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    中國古代樂器發(fā)展研究的新視角

    2017-01-01 00:00:00曹健麗
    當(dāng)代音樂 2017年1期

    [摘要]

    中國古代不同時期的樂器有著不同的特點(diǎn),伴隨著近年來考古發(fā)掘工作的不斷推進(jìn),地下考古的發(fā)現(xiàn)越來越豐富,地上文物遺存越來越受關(guān)注?!吨袊糯镔|(zhì)文化史:樂器》運(yùn)用科學(xué)的史學(xué)研究方法與理念,從樂器本身出發(fā),力圖真實地還原中國古代樂器發(fā)展全景,為我們研究中國古代樂器發(fā)展歷程以及中國古代音樂史提供了可資可鑒的藍(lán)本,也為中國古代音樂文化的研究,提供了有益的幫助。

    [關(guān)鍵詞]中國古代物質(zhì)文化史:樂器;書評

    [中圖分類號]J609[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號]1007-2233(2017)01-0088-03

    《中國古代物質(zhì)文化史》是一套基于考古發(fā)現(xiàn)和傳世文物等物質(zhì)實體而寫,是一套極具歷史文化價值的長篇巨著?!吨袊糯镔|(zhì)文化史:樂器》是《中國古代物質(zhì)文化史》中的一個分卷,由中國音樂研究所秦序先生等人編著?!吨袊糯镔|(zhì)文化史:樂器》在史學(xué)敘述的基礎(chǔ)上融入了科學(xué)思想,將樂器作為物質(zhì)形式之一展開論述。主要研究各個時代的樂器與器樂文化,全書約40萬字。按中國歷史的縱向時間順序,講述中國古代各個時期的器樂與樂器文化,向我們展現(xiàn)了一幅波瀾壯闊的中國古代樂器畫卷。

    本書依次敘述的是遠(yuǎn)古與夏代、商代、西周、春秋戰(zhàn)國、秦漢、魏晉南北朝、隋唐五代、宋元、明清各個歷史時期的器樂與樂器發(fā)展情況。該書敘述了從遠(yuǎn)古到清朝各個時期的樂器與器樂發(fā)展?fàn)顩r,跨越的時間之久,研究的樂器與器樂種類之多,給我們帶來了豐富的中國古代音樂史。筆者仔細(xì)研讀了《中國古代物質(zhì)文化史:樂器》,認(rèn)為該書有許多值得學(xué)習(xí)之處,總結(jié)為以下三大方面:

    一、直觀的感知——圖片與文字相得益彰

    清人徐康在其所著《前塵夢影錄》中說道:“古人以圖、書并稱,凡有書必有圖?!庇纱丝梢?,我國古代便注重插圖在書籍中的重要作用。而此書便是這樣一本“圖文并茂”的著作,書中的插圖也為這本書增添了一道亮麗的風(fēng)景線。

    縱觀整本書,幾乎每一個章節(jié),甚至每一頁書上都有相應(yīng)的圖片穿插在密密麻麻的文字中間。從中國古代開始便如此重視插圖在文章中的作用,那么,插圖到底是什么呢?胡玉靚在2013年第13期的《活力》發(fā)表的《淺論中國版畫插圖在書籍中的作用》中做出了解釋:“版畫插圖是運(yùn)用版畫的技法和其特有的藝術(shù)效果來表現(xiàn)插圖的形式,主要運(yùn)用圖像來詮釋和強(qiáng)調(diào)文章之意義或營造視覺效果。凡是這類具有用圖解文、裝飾文案及補(bǔ)充文章作用的繪畫、圖片、圖表——視覺造型符號,均可稱其為‘版畫插圖’”。[1]由此可見,穿插在文字中間的這些圖片都有其存在的價值,圖片恰當(dāng)?shù)卮┎?,為我們讀者更好地理解文章內(nèi)容提供了方便。

    從根本上講,此書著眼于中國古代樂器發(fā)展歷史脈絡(luò),是一本歷史學(xué)著作。搜尋面世的歷史著作,比如司馬遷的《史記》、黃仁宇的《中國大歷史》,甚至是秦序先生的《六朝音樂文化研究》等,幾乎都是文字充盈著整本著作,即使中間有插圖,也為數(shù)不多。因此從這個角度看,《中國古代物質(zhì)文化史:樂器》一書算得上是中國歷史類著作中的一朵奇葩。書中的插圖為讀者理解書本內(nèi)容提供便利之處數(shù)不勝數(shù),其中有幾處最令我印象深刻的:如第三章《西周的器樂與樂器》中第二節(jié)的“甬鐘”,插入了“甬鐘各部位名稱示意圖”一圖,將甬鐘這一青銅樂器的橫截面圖展示在讀者面前,讓我們對甬鐘的各個部位以及各部位相應(yīng)的名稱都一目了然……因此,插圖在文章中的作用是顯而易見的。插圖可以:有助于了解著作中記載的各個時期的樂器;有助于理解著作中各個場景的豐富想象;輔助文字,有助于更加準(zhǔn)確直觀理解文章思想內(nèi)涵??偠灾?,《中國古代物質(zhì)文化史:樂器》的圖文并茂,是值得一提的亮點(diǎn)。

    二、全新的視角——基于樂器而構(gòu)建和敘寫的中國古代文化史

    中國作為四大文明古國之一,有著悠久的歷史。在漫長的發(fā)展過程中,不但創(chuàng)造了燦爛的精神文明,也創(chuàng)造了豐富的物質(zhì)文化。可遺憾的是,盡管中國擁有如此豐贍的物質(zhì)文化遺存,卻沒有一部基于實體的物質(zhì)資料而構(gòu)建和敘寫的中國古代文化史。

    值得慶幸的是,歷史總是不斷在進(jìn)步。《中國古代物質(zhì)文化史:樂器》這一本書就是將樂器作為物質(zhì)形式之一而展開討論的。如果將史學(xué)類著作比作是一片片綠葉的話,那么《中國古代物質(zhì)文化史:樂器》必然是眾多綠葉中的那一朵紅花?!耙酝覀兛吹降闹袊鴼v史著作,大都是基于傳統(tǒng)文獻(xiàn)資料,來進(jìn)行政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化等各個領(lǐng)域的書寫和詮釋?!盵2]例如李純一先生編著的《先秦音樂史》一書,就是以古代各個文獻(xiàn)所記載的資料為依據(jù),研究先秦時期的音樂發(fā)展?fàn)顩r,其中文獻(xiàn)資料包括《呂氏春秋》《周禮·大司樂》《咸池》等;又如同北宋司馬光主持編寫的《資治通鑒》,也是依據(jù)各個時期中有名的歷史傳說而寫成的,如我們所熟知的張騫出使西域、出師表、官渡之戰(zhàn)等。大部分的史學(xué)類著作都是如此,正是這樣,更顯得《中國古代物質(zhì)文化史:樂器》視角的獨(dú)特與出眾。同時,學(xué)者們在考察過程中也彌補(bǔ)了已有文獻(xiàn)的不足,更正之前的錯誤。如在湖北隨縣戰(zhàn)國曾侯乙墓出土的金石樂器,“包括一套大型編鐘(65件)和一套編磬(32件),均集中放置在中室?!盵3]學(xué)者們對編鐘的數(shù)量、重量、高度都做了計算,“經(jīng)過使用復(fù)制的演奏工具多次試奏,確知演奏這套編鐘的樂師當(dāng)有五人,其中二人各持一根撞鐘棒,立于鐘架前撞擊下層大鐘;另三人立于架后,各持兩個鐘槌,敲擊中、上層鐘?!盵4]這些數(shù)據(jù)都是基于對編鐘的實地考察才得出,具有科學(xué)性與準(zhǔn)確性。本書還為我們展示了許多類似于曾侯乙墓編鐘這樣的出土樂器,拉近了我們與歷史的距離,換言之,給了我們讀者一個新的視角去研究歷史,研究音樂,給我們自己一個空間去琢磨,去學(xué)習(xí)。從保護(hù)“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的角度講,這也啟示我們要愛護(hù)文物,珍惜每一件文物所帶來的無窮信息。

    三、完美的融合——物質(zhì)的音樂與“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的音樂和諧統(tǒng)一

    眾所周知,音樂的基本要素包括音的高低、長短、強(qiáng)弱和音色,而音樂的表現(xiàn)要素包括節(jié)奏、曲調(diào)、和聲,以及力度、速度、調(diào)式、曲式、織體等,這些表現(xiàn)要素組成了音樂。但無論是基本要素還是表現(xiàn)要素,都是無形的,看不見也摸不著,在我們這個物質(zhì)的世界,音樂也概莫能外。音樂的本質(zhì),就是聲音,而聲音的產(chǎn)生主要靠“物體振動、一定介質(zhì)形成并傳播聲波、聽覺系統(tǒng)對聲波的接收和復(fù)原,三者缺少任何一個都聽不到,也就無法感知聲音。發(fā)聲和聽音這兩方面,都離不開物質(zhì)基礎(chǔ)”。[5]因此,從這個層面看,音樂就是物質(zhì)的。然而,音樂遺產(chǎn),卻是被劃分在“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的范疇。如何協(xié)調(diào)“音樂是物質(zhì)的”和“音樂是一種‘非物質(zhì)文化遺產(chǎn)’”呢?“《易·系辭》‘形而上者謂之道、形而下者謂之器’,就是一種很有代表性的表述?!盵6]我們都清楚“形而上”者與 “形而下”者各自的含義,簡言之,“形而上”者即精神層面的,“形而下”者即是物質(zhì)層面的。在緒論中,秦序先生借用王文章主編《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)概論》中的話——“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)所重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的并不是這些物質(zhì)層面的載體和呈現(xiàn)形式,而是蘊(yùn)藏在這些物化形式背后的精湛的技藝、獨(dú)到的思維方式、豐富的精神蘊(yùn)含等物質(zhì)形態(tài)的內(nèi)容”,說明了“精湛的技藝、獨(dú)到的思維方式、豐富的精神蘊(yùn)含等非物質(zhì)形態(tài)的內(nèi)容”[7]的重要性。

    《中國古代物質(zhì)文化史:樂器》一書不僅向我們展示了中國古代各個時期的樂器及器樂的面貌,同樣也向我們傳達(dá)了關(guān)于這些樂器的發(fā)聲原理,音樂特性的相關(guān)信息,從中我們也可以領(lǐng)悟到在物質(zhì)層面之上的精神內(nèi)涵。比如第五章《秦漢的器樂與樂器》第三節(jié)中的“洛莊漢墓編鐘的聲學(xué)特征”,文中展示了“山東章丘洛莊漢墓出土編鐘”的圖片,并對洛莊漢墓編鐘的調(diào)音結(jié)構(gòu)、測音結(jié)果、聲學(xué)特征都一一做了介紹。詳細(xì)而精準(zhǔn)地向我們傳達(dá)了洛莊漢墓編鐘的發(fā)音規(guī)律,為我們了解洛莊漢墓編鐘提供了有力的理論基礎(chǔ),同時,也讓我們思考那個時期編鐘的發(fā)音規(guī)律與其他時期的異同,它的發(fā)音規(guī)律,作用……這些都可以引發(fā)我們思考,為我們了解那個時期的思維方式等奠定了基礎(chǔ)。

    《中國古代物質(zhì)文化史:樂器》一書從全新的角度,對中國古代的音樂發(fā)展進(jìn)行研究與探討,得出更多客觀而科學(xué)的結(jié)論,在中國音樂史學(xué)界具有重要的學(xué)術(shù)價值?!吨袊糯镔|(zhì)文化史:樂器》已是近乎接近于完美之作,但筆者在想,如果在本書后面還附加一冊,中國古代各個時期樂器圖片合集,合集不是按照中國的歷史時代來敘述,而是按照這些樂器自身的發(fā)展先后順序而編排,加以少許文字注釋,對這本書加以補(bǔ)充,那么我們將看到一個更加立體與豐富的中國古代音樂文化史。

    中國古代物質(zhì)文化史項目,從策劃到出版經(jīng)歷了數(shù)年時間。《中國古代物質(zhì)文化史:樂器》一書,凝聚了秦序老師和韓啟超、李宏峰、曹貞華等人的默默付出與堅守,為我們展現(xiàn)了一本厚重的《中國古代物質(zhì)文化史:樂器》。無論從研究的深度與廣度,還是從研究的方法與手段,新穎之處總是顯而易見,也是值得稱贊的。《中國古代物質(zhì)文化史:樂器》一書裝幀精美,圖文并茂,譜表豐富,為古代各個時期的樂器與器樂研究全方位、系統(tǒng)性的整合性研究成果。《中國古代物質(zhì)文化史:樂器》的問世,為音樂史學(xué)領(lǐng)域又開辟了一個新天地,推動了我國歷史學(xué)研究到達(dá)一個新的高度。

    [參 考 文 獻(xiàn)]

    [1]胡玉靚.淺論中國版畫插圖在書籍中的作用[J].活力,2013(13).

    [2][5][6][7] 秦序.中國古代物質(zhì)文化史[M].北京:開明出版社,2015:1-3

    [3][4] 秦序.中國古代物質(zhì)文化史[M].北京:開明出版社,2015:125-126

    [8]李純一.先秦音樂史[M].北京:人民音樂出版社,1994

    [9]司馬光.資治通鑒[M].哈爾濱:哈爾濱出版社, 2015

    [10]李希凡.中華藝術(shù)通史[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,2006

    [11]葉春生.中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)[M].廣州:中山大學(xué)出版社,2005

    [12]本刊編輯部.中國古代物質(zhì)文化[J].全國新書目,2015(04).

    (責(zé)任編輯:張洪全)

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