傳承衣缽與謀定思變

◇劉筱

傳承衣缽與謀定思變

◇劉筱

金陵風(fēng)骨 其命惟新——江蘇省國畫院60年·中國畫書法作品展系列專題

“離退休藝術(shù)家”

編者按：本期推出的江蘇省國畫院31位“離退休藝術(shù)家”，他們或為名門之后，或是師出名門，在繼承畫院第一代藝術(shù)大家的創(chuàng)作技法和藝術(shù)思想基礎(chǔ)上，又形成了自己新的風(fēng)貌和精神，創(chuàng)作出一批有感情、有藝境的書畫作品，能夠讓人在觀賞之余獲得心靈共鳴。本專題選發(fā)他們的部分代表作品，以饗讀者。

一、整體特點概述

這31位書畫家基本都出生于20世紀(jì)三四十年代，個別出生于50年代初期，現(xiàn)在都已退休。他們的共同點在于都是與“九老三大家”直接有過師承實踐的。他們有些是名家后代，有些是師出名門，在幼年或是少年時期就接受了父輩、師長的熏陶，可謂對“筆墨當(dāng)隨時代”這一箴言的有力傳接。他們所成長和活躍的時代是20世紀(jì)60至80年代社會發(fā)生大變革進而發(fā)生大發(fā)展的時代，如何堅守中國畫創(chuàng)作傳統(tǒng)的底線？如何學(xué)習(xí)前輩“隨時代”的筆墨？如何理解和刻畫自己所處的當(dāng)下？這是他們在自己的畫筆之下、畫紙之上伴隨著自己的思考所解決的問題。

二、個人藝術(shù)風(fēng)格賞析

喻繼高，生于1932年，江蘇徐州人。曾任江蘇省國畫院副院長。畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)系，1957年入江蘇省國畫院。師從傅抱石和陳之佛，深得二位大師教誨。他的畫沒有古代院體畫那種富貴氣、宮廷味，也沒有古代在野派那種恬淡幽遠(yuǎn)的隱逸氣、江湖味，它是入世的、屬于新時代的藝術(shù)，具有鮮明的人民性。他多用細(xì)巧有力之淺墨線雙勾，以輕色填彩，不拘于傳統(tǒng)的“三礬九染”，而是根據(jù)藝術(shù)效果所需靈活為之，以得其天趣為佳。他將濃艷富麗與纖秀典雅兩種不同的藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合起來，使雅與俗融為一體。在他的作品里，我們感受到繁盛、充盈、豐實、歡樂、光彩照人、典雅秀麗、風(fēng)流蘊藉、活潑天真、雍容豁達(dá)和泱泱大度，同時作品又能自然流露出新時代欣欣向榮、蓬勃向上的精神風(fēng)貌。

喻繼高 春和景明 105cm×179cm 紙本設(shè)色 2009年

陳修范，生于1934年，江蘇南京人，陳之佛之女。畢業(yè)于華東藝專美術(shù)系，1978年入江蘇省國畫院。陳修范自幼得其父親教誨，并耳濡目染，心摹手追，打下了扎實的繪畫基礎(chǔ)，孕育了高雅的藝術(shù)素養(yǎng)，創(chuàng)作態(tài)度非常認(rèn)真。她認(rèn)為只有全身心地投入，才能創(chuàng)作出好的作品來。由于其家學(xué)淵博，學(xué)畫刻苦，基礎(chǔ)扎實，因此她的工筆花鳥畫精妙傳神、格高氣清、風(fēng)韻天成。作品既有傳統(tǒng)工筆花鳥畫刻畫細(xì)膩、構(gòu)圖精巧的特色，又有作者意境深邃、清新明快、閑庭信步的個人風(fēng)格。

尚君礪，生于1934年，江蘇揚州人。尤以塑造刻畫“秦淮風(fēng)光”為一絕。他筆下的“秦淮風(fēng)光”濃縮了秦淮兩岸煙嵐浮動、燕歸白鷺的景觀，宛若一首首清幽絕俗的抒情詩。淋漓酣暢的筆墨源之于胸中、流之于畫間，恰是其對理想境界的真誠塑造。他的秦淮風(fēng)光圖尤以氣勢見長的長卷十里秦淮而著稱，畫中的亭臺樓閣高低錯落，宮殿館堂疏密有致，船舸輕帆鱗次櫛比，給人以“望之中虛、若可提足”的真實感。尚君礪把自己對生活的情感融入大自然的美好景物中，用一般山水畫的渾韻風(fēng)格和傳統(tǒng)筆墨再現(xiàn)秀蘊的秦淮風(fēng)光，意趣橫生而又內(nèi)涵醇厚。

徐寧，生于1936年，江蘇南京人，曾任江蘇省國畫院人物畫創(chuàng)作室副主任。1984年入江蘇省國畫院。曾受教于錢松喦、亞明先生。從事水墨人物畫創(chuàng)作五十余載，出人意料“花甲變法”，推出“藍(lán)色水鄉(xiāng)”系列。他以單色的花青作畫，文人筆意中糅合了蠟染、青花瓷、木版年畫等民間藝術(shù)因素，恰到好處地表現(xiàn)出江南水鎮(zhèn)特有的歷史感，體現(xiàn)出清新透澈的典雅之美。

傅二石，生于1936年，江西南昌人。現(xiàn)為傅抱石紀(jì)念館名譽館長。畢業(yè)于山東師范學(xué)院美術(shù)系，1979年入江蘇省國畫院。自幼隨父親傅抱石學(xué)習(xí)中國畫，作為“傅派山水”的傳人。傅二石善畫水石和雨景。抱石畫水使人如聞其聲，畫出了泉水奔流的動態(tài)與氣勢，是古人所不及的。傅二石的山水畫決不僅僅是在畫山水的表面形態(tài)，而是在畫生命豐富的體驗，畫心靈智慧的閃光。他筆下的山水云蒸霧潤，清新秀美，獨具精神。他尤善繪山泉飛瀑，噴珠濺玉，令人如聆清音。其山則剛健俊秀，總體風(fēng)格渾厚滋潤，深合中國傳統(tǒng)美學(xué)之精神，又具有較強的現(xiàn)代意識。他堅持自己的創(chuàng)作原則，師法古人，師法自然，不為外界的各種風(fēng)潮所動，創(chuàng)作了一大批具有深厚意蘊又不乏強烈時代氣息的力作。

陳修范 春之歌 110cm×79cm 紙本設(shè)色 2007年

華拓，生于1940年，河北景縣人。曾任江蘇省國畫院山水畫研究所所長。跟隨錢松喦、亞明學(xué)習(xí)多年。他在他的青綠山水里大大提升了色彩的飽和度，潑彩、勾線填色、渲染等手法頻繁出現(xiàn)，突破性地在中國山水畫傳統(tǒng)的筆墨中混合著色彩，增強彩色與墨色的親和度，總結(jié)了一套潑彩與填彩、濃墨與顏色相交融的獨特技法，讓我們在欣賞中國傳統(tǒng)筆墨的同時，更多地享受到色彩的亮度與純度帶來的審美愉悅。

蓋茂森，生于1941年，江蘇無錫人。畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，1976年入江蘇省國畫院。蓋茂森深得畫院前輩藝術(shù)大師的教誨，他的很多作品大多視角新穎，人物鮮活，意味雋永，反映出熱愛生活的真情實感，而表現(xiàn)方法則不拘一格，能工能寫，寫意人物畫既吸收了西洋的寫實因素，又借鑒了平面構(gòu)成意識，既重視筆墨情趣又大膽發(fā)揮光與色的效應(yīng)。但在多種面貌中，他的個人風(fēng)格依舊是明顯的：造型簡練傳神、線條準(zhǔn)確流利、用筆簡潔。尤其善于大面積落墨、大面積的墨色，或清潤通透，或輝煌絢麗，在與線條的對比中，抒發(fā)出明朗而歡快的感情。

張德泉，生于1941年，江蘇人。曾任江蘇省國畫院花鳥畫研究所所長。1960年至1965年在江蘇省國畫院深造，得到傅抱石、錢松嵒等前輩大師的悉心指導(dǎo)。張德泉的工筆花鳥作品善于在大自然中吸取英華，使作品具有構(gòu)思睿智、自然儒雅、神清氣正的審美品位。在他的作品中，總煥發(fā)著一種清新、秀麗、朝氣蓬勃的生命活力，郁郁蔥蔥的山花野草和生氣勃勃的飛禽小鳥，構(gòu)成畫面的主旋律，充滿清澄明亮、純潔寧靜的氣息，充分表達(dá)出他對大自然生命活力的贊美。張德泉從不畫殘荷敗柳、凄鶴哀鴻，也從不抒寫所謂“淡淡的憂傷”，他所吟唱的是一曲曲積極向上的生命歡歌。

尚君勵 水鄉(xiāng)麗人行 102cm×198cm 紙本設(shè)色 2012年

徐寧 清明時節(jié) 135cm×105cm 紙本設(shè)色 2008年

秦劍銘，生于1942年，江蘇武進人。曾任江蘇省國畫院業(yè)務(wù)組副組長及藝委會辦公室副主任。1961年進入江蘇省國畫院學(xué)習(xí)，師從著名畫家錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙等，并得傅抱石親為指教，后長期追隨亞明、魏紫熙學(xué)畫。作品主題突出，風(fēng)格清新，尤其擅長繪制寫生巨幅山水作品，勇于開拓創(chuàng)新，自覺承前啟后，把改革開放以來發(fā)生的巨大變化、把城市的建設(shè)成就作為描繪對象，用傳統(tǒng)的山水畫形式繪就了新時期新時代新畫卷，將傳統(tǒng)中國畫筆墨同自然人文環(huán)境融為一體，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確且氣韻生動，細(xì)節(jié)描繪之入微、結(jié)構(gòu)布置之磅礴令人欽佩和贊嘆，氣勢恢宏，意境開闊，具有濃烈的時代色彩。

黃鴻儀，生于1942年，福建南安人。曾任江蘇省國畫院理論研究室副主任。畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，1979年入江蘇省國畫院。黃鴻儀幾十年來不僅辛勤耕耘在中國畫創(chuàng)作的沃野上，還孜孜不倦對中國畫理論深入研究，撰寫了數(shù)篇與中國畫藝術(shù)創(chuàng)作本體理論相關(guān)的研究性論文，同時還致力于“嶺南畫派”與“新金陵畫派”的深入研究，可謂以研究帶動創(chuàng)作，通過創(chuàng)作發(fā)展研究。黃鴻儀一直心系家鄉(xiāng)，情結(jié)深厚，對家鄉(xiāng)美麗的山川名勝、歷史人文、風(fēng)情民俗深藏胸臆，創(chuàng)作了一大批生活氣息濃郁、格趣清新、意蘊深厚，又形象生動、筆墨嫻熟的優(yōu)秀作品。

蕭平，生于1942年，祖籍江蘇揚州。1963年畢業(yè)于江蘇省國畫院專修班，受到傅抱石、錢松喦、林散之、亞明、宋文治、魏紫熙等名師的指導(dǎo)，是一位精于書畫鑒定的學(xué)者型畫家，曾于南京博物院任書畫鑒定之職。書畫鑒定的豐富實踐推動了蕭平對傳統(tǒng)的深入領(lǐng)悟，使他創(chuàng)作才能的發(fā)揮有了深厚的基礎(chǔ)，使他在按個人情性選擇傳統(tǒng)精粹時得心而應(yīng)手。蕭平無論是作山水、花卉還是人物，均體現(xiàn)出一種清空、靈動、率意而適性的風(fēng)貌，淡而厚、實而清，一些出色的作品仿佛均在山泉的蕩滌下，從內(nèi)部放射著隔簾看月、隔水看花般的清光，極大地增加了透明度。

趙緒成，生于1943年，江蘇沛縣人。曾任江蘇省國畫院第三任院長，現(xiàn)為江蘇省國畫院名譽院長。1964年畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)系。趙緒成在江蘇省國畫院院史上任職時間最長，他曾提出“四大氣象”學(xué)說，倡導(dǎo)多元創(chuàng)新，其作品人物、飛天、都市、書法，以充盈著激情、趣味和力量的境界得到認(rèn)可，尤其是他用中國傳統(tǒng)水墨表現(xiàn)現(xiàn)代都市夜景中的聲、色、光、電，用堅定的線條和墨色作大面積鋪陳，用飽滿、粉亮、熾熱的顏色在黑底上營造華燈初上的絢麗和流光溢彩的車水馬龍，既給人以強烈的視覺沖擊又給人以強力的心靈震撼，既富有裝飾性又不失繪畫性和藝術(shù)內(nèi)涵，在墨彩對撞、墨彩幻化中做出了一定的貢獻。他的現(xiàn)代書法，潑辣大氣、創(chuàng)意獨特，善于在日常生活中發(fā)掘書法創(chuàng)作的新靈感和新形式，酣暢淋漓地體現(xiàn)出他深厚的傳統(tǒng)書法功力，又不失丈夫氣，令人耳目一新。

施永成，生于1943年，施耐庵后裔，江蘇海門人。曾任江蘇省國畫院美術(shù)館館長、院辦主任。畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)系，1986年入江蘇省國畫院。尤善描繪動物，所畫動物栩栩如生、神態(tài)各異，似有人性情感滲透其中，畫虎生威，畫猴留趣，用色沉著大方，下筆利落，造型準(zhǔn)確。作品中浮現(xiàn)出施永成對自然界的關(guān)愛與對和諧共生的訴求。

汪廷懷，生于1943年，江蘇南京人。1961年師從亞明先生學(xué)習(xí)繪畫。1977年入江蘇省國畫院。汪廷懷的作品傳統(tǒng)氣息突出，所用筆法皆為傳統(tǒng)沿革，構(gòu)圖布局也皆為傳統(tǒng)所見，現(xiàn)代許多畫家接受西方藝術(shù)思潮的現(xiàn)象在他作品里很少見到，這也是他精研傳統(tǒng)的表現(xiàn)。他作畫的題材多為江南山水，而且很注意蒙眬意境的營造，與江南地域的氣候特征很是接近。

武曉歷，生于1945年，山東濟南人。1983年入江蘇省國畫院。受其父武中奇影響，自幼學(xué)習(xí)書畫藝術(shù)。武曉歷的仕女畫，勾線筆筆中鋒，慢慢寫去沉厚穩(wěn)健，筆中見骨，有扛鼎之力；施色素雅、清麗，媚而不俗，毫無矯飾之嫌。她的白描觀音，清淡娓娓，有如品香茗，清新可人、祥和雋秀，淡雅中透出濃濃的書卷氣。

賀成，生于1945年，山東嶧縣人。曾任江蘇省國畫院人物畫藝委會主任。畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，1979年入江蘇省國畫院。賀成堅持與時俱進，總以昂揚的激情關(guān)注社會人生，突出對時代人物精神氣質(zhì)、內(nèi)在人格的把握和挖掘，以大寫的氣度追求人物畫豐厚的精神內(nèi)涵。他的軍事畫多借鑒山水畫的皴擦點染，顯得蒼勁厚拙；他的古裝人物畫多得力于傳統(tǒng)“篤筆”花鳥畫的勾、點、潑、甩，生動靈活，他的都市人物畫將這兩種借鑒綜合運用，以“沒骨”畫法和勾勒法相結(jié)合，發(fā)展傳統(tǒng)，創(chuàng)新筆墨。賀成憑著對中西方繪畫的理解，把西畫中的光、彩、點、面引入自己的中國畫筆墨體系中，達(dá)到一種“以彩亮墨、以墨醒彩、亦中亦西、墨彩交融”的境界。

周曉光，生于1945年，河北滄州人。1980年拜亞明先生為師。周曉光早年的山水畫多呈雄偉磅礴之勢，氣脈相通、渾然一體。他擅作大畫，渾厚、凝重，以氣勢雄偉見長。近年來他又嘗試以詩的語言去開發(fā)畫的境界，在“簡”與“疏”上做文章，常有飄逸靈秀之作，鋪排宣泄出樸率天真、且清且奇的心境，有“北人南畫”之相。

魏鎮(zhèn)，生于1946年，河南遂平人。畢業(yè)于南京輕工美術(shù)學(xué)校設(shè)計專業(yè)，1981年入江蘇省國畫院。自幼在父親魏紫熙的指導(dǎo)下，堅持基本功訓(xùn)練，頗得父親真?zhèn)?。他的作品兼得北派山水畫與南派山水畫之長，清雄、蒼潤，山石、樹木、流水、行云諸元素在畫中變化組合，構(gòu)建出春山倩笑、夏山滴翠、秋山璀璨、冬山淡冶種種美境，滌人心胸，怡人性情。在骨法用筆的主干之下，勾與皴、點與染、墨與色、濃與淡、重與輕、黑與白、虛與實、剛與柔等藝術(shù)手法變化運用，構(gòu)成畫面豐富微妙的形式美感。

徐善，生于1946年，江蘇武進人。曾任傅抱石紀(jì)念館館長，現(xiàn)為傅抱石紀(jì)念館藝術(shù)顧問。畢業(yè)于蘇州大學(xué)外語系，1987年入江蘇省國畫院。自幼得新金陵畫派大師魏紫熙嫡傳。徐善是一位學(xué)者型畫家，精研古今眾多名家作品，對古今金陵畫派諸家研究更深，尤喜傅抱石先生畫風(fēng)。他對傅抱石的生平、繪畫理論、筆墨技巧、創(chuàng)作方法等都有獨到系統(tǒng)的研究，使得他從史論到實踐能夠做到融會貫通，進而對中國畫的繼承與創(chuàng)新有著與眾不同的理解和探索。他吸收了傅抱石的繪畫表現(xiàn)筆法和技巧以及圖式特征，又融入了極具個人特點的學(xué)養(yǎng)以及修為，使得他的山水畫作品體現(xiàn)出整體溫潤圓融卻又不失高聳峭拔氣質(zhì)的整體面貌。

鄭欽，生于1947年，山東泰安人。曾任江蘇省國畫院辦公室副主任。鄭欽對中國畫藝術(shù)有著執(zhí)著的酷愛，研習(xí)傳統(tǒng)，師法造化。他的作品有

傅二石 杜甫詩意 180cm×45cm 紙本設(shè)色 2016年

著北方男子壯闊雄渾的大氣，同時又能看出其一絲不茍、孜孜以求的勤奮與刻苦。

華拓 金秋圖 139cm×69cm 紙本設(shè)色 2016年

蓋茂森 牧歌 181cm×123cm 紙本設(shè)色 2015年

宋玉麟，生于1947年，江蘇太倉人。曾任江蘇省國畫院第四任院長。畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系，1979年入江蘇省國畫院。宋玉麟自幼受其父宋文治以及陸儼少、朱屺瞻、謝稚柳等諸家長期潛移默化的影響，一直堅持“用傳統(tǒng)技法表現(xiàn)對傳統(tǒng)的理解”。在他以“師于心”為主要特征的審美觀念下形成的細(xì)筆山水，其最大的貢獻就在于承接整理了中國繪畫中從晉唐宋元到明末清初，乃至近現(xiàn)代名家巨匠的筆墨圖式，以新的視角發(fā)現(xiàn)和挖掘其中最富義理的新義，賦予其新的象征。這種對傳統(tǒng)似有似無的認(rèn)知，在傳統(tǒng)和現(xiàn)實中開辟了一個新的境界，也使其成為雅俗共賞的范例。他的作品高雅、清新、明麗、靜謐，丘壑跌宕而一塵不染，筆墨澄凈而一絲不茍，既充溢著傳統(tǒng)山水精品的神韻和書卷氣，又蘊含了異于前人的靈性和現(xiàn)代感。

王道云，生于1948年，江蘇泗陽人。20世紀(jì)90年代后期入江蘇省國畫院。王道云原是軍旅創(chuàng)作員，常作毛澤東詩詞及古人詩詞書法作品，有多年的書法教學(xué)經(jīng)驗，并且能夠研習(xí)書法史以及書法技法，撰寫了不少的理論性文章及教學(xué)類著作。真草篆隸皆能，書風(fēng)敦厚如其人，間架結(jié)構(gòu)有張力，一筆一畫見真知。

周漢，生于1950年，江蘇揚州人。1980年入江蘇省國畫院。周漢1964年拜亞明為師后又拜宋文治、魏紫熙為師，在繪畫創(chuàng)作方面有扎實的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，深入經(jīng)典，修業(yè)問道，又酷愛鉆研畫史、畫理、畫論并撰寫各類論文，能獨抒其見。

吳冠南，生于1950年，江蘇宜興人。曾任江蘇省國畫院花鳥畫研究所副所長。他的寫意花鳥畫典雅燦爛，沉郁渾樸，大膽消解了花鳥與山水的邊界，運用平面構(gòu)成法打破傳統(tǒng)構(gòu)圖程式，章法開合大度，賦予作品以新的面貌。他利用宣紙和水的特性，創(chuàng)造出一種如詩如夢、清雅寥廓的意境。他利用平面構(gòu)成肢解傳統(tǒng)花鳥畫的構(gòu)圖，用純粹色彩表現(xiàn)形象，一反傳統(tǒng)以墨為主的方法，將墨作為眾多色彩中的一種顏色來運用，創(chuàng)造出淋漓絢爛的寫意氣象。

宋新江，生于1951年，祖籍江蘇興化。1984年就學(xué)于江蘇省國畫院，先后受教于董欣賓、傅二石先生。宋新江特別長于書寫江南水鄉(xiāng)小景，空納萬境，具有寧靜之氣、野逸之氣，尤其是他的夜景山水，充分發(fā)揮了他在筆墨語言方面的優(yōu)勢，用筆沉著果斷，水暈?zāi)茫c、線、面交織出渾然一體的藝術(shù)境界。

張德泉 華彩蓋世 68cm×137cm 紙本設(shè)色 2015年

常進，生于1951年，江蘇南京人。曾任畫院山水畫研究所所長。畢業(yè)于江蘇省國畫院第二期學(xué)員班，后留江蘇省國畫院。常進的作品有中晚唐“二李”之韻味，精神上承接倪云林之傳統(tǒng)，而開一代新畫風(fēng)，清逸但不冷峻，簡潔而不呆板，沖淡卻不無味，寂寞但卻綿長，迷離更有靜謐，常常是蘊含著一種悠遠(yuǎn)寥廓的詩意，但又給人出乎意料之感。用筆也是于凝重中見自如，他既不拘泥于傳統(tǒng)筆墨用筆的規(guī)范，又能將西方繪畫語言變通到自己的創(chuàng)作上，塑造成輕靈沉著的獨特韻味。

秦衛(wèi)東，生于1952年，江蘇泰興人。曾任江蘇省國畫院支部副書記、書法研究所所長、山水畫研究所副所長。畢業(yè)于上海復(fù)旦大學(xué)中文系，1985年入江蘇省國畫院。秦衛(wèi)東喜作毛澤東詩意山水畫，這是20世紀(jì)五六十年代具有經(jīng)典意味的山水畫母題，作品想象浪漫豐富、氣魄雄偉豪邁、格調(diào)陽剛恢弘、意境高遠(yuǎn)壯闊。

徐建明，生于1954年，江蘇吳縣人。曾任江蘇省國畫院藝委會副主任。畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，2006年入江蘇省國畫院。1972年從師宋文治學(xué)畫，中國畫專業(yè)，曾受到劉海粟、陳大羽、張文俊等畫家指導(dǎo)。徐建明傳統(tǒng)功力深厚，筆墨技法嫻熟，擅繪青綠，亦做水墨。造型上他吸取北宋山水的樸茂厚重的結(jié)構(gòu)，以南宋山水的峭拔之勢，化零為整，以直代曲，曲含直中，以山之拙形代巧形，達(dá)到渾厚沉雄的意象。在色彩運用上，水墨淡彩和青綠重彩都是徐建明常用的方式，青綠與水墨的結(jié)合更是運用得當(dāng)，重而不膩，艷而不火。

尤捷，生于1955年，江蘇南京人。1987年入江蘇省國畫院。她以女性特有的敏感和細(xì)膩感受大自然，使她筆下的作品體現(xiàn)出她對生活的感悟。尤捷的作品清新雅潔，十分注重意境的營造，善于寓情于景，借景抒情；擅用工寫結(jié)合手法互相映襯，對比鮮明；善于用色，以意賦彩也是尤捷作品的一大特點。她的作品情感充沛，為觀者營造出一個個沁人心脾的藝術(shù)境界。

徐樂樂，生于1955年，江蘇南京人。畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系和江蘇省國畫院二期學(xué)員班，后留江蘇省國畫院。擅長工筆人物，畫法師承陳老蓮。徐樂樂的作品風(fēng)格頑皮、詼諧、睿智，處處體現(xiàn)出她觀察世界的獨特視角：充滿童真、好奇，無拘無束，直來直往；而她的線描傳統(tǒng)技法又十分深厚，具有較為鮮明的個人風(fēng)格，緊勁綿長的線條在她筆下或曲或直，卻總是能夠承載她所要勾描的內(nèi)容。無論是塑造中國傳統(tǒng)的羅漢、童子、仕女，還是帶有神秘東方色彩的波斯風(fēng)格人物，亦或是西方特有的人物造型，她都能夠?qū)⑵淙谌胱约旱墓P墨語言特點中加以培育和養(yǎng)護，形成她既有內(nèi)涵又平易近人的畫風(fēng)。

葉爛，生于1955年，江蘇灌云人。曾任江蘇省國畫院花鳥畫創(chuàng)作研究所所長。畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，1998年入江蘇省國畫院。擅長大寫意花鳥，尤喜作荷，具有十分鮮明的個人藝術(shù)面貌。他醉心于創(chuàng)造一種似真似幻的、講究整體氣勢和整體精神的“大美”，大膽突破傳統(tǒng)中國畫中“水墨至上”的束縛，轉(zhuǎn)而采用飽和度高、占據(jù)畫幅面積大且對比度高的方式施彩，和著包含水分之筆，運筆紙上，水暈色彰。我們通過他在紙上留下的拖拽痕跡能夠很明顯地感覺到他創(chuàng)作時一氣呵成的激情。在構(gòu)圖方面，他的作品飽滿充實、開朗舒展，融合了西方繪畫構(gòu)圖中講究構(gòu)成和追求平面化、裝飾性的特征，配合上他孔武有力的筆勢，十分得當(dāng)，可觀可賞。

三、藝術(shù)風(fēng)格總結(jié)

畫院的第一批藝術(shù)大師，積極面對當(dāng)時藝術(shù)創(chuàng)作（尤其是中國畫創(chuàng)作）的壓力，從不同角度直面新的社會生活，將束縛手腳的繩索巧妙借力，應(yīng)用為攀巖登高的抓手，把壓力變?yōu)閯恿?，而這批衣缽的直接傳承者，在吸收了前輩大師的精髓的同時，又在深刻地思考什么是自己所處時代最需要的東西以及什么樣的創(chuàng)作方法才能完備地體現(xiàn)這種需要。我們看到，他們創(chuàng)作出的是一批有感情、有情境的時代風(fēng)情印象畫，這種感情既有深沉、儒雅的，也有熱烈、明快的，這種情境既是有意味的形式，也是有意義的表達(dá)。而在創(chuàng)作手法上，無論是細(xì)致入微地描繪，還是淡彩淺線的勾勒，都能準(zhǔn)確地表達(dá)出彼時精神，傳遞出畫家具有時代感的人文關(guān)懷和經(jīng)過深思熟慮漸漸成熟的繼承創(chuàng)新，繼而深深地打動人心，能讓人在觀賞之余獲得內(nèi)心的共鳴和震撼。

（作者為南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)博士生，江蘇省國畫院美術(shù)理論研究所副研究員）

責(zé)任編輯：宋建華

黃鴻儀 天路 180cm×96cm 紙本設(shè)色 2009年

秦劍銘 天下清規(guī) 82cm×48cm 紙本墨筆 2015年

蕭平 雪野即景 136cm×68cm 紙本設(shè)色 2015年

施永成 國寶川金絲猴 138cm×69cm 紙本設(shè)色 2014年

趙緒成 飛歌 69cm×69cm 紙本 2016年

汪廷懷 依水生涯 69cm×46cm 紙本設(shè)色 2009年

武曉歷 南無觀世音菩薩 330cm×140cm 紙本墨筆 1992年

賀成 望果節(jié) 168cm×192cm 紙本設(shè)色 2001年

周曉光 根 68cm×68cm 紙本設(shè)色 1990年代

魏鎮(zhèn) 太行山色 69cm×46cm 紙本設(shè)色 2004年

徐善 滿身蒼翠驚高風(fēng) 131cm×63cm 紙本設(shè)色 2009年

宋玉麟 霜林遠(yuǎn)岫圖 138cm×68cm 紙本設(shè)色 1998年

鄭欽 雪域瑰寶 178cm×96cm 紙本設(shè)色 2003年

王道云 杜甫詩一首 180cm×96cm 紙本 2015年

周漢 云水共澄鮮 178cm×96cm 紙本設(shè)色 2004年

吳冠南 冰雪聰明 180cm×79cm 紙本設(shè)色 2015年

宋新江 漁家 180cm×97cm 紙本設(shè)色 2016年

常進 江南云 200cm×103cm 紙本設(shè)色 2015年

秦衛(wèi)東 江山翡翠萬古常青 93cm×170cm 紙本設(shè)色 2007年

徐建明 云煙際會圖 250cm×125cm×3 紙本墨筆 2014年

尤捷 故園 180cm×194cm 紙本設(shè)色 2014年

徐樂樂 小僧圖 98cm×44cm 紙本設(shè)色 2013年

葉爛 不知芳渚遠(yuǎn) 但愛綠荷深 180cm×97cm 紙本設(shè)色 2012年