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    《釜山行》之人性與編劇分析

    2016-12-20 22:12:59郝銀華林峰吳巧燕
    戲劇之家 2016年23期
    關(guān)鍵詞:人性

    郝銀華+林峰+吳巧燕

    【摘 要】為了探索《釜山行》中的人性表現(xiàn)與編劇特性,本文研究了影片中的父女、夫妻、乘客以及乞丐等人物的人性表現(xiàn),進(jìn)而從類型片特質(zhì)、商業(yè)與藝術(shù)取舍、節(jié)奏把控等角度進(jìn)行具體剖析,全面分析該影片編劇特性。

    【關(guān)鍵詞】編??;釜山行;人性

    中圖分類號:J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)12-0082-02

    《釜山行》是由延相昊執(zhí)導(dǎo),孔劉、馬東錫等主演的災(zāi)難恐怖片,影片講述主人公單親爸爸石宇與女兒秀安乘坐KTX高速列車往釜山,列車上由一位少女身上帶來的僵尸病毒開始肆虐且不斷擴(kuò)散,傾刻間列車陷入災(zāi)難的故事。[1]該片導(dǎo)演想通過人們面對危險時刻的不同反應(yīng),呈現(xiàn)不同的人性,如善良、友愛、高尚、勇敢、無私、丑惡、卑鄙、自私、懦弱、貪婪等,同時每個人物不僅只有一種性格。本片并沒有刻意塑造光輝鮮明的英雄人物,而是對災(zāi)難之中呈現(xiàn)出來的各種人性特征就行拷問,引領(lǐng)觀眾思考什么是導(dǎo)致人性顯露罪惡的原因。

    一、影片中人物的人性

    (一)父女。影片主角石宇為了陪女兒去釜山看媽媽,乘坐清晨開出的KTX列車,便于午間回到首爾,以免耽誤其工作,是一個以自己利益為先的小人物,與證券經(jīng)紀(jì)人的自私自利形象形成鮮明對照。在影片中竟然為了自己和女兒的安全關(guān)上大門,阻止尚華夫妻進(jìn)來,是對其性格的很好體現(xiàn)。隨著劇情的發(fā)展,在大田站尚華救他之后,他的人物個性也發(fā)生轉(zhuǎn)變,一直到最后變成勇敢、友愛的父親形象。整個影片中,主角石宇是具有悲情色彩的[2],同時有其必然性。開始設(shè)置人物形象時表現(xiàn)其自私自利,在關(guān)鍵時刻也挽救了不少人,表現(xiàn)其英勇和仁愛的一面,但是整個影片中病毒的發(fā)生,石宇及其公司負(fù)有主要責(zé)任。在影片最后,人物命運(yùn)不得不與價值觀綁定。當(dāng)他與感染病毒的龍錫對抗時,不僅僅表現(xiàn)出為保護(hù)女兒和盛京的英勇,更體現(xiàn)整部影片的父女之愛以及對其悲劇的人物個性,使他被咬傷之后,面臨悲痛艱難的選擇,也將影片中的父愛推向高潮點。影片中石宇的單一人物形象,并不是光輝人物,但從他自私自利到后來英勇仁愛,再到最后的自我犧牲,塑造了一個較為復(fù)雜的主角形象,意圖更真實地展現(xiàn)人性本質(zhì)。

    (二)夫妻。尚華是一個典型的社會底層人士,身上帶有一點仇富元素,但是人物本身有正有反,反而更加鮮活。影片中尚華非常疼愛懷孕的妻子,在災(zāi)難來臨時,表現(xiàn)他不懼危險而敢于面對各種困難的勇敢善良、淳樸憨厚人物個性??此贫睾窭蠈嵉纳腥A,在災(zāi)難中遏力保護(hù)弱小、幫助其他幸存者逃離災(zāi)難,關(guān)鍵時刻他以大無畏的犧牲精神為他人贏得了寶貴的逃生時間。他所表現(xiàn)的勇敢頑強(qiáng)使石宇從一個自私自利之人轉(zhuǎn)向了英勇無私的正面形象。而尚華妻子盛京處事寬容并富有正義感、樂于分享,與小秀安一起在這場災(zāi)難中發(fā)出人性光輝。影片中的兩個主要人物,盛京所代表的女性,為了整個人類的生存繁衍付出太多;秀安所代表的孩童正是人類、民族的未來,兩者都帶有希望的屬性,所以導(dǎo)演設(shè)計兩個人物的光輝形象以及在這次災(zāi)難中僅存的兩個人是有其必然性的。

    (三)情侶。榮國和珍熙與棒球隊隊友們登上此次列車到釜山作校際比賽,影片主要表現(xiàn)榮國淳樸善良、對愛情忠貞不渝的人物個性。在榮國、石宇、尚華從9號車廂殺向15號車廂過程中,榮國看到昔日的隊友已變成僵尸,他淚流滿面不忍心搏殺的場景令人動容。整個場景中由于他的不忍與僵尸的殘酷冷血形成鮮明對比,更襯托出他淳樸善良的人物個性。后面女友被僵尸所咬,他卻選擇了不離不棄、始終陪伴在她身邊,最后也被僵尸化的女友所咬,演繹了一段以身殉情的美好愛情故事,這場愛情的死亡也是在用美好的事物被撕裂來告訴觀眾罪惡的原因。

    (四)乘客。乘客有許多,龍錫是乘客中的一個典型代表。在許多危險時刻,他卻只考慮自己而拋棄眾人,最終也難逃厄運(yùn)。自私自利的龍錫,這個主導(dǎo)人類階層分化的惡人,不斷利用同類作為人肉盾牌,換取自己的逃生機(jī)會,讓我們看到了災(zāi)難之中人性深處最丑惡的一面。但當(dāng)他知道自己快要喪尸后,終于說出自己去釜山是為了見媽媽和家人,此刻的他很可憐,也具有善良的人性。原來再壞再自私的人,一旦有了親情的理由,帶給觀眾的也是一個極大沖擊和對人性的重新思考。

    乘客中的一對姐妹也具有表現(xiàn)意義,當(dāng)妹妹知道常務(wù)等旅客因為害怕被感染耽誤了進(jìn)門時機(jī)后,打開門報復(fù)這群可恨的人類。姐妹倆看似不同的性格,卻在關(guān)鍵時刻還是表現(xiàn)了姐妹同心,血濃于水的骨肉親情。

    傻傻的乞丐在開始被他人所救,最后犧牲自己,并挽救了盛京和秀安,對人性的表現(xiàn)也具有一定的沖擊力。說明人不管地位多么低賤,也可以有一顆仁愛之心。

    (五)司機(jī)。司機(jī)本可以坐在駕駛室開著車,逃離這是非之地,為了自身安全不顧別人生死。但是他并沒有那么做,許多時刻他還是心系乘客、心系他人,而影片最后,他看到常務(wù)處于危險時刻,選擇下車去營救常務(wù),結(jié)果犧牲了自己,成全了他人,導(dǎo)演也想表現(xiàn)再普通的人也具有一顆仁愛之心。

    二、從編劇角度分析該影片特性

    (一)作為類型片的特質(zhì)。從影片中可以看出,釜山行結(jié)合了喪尸類型片的優(yōu)點,同時也有創(chuàng)新。釜山行的喪尸速度快,沒有明顯弱點,這一點強(qiáng)化了面對喪尸的恐懼感,增強(qiáng)了電影的緊張元素。影片主角不是強(qiáng)者,甚至算不上一個好人,但是最后面對孩子和末日,選擇成為拯救者。主角不再是傳統(tǒng)意義上的救世主,而是一個平凡而又偉大的父親。影片中沒有一個真正意義上的反派,盡管片中有壞人,但是可恨之人也必有可憐之處。人們在面對人性最深刻的拷問時,有的會選擇做好事,有的會選擇做壞事,但是起點都是為了自己珍惜的事物,所以影片里的角色都扮演著自己無奈于現(xiàn)狀后的嘴臉,沒有絕對的好與壞,只有值得與不值得。

    影片中喪尸僅僅只是作為一個環(huán)境的存在,一個負(fù)面的推動力,一個個角色在這個推動力下做出選擇,選擇本身沒有什么高貴與否,人性在這里只是扮演一個中性的角色,影片強(qiáng)調(diào)的是選擇的原因,或許是為了孩子,為了父母,為了妻子。人性本是自私的,所以無論這個結(jié)果是好是壞,我們都沒有改變別人選擇的立場。導(dǎo)演希望我們能面對人物的現(xiàn)象去看透現(xiàn)實的本質(zhì)。生命的厚重一直是一個難題,特別在末日的環(huán)境下,拋開每個人的社會價值,生命的天平就越發(fā)公正,生命的含金量也在下降,這才是最恐怖的事情。如果女兒不去找媽媽,或許一家就能安全度過,如果環(huán)境沒有污染,或許就沒有這場世界的感染。

    (二)商業(yè)與藝術(shù)的取舍和結(jié)合。一般的恐怖片想表達(dá)足夠深刻的內(nèi)涵是比較難操作的,但是作為末日喪尸片,其本身就帶有人性拷問的前提,所以藝術(shù)表達(dá)上具有其他商業(yè)片沒有的優(yōu)勢。但是釜山行沒有滿足于這一點,在保留影片商業(yè)屬性的同時也進(jìn)一步強(qiáng)化了藝術(shù)元素。喪尸的妝容、濺在玻璃上的血、火車爆炸、喪尸群、幽閉空間等,這些元素都保證了影片的觀賞性,讓觀眾能在90分鐘里保持一個亢奮的狀態(tài)。而同時影片利用人物的背景去交織出不同的情感碰撞,職業(yè)經(jīng)理人與勞苦百姓、社會人士與在校學(xué)生、老人與壯年,這些都構(gòu)成了影片豐富的人物形象和情節(jié)張力。每個形象都帶有標(biāo)簽和典型,背后都映射著社會與現(xiàn)實代表的問題。中年危機(jī)、校園愛情、情感代溝,等等,這些東西都是可觸摸的,不會因為世界危機(jī)而消失,反而在人性的大環(huán)境下出現(xiàn)了更多解讀角度,將問題本身與環(huán)境結(jié)合,從而達(dá)到一個新的灌輸點。同時換個角度想,在末日的環(huán)境下,這些日常中的問題都強(qiáng)化了人性的弱點。這種多角度多線索的手法不僅僅是增強(qiáng)敘事力度,更重要的是強(qiáng)化了主題的表現(xiàn)程度,貼近了觀眾的觀感。

    (三)節(jié)奏的把控。影片是類型片本土化的形式,所以結(jié)構(gòu)上完全是經(jīng)典故事模式,規(guī)范的整體結(jié)構(gòu)。前15分鐘的建制,將主要出場人物都介紹完整,同時迎出人物本身的沖突和矛盾,父女之間的代溝和關(guān)系疏遠(yuǎn)。而且干擾事件的完整性是極為亮眼的表現(xiàn),從工作到生日禮物,再到找媽媽,這一連串的細(xì)節(jié)和情節(jié)帶出了上高鐵的情節(jié)點。可以說僅僅前面15分鐘,就可以作為一部微電影。這就是在節(jié)奏上做到了章節(jié)的整體化,讓開端也有了開始、發(fā)展、高潮、結(jié)尾。

    在之后的發(fā)展過程中,主角的戲份沒有擠壓掉其他角色的空間,多個線索的齊頭并進(jìn),展現(xiàn)了作者對故事良好的梳理能力,強(qiáng)化了整部片子的邏輯性和豐滿度。隨著時間的推移,故事沖突在變化,人物性格在變化,人物關(guān)系在變化,人物命運(yùn)在變化,這些都是相輔相成的。最后在高潮處給予主角人物選擇——別人的天堂和自己的地獄。將人物形象的矛盾點都解決,故事的情感點也在此爆發(fā)。

    結(jié)尾的主題表現(xiàn)代表著影片最終立下的論點,槍聲與歌聲兩者的選擇,簡直是妙到毫巔,盡管作者本身表示原本的想法是以死亡告終,但是因為種種原因改成歌聲的結(jié)尾,在情節(jié)形式、感情積累、人物線索上立下了大功,將影片水準(zhǔn)拔高了許多,影片的主題得到升華,兩個幸存者——孩子和孕婦,孩子代表了未來,孕婦代表孕育新的生命,導(dǎo)演也把整個影片的落腳點放在這里,將希望留給了人類。

    (四)影片人性的意象。影片中的人物都在突破自身身份所帶來的社會形象,以利益為主的證券經(jīng)濟(jì)人反而放棄了自身利益,仇富的小市民把自己的妻兒寄托給本來不相信的人,兒戲一般的高中生戀情卻犧牲了生命,原本的小人物們都做出了壯舉。這種突破是一件好事情嗎?人性在每個人物身上都展現(xiàn)了兩面性,人物看起來像是豐滿了,實際上是突破典型變得混亂了,而這種混亂會讓生命變得脆弱。如果結(jié)尾是女人和孩子被槍殺(導(dǎo)演本來的想法),導(dǎo)演想要告訴我們的是生命會在混亂中變得一文不值,災(zāi)難的最好處理方式,就是不讓災(zāi)難發(fā)生。我們需要去溯源,找到根本原因。

    三、結(jié)語

    導(dǎo)演在有意無意地強(qiáng)調(diào)一種因果相報的‘輪回說,而輪回是一種表達(dá)正面價值觀和情節(jié)張力的部分,其實影片對每一個人物都設(shè)置了兩面性,人性不是簡單的善惡,而是飽滿有層次的存在,每個人的立場不同,選擇不同,所反饋的形象也不同。其實導(dǎo)演是想通過人性的復(fù)雜化來表達(dá),作為影片前提的喪尸危機(jī)其本身所帶有的罪惡性,如果沒有這場災(zāi)難,生命就不會變得沒有價值,你我也不用露出內(nèi)心深處的丑惡嘴臉,珍惜現(xiàn)在的環(huán)境,熱愛現(xiàn)在的生活,才是我們該做的!

    參考文獻(xiàn):

    [1] 釜山行百科[EB/OL].http://baike.baidu.com/link?url=3-e3nbtQSAUjfn6D0hTjb3bh90vKkgbNtcC6f1e0kRXty0wA0vnA8HcDdWOr-EOdUtqXER5_MzUg6jq8CddHgJs-NJ0OEGlBKXFRM6WE6sMt5VZ7AYl7ybmY1cBHCLT-.

    [2]釜山行一輛開往人性深處的列車[EB/OL].http://toutiao.com/i6312949117509173762/.

    作者簡介:

    郝銀華(1987-),安徽省安慶市人,黃山學(xué)院,初級實驗師, 研究方向:廣播電視技術(shù)、教學(xué)視頻資源開發(fā)。

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