淺談土家織錦的織機(jī)織造工藝

袁雅清

【摘要】：如果說(shuō)織錦圖案作為一種符號(hào)見證了土家歷史文化的興衰沉浮，那織機(jī)就是書寫歷史的筆?？棛C(jī)在織造織錦時(shí)織機(jī)各部件在運(yùn)動(dòng)中的完美接洽，呈現(xiàn)出土家族的織造工藝之美。通過(guò)對(duì)湘西龍山縣的織錦藝人以及傳承人走訪考察，描述斜織機(jī)工作時(shí)各部件在運(yùn)作中的位置、部件的移動(dòng)引起三層經(jīng)上中下位置的變動(dòng)，因而造成的兩種不同組織結(jié)構(gòu)織物的出現(xiàn)。并詳細(xì)分析繪制了織造空斜、上斜、中斜及下斜時(shí)的織機(jī)部件位置變化以及錯(cuò)綜過(guò)緯的過(guò)程圖。并總結(jié)織造上下斜織物、對(duì)斜織物時(shí)的差別。這對(duì)傳統(tǒng)土家織錦織造工藝有了解、保護(hù)和傳承的現(xiàn)實(shí)意義。

【關(guān)鍵詞】：織機(jī)運(yùn)作 ； 上下斜 ； 對(duì)斜

1、土家族斜腰織機(jī)

土家族是沒(méi)有文字的民族，土家織錦從一開始就充當(dāng)了文化傳承的作用。表現(xiàn)西蘭卡普的機(jī)器稱為斜腰織機(jī)，是在漢代的一種被稱為“平素斜織機(jī)”上發(fā)展完善的，與其他織機(jī)的技藝相比，機(jī)動(dòng)性和隨意性都較大，適合土家人講求自然而然，“在樸素自然之中給心理意志留下更大活動(dòng)余地”的理念。人坐在織機(jī)的一端，織造時(shí)利用腰部將經(jīng)線繃直，通過(guò)人的肢體對(duì)各種織機(jī)部件的使用配合工作，來(lái)完成織錦的織造，以此達(dá)到人機(jī)的協(xié)調(diào)工作的狀態(tài)。

圖1挑花狀態(tài)下織機(jī)各部位 （空斜）圖2下斜工作

2、織機(jī)運(yùn)作原理

土家織錦操作程序簡(jiǎn)單，織造的精髓在于數(shù)紗和對(duì)經(jīng)緯密度的把握，稍有錯(cuò)誤，難以更改。傳統(tǒng)織錦的組織結(jié)構(gòu)有平紋織物和斜紋織物。雖然織物組織不同，但是都是由斜腰織機(jī)完成的。利用滾版將經(jīng)線理好并卷成一捆，通過(guò)筶桿先將經(jīng)線分為A＼B兩層，再將B層均分b1＼b2層，通過(guò)三層經(jīng)線交織來(lái)固定緯線，使得織錦不但美觀，而且經(jīng)久耐用。（圖1）

2.1織對(duì)斜（平紋組織）時(shí)織機(jī)運(yùn)作分析

挑花工作全憑經(jīng)驗(yàn)，工作者需要集中精力數(shù)經(jīng)紗，所有織機(jī)部件屬于自然狀態(tài)，這個(gè)過(guò)程也被稱為空斜。（圖1）當(dāng)一排挑花工作完成時(shí)，將踩斜放在花筒與綜桿之間，踩棍帶動(dòng)踩斜下壓b1，b2經(jīng)線，進(jìn)而帶動(dòng)綜桿上提所有經(jīng)線。在這樣的運(yùn)作過(guò)程中，A經(jīng)線自動(dòng)成為上排經(jīng)線，b1和b2經(jīng)線做底部，利用梭羅將暗緯穿過(guò)經(jīng)線并用竹筘打緊（圖2）；松開踩棍，將暗緯再次穿過(guò)經(jīng)線，并用竹筘梳理經(jīng)線。將踩斜移至花筒后面，再次下壓踩棍。（圖3）此時(shí)，花筒位于綜桿與踩斜之間，當(dāng)綜桿提起時(shí)，b1自動(dòng)成為上排經(jīng)線，A和b2為下層經(jīng)線，梭羅穿入經(jīng)線，進(jìn)行下一組挑花。

圖3中斜工作 圖4上斜工作

2.2 織上下斜（斜紋組織）織機(jī)運(yùn)作分析

斜紋織物在織機(jī)操作中，除了需要運(yùn)用中斜和下斜外，還需要用到上斜。（圖4）即將花筒放置在綜桿和踩斜之后，當(dāng)綜桿提起時(shí)，A和b1層經(jīng)線為上，b2層經(jīng)線為下，梭羅穿入兩層經(jīng)線形成的夾角，進(jìn)行挑花。

2.3織造對(duì)斜與織造上下斜的差異分析

從織造步驟來(lái)看，平紋織物以挑花（空斜）—織下斜（過(guò)暗緯）—空斜（過(guò)暗緯）—織中斜—挑花的順序，以A層與B層交織，中層（b1）與上下層（A+b2）交織來(lái)循環(huán)；而斜紋織物則是以挑花（空斜）—織下斜（過(guò)暗緯）—空斜（過(guò)暗緯）—織上斜（挑花）—織中斜（過(guò)暗緯）—空斜（過(guò)暗緯）—織上斜—挑花的步驟來(lái)進(jìn)行的，一次上中下斜的織造過(guò)程會(huì)進(jìn)行兩次挑花，上斜的織造是中下層（A+b1）在上，上層（b2）在下。

從形成外觀看，經(jīng)線的交織是為了能很好的固定花緯與暗緯，使織錦更加牢固。b2層經(jīng)線始終在下層，主要是中下兩層的交織運(yùn)動(dòng)，只有空斜狀態(tài)下，b2層經(jīng)線才會(huì)出現(xiàn)的上層。相比較得出，斜紋織造時(shí)比平紋多出上斜交織，從而用時(shí)更長(zhǎng)，織錦緯向也更密，需要三次交織才能成一次花，從而形成斜紋；而平紋則是以兩次交織成花的，因而形成十字交叉的平紋組織。

3、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)考察走訪，土家織錦根植于當(dāng)?shù)厣鐣?huì)特定的生態(tài)環(huán)境，有著獨(dú)特的藝術(shù)特色，并深刻地體現(xiàn)出土家文化精神。土家織錦發(fā)展到今天又呈現(xiàn)出了新的形式，例如運(yùn)用大型改良織機(jī)織造幅寬兩米的織錦被面以及將織錦運(yùn)用到現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，但織機(jī)的運(yùn)作依然保存著最古老最原始的意味，通過(guò)一臺(tái)織機(jī)，一位織娘，將對(duì)生活美好的期盼融在織造過(guò)程中?？此剖呛?jiǎn)單的錯(cuò)綜過(guò)緯，但體現(xiàn)了土家先民豐富的生活經(jīng)驗(yàn)和勤勞智慧。

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