莫扎特鋼琴音樂的悲情特質(zhì)

[摘要]筆者探究莫扎特鋼琴音樂中的悲情特質(zhì)，目的在于為鋼琴演奏者演奏莫扎特作品時(shí)更加完美地演繹小調(diào)作品提供幫助，也提倡演奏者對(duì)作曲家創(chuàng)作特征及背景做全面的了解。

[關(guān)鍵詞]莫扎特；悲情；小調(diào)

[中圖分類號(hào)]J65[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）11-0059-02

沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跛埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart）（1756—1791），出生于奧地利薩爾斯堡，少年時(shí)期的生活閱歷和藝術(shù)素養(yǎng)上多方面的陶冶、訓(xùn)練給莫扎特的思想性格和藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格都帶來具大的影響。莫扎特常常被人稱為“神童”“天才”，但趙曉生教授曾說過：“我不認(rèn)為他是天才，他不是有天才性質(zhì)的人物，他本身就有一種天性，并不需要才能，因?yàn)樗奶煨跃褪且魳?。他每首曲子都在流露他的本性，每一個(gè)音都在歌唱。他的音樂是用他的天然天性在訴說。莫扎特是音樂的化身?！盵1]莫扎特的一生創(chuàng)作的作品大多數(shù)是純凈、新鮮、明亮、節(jié)奏穩(wěn)定的，這種特征能夠激發(fā)歡快、愉悅等情緒，但在自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷中也會(huì)有各類因素的影響而造成其作品的另一面——憂傷的情緒。

上海音樂學(xué)院韓鍾恩教授的研究團(tuán)隊(duì)對(duì)c小調(diào)研究路徑的冒險(xiǎn)旅程的探究中有這樣的一個(gè)成果顯示：“莫扎特的多數(shù)c小調(diào)作品卻也‘神奇地’帶有克制下的憂郁惆悵，這似乎‘與生俱來’并一直陪伴著他的創(chuàng)作。無(wú)論是莫扎特受到共濟(jì)會(huì)思想的影響傾向用三個(gè)降記號(hào)來暗示深刻思想與寓意，還是在小調(diào)創(chuàng)作時(shí)憑借靈感與直覺使c小調(diào)一貫而入，成為憂郁惆悵表達(dá)的一種偏愛，c小調(diào)在以莫扎特為核心的創(chuàng)作歷時(shí)語(yǔ)境下確實(shí)有與眾不用的地位?！盵2]被稱為“音樂神童”的莫扎特，在其短暫的創(chuàng)作生涯中所著的23首c小調(diào)作品中恰恰是他悲情一面的反應(yīng)。

在其畢生的創(chuàng)作中多以大調(diào)式為主調(diào)，只寫過約70首的小調(diào)作品，現(xiàn)就以下幾首小調(diào)作品的創(chuàng)作背景來分析莫扎特音樂創(chuàng)作中的悲情特質(zhì)：兩首小調(diào)鋼琴奏鳴曲“a小調(diào)第八”（K.310，1778）”和“c小調(diào)第四十”（K.457，1785）及兩首鋼琴協(xié)奏曲“d小調(diào)第二十”（K.466，1785）和“c小調(diào)第二十四”（K.491，1786）。

“a小調(diào)第八”（K.310，1778）”和“c小調(diào)第四十”（K.457，1785）這兩首奏鳴曲是莫扎特位數(shù)不多的小調(diào)作品中的重要作品。

《a小調(diào)奏鳴曲》是莫扎特創(chuàng)作的第一首小調(diào)鋼琴奏鳴曲，在第一樂章中帶有悲劇色彩的主部主題與不和諧音響為樂章帶來強(qiáng)烈而持續(xù)的情感。這首作品是1778年創(chuàng)作的，這一年是莫扎特最為哀傷、情緒波動(dòng)最為大幅的一年。莫扎特母親的去世、與夫人的離異以及生活的不如意正是其創(chuàng)作這首作品時(shí)所展現(xiàn)出的痛楚、悲傷以及力求解脫的表現(xiàn)。

《c小調(diào)奏鳴曲》與《c小調(diào)幻想曲》最初是被莫扎特作為兩首獨(dú)立的作品創(chuàng)作的，于1785年出版時(shí)將它們合并為《c小調(diào)幻想曲和奏鳴曲》。于是這首作品就成了莫扎特創(chuàng)作的最為大型的鋼琴獨(dú)奏曲。莫扎特在創(chuàng)作中充分利用了c小調(diào)的悲愴效果，幻想曲中極端變化的表現(xiàn)力被移植到奏鳴曲中。另外兩首鋼琴協(xié)奏曲“d小調(diào)第二十”（K.466，1785）和“c小調(diào)第二十四”（K.491，1786）的創(chuàng)作的時(shí)間也正處于此階段，其技術(shù)特點(diǎn)與風(fēng)格上有相似之處，都是莫扎特這一時(shí)期的杰作。這三首作品的創(chuàng)作背景基于1781年莫扎特遷居維也納，這一時(shí)期他的創(chuàng)作達(dá)到了高峰。莫扎特前期再次回到巴黎演出的遭遇不盡如人意、故鄉(xiāng)令人窒息的生活環(huán)境以及大主教的欺凌等因素都使莫扎特內(nèi)心隱藏的痛苦、磨難與掙扎等情緒迸發(fā)，由于當(dāng)時(shí)局勢(shì)限制不能夠讓他盡情抒發(fā)感情，莫扎特運(yùn)用獨(dú)特的創(chuàng)作展示出其內(nèi)心向往自由的生活與美好的前景，反應(yīng)在作品中也正表現(xiàn)出了這些情緒的極大變化，音樂充滿著強(qiáng)烈的戲劇性。

約瑟夫·克爾曼在《協(xié)奏曲對(duì)話》藝術(shù)中剖析了兩首“d小調(diào)第二十”（K.466，1785）和“c小調(diào)第二十四”（K.491，1786）協(xié)奏曲作品獨(dú)特的精神啟示，認(rèn)為他們預(yù)示了20世紀(jì)協(xié)奏曲普遍蘊(yùn)含的悲劇主題（克爾曼2007：94-99）。查爾斯·羅森在《古典風(fēng)格》藝術(shù)中就多處形式細(xì)節(jié)將莫扎特與貝多芬和海頓的作品做了比較，也附帶論及了這首《c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的悲情特質(zhì)（Rosen，1997：245-250）；但綜合來看——未見有將其形式特色與悲情特質(zhì)很好地相聯(lián)系來解讀的嘗試。

《c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章祥和、閑適的主題被陰森、恐怖、沖動(dòng)的樂隊(duì)主題征服。這是個(gè)強(qiáng)有力的悲愴意象。第二樂章的主題卻是舒緩寧?kù)o的主題，沒有猶豫和恐懼的陰影，反而襯托出第三樂章的低沉、沉重的悲愴主題。由《c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的悲情特質(zhì)的表現(xiàn)反映出莫扎特的構(gòu)思獨(dú)特、細(xì)膩。這部協(xié)奏曲讓莫扎特頗傷腦筋，手稿中也有大量的改寫痕跡，而此作品不僅震驚了世界，還不斷影響著后人的創(chuàng)作。

環(huán)顧莫扎特的生平，在其幼年時(shí)所取得的成就與成年之后被生活所迫以及長(zhǎng)期忍受大主教的凌辱，最終又不得不屈身為奴的現(xiàn)實(shí)生活相比較，造成心理上的落差，導(dǎo)致一心渴望自由的莫扎特在音樂中也慢慢表現(xiàn)出內(nèi)心深處的悲傷、憤懣甚至是抗議。這種音樂的表現(xiàn)也正是與其成長(zhǎng)的經(jīng)歷有關(guān)，并且這種情緒一直持續(xù)到莫扎特的離世。這種情緒的渲染也是莫扎特創(chuàng)作的部分作品中充滿了這種“悲情”的音樂色彩的原因。未完成《安魂曲》就凄慘離世的莫扎特終結(jié)了自己悲情的一生。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1] 趙曉生.鋼琴演奏之道[M].北京：世界圖書出版社，1999：146.

[2] 許首秋.音樂與表演[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)編輯部，2015（04）.

[3]陳華.莫扎特《c小調(diào)鋼琴協(xié)奏》的悲情特質(zhì)[J].中國(guó)音樂學(xué)，2008（04）.

[4]葛燕.淺析莫扎特鋼琴奏鳴曲中悲情因素的認(rèn)知[J].大眾文藝，2012（02）.

[5][美] F.E.科爾比.鋼琴音樂簡(jiǎn)史[M].北京：人民音樂出版社，2010.