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    包豪斯精神 運(yùn)動(dòng)中的視覺

    2016-12-23 15:00:02李充
    藝術(shù)與設(shè)計(jì) 2016年10期
    關(guān)鍵詞:包豪斯學(xué)院建筑

    李充

    自20年代Walter Grapius于德國創(chuàng)立包豪斯學(xué)校迄今,其講究一絲不茍的利落線條,洗練的極簡精神,無不對(duì)后現(xiàn)代建筑、工業(yè)設(shè)計(jì)與文化藝術(shù)產(chǎn)生重大的影響。如今,包豪斯一詞似乎已經(jīng)與現(xiàn)代主義劃上了等號(hào)。在2016年伊始,就有很多國際上的美術(shù)館和博物館開始關(guān)注包豪斯這個(gè)話題,而本次在巴黎裝飾藝術(shù)博物館內(nèi)展開的“包豪斯之旅”,更是從更加全面的角度證明:包豪斯是20世紀(jì)建筑設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)歷史上最廣為人知的一個(gè)篇章。

    眾所周知,包豪斯的起源來自德國建筑9幣沃爾特格羅佩斯(walter Gropius)于1919年在威瑪市(Weimar)將威瑪藝術(shù)學(xué)院(Weimar Academy of Fine Art)與工藝美術(shù)學(xué)校(Grand Ducal School of Arts and Crafts)合并成立為包豪斯學(xué)院(Bauhaus School),主導(dǎo)手工藝傳統(tǒng)訓(xùn)練、團(tuán)隊(duì)合作精神和不分彼此的藝術(shù)烏托邦世界。從1919年到1933年,包豪斯主義還可區(qū)分為威瑪(1919-1925)、德紹(Dessau,1925-1932)與柏林(1932-1933)三大時(shí)期。但,包豪斯主義的起源,可再往前追溯應(yīng)該來自于早期俄國藝術(shù)家們的新提議。

    嚴(yán)格來說,包豪斯自創(chuàng)立以來,就像是繼承著那個(gè)革命年代基因的新生兒。拜第一次世界大戰(zhàn)前后的政經(jīng)局勢所賜,1917年的俄國在列寧、托洛茨基等人的領(lǐng)導(dǎo)下,爆發(fā)了人類史上至今最具震撼性與影響力的無產(chǎn)階級(jí)革命,并成功穩(wěn)定建立了第一個(gè)社會(huì)主義政權(quán)。俄國革命所吹奏出凱旋的進(jìn)行曲,頃刻間震撼了全世界的工人階級(jí),也讓不少俄國藝術(shù)家,諸如瓦西里·康丁斯基(Wassily Kandinsky)、弗拉基米爾塔特林(Vladimir Tatlin)、卡濟(jì)米爾·謝韋里諾維奇馬列維奇(Kasimier Severinovich Malevich)、埃爾·利西茨基(El Lissitzky)、亞歷山大·羅欽可(Alexander Rodchenko)等積極地進(jìn)行創(chuàng)作、討論與思辨。

    他們認(rèn)為應(yīng)用美術(shù)和純粹美術(shù)不該分家,所有的藝術(shù)創(chuàng)作都該以生活為出發(fā)點(diǎn)。那些描繪抽象幾何的創(chuàng)作已然不能再高樹一格,應(yīng)該落實(shí)到現(xiàn)實(shí)生活的本身,為實(shí)用而存在。也因此,講究外觀造型需求取決于機(jī)能訴求的構(gòu)成主義(Constructivism)成為這群藝術(shù)家標(biāo)榜的核心理念。而這樣的構(gòu)成主義也影響到后來的荷蘭風(fēng)格派(De Stiil)與包豪斯主義——對(duì)于裝飾造型力求簡化,回歸到以功能為出發(fā)點(diǎn);對(duì)于色彩與幾何圖像的應(yīng)用,也是趨向精簡,從三原色與黑白無色系構(gòu)筑創(chuàng)作想象,從拋物線到三角與方塊的邏輯組合,構(gòu)造物件形體。

    這樣的理念,在Gropius任教包豪斯學(xué)院校長之時(shí),就曾在公開場合毫不遮掩地表示:“所有創(chuàng)作活動(dòng)的終極目標(biāo)就是建筑!所謂的‘職業(yè)藝術(shù)并不存在。藝術(shù)家就是高級(jí)的匠人,在未來去創(chuàng)造一個(gè)全新且沒有階級(jí)區(qū)隔的工藝家殿堂,在那結(jié)合建筑、繪畫與雕塑成為單一的藝術(shù)形式……”不過,這樣的言論在包豪斯的初期并不被某些人接納,即便教學(xué)方式采取了讓學(xué)生接受純藝術(shù)理論與技術(shù)(工藝應(yīng)用)的雙規(guī)教學(xué)。創(chuàng)校第一批的教授約翰伊登(johannes Itten)就在創(chuàng)作中植入了個(gè)人直覺式、脫離現(xiàn)實(shí)的神秘主義,在很大程度上偏離7Gropius創(chuàng)校時(shí)所主張的集體創(chuàng)作并與工業(yè)生產(chǎn)結(jié)合的宗旨。

    1922年,野心勃勃主張藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合、藝術(shù)家與工程師結(jié)合的Gropjus在參加完俄國文化部在柏林舉辦的俄國設(shè)計(jì)展后,更加堅(jiān)定了日后對(duì)包豪斯走向的方法,不久即對(duì)包豪斯展開重要的整頓與調(diào)整。1923年,他勸退了Itten,轉(zhuǎn)而聘請(qǐng)了一位來自匈牙利的構(gòu)成主義健將拉斯洛莫侯利納吉(Laszto Moholy-Nagy),以取代Itten在校的全部工作。從此,包豪斯的教學(xué)方向逐漸拋棄了個(gè)人色彩濃厚的表現(xiàn)主義形式,亦一并褪去了Gropius曾一度沉迷的手工藝烏托邦浪漫主義色彩,一步步完成向?qū)嵱弥髁x與理想主義的轉(zhuǎn)向與過度。

    荷蘭風(fēng)格派充實(shí)包豪斯的結(jié)構(gòu)功能

    在藝術(shù)風(fēng)格上,俄國前衛(wèi)藝術(shù)家的構(gòu)成主義路線,影響了荷蘭風(fēng)格派(De Stiil),此風(fēng)氣也逐漸從荷蘭風(fēng)格派渲染至德國的包豪斯。所謂的荷蘭風(fēng)格派是指藝術(shù)家們追求平面、色彩與造型的排列組合運(yùn)用,最讓人印象深刻的是皮特蒙德里安(Piet Mondrian)與特奧凡杜斯伯格(Theo Van Doesburg)。他們將垂直與水平線條組合成家具aju1921,集合形體,并以原色作為不同排列呈現(xiàn),在當(dāng)時(shí)引起一陣旋風(fēng),不管是繪制創(chuàng)作或是家具等工業(yè)設(shè)計(jì),皆能見到荷蘭風(fēng)格派的影響力,尤其是Mondrian的幾何造型。

    而荷蘭風(fēng)格派與包豪斯的關(guān)聯(lián)密切,則是要到1921年,Gropjus邀請(qǐng)荷蘭風(fēng)格派的精神領(lǐng)袖Doesburq前往學(xué)院開辦講座之后,讓原本講究表現(xiàn)主義與訴求手工藝精神的包豪斯開始開頭換面,更加注重構(gòu)成主義所強(qiáng)調(diào)的造型渲染,規(guī)律化的秩序?qū)蜃尠浪沟默F(xiàn)代化工業(yè)設(shè)計(jì)精神更加牢固。轉(zhuǎn)年,Doesburg在魏瑪舉辦“風(fēng)格派新藝術(shù)演講”,主要批判表現(xiàn)主義的弊病,以及闡述構(gòu)成主義的理論。

    為了挽救包豪斯的方向與誤解,同年6月,Gropius聘請(qǐng)俄國畫家Kandinsky加入學(xué)院的教職行列,借由他理性的科學(xué)理論課程讓教學(xué)重新走上軌道。1923年,在包豪斯第一次展覽會(huì)上展出的模型屋非洲號(hào)角(Musterhaus Am Horn)由喬治·莫奇(Georg Muche)設(shè)計(jì),簡單的立方體外觀,利用鋼筋與混凝土結(jié)構(gòu)建成,每個(gè)房間都有明確不可取代的功能,室內(nèi)燈光由那基設(shè)計(jì),家具皆為馬歇爾·布魯耶(Marcel Breuer)的作品,具新即物主義(Neue Sachlichkeit)的組成與荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)的特色,有著“冷,極簡,機(jī)械”的意象。

    政治觀念帶動(dòng)包豪斯大逆轉(zhuǎn)

    1925年,在納粹右翼人士的大力抨擊下,被視為共產(chǎn)主義的Groplus失去了地方政府的財(cái)政資助,被迫離開了落腳6年的魏瑪,轉(zhuǎn)進(jìn)了當(dāng)時(shí)在政治上仍由不受納粹控制的德紹,更在當(dāng)?shù)嘏d建了由Gropius親自規(guī)劃設(shè)計(jì)的包豪斯校舍。但好景不長,在政治打壓下,Gropius不堪重負(fù)還是歷任了校長一職,并于1928年決定由負(fù)責(zé)建筑系的教授漢斯·邁耶(Hannes Meyer)接任,成為創(chuàng)校以來的第二位校長。

    包豪斯在這位主張社會(huì)主義的校長帶領(lǐng)下,第一次不再需要依賴政府資助,而是自給自足,成功將設(shè)計(jì)與實(shí)踐直接連接(完成了Gropius一直想做又沒做成的事情)——學(xué)校開始接受真正的委托案,不再只做紙上談兵的學(xué)術(shù)把戲。同時(shí),在包豪斯的建筑分支上,Meyer也未曾掉以輕心,鼓勵(lì)學(xué)生們將更多心力投入在大眾居住的宿舍和公寓的設(shè)計(jì)工作上,并同時(shí)考量到相對(duì)普羅大眾得以負(fù)擔(dān)的造價(jià)。

    秉著包豪斯最初創(chuàng)立的寓意,“House of Buitding”,Meyer將建筑視為學(xué)院的教學(xué)重心,并設(shè)立了一些輔助建筑發(fā)展的科學(xué)教育、廣告設(shè)計(jì)等專業(yè),用于與市場掛鉤。在此期間,他投身荷蘭的范內(nèi)爾工廠(Van Nellefabriek)的設(shè)計(jì)工作,按照工藝生產(chǎn)流程設(shè)計(jì)的長條玻璃窗滿足最佳采光標(biāo)準(zhǔn),蘑菇柱和無梁樓蓋體現(xiàn)了流水線作業(yè)對(duì)于現(xiàn)代工廠的客觀要求,外罩玻璃的傳送帶連接著車間和倉庫,使其成為現(xiàn)代建筑“運(yùn)動(dòng)”主題的一個(gè)精彩標(biāo)本。

    1930年,包豪斯建筑系響應(yīng)了Meyer的號(hào)召,參與了位于柏林附近的貝爾瑙(Barnau)的德國貿(mào)易聯(lián)盟聯(lián)合學(xué)校(ADGB Trade Union School)方案,在設(shè)計(jì)的初步階段,每一項(xiàng)建筑將要實(shí)現(xiàn)的功能都作為題目來研究,并且以研究中合乎邏輯的結(jié)論在建筑中實(shí)現(xiàn)。此刻,Meyer以一種公社生活式的教育學(xué)的需要來安排總平面,將“建筑”與“藝術(shù)”替換為“建筑”與“新生活”。

    與此同時(shí),在Meyer的帶領(lǐng)下,越來越多的學(xué)生不僅關(guān)注建筑與設(shè)計(jì),更同時(shí)熱心于討論當(dāng)下德國的政治經(jīng)濟(jì)情勢,亦積極加入到校外的左翼運(yùn)動(dòng)隊(duì)伍當(dāng)中。這樣的消息,讓納粹黨感到異常的不安。他們先是找到中間派德國民主黨的德紹市長,召集市內(nèi)右翼市民組織攻擊包豪斯學(xué)院舉辦一切政治性活動(dòng);接著,“威脅”Meyer離開德紹,并強(qiáng)行安上挪用學(xué)校公款的罪名,撤除Meyer的校長職務(wù)。于是,包豪斯第三任校長密斯·凡·德羅(Ludwig Mies Van der Rohe)為配合德紹政府、討好法西斯,隨即上任。商人的第一件事就是宣布終止校內(nèi)一切政治活動(dòng),回歸所謂純粹的設(shè)計(jì)教育。

    只是,歷史證明,畏懼而討好法西斯而放棄政治性并沒有讓包浩斯多存活太久。1931年,蔓延全德的法西斯運(yùn)動(dòng)惡浪涌進(jìn)德紹,并在選舉中大獲全勝,早已被定調(diào)為“非德國”的包豪斯終究還是在1932年10月被迫關(guān)閉而遷往柏林。1933年,納粹正式掌握了國家政權(quán),文化部下令關(guān)閉了剛遷往柏林的包豪斯,師生遭到黨衛(wèi)軍蓋世太保的驅(qū)離;納粹并占領(lǐng)了校區(qū)。在納粹封殺下,同年8月,Groplus不得不宣布永久解散包豪斯。時(shí)間推進(jìn)至此,二戰(zhàn)即將開展,包豪斯的教職員遠(yuǎn)走世界各地,包豪斯的種子也就開枝散葉了。

    包豪斯理念在美國發(fā)揚(yáng)光大

    納粹勢力在歐洲的壯大,強(qiáng)勢壓制了知識(shí)份子的自由。隨后,Nagy回到了柏林持續(xù)他活躍的創(chuàng)作,除了廣告設(shè)計(jì)、書籍、海報(bào)、創(chuàng)辦展覽以外,也跨足舞臺(tái)場景與服裝設(shè)計(jì),成為頗富盛名的獨(dú)立設(shè)計(jì)師。

    1937年,Nagy受邀至美國芝加哥創(chuàng)辦新包豪斯學(xué)院,也承繼了包豪斯強(qiáng)調(diào)的實(shí)驗(yàn)與團(tuán)隊(duì)精神,以及整套工法與演練的教學(xué)模版,試圖將其德國設(shè)計(jì)哲學(xué)思考發(fā)揚(yáng)光大??上У氖?,新包豪斯學(xué)院因二戰(zhàn)期間的經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩與混亂于一年后被迫關(guān)閉。1939年,他獲得支持者提供資金并再度成立設(shè)計(jì)學(xué)校,并在次年擴(kuò)充教學(xué)課程,加入經(jīng)濟(jì)學(xué)、心理學(xué)與知識(shí)理論等課程。1944年,Nagy的學(xué)院改名為“設(shè)計(jì)學(xué)院”(Institute of Design),1949年更納入依利諾科技學(xué)院(Illinois Institue of Technology)旗下部門,并成為美國首間授予設(shè)計(jì)博士學(xué)位的大學(xué)。

    而在Nagy的“設(shè)計(jì)學(xué)院”之前,位于美國北卡羅納州的黑山學(xué)院(BIack Mountain College)也算是包豪斯在美國開枝散葉的一個(gè)“優(yōu)秀分端”。1933年,黑山學(xué)院的創(chuàng)始人之一賴斯(John Andrew Rice)曾是佛羅里達(dá)州的羅林斯學(xué)院的教授,因公開反對(duì)學(xué)院陳腐僵化的教學(xué)體制而被開除,步其后塵的還有德萊爾(Theodore Dreler)等人。適逢美國經(jīng)濟(jì)大蕭條,無處謀職又崇尚自由的一干人終于有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)他們長久以來的夢(mèng)想——?jiǎng)?chuàng)立一所自由民主的藝術(shù)學(xué)院。黑山學(xué)院聘請(qǐng)?jiān)馐艿郊{粹鎮(zhèn)壓的包豪斯創(chuàng)始人之一約瑟夫·阿伯斯(Josef Albers)為藝術(shù)系主任,當(dāng)被學(xué)生問及打算教什么,英語還不熟練的Albers說:打開雙眼!

    如果說在歐洲,包豪斯有著強(qiáng)烈的社會(huì)訴求;在美利堅(jiān)北卡羅來納州的開墾地,包豪斯找到最理想的土壤,使歐洲現(xiàn)代主義與美國的自由精神完美融合。校舍由老師和學(xué)生自己動(dòng)手設(shè)計(jì)建造,黑白文獻(xiàn)照片中不見教室,藝術(shù)課堂有時(shí)在菜園,有時(shí)在荒郊野外,秋日里飄落的枯葉是Albers色彩理論的最佳教具。”每種事物都具有內(nèi)在特質(zhì),并直接反應(yīng)在其外形上,因此每種形態(tài)都富有意義。它們并不獨(dú)立存在,而存于一個(gè)體系中,就像大自然中的一個(gè)組成部分,因此周遭環(huán)境也很重要。如令A(yù)lbers著迷的“希臘小徑”圖案,在基礎(chǔ)設(shè)計(jì)課上,他讓學(xué)生即興設(shè)計(jì)黑白交錯(cuò)的圖案,用來啟示他們留白的空間與著色部分同等重要,線、形、色、材料是一體的。

    包豪斯?jié)B透生活各領(lǐng)域的實(shí)踐在自由的美國獲得了充分的發(fā)展舞臺(tái),實(shí)現(xiàn)了頗具實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)躍界?!吧眢w力行”,如果說包豪斯強(qiáng)調(diào)將身體在環(huán)境中的感知直接反應(yīng)在建筑材料和空間中,那么在美國社會(huì)下綻放出的包豪斯則將“身體”這一創(chuàng)作和感受主體放進(jìn)了“總體藝術(shù)”的框架。

    包豪斯還在鮮活的存在著

    縱觀歷史,包豪斯是世界上第一所真正為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院,為工業(yè)時(shí)代的設(shè)計(jì)教育開創(chuàng)了新紀(jì)元,其教學(xué)方式成了世界許多學(xué)校藝術(shù)教育的基礎(chǔ),它培養(yǎng)出的杰出建筑師和設(shè)計(jì)師把現(xiàn)代建筑與設(shè)計(jì)推向了新的高度。包豪斯的影響不在于它的實(shí)際成就,而在于它的精神。包豪斯的思想在一段時(shí)間內(nèi)被奉為現(xiàn)代主義的經(jīng)典,并積極倡導(dǎo)為普通大眾的設(shè)計(jì),但由于包浩斯的設(shè)計(jì)美學(xué)抽象而深?yuàn)W,只能為少數(shù)知識(shí)分子和富有杰出者欣賞。

    即便包豪斯已成為歷史,但它的出現(xiàn),是現(xiàn)代工業(yè)與藝術(shù)走向結(jié)合的必然結(jié)果,它是現(xiàn)代建筑史、工業(yè)設(shè)計(jì)史和藝術(shù)史、藝術(shù)設(shè)計(jì)教育史上最重要的里程碑。同時(shí),包豪斯也是現(xiàn)代主義建筑和設(shè)計(jì)的開端,當(dāng)年那些令人目瞪口呆的革新和創(chuàng)意,今天看來,在生活中大多已經(jīng)成為司空見慣的事物。到處可以看到打著包豪斯旗號(hào)的房地產(chǎn)廣告和設(shè)計(jì)師,但包豪斯好像水銀,和現(xiàn)代主義其它許多創(chuàng)意和產(chǎn)品一樣,早已滲透到我們生活中的方方面面,那些基本的要素和原則,已經(jīng)跟著我們的需求和生活的變化而發(fā)展演變,要把某個(gè)人某事剝離開來,說它不是包豪斯,已經(jīng)不太可能。包浩斯今天已經(jīng)變成了上海的環(huán)球金融中心,變成了我們公寓里的落地窗,以及不吊頂、不做角線的室內(nèi)裝修方式。時(shí)至今日,在中國,對(duì)包豪斯的關(guān)注似乎更熾烈,隨處可見的板式住宅和工廠建筑,當(dāng)今金融區(qū)、住宅區(qū)的整體風(fēng)貌,無不刻上了包豪斯的烙印。

    正因如此,包豪斯得以鮮活地存在著。

    (編輯:九月)

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