淺談梵高繪畫中獨(dú)特的色彩語言

摘 要：后印象主義畫家梵高非常注重色彩的運(yùn)用。本文以梵高繪畫藝術(shù)的發(fā)展歷程為線索，通過對梵高作品的分析，畫面中以絢爛的色彩，狂熱的感情表現(xiàn)為特色。通過對色彩的單純感與表現(xiàn)力的追求，其藝術(shù)獲得了一種粗狂情感宣泄的特征。自由隨意，大膽張狂，根據(jù)自己的主要情感來安排畫面中的色彩是梵高用色的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：梵高 感情色彩 絢爛多彩

中圖分類號：G642 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-1578（2016）12-0016-01

1 梵高繪畫色彩形成的關(guān)鍵因素

梵高繪畫作品中強(qiáng)烈的情感色彩也并不是在他剛開始就具備的，它的形成首先是與梵高那苦難的人生經(jīng)歷、獨(dú)特的性格密切聯(lián)系在一起的。種種磨難使梵高精神備受打擊，卻也強(qiáng)化了他對于生活的渴望，豐富了他內(nèi)在的感情世界。這使得他的繪畫自始至終都具有一種強(qiáng)烈的主觀表達(dá)意識，也是后來形成那種強(qiáng)烈的感情色彩表現(xiàn)的基礎(chǔ)。梵高早期作品追求歐洲傳統(tǒng)學(xué)院派的風(fēng)格：造型寫實(shí)，畫面色彩單調(diào)和灰暗，純度不高，如他的早期作品《吃土豆的人》。1886年3月初，33歲的梵高來到藝術(shù)家向往的法國巴黎。面對充滿光與色的印象派繪畫感到震驚。他研究色彩的對比與不和諧感，學(xué)習(xí)色彩分割與素描等新手法，他的筆觸漸漸帶有輕快感。巴黎的陽光和藝術(shù)環(huán)境幫助梵高的繪畫從荷蘭的深灰色逐漸走向一個明亮的色彩世界，同時也顯示了他對強(qiáng)烈色彩的特殊偏愛，他發(fā)現(xiàn)自己在感情深處最喜愛的東西原來是未經(jīng)調(diào)配的強(qiáng)烈色彩。印象派和新印象派都堅持理性分析和科學(xué)的運(yùn)用色彩，梵高由此為自己以后在色彩分析方面的進(jìn)一步發(fā)展打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)。

2 梵高繪畫色彩美的表現(xiàn)

梵高繪畫作品中的色彩具有明顯的象征性傾向，這是他感情色彩表現(xiàn)的特殊性之一，也是他與印象主義畫家在色彩運(yùn)用上的本質(zhì)區(qū)別。梵高強(qiáng)烈的主觀表達(dá)意識的介入，往往使色彩具有某種暗示性的力量。色彩的這種暗示性力量的運(yùn)用突出體現(xiàn)在他的那副《夜間咖啡館》中。梵高在本質(zhì)上與窮人和孤獨(dú)者有著緊密聯(lián)系，從來都沒有富足和自信去光顧那些場所，他把咖啡館看成是“使人墮落、發(fā)瘋、或者犯罪的場所。”《夜間咖啡館》里用紅色和綠色表現(xiàn)人類的可怕情調(diào)。作品中的房間是象征著暴力的紅色和深黃色，中間是一張綠色的臺球桌。三盞檸檬黃和綠色的光線，血紅色、黃色和綠色形成一種鮮明的對比。整個畫面的氣氛充滿了淡淡的硫磺色，痛苦、黑暗壓制著那些昏昏欲睡的人們。梵高達(dá)到這一效果是因?yàn)樗炀毜脑诋嬅嬷羞\(yùn)用了極具暗示性的強(qiáng)烈色彩，生動地表現(xiàn)出了他內(nèi)心深處的痛苦感情。梵高的《向日葵》，畫家用顫抖、飛動的筆觸和歡快的色彩來描繪心愛的花兒。這種花非同尋常，是陽光和生命的象征，也是內(nèi)心翻騰的火熱感情的寫照。我們從他的作品中見到的，是一個浸透了激情的、色彩絢爛的世界。他的火焰般的筆觸下出現(xiàn)的向日葵，好似射出的光芒。他的調(diào)色板實(shí)際是太陽的光調(diào)；色彩極度的鮮艷；甚至還用血紅色的色彩來點(diǎn)燃阿爾勒的強(qiáng)光烈日。他畫筆下的黃色是那樣的艷麗多姿、感人心魄；從他最喜歡的題材—向日葵中，我們感受到一個追求真理、渴望生活的痛苦靈魂。梵高的色彩同時受到了日本浮世繪的影響，改變了傳統(tǒng)色彩的客觀性，以筆代刀，達(dá)到了西方繪畫一個新高度，在色彩的運(yùn)用上貢獻(xiàn)非常顯著。

3 梵高繪畫色彩對現(xiàn)代藝術(shù)的影響

梵高的繪畫色彩元素靈活運(yùn)用于現(xiàn)代包裝中，后印象派畫家梵高的獨(dú)特藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格被運(yùn)用到現(xiàn)代包裝設(shè)計中?，F(xiàn)代包裝設(shè)計合理地運(yùn)用梵高繪畫色彩元素，在增添產(chǎn)品包裝的視覺沖擊力的同時，還能更深刻地揭示產(chǎn)品的本質(zhì)特征，突出商品的藝術(shù)魅力。英國賽洛透明膠帶，它的消費(fèi)主要針對兒童，在包裝色彩上提煉運(yùn)用了梵高的繪畫色彩。梵高繪畫色彩引導(dǎo)現(xiàn)代情感色彩的全面解放，梵高在浪漫主義和印象主義畫家的感覺色彩敏銳及感情色彩啟蒙的基礎(chǔ)上把內(nèi)在感情色彩本質(zhì)釋放出來，把現(xiàn)代性的感情色彩本質(zhì)呈現(xiàn)為獨(dú)特的個性色彩形式。情感色彩的本質(zhì)被他在自由精神狀態(tài)下轉(zhuǎn)移到畫面上，用色彩情感律動主導(dǎo)著繪畫形式，通過色彩的單純化給予繪畫更宏偉的風(fēng)格。他引導(dǎo)現(xiàn)代西方色彩藝術(shù)家以新的色彩觀念增加現(xiàn)代色彩表現(xiàn)的精神含量，從而使后印象主義的繪畫色彩比印象主義的色彩具有更強(qiáng)烈的精神震撼力。

4 結(jié)論

梵高的繪畫藝術(shù)有著豐富的思想及精神內(nèi)涵，它激活了繪畫藝術(shù)表現(xiàn)的廣度和深度，喚起了屬于每個人心靈深處的那些品質(zhì)，把內(nèi)在情感色彩本質(zhì)釋放出來，通過色彩的單純化給予繪畫更宏偉的風(fēng)格。總之，以絢爛的色彩，狂熱的情感是梵高藝術(shù)的特色。他愛的是對象的本質(zhì)，力圖滲入對象內(nèi)部而占有全部。他熱愛色彩，分析色彩，追求用色彩的獨(dú)特效果表現(xiàn)獨(dú)特的內(nèi)心情感。

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作者簡介：胡曉春（1982-），男，漢族，學(xué)位：碩士，職稱：講師。