中國電影獎項如何發(fā)揮國際話語權(quán)

李晗

電影既是一種商業(yè)產(chǎn)品，又是一種藝術(shù)形式，所以電影的成功不僅可以從其商業(yè)成績的角度來看，也可以從其藝術(shù)成就來看。就中國電影獎項來說，影響力較大的是中國電影華表獎、中國電影金雞百花獎。那么，這些獎項設(shè)置的意義在哪里？如何發(fā)揮相應(yīng)獎項的作用？電影獎項未來有怎樣的趨勢？

意義：電影市場風向標

華表獎設(shè)立目的是為了弘揚主旋律，宣傳社會主流價值觀，促進社會和諧和文明進步。從不同時期獲獎的紀錄片便可略窺一二。1998年，三峽工程實現(xiàn)成功截流，全國主要大河相繼爆發(fā)特大洪水，長江、黃河等沿岸不少城市告急，這時《三峽截流》、《揮師三江》記錄下了這些事件，讓人們?yōu)榻?jīng)濟建設(shè)成就而感到驕傲。2003年“非典”，2008年汶川大地震都是我國歷史進程中無法抹去的傷痕，《我們?nèi)f眾一心》、《人民至上》這兩部電影分別記錄了整個民族應(yīng)對非典和地震所表現(xiàn)的決心和意志，這都是對主流意識形態(tài)最好的宣揚。

但華表獎的地位也并非一成不變，隨著歷史的發(fā)展，有著歷史性沉浮。中國社會的變化相當迅速，而且在中國電影創(chuàng)作中得到了充分反映。這其中不僅涉及體制的影響，還涉及資本的博弈。

中國電影金雞百花獎，分為金雞獎和百花獎。金雞獎是學術(shù)精英對中國電影表達精英文化立場的主陣地，秉承“六親不認，只認作品；八面來風，自己掌舵；充分協(xié)商，從善如流；發(fā)揚民主，顧全大局”的評選精神，其主要作用之一是體現(xiàn)主流意識，建構(gòu)文化核心價值觀。比如，革命歷史題材影片《開天辟地》、《大決戰(zhàn)》、《開國大典》等。作用之二是汲取傳統(tǒng)文化精髓，發(fā)展中國特色。比如早期獲獎影片《鄰居》、《人到中年》，其反映住房、知識分子待遇等最基本的民生問題。新時期的《邊城》、《我的父親母親》等反映鄉(xiāng)土情懷的作品。

隨著網(wǎng)絡(luò)評論的興起和興盛，近些年金雞獎的權(quán)威性也有一定滑坡。網(wǎng)絡(luò)評論對于具有專業(yè)知識背景的專家與學者而言，其語言的規(guī)范性和視角的客觀公正性一直不能得到廣泛認同。與學術(shù)精英的極小的人員構(gòu)成比例不同，網(wǎng)絡(luò)評論具有規(guī)模效應(yīng)，“三人成虎”是網(wǎng)絡(luò)評論的最大優(yōu)勢之一，在短時間內(nèi)即能扮演意見領(lǐng)袖的角色，混淆視聽，左右輿論。

另外，作為精英分子的專家、學者與業(yè)內(nèi)人士溝通不暢。很多業(yè)內(nèi)人士認為金雞獎的評選有太多幕后操作行為，其權(quán)威性遭受電影主創(chuàng)人員的指責，在近些年的頒獎典禮上，獲獎影片的主創(chuàng)人員頻頻缺席即能說明其中的原委。

百花獎，其創(chuàng)辦初衷是獎勵選出廣大群眾最喜愛的電影，是觀眾具有選擇權(quán)的獎項，更看重電影的觀賞性、可看性和娛樂性。但在第25屆金雞百花電影節(jié)暨大眾電影百花獎評選活動中，一些評選結(jié)果卻飽受爭議。

這在北京電影學院管理學院青年學者陳菁看來，“觀眾能夠?qū)χ袊娪啊H有微詞是好事，說明觀眾看重的是故事，而不是演員明星。中國電影還有很大的進步空間，有很長的路要走，長遠來說，這是一個好兆頭?！?/p>

無論如何，分析這3個獎項的發(fā)展情況可以看出，電影獎項是風向標。北京電影學院影視文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新園主任馬同斌表示：“有些指揮棒的意味，但還不是指揮棒。這其中影片的評審主要發(fā)揮價值取向的作用，文化立場與現(xiàn)實關(guān)注是一對矛盾，同時也是演化的一個方向。”

關(guān)鍵：保持公正性

人們對電影獎項的關(guān)注一定程度上可以反映其對電影的關(guān)注。那么，這些承載著人們希冀的電影獎項到底該如何發(fā)揮應(yīng)有的作用呢？

首先，不得不提的是，電影獎項并不是錦上添花的榮譽，一定程度上來說，也是一種向未來的資本分配，本質(zhì)上來說，卻是一種特殊的電影評論。它和眾多文學評論一樣，除了技術(shù)手法外，還有諸多審美的或者意識形態(tài)的評價因素。電影評獎還涉及影片的直覺表現(xiàn)是否契合人們的心理感喟，思想傾向是否符合特定意識形態(tài)的允許范圍等。因此，一個獎項一旦頒發(fā)出去，就會成為既定事實，它代表著一種評價。

另外，電影獎項的頒發(fā)與授予是一種對電影價值進行判斷的儀式，這其中涉及各個電影節(jié)的評委、電影獎項的評判者，他們能站在相應(yīng)的角度給予影視作品或者影視人特定的評價。在純追求電影藝術(shù)性的人中，有生產(chǎn)藝術(shù)的人，同樣也有生產(chǎn)藝術(shù)價值的人。生產(chǎn)藝術(shù)的人即創(chuàng)作者只負責作品的初次產(chǎn)生，而生產(chǎn)藝術(shù)價值的人通過對作品的不同理解，產(chǎn)生不同的藝術(shù)導(dǎo)向，從而決定電影發(fā)展的趨向。這個最終的結(jié)果或許會不同，但不可否認，正是這些人共同建構(gòu)了一個時代的電影風貌。

因此，對這些人或者作品的評價勢必會影響電影大生態(tài)的發(fā)展。對此，馬同斌表示，“公正性是必須要保證的一點，這是對藝術(shù)最基本的尊重?！?/p>

公正性的評判標準則可根據(jù)電影獎項的信號功能和指標功能來進行初步判斷。第一，對那些在獲獎結(jié)果公布之前已經(jīng)上映的電影，獲獎情況和票房收益是否呈現(xiàn)正相關(guān)；第二，在獲獎結(jié)果公布時，仍在上映的電影是否因為獲獎信息而實現(xiàn)了票房的大幅增長。如果對第一個問題的回答是肯定的，而第二個問題的回答是否定的，那么說明這時的獎項完全只起到了“電影內(nèi)容指標”的作用；而如果第一個問題是否定的而第二個問題是肯定的，那么說明獎項完全是起到了“電影市場信號”的功能。如果兩個問題的答案都是肯定的，那么說明此獎項同時起到了兩種作用。

趨勢：精細化、國際化

記者分析近些年金雞百花獎的獎項設(shè)置發(fā)現(xiàn)，獎項的種類呈增多趨勢。金雞獎在1994年以后，增列了最佳譯制片獎和最佳合拍故事片獎；2004年以后，增列了最佳電視電影片獎；2005年以后，增列了最佳數(shù)字影片獎、評委會榮譽獎和終身成就獎；2011年以后，增列了最佳中小成本故事片獎。

百花獎在2000年修改的《<大眾電影>百花獎?wù)鲁獭分性隽辛藰s譽獎，但是此獎的評選要跟當年電影的創(chuàng)作情況而定。2006年又增列了最佳新人獎，旨在鼓勵年齡在35周歲以下、參與創(chuàng)作電影3部以內(nèi)的導(dǎo)演、編劇、演員、攝影、錄音、美術(shù)等影片主創(chuàng)人員。2012年，恢復(fù)了最佳編劇獎。

陳菁認為：“對于獎項變化，電影節(jié)獎項的細分會越來越精準，對電影制作涉及的每一個工種都有獎勵?！辈粌H僅是觀眾熟知的最佳導(dǎo)演獎、最佳演員（男女）獎，還有最佳攝影獎、最佳美術(shù)獎、最佳服裝設(shè)計獎、最佳特效獎、最佳錄音獎、最佳配樂獎等?！蔼勴椩O(shè)置的完善，無疑是對電影質(zhì)量提升的最有效方法。大家都想拿獎，當然會去拼命做到最好。”

中國電影市場已發(fā)展成為世界第二大電影市場，毋庸置疑在不久的將來，會超過美國成為全球第一大票倉。在這樣的情況下，為什么中國還沒有出現(xiàn)像美國奧斯卡獎那樣享譽全球的獎項呢？

這也是陳菁一直在研究的方向，她認為中國也應(yīng)該有自己的學院獎，即中國的奧斯卡獎。英國、日本等國都有自己國家的學院獎。比如，英國電影學院獎的獎項設(shè)置與奧斯卡獎類似，其與奧斯卡獎最大的區(qū)別，就是該獎項的“最佳影片”提名只有5個，奧斯卡“最佳影片”的提名則在5到10個之間；另外英國電影學院獎的“最佳影片”得主是由大眾投票選出的，而奧斯卡的“最佳影片”則是按照“偏好投票制”選出。日本電影學院獎是日本唯一會在電視上播放的電影獎項，稱為日本的奧斯卡。

“想要建立中國電影學院獎是因為中國需要這樣一個獎項來站在國際舞臺上?！标愝急硎?，一方面，中國電影學院獎的設(shè)置不僅能夠推動中國電影走出去，同時還能吸引外國電影走進來；另一方面，也能通過獎項來提高中國在國際影視中的話語權(quán)?，F(xiàn)在各國之間的合拍片，就屬于文化交流的一部分。合拍片已經(jīng)成為了世界電影制片業(yè)的主流。目前中港合拍、中美合拍已經(jīng)占據(jù)了中國電影制片業(yè)的絕大部分，但從已有情形來看，在現(xiàn)有的合拍模式中（尤其是中美合拍）中國并未占據(jù)平等的位置，沒有建立起該有的“文化自信”?！耙虼耍袊娪皩W院獎的設(shè)立是電影國際化的一個重要環(huán)節(jié)，這樣才能夠真正實現(xiàn)從‘華語電影到‘世界電影的升級轉(zhuǎn)型?！?