以《非常小王子》為例分析動畫短片的創(chuàng)意設計

彭立　王詩雨

《非常小王子》的創(chuàng)意解析

1.短片簡介

《非常小王子》是一部由法國動畫家Zoia Trofimova導演的動畫短片。故事開頭，一個帶著草帽的可愛小王子隨著升起的太陽迎接新一天的到來，當他看向窗外時驚奇的發(fā)現太陽上有一塊很大的污漬，于是他決定要好好的給太陽打掃干凈。隨著時間的流逝，太陽在不斷上升，小王子費盡了一切心思想去打掃太陽卻一直夠不到。終于在傍晚太陽落下的時候，剛好到達小王子能打掃的高度，他終于在忙碌了一天后將太陽清理的一塵不染，然后他開心的欣賞起這因為自己變得更美好的日落來。天黑了，太陽轉到了小王子居住的另一端，收拾完東西的小王子也準備睡覺了，當他上完衛(wèi)生問按下沖水按鈕時，抽水的聲音通過長長的下水道延續(xù)到了星球的另一端，這時太陽經過，沖下來的污漬就這么剛好的落在了太陽上。

2.短片創(chuàng)意細節(jié)分析

這部短片簡短易懂，簡單的蠟筆線條把短片純真可愛的美術風格表現得恰到好處，在看完時，整部片子給人留下了深刻的印象，足以見得這部動畫短片的創(chuàng)意設計獨到巧妙。這部短片在創(chuàng)意上做得最好的幾個地方是在懸念的設置上，結局的巧妙上，以及結局后給觀眾帶來的思考上。

短片的主要內容是小王子想去打掃太陽上的污漬，污漬作為一個關鍵線索，是短片發(fā)展的原因，是短片最后的結果，也是創(chuàng)作者設置的一個懸念。觀眾在欣賞簡單的內容時，一定會思考這個污漬到底是什么、如何產生的、最后小王子能否清理掉它，它推動著情節(jié)發(fā)展，也吸引著觀眾往下繼續(xù)觀看，隨著最后短片的結束，觀眾才終于知道這個污漬的真相。

結局揭開的懸念在意料之外卻又在情理之中，每個觀眾在剛剛看到結局時定會感到驚訝，但是這么一個結局配上短片的純真童趣美術風格，又會讓人贊嘆它的趣味和巧妙。結局的創(chuàng)意不僅讓人過目難忘，同時也能引發(fā)觀眾在看完短片后的思考：第二天的小王子是會繼續(xù)忙碌整天去清掃太陽，還是等待太陽落下時去愜意的洗太陽，第三天的他也許會在天亮之前去等待初升的太陽看個究竟，他會不會終有天發(fā)現太陽上污漬的秘密。這部短片結局的創(chuàng)意就好像給了觀眾一杯上好的茶，從驚艷到回昧。

優(yōu)秀動畫短片的創(chuàng)意特征

像《非常小王子》這樣有著優(yōu)秀創(chuàng)意的短片非常多，除了這種在結局的設定上的，也有在畫面形式上或者敘事風格上的，總的來說它們有下面這些特征。

1.短時間內給人至深的印象

動畫短片的時間都不長，要給人留下深刻的印象就要在有限的幾分鐘內對故事情節(jié)的起伏落差安排得當，用一個有力的固定線索貫穿，強化突出高潮和結局，也就是合理設計懸念的積累和結局的突轉，使故事更能打動人。

2.鮮明的形式和獨特的風格

每一部好的動畫短片都有著自己獨特的藝術風格，有表達方式的創(chuàng)意設計，如紙動畫、沙動畫、個人風格強烈的手繪等，也有鏡頭上的創(chuàng)意設計，比如整個片子從頭到尾只有一個長鏡頭等。

3.開放的思維

動畫短片的內容不像商業(yè)動畫有固定的模式，它的內容是根據創(chuàng)作者的想象力和思維的廣度決定的，在觀看這些短片的同時，觀眾一定能從這些創(chuàng)意的設定上感受到創(chuàng)作者獨特的思想與情感。

動畫短片的創(chuàng)意手法

1.懸念的設計

設定懸念是短篇動畫中常用的一種創(chuàng)意手段，它能推動情節(jié)發(fā)展，使動畫情節(jié)曲折生動，激發(fā)觀眾對于影片的興趣，以及達到震撼人心的效果。希區(qū)柯克對于懸念有一個著名的例子，兩人走到一個桌子前開始談話，突然桌子下面的炸彈爆炸了，觀眾看到這一幕驚訝極了，這個過程叫“驚駭”，它只能讓觀眾緊張十幾秒。但如果在這之前，先讓觀眾看到有人將炸彈藏在了桌下，并且會在1點鐘爆炸，這兩個坐下的角色對于的危險卻渾然不覺，而墻上的鐘離1點鐘還差10分鐘，那么觀眾會在這段時間內一直處于緊迫焦急之中，這個過程叫做“懸念”。

2.形式的創(chuàng)新

比起商業(yè)動畫，動畫短片更強調形式，形式感的獨創(chuàng)性和極致化，很多短片的創(chuàng)意點就是在形式上做創(chuàng)新的嘗試。比如AdamPesapane出品的定格短片《意大利面》中用的是橡皮糖、魔方、彩鉛、鈔票等這些看似毫無關聯的材料做出了一碗意大利面，《潛水艇三明治》中用拳擊手套、橄欖球、手套、紙牌等做出一個好吃的三明治，這樣的創(chuàng)意給予觀眾一種垂涎欲滴的獨特視覺魅力。

3.情感的深度挖掘

動畫短片的創(chuàng)意設計在情感表達上也有體現，很多創(chuàng)作者并不是把故事重心放在跌宕起伏的敘事上，而是著重描繪角色的感情，因此將情感深度挖掘，用自己獨到的方式所展現這種情感也是一種很好的創(chuàng)作方式。經典動畫短片《父與女》故事節(jié)奏平緩，創(chuàng)作者將生活場景細致的串在一起，細膩的情感從樸質的片段中緩緩流出，角色不停守望的這個動作，貫徹著親情這一主題。又如《回憶積木小屋》，劇情只是描繪了一個獨居老人生活，但作者借用煙斗、墻上的照片這些小道具給觀眾傳遞了動人的情感，也體現著對人物內心的感觸、濃厚的懷舊情結以及對人情冷暖的思考。

（作者單位：湖北工業(yè)大學）