基金項目:本文為2016年度吉林省社會科學(xué)基金項目“后經(jīng)典敘事學(xué)視域下科波拉的電影創(chuàng)作研究”的階段性成果,項目編號:2016B327。
摘 要:敘事學(xué)包含十分豐富的內(nèi)容,涉及的領(lǐng)域也比較廣泛,在電影中也受到重視與關(guān)注。本文介紹了敘事批評的概念及作用,結(jié)合科波拉電影中具體作品,對其中的敘事批評等內(nèi)容進(jìn)行探討分析,主要包括結(jié)構(gòu)勻稱,主題集中;超越原著,人物再現(xiàn);多元敘述,鏡頭語言等內(nèi)容。
關(guān)鍵詞:科波拉電影;敘事批評;人物再現(xiàn);多元敘述
作者簡介:鄭敏(1981-),女,漢,吉林省安圖縣人,碩士研究生,講師,研究方向:英語語言文學(xué)。
[中圖分類號]:J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]:A
[文章編號]:1002-2139(2016)-32--02
科波拉電影的內(nèi)容多樣,形式豐富,受到許多觀眾的喜愛與熱烈歡迎。同時,為了對科波拉電影有更為全面清晰的認(rèn)識,采取有效對策,全面分析其電影作品也是必要的。本文從敘事學(xué)的角度,采用敘事批判態(tài)度對科波拉電影進(jìn)行研究和分析,主要從敘事內(nèi)容、敘事策略、敘事效果三個角度進(jìn)行探討。希望能加深人們對科波拉電影的認(rèn)識,能為該領(lǐng)域的研究工作順利開展提供有益的啟示。
1.敘事批評及其作用
敘事學(xué)涉及內(nèi)容廣泛,題材多樣,對電影作品分析產(chǎn)生積極作用。事實(shí)上,敘事也是電影作品表現(xiàn)人物形象,表現(xiàn)作品主題的重要方式。通過對電影所敘述的內(nèi)容進(jìn)行全面分析,有利于詳細(xì)把握作品主題,深化對電影作品的認(rèn)識。同時,隨著理論研究的深入和創(chuàng)新發(fā)展,敘述批判理論出現(xiàn)并得到越來越廣泛的應(yīng)用,對電影作品分析也產(chǎn)生積極作用。
敘事學(xué)涉及的內(nèi)容十分廣泛,包括文學(xué)、電影、廣告、語言等,通過對這些作品信息進(jìn)行詳細(xì)分析,能找到敘事的身影,進(jìn)而深化對作品的理解。敘事批評在敘事學(xué)基礎(chǔ)上形成,注重對敘事內(nèi)容篩選和改進(jìn),注重批判態(tài)度的應(yīng)用,進(jìn)而深化對作品的認(rèn)識和理解,提高分析和研究效果。一般而言,敘事批評離不開敘事內(nèi)容、敘事策略、敘事效果的考量。
在電影作品分析中,采用敘事批評方式能深化對作品的理解和認(rèn)識。同時善于發(fā)現(xiàn)作品中的創(chuàng)新點(diǎn),啟迪人們加強(qiáng)思考和學(xué)習(xí),發(fā)現(xiàn)電影對話和文本的魅力。采用敘事批評方式有利于掌握電影作品的脈絡(luò),了解其插敘、倒敘等手法的應(yīng)用,推動作品創(chuàng)新。并了解鏡頭語言、拍攝技巧等內(nèi)容,帶給觀眾以更好的視覺效果,有利于深入了解電影作品,深化對電影的認(rèn)識和分析。
2.科波拉電影中的敘事批評
科波拉電影的種類繁多,題材廣泛,受到許多觀眾青睞。從敘事批評角度出發(fā),對科波拉電影進(jìn)行深入全面分析,主要從敘事內(nèi)容、敘事策略、敘事效果三個方面入手。
2.1敘事內(nèi)容:超越原著,人物再現(xiàn)
就敘事內(nèi)容來看,首先應(yīng)該了解科波拉電影的結(jié)構(gòu)線索與題材主題,并以此為切入點(diǎn)進(jìn)行分析,詳細(xì)把握作品內(nèi)容。科波拉電影常用多線索交錯模式,在穿插和敘述過程中,鋪張全面、細(xì)致的情節(jié)。并嘗試各種新鮮題材與體裁,引人入勝,打動廣大觀眾,為廣大觀眾帶來愉快的享受。
(1)對原著進(jìn)行再創(chuàng)作??撇ɡc其他導(dǎo)演有著截然不同的區(qū)別和特征,他不僅擁有良好的審美觀念和審美意識,還具有一雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛。他能對平常、樸素的小說進(jìn)行改編,利用自己的思維和創(chuàng)造力,編導(dǎo)出令人驚嘆的優(yōu)秀劇本,并在劇本中有效開展敘事活動,營造驚心動魄的情節(jié),打動觀眾,讓廣大觀眾獲得情感上的共鳴??撇ɡ粌H注重劇本與小說主題的高度契合,還善于修改和完善內(nèi)容,創(chuàng)作成功的劇本,根據(jù)《黑暗的心》創(chuàng)作的《現(xiàn)代啟示錄》就是其中之一。首先,轉(zhuǎn)移敘事環(huán)境,擴(kuò)大宣傳效果,對劇本內(nèi)容改編,能順利通過審查。例如,非洲殖民主義革命轉(zhuǎn)變?yōu)槊涝街g“侵略”與“反侵略”戰(zhàn)爭。其次,戰(zhàn)爭與士兵關(guān)系深化。美國士兵不知道為何當(dāng)兵,也不明白當(dāng)兵的意義,甚至不了解當(dāng)兵的終極目的是為了戰(zhàn)爭,而不是和平。戰(zhàn)爭與士兵的關(guān)系,是科波拉敘述的重要內(nèi)容之一。最后,注重蛻變與遠(yuǎn)離的過程。在“再創(chuàng)作”的過程中注重反思和完善,帶來的是精神上的洗禮,對作品有深入全面的認(rèn)識。
(2)塑造豐富的人物形象。電影作品中,人物形象塑造是非常重要的內(nèi)容,科波拉在電影作品中也十分注重這一點(diǎn),塑造豐富的人物形象。多米尼克.馬泰在《沒有青春的青春》是非常重要的角色,但并不是彰顯電影敘事背景的推手。整部作品當(dāng)中,是那些配角扮演著彰顯電影敘事背景的推手。例如,語言學(xué)教授進(jìn)入中年,行動和語言遲鈍,但偶然雷擊卻讓他散發(fā)青春活力。極端分子妄圖四處搜索馬泰,不同的人開展推測和搜尋,馬泰被弄得遍體鱗傷,只能選擇躲避。整部電影當(dāng)中,有著宏大的外部敘事背景,同時還將配角引入人性內(nèi)部,配角也有效地塑造了人物形象,成為試探馬泰的試金石。采用這種敘事方式,有效地展示了科波拉作品的魅力。
2.2敘事策略:結(jié)構(gòu)勻稱,主題集中
科波拉電影在敘事過程中非常講究策略的應(yīng)用,確保結(jié)構(gòu)合理,集中表現(xiàn)某個主題,從而更好有效地吸引廣大觀眾的注意力。
(1)作品結(jié)構(gòu)合理??撇ɡ髌返臄⑹虏呗陨希话悴捎弥鞔畏置鞯亩嗑€索方式。主線索貫穿始終,推動故事情節(jié)發(fā)展;次線索拓展電影中的情節(jié),豐富電影內(nèi)容。并適度延伸,表達(dá)贊美、諷刺、歌頌、引申等含義。例如,《吸血驚情四百年》展示宗教、愛情、友誼、魔幻、醫(yī)療衛(wèi)生等多方面內(nèi)容。主線索是德古拉追尋與伊麗莎白的生死情緣,上演了跨越四個世紀(jì)的生死絕戀。次線索是強(qiáng)納生與米娜的戀愛、結(jié)婚;露西與數(shù)位男子的情感糾葛;露西與浪人結(jié)合并病逝。主次線索交叉,結(jié)構(gòu)合理,豐富故事情節(jié),增強(qiáng)作品的可讀性,有效吸引讀者的關(guān)注。
(2)主題集中表現(xiàn)??撇ɡ瓕?dǎo)演的作品達(dá)30多部,體裁和題材不一樣,涉及的內(nèi)容十分豐富。但這些作品的主題都集中表現(xiàn)。作品中不同的人物,不同的情節(jié),人物形象都在“自我認(rèn)知”這一主題上匯集,展現(xiàn)的是廣闊、多元的主題思想。
2.3敘事效果:多元敘述,鏡頭語言
科波拉電影綜合采取多種敘事策略,豐富敘事內(nèi)容,進(jìn)而確保良好的敘事效果,主要表現(xiàn)為多元的敘事模式以及精雕細(xì)刻的鏡頭語言。
(1)采用多元的敘述模式。第一,內(nèi)心獨(dú)白式。展現(xiàn)內(nèi)心復(fù)雜結(jié)構(gòu),更好表達(dá)人物形象,推動故事情節(jié)發(fā)展?!段@情四百年》內(nèi)心獨(dú)白方式的應(yīng)用比較廣泛,包括故事背景敘述、思念的深度、米娜的復(fù)雜形象。第二,形散神聚式。《紐約故事》敘述的三個故事,從不同層面展示紐約人的精神狀態(tài),讓作品更好彰顯風(fēng)格。
(2)注重鏡頭語言精雕細(xì)刻。巧妙應(yīng)用影像敘述技巧,例如,《教父》中勒克萊昂復(fù)雜內(nèi)心的俯仰、遠(yuǎn)近視角的變換?!冬F(xiàn)代啟示錄》中威爾德的心靈震撼與幻象化表達(dá)?!栋皖D將軍》開篇的精彩報告等,都注重鏡頭語言的精雕細(xì)刻。
3.結(jié)束語
總之,科波拉電影的題材廣泛,內(nèi)容豐富,受到許多觀眾的喜愛和歡迎。采用敘事批評的角度對其進(jìn)行研究和分析,可以更為細(xì)致和全面的把握作品的敘事內(nèi)容、敘事策略、敘事效果。同時,還能夠?qū)嫶髲?fù)雜的電影作品題材有更為全面的認(rèn)識和分析,并發(fā)現(xiàn)隱藏的導(dǎo)演的創(chuàng)作規(guī)律,展現(xiàn)作品個性和獨(dú)特之處。相信在不久的將來,隨著研究工作進(jìn)一步深入,采取敘事批判角度能對作品有更為全面的了解,科波拉電影作品中的個性特征將得到更為深入的挖掘。進(jìn)而更好彰顯作品的價值與魅力,也會越來越受到廣大觀眾喜愛與關(guān)注。
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