論《王破爛》的敘事策略

賴曉榮+蔣紅艷

摘 要：作為一部現(xiàn)實(shí)主義的力作，王延才的《王破爛》有著質(zhì)樸的文學(xué)觀念和技巧，運(yùn)用傳統(tǒng)的線性敘事、張弛有度的敘事節(jié)奏和交叉進(jìn)行的敘事線索等敘事策略，通過一個(gè)小人物下崗后的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，全景式地展現(xiàn)了改革大潮中城鄉(xiāng)人民的命運(yùn)起伏。從敘事策略的角度對(duì)《王破爛》進(jìn)行深入解讀，旨在揭示作品背后的深刻內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《王破爛》；線性敘事；敘事節(jié)奏；敘事線索

中圖分類號(hào)：I054 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1673-291X（2016）30-0183-02

《王破爛》主要講述了下崗工人王正民為給女兒掙大學(xué)費(fèi)用到興隆鎮(zhèn)收破爛并管閑事的故事。小說以敘事時(shí)間為線索，通過具體的敘事策略的使用和生活邏輯的支撐，體現(xiàn)了作品主要人物身上具有的鮮活精神和價(jià)值，揭示了作者個(gè)人的人生觀、世界觀和價(jià)值觀。它反映出那個(gè)時(shí)代活在人們記憶中恒久的烙印和色彩，展開一幕幕包含著酸甜苦辣又極富詩意的人生的生活畫卷，為我們這個(gè)時(shí)代帶來一股新鮮氣息和動(dòng)力。

一、以時(shí)間為基本線索的敘述時(shí)態(tài)

《王破爛》開頭即交代了時(shí)間、地點(diǎn)、人物，勾勒出時(shí)代環(huán)境，并指明了故事的原由和發(fā)展方向?！按耗┫某?，東北松江市?！薄八型跽?，四十歲左右，穿著簡(jiǎn)潔，總是謙和地笑著，眼睛里閃著熱情的光芒，樣子文文弱弱，骨子里卻透著意志的堅(jiān)強(qiáng)?！跗茽€是他的綽號(hào)——這是后來的事。這個(gè)稱呼不算好，一聽這名字就會(huì)想到有關(guān)的職業(yè)。其實(shí)開始他也不想去收破爛，這個(gè)行業(yè)歷來被人瞧不起，但干上了他也從沒后悔過，還有些自豪……”短短幾句話，用概括敘事的手法就把整個(gè)故事的基本脈絡(luò)都梳理出來，讓讀者對(duì)故事有個(gè)大致的了解，同時(shí)又引起讀者的好奇心，為什么他會(huì)有這樣的經(jīng)歷和感受。因?yàn)橐粋€(gè)正常收破爛的人，應(yīng)該文化水平普遍不高，多為生活所迫，而且甚少有自豪的覺悟。這種新奇，自然會(huì)引起讀者的思考。

《王破爛》用線性敘事來敘述故事的發(fā)生，讓讀者可以跟著作品來感受時(shí)間的變化。這種線性敘事的特征，注重故事完整性、時(shí)間的連貫性、情節(jié)的因果性，符合事物發(fā)展的邏輯和人們的思維習(xí)慣，包含著對(duì)世界的秩序感和確定性的信念和訴求。

在情節(jié)上，《王破爛》的線性敘事主要體現(xiàn)在時(shí)間連貫、故事情節(jié)有因果并連貫上。文本在開始講述王正民創(chuàng)業(yè)的緣由之后，便寫到他去考察收破爛的場(chǎng)地興隆鎮(zhèn)并建立人脈，聯(lián)系廢品廠的高層老高，進(jìn)而籌集資金，瞞著母親和孩子去創(chuàng)業(yè)。王正民夫婦在辛勤勞作中經(jīng)歷了夏季的滂沱大雨，賣貨沒錢，并受到禍不單行的打擊。秋天女兒大學(xué)開學(xué)，但是王正民夫婦創(chuàng)業(yè)失敗，并沒有攢下學(xué)費(fèi)，反而虧空，生活難以為繼。冬天到了，夫妻倆不懼風(fēng)雪嚴(yán)寒，辛勤勞作大半年，但是因?yàn)榫茝S改革換瓶子了，所以他們回收的瓶子賠慘了。為了籌集資金，王正民的妻子劉芬在大香指引下鋌而走險(xiǎn)，背著王正民找書記貸款。后來雖然貸款成功，但也被王正民看出端倪，最終兩人在年前離婚了。新年到來，為了不影響女兒學(xué)習(xí)，王正民和劉芬回家演戲。開春，王正民的收破爛事業(yè)也逐漸起色。這時(shí)，女兒和母親先后發(fā)現(xiàn)王正民，女兒后來理解父親，并支持父親。而母親卻因?yàn)闅獠贿^兒子被人陷害而沒有瞑目……

這種線性敘事的特征在結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)得極為明顯?！锻跗茽€》分為十二章和一個(gè)尾聲，時(shí)間跨度是四年，共410頁，每頁大約1/5天。

從春末夏初到除夕夜為一年，第一章至第七章的第42節(jié)，敘事速度較慢；從開春張丫幫忙女兒在興隆至元旦、過年了為一年，第七章第43節(jié)至第十三章第93節(jié)，從166頁至335頁，共189頁，春夏占138頁，秋冬占31頁，敘事速度較慢；從過年了之后到告別興隆時(shí)天空飄著零星雪花為一年，第十四章第95節(jié)至第十六章第120節(jié)，從335頁至408頁，73頁，春夏共38頁，秋冬占35頁，敘述速度較快；第四部分是尾聲，409頁至410頁，只有兩頁的篇幅，卻直接帶過了一年，敘事速度是極快的。從文本章節(jié)的分布，我們可以做出大致分析，如果從時(shí)間上來分析的話，作者在前兩年上花費(fèi)的篇幅比較大，因?yàn)榍皟赡晔莿?chuàng)業(yè)形成階段，重點(diǎn)描寫王正民收破爛的艱苦困境和誠(chéng)實(shí)守信的品質(zhì)，所用的篇幅比較大，所寫的時(shí)間并不長(zhǎng)，所以敘事節(jié)奏顯得慢一些。而后兩年是王正民的收破爛事業(yè)已經(jīng)成熟和發(fā)展時(shí)期，事業(yè)上已經(jīng)小有成就。重點(diǎn)寫王正民告村長(zhǎng)常有糧貪污腐敗，強(qiáng)奸金蘭，遭到村長(zhǎng)的打擊和威脅，最終獲得勝利。而且因?yàn)槲闹幸蔡徇^，收破爛的旺季在春夏。創(chuàng)業(yè)伊始在春末夏初，正面描寫王正民初到興隆鎮(zhèn)就要與競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手、腐敗官員和周邊錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系做周旋。秋冬是淡季，主要與風(fēng)雪做抗?fàn)?，?cè)面突出創(chuàng)業(yè)的艱辛，因而春夏的描寫比秋冬的要長(zhǎng)。因此，主要敘事集中在春夏，敘事速度也較慢。

二、張弛有度的敘事節(jié)奏

熱奈特說過，一篇敘事文可以沒有錯(cuò)時(shí)，沒有追述或者預(yù)述，卻無法避免非等時(shí)性，即不能沒有節(jié)奏效果。因此，敘事節(jié)奏是衡量敘事文敘事效果的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。時(shí)長(zhǎng)是研究敘事敘述速度的一個(gè)表現(xiàn)。雅恩說過，話語時(shí)間即閱讀時(shí)間，可以用詞數(shù)、行數(shù)，或者文本的頁數(shù)來衡量。而故事時(shí)間的確定需要依賴文本的進(jìn)度、對(duì)文本的直覺以及文本線索等方面。

在《王破爛》中，敘事節(jié)奏在章節(jié)之中表現(xiàn)得最明顯。作者并沒有把每天都寫出來，而是有目的有重點(diǎn)地選擇有意義的日子或者事情來寫，從而體現(xiàn)出主人公的堅(jiān)強(qiáng)意志或者優(yōu)秀品質(zhì)。比如第一章共35頁，寫了9天的事情，其中前七天是連續(xù)的，第一天至第七天分別用了8頁、3頁、3頁、6頁、2頁、10頁、3頁，描寫的第八天以“幾天后的下午，老人在廚房不慎滑倒……”作為過渡，用了2頁，描寫的第九天王正民向李金借錢一萬，并沒有說明具體是哪天，但是可以根據(jù)上下文推斷是新的一天，此日描寫用了3頁。由此可知，作者寫了9天，但著重寫的只有3天的場(chǎng)景，即女兒生日、小杜引進(jìn)酒廠老高、去興隆考察與張大虎拜把子之后路遇老張頭。作者在寫這三天時(shí)較大的篇幅來詳細(xì)寫了自己創(chuàng)業(yè)的緣由和準(zhǔn)備，同時(shí)也點(diǎn)出書中的主要人物及其性格特征，讓讀者對(duì)文本有大致了解。這種場(chǎng)景與概要的交替平穩(wěn)的描寫，使得小說情節(jié)與事件得以有起有伏地發(fā)展，既使讀者不會(huì)因?yàn)楣?jié)奏過快而過度疲勞，也不會(huì)因?yàn)楣?jié)奏太慢而感到煩擾。

小說主要通過場(chǎng)景刻畫人物，連續(xù)用動(dòng)詞來表現(xiàn)人物行為動(dòng)作，用對(duì)話來交代事情的來龍去脈和作者思想，使故事的立體感變強(qiáng)。其中，對(duì)話占文本的80%的篇幅。小說敘述了多個(gè)場(chǎng)景，場(chǎng)景大多以對(duì)話進(jìn)行，主要人物只有兩三人，讀者能自主從對(duì)話中了解情況，從說話人的行為動(dòng)作和表情中去推測(cè)人的內(nèi)心，進(jìn)而理解文本深刻內(nèi)涵。在“張大俠現(xiàn)形”這一節(jié)，作者通過張大虎不解風(fēng)情、劉芬強(qiáng)壓怒火的鮮明對(duì)比，突出夾在其中的主人公王正民內(nèi)心的煎熬。

就全文布局來看，敘事也是抑揚(yáng)頓挫的，高潮迭起，讓讀者不至于郁悶。當(dāng)王破爛在創(chuàng)業(yè)處于上升期時(shí)，對(duì)手高老六和夏發(fā)對(duì)他不斷打擊。當(dāng)創(chuàng)業(yè)進(jìn)入瓶頸期時(shí)，妻子決然地要離婚，母親死不瞑目，但王正民收獲了張丫的愛情和喬冬梅的友情。當(dāng)廢品站開得如火如荼時(shí)，村長(zhǎng)常有糧因被舉報(bào)而不斷打擊報(bào)復(fù)王正民，李所長(zhǎng)、鋼鐵廠、李金等朋友支持王正民。每一段平靜生活被打破，必然會(huì)引起波瀾，然后再回歸平靜，周而復(fù)始。雖然敘述得慢，但并不會(huì)讓人感到無聊，其質(zhì)樸的語言反而有種娓娓道來的韻味。

三、交叉進(jìn)行的敘述線索

從整體來看，《王破爛》主要圍繞三條線索展開敘事，一條是王正民建立下崗廢品站，一條線索是王正民管閑事，還有一條是王正民堅(jiān)持文學(xué)創(chuàng)作。這些線索在小說中占有不同的篇幅，交叉進(jìn)行，使得敘事情節(jié)富于變化，不落俗套。

而三條線索又各自體現(xiàn)王正民不同的性格特征，蘊(yùn)含著不同的社會(huì)內(nèi)涵。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的社會(huì)背景中，王正民自主創(chuàng)業(yè)到興隆鎮(zhèn)收破爛，體現(xiàn)主人公所代表的小人物的自強(qiáng)不息精神。愛管閑事寫了他為金蘭伸張正義告村長(zhǎng)常有糧，并在禍不單行時(shí)在客運(yùn)站救了被飯店老板欺負(fù)的打工小姑娘，一方面，體現(xiàn)他正義善良的品質(zhì)，呼吁社會(huì)需要更多好人，倘若人人管閑事，則天下無難事；另一方面，也揭露出當(dāng)時(shí)“縣官不如現(xiàn)管”及官員腐敗現(xiàn)象。幸而經(jīng)過多次走訪，最終金蘭申冤報(bào)仇，說明社會(huì)還是公正的，但政府和法律機(jī)構(gòu)還需要完善。而第三條線索體現(xiàn)了主人公在艱苦的環(huán)境中依然堅(jiān)持創(chuàng)作，體現(xiàn)他心靈高尚的品質(zhì)，同時(shí)也是王正民建構(gòu)意識(shí)形態(tài)的一個(gè)重要表現(xiàn)形式。尤其是他的反映國(guó)企改革的工業(yè)題材劇本《廠魂》，表現(xiàn)工人階級(jí)的主人翁精神，具有很強(qiáng)的敏感話題和政治性強(qiáng)。雖是響應(yīng)國(guó)家主旋律的號(hào)召，但是因?yàn)橛耙暪镜纳虡I(yè)行為而多次被拒。這體現(xiàn)出市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下文化企業(yè)的商業(yè)性破壞了文化自覺。這些小事件涉及到社會(huì)和國(guó)家的方方面面，使得敘事意識(shí)形態(tài)一下子從個(gè)人的層面上升到國(guó)家的層面，敘事結(jié)構(gòu)變得宏大起來。三條線索層層遞進(jìn)，這是作者敘事策略之一，提高了文本的層次。

總的來說，《王破爛》是一部反映改革開放時(shí)代背景下工人階級(jí)自主創(chuàng)業(yè)的力作。敘事邏輯有條有理，節(jié)奏有張有弛。它敘述小人物的故事，在這些平凡的人事物上，卻蘊(yùn)含了作者對(duì)生活的激情，對(duì)黨和國(guó)家的信任，也批評(píng)了當(dāng)時(shí)存在的官員腐敗、人浮于事的不良風(fēng)氣，表現(xiàn)出深刻的社會(huì)政治內(nèi)涵。

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[責(zé)任編輯 李曉群]