兩種室內(nèi)場景布光模式的探討

胥程飛

模型、材質(zhì)、燈光、后期是室內(nèi)場景效果圖表現(xiàn)的四大要素，而最難掌握的又是燈光設置，很多人在進行室內(nèi)場景效果圖制作時，對燈光的把握往往力不從心，究其原因主要有以下兩點：一是布光講究因時因地的進行，故靈活多變，不易掌握；二是多數(shù)資料在講解燈光時，較為注重燈光參數(shù)的講解，往往忽視對布光原理的探討，對燈光的位置、功能等要素一筆帶過，使得大家知其然而不知其所以然，如果掌握了各種燈光布置的原理，進而推測燈光參數(shù)，在實踐中定能起到事半功倍的作用。

那么，室內(nèi)場景到底應如何布光呢？筆者認為首先應該研究實際生活場景中的光源。所有的藝術都是來源于生活的，因此結(jié)合藝術表現(xiàn)的特點，我們可以把現(xiàn)實生活場景中的燈光分為自然光源與人工光源，在實際生活中這兩種光源往往是交織在一起的、并存的，相互獨立而又相互影響，但在不同的場景中它們又有主次之分，如白天時，自然光較強，室內(nèi)往往少開燈或不開燈；而到了晚上，自然光對室內(nèi)的影響變得微乎其微，室內(nèi)主要靠人工光源進行照明，故在研究室內(nèi)場景布光時我們可將常遇到的場景分為兩種布光模式：以自然光為主的布光模式和以人工光為主的布光模式。下面我們就結(jié)合室內(nèi)場景布光常用的軟件Vary來具體分析一下兩種模式的各自特點與方法。

以自然光為主的布光模式

1.自然光分類和特點

室內(nèi)場景布光中的自然光主要是指太陽直射光以及經(jīng)過室外場景、大氣層等反射與折射后形成的環(huán)境光（又稱天光）。由于太陽距離地球較遠，我們可以把太陽近似的看為點光源，因此由太陽直射光產(chǎn)生的陰影較實，且顏色較深，其色調(diào)為暖色調(diào)，受陽光角度與窗戶面積的影響，一般情況下室內(nèi)場景直接受太陽直射光照射的面積較小，故太陽直射光對室內(nèi)場景的亮度影響相對而言是較小的，在實際運用中我們常把太陽直射光當作氛圍光來運用，很少把它作為主照明光源。環(huán)境光與面光源較為接近，光線散而雜亂，其色調(diào)多為冷色調(diào)，由它形成的陰影較為虛化，顏色較淡。環(huán)境光是通過窗戶傳入室內(nèi)的，由于角度的問題，室內(nèi)場景大多會受到它的影響，故環(huán)境光在布光時是可以作為主照明光源的。

2.以自然光為主的布光方法

在進行室內(nèi)場景燈光布置時應由主到次，先定好亮度的主基調(diào)再調(diào)整燈光的效果，即從能照亮整個場景且亮度較高的燈光入手，在逐步過渡到僅對局部照明或亮度相對較低的燈光。那么在實際操作中我們應如何進行操作呢？根據(jù)前面所述，在以自然光為主進行布光時，環(huán)境光應為主照明光源，其他光源均起到輔助作用，或者更準確的說主要起烘托氛圍的作用，因此在實際布光時我們可以先暫時不考慮人工光源等要素，先著重打造環(huán)境光。在這里需要做到環(huán)境光的亮度、色彩層次豐富才行，其具體操作可參考如下步驟：

首先，在窗戶外構建一略大于窗戶的平面燈光，用以模擬近處環(huán)境光，它是場景最主要的照明光源，故其發(fā)光量較大，色調(diào)為冷色調(diào)，顏色明度較高，且一般可考慮讓此光對場景中所有物體的高光產(chǎn)生影響。其次，為了模擬環(huán)境光進入室內(nèi)后色彩的變化，可在窗戶內(nèi)測創(chuàng)建略小于窗戶面積的平面燈光，它的發(fā)光量相對要小一點，色調(diào)為暖色調(diào)，顏色明度同樣較高，由于前燈光已經(jīng)對場景的所有物體高光產(chǎn)生了影響，所以它可以不影響場景物體的高光。然后，為了模擬遠處環(huán)境光對室內(nèi)的影響，可以在遠離窗戶的地方在創(chuàng)建一面積很大的平面燈光，其發(fā)光量相對較大，但由于其遠離室內(nèi)，實際進入室內(nèi)的光線較少，對室內(nèi)場景的亮度影響有限，同時為了豐富燈光色調(diào)的層次，該燈光的色調(diào)可采用中明度的冷色調(diào)。最后，由于前面所述的三組燈光均為從窗戶入射到室內(nèi)的燈光，會造成物體面向窗戶的面較亮，而背對窗戶的面會相對較暗的情況，可以考慮在背光方向上設置卜2個補光，補光可由暖色調(diào)、發(fā)光量相對較小的平面光構成，這些小面積光源可產(chǎn)生相對較實的陰影，豐富畫面的陰影效果。

在以上四組燈光布置完后，畫面的亮度一般可達到表現(xiàn)的需求，在此基礎上再根據(jù)任務的需要和表現(xiàn)的需求適當加入一些氛圍光就可以得到一張光感較好的效果圖。

以人工光為主的布光模式

1.人工光源的分類和特點

人工光源的分類方法比較多，在藝術表現(xiàn)中我們常按燈光的功能作用分類，如客廳吊燈、餐廳燈、床頭燈等等，但這種分類方法并不利于室內(nèi)場景藝術表現(xiàn)的研究，因此為了方便研究筆者根據(jù)自身的工作經(jīng)驗，結(jié)合計算機表現(xiàn)的特點，將人工光源分為點光源、面光源。

在實際案例中我們常遇見的點光源主要有筒燈、射燈、水晶吊燈等等，這些點光源每一個的發(fā)光量均不高，照射面積也相對有限，但在室內(nèi)場景中往往數(shù)量巨大，因此在以人工光為主的布光模式中如果使用lES燈光制作這些點光源，不僅可以擔負氛圍燈的作用，也可以起到主照明的作用，并為場景帶來豐富的光感層次。

而面光源主要指的是燈帶、燈箱、吸頂燈等，在實際操作中面光源的制作主要有兩種方法：一是形狀相對規(guī)則的面光源，如直線型燈帶等，可以簡單地用Vary平面光進行制作；二是非規(guī)則形狀的面光源或具有圖像的光源，可以用燈光材質(zhì)配合材質(zhì)包裹器進行制作。面光源發(fā)光面積較大，產(chǎn)生的照明均勻而柔和，陰影虛而淡，因此筆者認為如果以這種光源作為主照明光源的話會使得場景光感變化平淡，缺乏層次感，建議在實際操作中將其作為氛圍光處理。

2.以人工光為主的布光方法

以人工光為主的布光方法同樣需遵從由主到次的原則，在實際操作中可按主照明燈光——局部重點照明燈光——氛圍燈光的步驟進行照明場景布置。

在常見案例中主照明燈光常由筒燈、射燈等點光源來擔任，實際操作時可參考設計圖紙上的燈光位置，但筆者認為由于這些點光源的照射范圍較小，故燈與燈之間的距離最好控制在1.1米左右，以使得場景的照明盡量勻稱。

在布置完主照明燈光，定下場景亮度的基調(diào)后，我們往往會發(fā)現(xiàn)此時的場景亮度足夠，但缺乏表現(xiàn)重點，可以考慮在場景中無中生有的增加一些局部重點照明燈，這里筆者建議利用IES燈光照射范圍小，易形成明暗對比的特點來進行局部重點照明，達到突出設計亮點的目的。

所謂的氛圍光是指利用燈光來裝飾場景或用來豐富場景光影色調(diào)，增加場景層次的燈光，它常分為兩種：一種是場景中確實存在的、可見的、主要起裝飾作用的燈光，如燈帶、燈箱等，在設置這些燈光時注意控制其發(fā)光量，不要讓其太影響畫面的亮度。另一種則是場景中不存在、也不發(fā)光，只影響物體高光的高光燈，這種燈光需結(jié)合材質(zhì)表現(xiàn)的需求進行設置，同時由于其是不可見的，故位置、強度、影響范圍的設置非常靈活，需要較強的實際操作經(jīng)驗。

兩種布光方法的優(yōu)缺點對比

綜上所述，我們可以看出兩種布光模式各有其優(yōu)缺點，自然光為主的布光模式所使用到燈光數(shù)量少，比較容易掌握，但由于其主光源為面光源，場景明暗變化、色調(diào)變化較均勻，缺乏層次感，因此比較適合初學者。而以人工光為主的布光模式所使用的燈光數(shù)量較多，需要較為精準的控制，故較難掌握。但由于它大量使用了點光源，易于形成明——暗一明的光感變化，因此畫面層次豐富，也是現(xiàn)在實際操作中常用的布光方法。另外，需要提出的是在實際操作中，

些熟練工作人員也會吸收兩者之長，互補二者之短，將兩種布光模式融合起來運用，不僅操作快捷而且效果也較好，但這需要大量的實踐經(jīng)驗，并形成自身的風格。

結(jié)束語

以上關于室內(nèi)場景布光的一些要點均是在實踐中總結(jié)出來的，在作圖時注意這些要點的運用，并且多動手多思考，吃透每種布光方法的原理，掌握每個燈光的位置、作用，進而推測出燈光的參數(shù)，就一定能做出令人滿意的效果圖。由于筆者水平有限，本篇文章掛一漏十，不足之處，還請各位不吝指教！

（作者單位：四川交通職業(yè)技術學院）