論《聊齋志異·小翠》中狐女小翠的人物形象塑造

許學(xué)寧+樊林

摘 要：《聊齋志異.小翠》中的主人公狐女小翠，是蒲松齡筆下非常經(jīng)典的一個人物形象。蒲松齡在塑造這個人物形象時，拒絕了臉譜化的寫作方式，欲揚先抑，埋下伏筆，并采用了多樣統(tǒng)一的表現(xiàn)手法，將多種性格特點有機的融合在小翠身上，使得小翠的形象豐滿，立體，具有真實感與人情味。

關(guān)鍵詞：小翠；嬉鬧；睿智；報恩

作者簡介：許學(xué)寧（1979.12-），遼寧沈陽人，沈陽廣播電視大學(xué)講師，任對外合作學(xué)院綜合辦主任，遼寧大學(xué)文藝學(xué)專業(yè)碩士，主攻明清文學(xué)研究；第二作者樊林（1971.12-），女，遼寧沈陽人，沈陽廣播電視大學(xué)文法學(xué)院副教授，畢業(yè)于東北師范大學(xué)，主攻中國文學(xué)史。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-32-0-02

在《聊齋志異》中，描寫人狐之戀的故事有數(shù)十篇之多，如《紅玉》《蓮香》《胡四姐》《青鳳》等。在眾多人狐戀的故事中，《小翠》是比較突出的一篇作品。這不僅在于該篇作品同時涉及了“愛情”“報恩”等主要的聊齋主題，更主要的是在于該部作品非常成功地塑造了“小翠”這一經(jīng)典的狐女形象。蒲松齡采取了多樣統(tǒng)一的描寫手法，將諸多看似矛盾的性格元素集中在小翠身上，使得小翠的人物形象立體，豐滿，真實，使讀者過目不忘。

一、看似嬉鬧瘋癲，實則睿智韜略

故事起始于太常寺王御史在小的時候曾保護(hù)過一只狐貍免受雷擊劫難，后來他在官場上平步青云，然而好景不長，兒子元豐的癡傻讓王家夫婦頗傷腦筋。而此時，小翠不請自來。小翠的特點是極愛嬉鬧，“第善謔，刺布作圓，踢蹴為笑”“憨跳如故，以脂粉途公子作花而如鬼”“女闔庭戶，復(fù)裝公子作霸王，作沙漠人，己及艷服，束細(xì)腰，婆娑作帳下舞，或鬢插雉尾，撥琵琶，丁丁縷縷然，喧奐一室，日以為常?！盵1]小翠的出現(xiàn)讓王家上上下下都熱鬧非凡，而且天天如此嬉鬧瘋癲，公婆責(zé)備也無濟于事，丫鬟們也跟著一起玩樂歡笑。嬉鬧瘋癲的小翠實則擁有一顆睿智的心，機智聰慧，甚至胸懷韜略，她看似胡鬧的行為，幾次挽救王家于水火。同巷的王給諫與王御史向來不合，總想中傷與他，王御史明知老對手有陰謀，卻無可奈何。這時，小翠又歡快的登場了。她打扮成宰相的樣子，高調(diào)的裝作要拜訪王御史，然后故意誤走王給諫家。王給諫誤以為真是宰相大人來找王御史密談，心生疑惑，不敢再得罪王家，還主動和王御史交好。這一次的“胡鬧”使得王家轉(zhuǎn)危為安，而一年后的又一次小翠式的鬧劇，看似殃及全家性命，實則真正幫助御史家鏟除了禍患。王給諫故意刁難王御史，中途發(fā)現(xiàn)王家的傻兒子竟然穿著龍袍，戴著皇冠推門而入，這自然又是小翠的歪主意。王給諫終于抓到了把柄，拿著龍袍皇冠向皇帝上奏折，誣告王御史圖謀不軌，想置王家于死地。然而小翠略施小計轉(zhuǎn)化了危機，皇冠變成了高粱桿，龍袍變成了破黃布包袱皮?；实蹜嵟谕踅o諫的誣告行為而將其充軍云南。差點被兒媳婦氣死的王家夫婦這才領(lǐng)教了小翠的智謀，佩服得五體投地。我們也意識到，蒲松齡在文章起始處描寫小翠瘋瘋傻傻的嬉笑胡鬧，實際上是為后文突出其智慧韜略埋下了伏筆，這種欲揚先抑的表現(xiàn)手法使讀者豁然開朗，也將主人公小翠的人物形象提升到了一個高度，一個大智若愚又充滿神秘氣息的狐女形象躍然紙上。但明倫評：“狐來避劫，亦其常耳；率女登門，自請為癡兒婦，其圖報以抑何厚也！女寓黠于歡，伏警于戲，使欲甘心我者自設(shè)阱而自陷之，可不謂神乎！”[2]通過一個智慧超乎常人的狐女形象，小說展示了對女性才能充分認(rèn)可的嶄新時代意識。

二、看似嬉鬧過度，實則真誠報恩

《小翠》的故事實際上還是繼承了蒲松齡筆下的動物報恩主題。狐母就是王御史少年時所救助的那只狐貍，王御史“后果少年登進(jìn)士，以縣令為待御”，都是狐母報恩的結(jié)果。小翠是狐母主動送到王家來繼續(xù)報恩的，然而小翠報恩的方式卻是與其母親截然不同的。小翠年輕活潑，聰明好動，嬉笑無度，經(jīng)常鬧出亂子來，讓人哭笑不得。王夫人經(jīng)常責(zé)罵管教于她，小翠或是“俛首微笑，以手刓床”或是“憨笑，并不置一詞” 總是笑著面對責(zé)怪且無一句頂撞，并且一次次使王家擺脫困境，可謂是胸懷寬廣，以德報怨。小翠活潑好動的性格與其面對責(zé)罵的隱忍態(tài)度形成了強烈的反差，而真正的巨大反差是小翠看似置元豐于死地的胡鬧，最后竟然使癡傻的丈夫恢復(fù)了健全的心智。小翠來王家三年，并未與元豐同床，而王氏夫婦求孫心切，于是小翠又上演了一出“惡作劇”，竟把元豐悶死在翁里。正當(dāng)王夫人氣的嚎啕大哭時，元豐竟然又活了過來，并且不再癡傻，而是和正常人一樣了，全家人大喜，如獲至寶。小翠也一改嬉鬧本性，“從此癡癲不復(fù)作，而琴瑟靜好，如形影焉?！毙〈涞倪@種報恩方式可謂與眾不同，越是鬧的雞飛狗跳，人仰馬翻，結(jié)果越是喜氣盈門，福星高照?？此泼艿囊蚬P(guān)系讓故事情節(jié)跌宕起伏，強烈的反差式描寫讓小翠的形象異常鮮明，調(diào)皮搗蛋與誠意報恩有機的結(jié)合，肆意胡鬧與匡扶正義融為一體，蒲松齡的寫作手法果然獨樹一幟，妙不可言。

三、看似絕情離家，實則難舍真愛

《聊齋志異》中感天動地，纏綿悱惻的人鬼、人狐之愛不勝枚舉，但是在《小翠》中，蒲松齡除了寫到二人“琴瑟靜好，如形影焉”以外，再沒有寫兩個人如何如膠似漆的恩愛。相反，小翠由于實在無法忍受公婆的責(zé)罵，憤然離家，而且這一走就是兩年。這很容易讓人認(rèn)為小翠對待丈夫元豐過于殘忍，薄情寡義。元豐在小翠走后，“慟哭欲死，寢食不甘，日就嬴悴”元豐的癡傻之病是小翠治好的，兩人又如影隨形的生活了一年多，元豐對小翠的情感可想而知。然而如果因此而斷定小翠是絕情之恐怕有失偏頗。恰恰相反，小翠對元豐是情真意切，難舍難離的。蒲松齡再次運用了矛盾性的表現(xiàn)發(fā)放，先抑后揚，將她的人物形象推向了高峰。元豐是偶然間在村外王御史家的亭園中發(fā)現(xiàn)離家一年多的小翠，可見小翠并未真心要走，只因失手打碎了價值千金的玉瓶，無顏見家中人，才不得不離開。見到元豐后，小翠無限深情地說：“二年不見，最瘦一把矣！”又言：“今與大姨游戲，又相邂逅，足知前因不可逃也。”由此可知，小翠對元豐的關(guān)切之情。緣分天注定，這也是小翠發(fā)自內(nèi)心的感慨。然而小翠卻再也不會回到王家，任憑王夫人如何涕淚橫流的勸說也無濟于事。因為對于一個純潔的，只求報恩的狐仙來說，世俗的恩恩怨怨和制度規(guī)矩與她這種天真爛漫，無拘無束的自然天性是難以融合的。然而這并不意味著小翠對元豐的愛也將就此泯滅，他依然盡自己最大的能力讓元豐幸福，也是在最后的時間里報答王家的恩情。一年多以后，小翠的聲音容貌都大不如前，她傷心無奈的燒掉了自己曾經(jīng)美艷的畫像，曰：“意妾老矣”。她由于實在不能生育兒女，而要求元豐另娶一個媳婦，“請娶婦于家，旦晚侍奉翁姑，君往來于兩間，亦無所不便?！痹S覺得小翠講的有道理，就和鐘太史的女兒訂了親。小翠又為新媳婦做了新衣鞋，讓人送到婆婆那里。人們常說愛一個人就讓她幸福，狐女小翠做到了，而且是仁至義盡。這似乎與決絕離家的小翠很不一致，既然愛元豐為何又要離開元豐？既然離開了為何又要如此的自我犧牲？作者進(jìn)行這樣的矛盾性描寫，實際上還是在繼續(xù)深化小翠的人物形象塑造。憤然離家表現(xiàn)了小翠無拘無束的天性與靈魂的自由，讓人感受到她的高潔清雅與世俗的反差；而為了愛人寧愿放棄自己的幸福，更是讓人體會到小翠對真愛的理解，那就是真愛無私。這樣的描寫使得主人公小翠的形象更具立體感，更加人性化，也更加豐盈。故事在結(jié)尾處達(dá)到了高潮，“及新人入門，則言貌舉止與小翠無毫發(fā)之異，大奇之。”新娘子竟然和小翠一模一樣，而元豐再回頭找小翠時，已蹤跡不見了，只留下一塊玉塊作為紀(jì)念。小翠的愛表現(xiàn)的讓人動容。她預(yù)先知道這個結(jié)果，于是早年幻化成鐘家姑娘的模樣，這樣在離別之后才不至于讓心愛之人過于相思?？此评硇缘男袨橄卵诓刂〈涓行缘膿磹?，此處的情節(jié)安排使得小翠的人物形象更加獨特與完美。

蒲松齡在該篇作品中，拒絕了臉譜化的人物塑造，更拒絕了才子佳人，紅袖添香的程式化情節(jié)，而是通過一系列看似矛盾的，反差較大的行為描寫塑造了一個極具真實性與立體感的狐女小翠。她頑皮而又懂事，瘋癲而又聰穎，神秘而又通透，胡鬧中不忘報恩，絕情中更加多情。多重的性格特點如此有機的融合在一個人物身上，我們不得不感慨蒲松齡高超的人物塑造手法，也終于理解聊齋名篇《小翠》為何流傳至今而經(jīng)久不衰。

參考文獻(xiàn)：

[1]蒲松齡.聊齋志異[M].上海：上海古籍出版社，2004：382—386.

[2]但明倫.聊齋志異總論[G].朱一玄.中國古典小說名著資料叢刊：第五冊：聊齋志異資料匯編.天津：南開大學(xué)出版社，2007（5）：151—154.