口，廣為流傳。最初起源于山東臨沂。1940年駐沂蒙山區(qū)抗大文工團團員李林和阮若珊等人采集創(chuàng)作的《反對黃沙會》，之后才演變成沂蒙山小調(diào)?！兑拭缮叫≌{(diào)》評定為最優(yōu)秀民歌之一。沂蒙山的民歌，沂蒙山的歷史和文化古老悠遠，走進沂蒙山區(qū)，人們之所以愿意去了解沂蒙山，是出于對沂蒙山小調(diào)的暢想[ ]。這首歌在群眾的心里扎了根，經(jīng)久不息，在當?shù)胤浅３雒?。沂蒙山小調(diào)經(jīng)人人相傳，代代相傳，已經(jīng)飄蕩在中國的每一寸土地上。

二、民歌的演唱技巧

（1）在《沂蒙山小調(diào)》中，每句的旋律高低非常明顯，在演唱過程中，通常把一聲演唱成四聲調(diào)的字，相當于第一句的歌詞，里面一聲的“山”唱的時候要唱成四聲的“山”，一聲的“光”演唱的時候要唱成四聲的“guang”[ ]。其次，歌詞里面的“說”也要唱成四聲調(diào)的“說”，在《沂蒙山小調(diào)》中的歌詞出現(xiàn)這種的還有不少，還有出現(xiàn)很多襯字，在《沂蒙山小調(diào)》中，襯字之所以經(jīng)常出現(xiàn)是表達感情的一種語氣詞而已，比如“哎”字，這個“哎”的語氣詞唱出了山東人的性格，豪爽，大氣質(zhì)樸的性格特點，山東民歌的特點也表現(xiàn)出來了，旋律非常的美妙，會使歌曲更具有感染力。

（2）在演唱之前，我們要平復自己的心情，掌握好呼吸速率，激發(fā)隱藏在內(nèi)心的情感，比如第一句的“人人那個都說哎，沂蒙山好”。第一個字跟第二個字四度跳進，要注意呼吸狀態(tài)，下沉，喉頭要穩(wěn)住，氣息要穩(wěn)不要忽上忽下。每個音要清晰流暢，特別是氣息，一定要穩(wěn)，只有有了正確的呼吸狀態(tài)，才能演唱出更好的演唱作品。咬字也是演唱最關(guān)鍵的因素之一，如果咬字模糊就不能打動觀眾，要咬字清晰，在演唱過程中要注意韻母，聲母的發(fā)音，聲母的發(fā)音要夸張，例如歌詞中的“人人那個都說哎，”那個“人”發(fā)音“ren”要發(fā)音好。這種旋律，咬字的唱法調(diào)調(diào)符合山東民歌的典型的特點，體現(xiàn)濃郁的民歌地域的特色，解讀音樂作品是音樂表演的必要之處，歌詞中的“蒙”，韻母“en”的發(fā)音，演唱的過程中要首先夸張的演唱“m”，下嘴唇跟上嘴唇慢慢的閉合，接下來用氣息將上牙嘴唇打開，同時要過渡到韻母“eng”上面，其次韻母的位置與喉嚨，口腔里的狀態(tài)位置要緊密結(jié)合，我們因此演唱的時候要做到“字正腔圓”，可見咬字是多么重要在演唱一首作品中。還有《沂蒙山小調(diào)》歌詞中的“綠”，韻母“v”，口型要合口呼，歌詞中的“山”，口型要開口呼，所以在演唱《沂蒙山小調(diào)》的時候每個字每句都要做到正確的發(fā)音，要做到正確的氣息位置；在演唱《沂蒙山小調(diào)》中，情感的投入也是要占據(jù)重要的位置的。在演唱表演中，最能打動觀眾的是感情的投入，是內(nèi)心感情的表現(xiàn)，所謂“以情帶聲，聲情并茂?！痹谘莩幸魳芬婚_始就要進入狀態(tài)，第一句“人人那個都說哎，沂蒙山好，沂蒙那個山哎，好風光。”雖然僅僅只有簡短的幾句歌詞，就要把沂蒙山的風光抒發(fā)的淋漓盡致，演唱表演作品的時候始終保持著贊美沂蒙山的風光那種興奮的狀態(tài)，所有的咬字，上下滑音都要惟妙惟肖的表現(xiàn)出來，使觀眾通過聽覺就能了解沂蒙山的好風光，山美，水美，“青山那個綠水哎，多好看。風吹那個草地哎，見牛羊?！币袅康拇笮∫餐怀鰞?nèi)心的情感，音樂的音量大小與內(nèi)心情感的表現(xiàn)渾然一體，突出沂蒙山山美水美好風光，人們欣喜快樂的景象。“高粱那個紅哎，豆花香，萬擔那個谷子哎，地滿倉”，要唱出五谷豐登，人們安居樂業(yè)，歡喜快樂的生活狀態(tài)，“咱們的共產(chǎn)黨領(lǐng)導好，沂蒙山的人民喜洋洋”。演唱時加強力度，把內(nèi)心情感全部投入出來，做到“情景交融”，《沂蒙山小調(diào)》的表現(xiàn)山美，水美，人們安居樂業(yè)這種美好的景象，一定要有感情的投入才能演唱好作品。

（3）這整首曲子優(yōu)美抒情，這是一首44拍，后來變成34拍，唱詞兩句為一段，一句又分兩個樂句，節(jié)奏寬廣舒展。上面小調(diào)的節(jié)拍為三拍子，比較規(guī)整，每個樂句共有9拍，屬于民族小調(diào)式，曲式曲調(diào)特點呢，每個樂句的結(jié)束音還作了回返拖腔，增加了音樂的歌唱性和抒情性，逐漸演化為具有山歌風格的民間小調(diào)。在歌詞的創(chuàng)作中運用了襯字、襯詞作修飾，是山東民歌中較為顯著的特點。對于山東民歌來說，最重要的特點是宏亮，聲音渾厚。例如：勞動號子，花鼓這些歌曲是直接表達感情的，在歸類時為直接用情；還有些歌曲是以講故事的形式演唱的，用故事來吸引群眾，歸類為委婉型?！白帧钡姆窖越Y(jié)構(gòu)：山東民歌有著“侉、硬、沖”的結(jié)構(gòu)特點，這種語言特點決定了山東民歌的歌曲特色。按照漢語的發(fā)聲規(guī)律，其音調(diào)分為：一聲平，二聲揚，三聲拐彎兒，四聲降。充分了解中國的語言特點對于演唱好中國作品是極為有利的。咬字模糊或者吐字生澀，群眾就難以去理解你內(nèi)心所要表達的想法，所以練習聲樂的時候，我們必須更加注重對咬字的學習，同時不要疏忽對吐字的練習。《沂蒙山小調(diào)》，感受著中華民族自信自強的民族精神。無論是美聲唱法，還是民族唱法都要求發(fā)聲嚴謹，字正腔圓，在豐富的藝術(shù)文化里，中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)的發(fā)展定會輝煌。

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（作者單位聊城大學音樂學院）