油畫作品中的情感表現(xiàn)

陳軍

【摘 要】近現(xiàn)代油畫在不斷地發(fā)展，而隨著它的進步，個人情感意念和主體精神的表達是近現(xiàn)代藝術(shù)家們更加注重的問題，正因為如此，才使得油畫成為一種能豐富表達人類思想感情的繪畫藝術(shù)形式，它對人類的影響也越來越廣泛。本文通過對油畫藝術(shù)中“色彩”與“情感”的關(guān)系了解，對我國著名畫家的色彩觀念和在作品中感情的體現(xiàn)進行分析，探討了油畫中的情感色彩表現(xiàn)技巧。

【關(guān)鍵詞】油畫；情感色彩；表現(xiàn)

中圖分類號：J213 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）12-0173-01

繪畫觀念得到轉(zhuǎn)變與發(fā)展，使得近代的繪畫家越來越注重在作品中表達自己的思想情感，個人意念和主體精神的作用越來越重要。顯示出作品中的感情色彩在創(chuàng)作中越來越重要，這是現(xiàn)代油畫藝術(shù)發(fā)展的結(jié)果。之前的油畫作品中，能很好表達感情的不多，如今，在油畫表達中感情技巧的表達方式十分豐富，而從近現(xiàn)代根源上深入了解作品色彩情感表現(xiàn)的本質(zhì)，是畫家要想在繪畫創(chuàng)作實踐中更好地運用色彩語言所必須做的。

一、油畫中的情感表現(xiàn)具有獨立性

民族情感和地域因素是影響油畫藝術(shù)家創(chuàng)作作品時的重要因素，除了這些，各民族特有的文化也是影響這一時期所創(chuàng)作作品的因素。由于作品會包含很多不同的感情，因此要從不同的方面對一幅作品進行分析，另外，情感上以發(fā)泄自我內(nèi)心情感為主的作品大多是現(xiàn)代主義運動時期的作品，它們的模式在一定程度上脫離了傳統(tǒng)保守，然后，表達了大眾情感藝術(shù)的作品會產(chǎn)生很大的影響，并發(fā)揮重要作用。比如未來的畫家，他們的藝術(shù)綱領(lǐng)將會是表現(xiàn)人們對鋼鐵、機械以及速度等現(xiàn)代文明符號的不滿情緒。除此之外，還有一些畫家在進行作品創(chuàng)作時呈現(xiàn)了模棱兩可的態(tài)度，所以，研究每一幅油畫作品的情感時，要對真實的作品感情進行認真審視。

比如20世紀由“野獸派”畫家發(fā)起的第一場美術(shù)革命，野獸派畫家特別推崇的藝術(shù)創(chuàng)作典范是凡·高。他們往往借助于抽象的圖形和符號，通過平涂的畫畫、鮮艷的純色以及鮮明的輪廓線等油畫語言的生動性，來表達自己的情感，進行情感宣泄。畫家自己的感受和創(chuàng)作經(jīng)驗對油畫的創(chuàng)作非常重要，色彩表達要強調(diào)主觀性和自律性。比如觸動了無數(shù)欣賞者心靈的挪威畫家蒙克的代表作《吶喊》，他為了表現(xiàn)自己內(nèi)心的真實感受，通過作品表現(xiàn)了出來?！秴群啊愤@部作品之所以充分體現(xiàn)了他對死亡的恐懼，是因為蒙克從小接連失去親人。黃色的天空、藍色的河流以及對背景用神秘手法的勾勒，還有那些類似于骷髏人頭和幽暗的身軀，這些低落的情感色彩將那種壓抑的精神狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、油畫中的情感表現(xiàn)具有創(chuàng)新性

油畫發(fā)展的不竭動力是創(chuàng)新，要使自己的創(chuàng)作達到巔峰、提高作品藝術(shù)性、上升到新高度，就要對自己的作品進行創(chuàng)新。文藝復(fù)興時期的宗教繪畫流派、以德拉克洛瓦為代表的浪漫主義流派、以卡拉瓦喬偉代表的現(xiàn)實主義流派和以安格爾為代表的新古典主義流派都受到古典法的約束，是利用主觀臆想體現(xiàn)出作品的內(nèi)涵，精神狀態(tài)是道德說教來體現(xiàn)的，去追求一種宏大的場面。印象主義流派之所以被視為一場繪畫的巨大變革，是因為他完全顛覆了古典條條框框的約束，通過自由發(fā)揮色彩對于自由事物的描繪，將自然客觀景象進行如實的繪畫描述，讓革命性的變革與作者內(nèi)心價值判斷和價值追求緊密相連。

一直被視為經(jīng)典的是德拉克洛瓦和安格爾，為了維護自己的追求，運用爭鋒相對的面對面辯論，這極大地推動了藝術(shù)的發(fā)展，將藝術(shù)家各自對藝術(shù)表現(xiàn)形式的執(zhí)著追求體現(xiàn)了出來，也將藝術(shù)家對藝術(shù)創(chuàng)作的熱愛和忠誠表現(xiàn)了出來，成為了后人學(xué)習(xí)的榜樣。庫爾貝是現(xiàn)實主義的大師，他受到浪漫主義的影響，在創(chuàng)作時轉(zhuǎn)換了視角，將目光放在廣大人民群眾身上，不僅表達了對廣大人民的深切同情，而且將個人情感融入到大眾之中，成為一種社會情感。

三、油畫中的情感表現(xiàn)可以對個體社會情感進行表達

印象主義之前的大部分作品題材大多關(guān)注神話、宗教或歷史片段的描繪。巧合的是，要引申到對宗教題材的刻畫，大師要對下層人民生活狀況以及下層人民中代表人物模型來進行刻畫，作品想要表現(xiàn)出滿足上層統(tǒng)治者對廣大貧民階層的精神桎梏，就不能脫離歷史背景的約束。一些畫家通過自己的作品來表達對下層人民的生活狀態(tài)，表達了自己對人民的無限同情，比如說卡拉瓦喬、穆立羅等，其中，穆立羅的代表作《乞丐》，就是因為深受卡拉瓦喬的影響，深切同情下層人民而創(chuàng)作的。他特別喜歡通過描述流浪漢和流浪兒童的生活來表達自己的感情。

第一個將目光投向下層人民的畫家是卡拉瓦喬，它的代表作《祭壇畫》通過一個地地道道的農(nóng)民形象來表現(xiàn)馬太形象，將漁夫、流浪漢及下層人民帶入教堂的思想也表現(xiàn)了出來，這些都可以看出作者對當(dāng)時所處的社會抱有批判和懷疑的態(tài)度，也引來了統(tǒng)治者的強烈不滿。而維米爾則在繪畫中描繪恬靜安詳?shù)纳顨庀ⅲ枥L了中產(chǎn)階級的家庭生活，他的作品《倒牛奶的女仆》讓觀賞者感受到溫馨的體驗，是由于作者通過簡潔大方的畫面，用抒情情調(diào)來表達自己的內(nèi)心感受。

參考文獻：

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