詩中有筆，筆中有詩

摘 要：“詩中有筆，筆中有詩”的命題首見于北宋的《宣和書譜》，這一命題實際上是北宋人對書法的抒情特征與詩歌相互滋生發(fā)展關系做出的理論概括。蘇軾是一位追求詩文與書法互為表里的文人，崇尚無拘無束的創(chuàng)作狀態(tài)。因“烏臺詩案”蘇軾被貶到黃州，他的代表作《黃州寒食詩帖》就是在這一時期創(chuàng)作的，充分體現(xiàn)了其心境、性情與書法的結合。

關鍵詞：書法 詩文 寒食帖

一、書法與文學

書法是以漢字作為表現(xiàn)對象的，這就不可避免它與“文”之間的聯(lián)系。中國書法的歷史，不只是書寫漢文學和漢字的歷史，同時也是書寫者通過筆墨記錄當下和表達自我性情的歷史。在歷史的推進過程中，人們從自然、社會、歷史與書者內在心靈中尋找和發(fā)現(xiàn)書法美感創(chuàng)作的源泉，從而賦予中國書法多重多樣的美感特質，尤其是當書法與文學的相結合，更是增強了書法作品的表現(xiàn)力。

二、詩中有筆，筆中有詩

“詩中有筆，筆中有詩”提出的社會背景是北宋出現(xiàn)的詩文書畫一體論，此命題首見于北宋徽宗宣和年間的《宣和書譜》，實際上是北宋人對書法的抒情特征與詩歌相互滋生發(fā)展關系做出的理論概括。蘇軾曾說，“詩不能盡，溢而為書，變而為畫，皆詩之余”①，代表了北宋的理論高度。

1.詩中有筆、筆中有詩的理念 蘇軾（1037—1101），字子瞻，初字仲和，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。為文縱橫恣肆，為唐宋古文八大家之一。詩歌題材廣闊，清新雄健，與黃庭堅并稱“蘇黃”。詞風豪放，以詩入詞，開豪放派詞。有《東坡七集》《東坡樂府》。②

在蘇軾看來，書畫的表意傳達功能不如詩，詩書畫的次序是不可顛倒的。宋代出現(xiàn)“畫中有詩”和“筆中有詩”的理論傾向，詩文和書法都具有抒發(fā)懷抱的功能，二者的和諧統(tǒng)一，標志著書畫最終與詩的相結合?！肮P中有詩”的重要表現(xiàn)之一就是“書卷氣”。

宋代詞人墨客進行書法創(chuàng)作時，強調要有真性情的自然流露，詩詞的內容有時候即興而發(fā)，當性情的抒發(fā)處于一種巔峰狀態(tài)，就會充滿自然生動的氣息。

此外，“筆中有詩，詩中有筆”只能在一種理想的狀態(tài)下才能達到，在多數(shù)情況下，是需要具備前提條件的。如何把“詩”轉化為自己筆下的情感抒發(fā)，對于胸中有“詩”的書寫者來說，還需要具備相應的書寫技術和心理狀態(tài)。首先，書者必須具備一定的書寫能力；其次，要達到“心不知手，手不知筆”的精神境界。兩者的完美結合才可以實現(xiàn)“筆中有詩”的內在創(chuàng)作機制。正如蘇軾云：“書初無意于佳乃佳耳。”

2.《黃州寒食詩帖》的詩書一體 寒食節(jié)是中國古代的一個重要節(jié)日。寒食節(jié)的產生可追溯到西漢，寒食節(jié)的習俗主要是禁火冷食和祭祀先人。

蘇軾遭遇人生的一大轉折就是在“烏臺詩案”后，他出獄后沒幾天，就被貶謫到黃州（今湖北黃岡）?！饵S州寒食詩帖》作于宋神宗元豐五年（1082）的寒食節(jié)，即他在黃州第三年的寒食節(jié)所作的兩首五言詩：“自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力，何殊病少年，病起頭已白?！薄按航霊簦陝輥聿灰?。小屋如漁舟，蒙蒙水云里?？这抑蠛?，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭途窮，死灰吹不起?！痹诔钤茟K淡之間，作者將內心化作一道悲傷的抑郁之筆一氣呵成完成了此帖，給后人留下了千古巨著，此帖一方面表現(xiàn)出了蘇軾精湛的詩文水平；另一方面彰顯他在書法上的高深造詣。

蘇軾是在被貶謫的壓抑心情以及凄苦的周遭環(huán)境氣氛下寫出了這兩首寒食詩，詩書一體在此帖中展現(xiàn)得淋漓盡致。詩文內容描述的是蘇軾仕途不暢和貶官之后的心境，所以詩中多抑郁，書寫行筆時也注入了悲憤的感情?！熬T深九重”在被貶黃州度過了困苦的三年后，其心可見，無法報答君恩是古來忠藎之士的悲哀。“墳墓在萬里”卻是私門的不幸之一。詩的結尾“也擬哭途窮，死灰吹不起”，這里有兩個典故：一是魏晉時的阮籍才高志遠，但身處政治黑暗的時代，只好以醉酒放縱自保，這實際上是對平時壓抑心情的一種宣泄；另一個典故是說漢代韓安國因犯法而下獄，獄吏田甲百般侮辱他，但韓安國復出后并沒有報復他，反而與人為善了。蘇軾用這兩個典故表達了自己內心的郁悶，暗示了他的內心已存在放棄之意。在蘇軾的詩作中極少見低沉凄涼的筆調，這兩首寒食詩也是他對自己內心世界最真切的告白，卸下了平日強裝的灑脫和樂觀，將心中的矛盾、抑郁、苦澀、悲憤全部傾吐于筆下。黃庭堅在《黃州寒食詩帖》后面題跋“東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處”。這兩首寒食詩表面平鋪直敘，但情感真摯，使讀者對詩人的遭遇感同身受，乃是上乘之作。

三、《黃州寒食詩帖》的藝術性

追溯晉唐風韻，繼承五代遺風，宋代書法開創(chuàng)了一代“尚意”新風。蘇軾是歷史上少有的通才，經學造詣頗深，文章詩詞書畫皆有卓越成就。蘇軾位于宋四家“蘇、黃、米、蔡”之首，擅長楷、行、草，以行書最為出眾。行書《黃州寒食詩帖》是宋朝“尚意”書風的典范，繼王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄文稿》之后被元朝鮮于樞譽為“天下第三行書”。

蘇軾謫居黃州五年期間，留下了許多文字名篇佳作，如前后《赤壁賦》《念奴嬌·赤壁懷古》把那種人事易改、江山依舊的感慨和人間如寂、豪杰安在的悲憤統(tǒng)統(tǒng)書寫在他的筆下。仕途的低谷和入世的苦難成就了他文藝創(chuàng)作的高峰。他的書法創(chuàng)作也是在這個時期接近巔峰，《黃州寒食詩帖》恰恰是在這一時期創(chuàng)作的。

1.跌宕起伏，神采飛揚 《黃州寒食詩帖》現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。墨跡素箋本，縱34.2厘米，橫199.5厘米，17行，129字。此帖為長卷，前有乾隆皇帝親書引首，后有黃庭堅、董其昌等人十幀題跋。③此帖隨意恣性，跌宕起伏，神爽氣足，撼人心魄。

統(tǒng)觀此帖，不僅要欣賞整幅的抒情氣氛，還要細看每一字的點畫形質。開篇下筆時候略有猶豫，第一個字“自”收筆的三點別有情趣，空白別開生面，尤其是在筆法的處理上，一反常態(tài)，“自”第二橫和收筆橫連寫，頗有奇趣；第二字“我”的字形處理險峻；第三字“來”，筆勢加重，豎長橫短，重心平穩(wěn)，于是與第二個“我”字形成鮮明對比，構成了既和諧統(tǒng)一又變化多樣的章法。

《黃州寒食詩帖》的一大藝術特色是跌宕起伏、神采飛揚。前一首詩的情感雖然波瀾起伏，但整體基調比較平緩；而后一首則是激情奔騰、浩浩湯湯、高潮迭起。

開篇“自我來……兩月秋”，字形較小，筆勢瘦勁，書寫得比較理性，但同時情緒慢慢被激發(fā)出來?！笆捝P聞海棠”字形變大，用筆加重，字勢開始起伏跌宕，情感閘門已經被打開，可看作一個小小的高潮。“花泥”的游絲非懸腕則不能為之，瞬間即成永恒?！澳辔垩嘀а航谷霊簟睌?shù)行，字形驟然扁闊，筆勢驟然厚重，激情奔涌，勢不可遏，情感閘門完全打開。“破灶”二字字形變大，其勢如排山倒海。橫空而出的“哭途窮”三字，恰如奏響了全篇結束前的最強音。隨后“死灰吹不起”五字激情漸趨平緩，余韻繞梁而三日不絕，在觀賞者心中久久回蕩不能平息。

2.意隨文生，抒寫胸襟 詩文的情感表現(xiàn)和書法的情感表現(xiàn)還是不盡相同，但兩者是需要協(xié)調配合、相互作用的。跟著《寒食帖》中的筆觸行進，可以感受到無法言說的意味和其中感情的奔流。這正是書法藝術的獨特魅力之所在。此帖是“詩中之意”“心中之意”與“書中之意”高度融合為一的佳作。蘇東坡重學問，強調“書卷氣”，推崇“我書意造本無法，點畫信手煩推求”，突出“信手點畫”的“天真爛漫”。

此帖“年又苦雨兩月秋”中的“又”“苦”“雨”“兩”這幾字筆畫輕重、距離疏密縱橫安排得很是巧妙?！澳昴暧Т骸敝械摹澳辍弊肿詈笠还P以懸針豎出鋒，看不出任何刻意為之的痕跡。蘇軾任恣意揮灑之中能調適節(jié)奏，將理性滲進視線中，把理性融入筆觸里，使得章法的布局充分達到詩與書的協(xié)調。整幅“年”“中”“葦”“紙”四個拉長筆勢的懸針個個奇妙，毫不雷同，既調節(jié)情趣，又與下字均構成字組。

蘇軾對自己的書法非常自信。他在卷后留下很長一段空白，說“以待五百年后人作跋”。黃庭堅在此帖后題跋曰：“東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公、楊少師、李西臺筆意。試使東坡復為之，未必及此。它日東坡或見此書，應笑我于無佛處稱尊也。”此跋評論相當精彩，書法也精妙，與此帖可謂珠聯(lián)璧合，奠定了《黃州寒食詩帖》的至尊地位，飽含著對流放在瓊州的東坡先生的思念之情。

四、結語

“詩中有筆，筆中有詩”除了表現(xiàn)書法與文學創(chuàng)作的關系，同時也展現(xiàn)了書法所具有的抒情表意功能，明確了書者身份的文人化，他們的文化修養(yǎng)保證了其書法作品的清雅品格。蘇軾的《黃州寒食詩帖》被乾隆皇帝親自作跋并將其刻入《三希堂帖》。雖然千余年已逝去，但是當我們面對《寒食帖》，依然可以聽到那豪情跌宕的樂章。

① （宋）蘇軾：《蘇軾文集》，孔凡禮校點，中華書局1986年版。

② 曹寶麟：《中國書法史·宋遼金》，江蘇教育出版社2015年版。

③ 張?zhí)旃骸逗迫宦牴P之所之——蘇軾〈黃州寒食詩帖〉賞析》，《書法》2016年第4期。

作 者：李思敏，湖南師范大學在讀碩士研究生，研究方向：書法理論與技法。

編 輯：魏思思 E-mail：mzxswss@126.com