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    近兩年國產(chǎn)動畫電影中的商業(yè)美學(xué)敘事探析

    2016-12-20 22:11:31張晗
    戲劇之家 2016年23期
    關(guān)鍵詞:動畫電影

    張晗

    【摘 要】近兩年國產(chǎn)動畫電影迎來了新一輪的發(fā)展高峰,受到全球化的影響,國產(chǎn)動畫電影無論在影像敘事還是內(nèi)容敘事上,都體現(xiàn)出了極強(qiáng)的商業(yè)美學(xué)特性。如何進(jìn)一步理解商業(yè)美學(xué),如何更好地在動畫電影之中運(yùn)用商業(yè)美學(xué),都將是未來中國國產(chǎn)動畫電影發(fā)展的重要課題。

    【關(guān)鍵詞】商業(yè)美學(xué);動畫電影;奇觀敘事

    中圖分類號:J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)12-0075-03

    英國學(xué)者理查德·麥特白在其所著《好萊塢電影:美國工業(yè)電影發(fā)展史》中引用了前美國電影協(xié)會主席賈克·瓦倫提的一句話:“電影是藝術(shù)與商業(yè)的聯(lián)姻?!盵1]電影作為一種豐富的藝術(shù)表達(dá)形式,其自身帶有多重性質(zhì),它的藝術(shù)性與商業(yè)性也有著千絲萬縷的聯(lián)系。好萊塢電影經(jīng)過多年的發(fā)展,其商業(yè)美學(xué)的概念,已經(jīng)得到了專家學(xué)者、電影市場、電影生產(chǎn)者與觀眾多方的認(rèn)可。動畫電影,作為電影的一個類型,從誕生之日到繁榮,它的發(fā)展、流變也一直與商業(yè)密不可分,無論是以迪士尼為代表的美國動畫電影,還是如今自成一派的日本動畫電影,其生產(chǎn)的最大目標(biāo)都是賺取商業(yè)利潤。中國的動畫電影進(jìn)入新世紀(jì)后,由于電影和動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,技術(shù)的革新,電視與新媒體的推廣使動漫文化的觀眾向著各個年齡層蔓延,并且形成了固定的觀眾群,隨著觀眾群逐漸穩(wěn)定和成熟,紛紛走進(jìn)電影院觀看動畫電影,動畫電影的消費性特征也越發(fā)明顯,無論在影像敘事還是內(nèi)容敘事上,都體現(xiàn)出了商業(yè)美學(xué)的特性。

    麥特白在《好萊塢電影》里對商業(yè)美學(xué)作出了基本的解釋:“好萊塢是電影商業(yè)美運(yùn)作的典范。其核心是電影的制作中尊重市場和觀眾的要求,有機(jī)配置電影的創(chuàng)意資源(類型、故事、視聽語言、明星、預(yù)算成本等)和營銷資源(檔期、廣告、評論等),尋找藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合點,確立自己的美學(xué)管理,并根據(jù)市場和觀眾的變化不斷推出新的慣例?!盵2]由此可見,商業(yè)美學(xué)并非是一成不變的,它并非完全淪為消費主義的附庸,而是需要在藝術(shù)和商業(yè)之間達(dá)到一個平衡點,刺激、快樂和消遣無疑是電影的商業(yè)性需求,而為了使這些元素得到更好地發(fā)揮,則要通過電影的藝術(shù)性來得以保障。

    中國動畫電影曾經(jīng)經(jīng)歷過一段時間的輝煌,《齊天大圣》《九色鹿》《小蝌蚪找媽媽》《哪吒鬧海》這些經(jīng)典之作,不僅取材于中國民間故事文本,并且也將動畫技術(shù)與中國古典繪畫藝術(shù)有效結(jié)合,達(dá)到了一個藝術(shù)高峰,形成了“中國派”。而隨著動畫技術(shù)的提升,日本、美國動畫流派的沖擊,中國老制片廠的落寞,中國動畫電影又陷入了低谷。近兩年,在電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的帶動下,動畫電影又迎來了新的機(jī)遇,無論是完全基于網(wǎng)絡(luò)動漫興起的成人動畫電影《十萬個冷笑話》,依靠精良制作和精準(zhǔn)營銷一炮而紅的《西游記之大圣歸來》,雖然飽受詬病但仍然票房成績極佳的《大魚·海棠》,還有兒童動畫電影《熊出沒·雪嶺雄風(fēng)》和《小門神》等都是都帶有極強(qiáng)的商業(yè)圖謀,呈現(xiàn)出商業(yè)美學(xué)的敘事特點。

    一、視聽元素中的奇觀敘事

    動畫具有極強(qiáng)的夸張、變形能力,動畫世界可以完全抽離于現(xiàn)實世界,塑造出完全脫離現(xiàn)實,瘋狂的,夢幻般的場景,夸張變形的動畫形象,動畫形象的行為動作也可以肆意違反物理規(guī)律,它們的最終目標(biāo),都是為了能夠拓展觀眾的想象空間,用反常規(guī)的畫面,超越現(xiàn)實的驚奇世界,吸引觀眾的眼球。動畫電影通過強(qiáng)調(diào)不同于日常生活的視覺體驗,讓觀眾產(chǎn)生一種陌生感的間離效果,種種夸張和變形技法都變成了奇觀敘事中的一部分,最終達(dá)到滿足觀眾審美心理的效果,電影史學(xué)家湯姆·古寧曾經(jīng)把這稱為電影的“驚訝美學(xué)”。

    近兩年,隨著動畫技術(shù)的革新,動畫技術(shù)表現(xiàn)難度降低,而動畫電影中則越來越呈現(xiàn)出一種奇觀敘事的創(chuàng)作傾向。對于電影奇觀的分類,法國電影理論家讓-米歇爾·弗羅東認(rèn)為:“有兩種特技效果存在,一種是展現(xiàn)在你面前,可見的特技效果,產(chǎn)生震撼的效應(yīng),還有一種是不可見的,隱性的特技效果,為影片增加了許多敘事成分?!盵3]

    最直觀的奇觀可以讓人眼花繚亂,直接刺激觀眾的感官。比如人物形象、場景塑造等?!洞篝~·海棠》之中,無論是主角還是配角,其人物設(shè)計都多少取材自《山海經(jīng)》《左傳》《列仙傳》等中國古典文獻(xiàn),帶有濃濃的中國本土韻味。且在人物設(shè)計造型上,也和人物的背景、功能特點相結(jié)合,在神與人之間尋找到一個平衡點,創(chuàng)造出了“新神”的樣貌。比如雨神赤松子選用藍(lán)色作為人物設(shè)計基本色彩,他駕鶴布雨,對服裝的設(shè)計上較為飄逸,而其相對應(yīng)的火神祝融則以紅發(fā)代表火,其服裝類似于藏族楚巴,凸顯出一種野性的魅力。句芒為木神,他的服飾選用了人們通常對“木”的印象——棕色和綠色作為顏色基調(diào),頭頂并非頭飾,而是一只燕子,這象征著句芒木神超脫人類形象之外,與自然合為一體的意象。

    這樣的人物造型設(shè)計不僅可以迅速地讓觀眾將人物區(qū)分,而且他們反日常認(rèn)知的造型同樣會給觀眾帶來驚奇感。不同的服飾顏色、服飾風(fēng)格、外貌設(shè)計同樣是一種直觀的視覺代碼。當(dāng)觀眾從夸張的人物外觀上感知到人物身上的獨特內(nèi)涵,并進(jìn)一步解讀出人物外貌、服飾的代碼意義時,觀眾將會體會出影片的深層含義,完成代碼解密,接受在人物形象之下的文化內(nèi)容傳達(dá)。

    再如《小門神》這部動畫電影中也融入了大量奇觀敘事的成分,胖門神神荼下界來尋找好兄弟郁壘時,誤入人間家庭,在一對母女的幫助下,甚至過起了人類的生活,還去人類的迪斯科廳參加換裝跳舞大賽。古代神仙跳現(xiàn)代舞,這兩種完全分屬于不同時代、不同文化語境的事物拼貼混搭在一起,達(dá)到了一種令人驚奇的詼諧效果。雖然這個橋段前后邏輯略顯生硬,有一種為了達(dá)到驚奇而驚奇的意味,但不得不承認(rèn),這個橋段最終成為該敘事段落中的高潮。

    除了人物和場景之外,另一種不顯性的視聽手段,如鏡頭運(yùn)動、剪輯等等也同樣可以構(gòu)成奇觀敘事。比如《十萬個冷笑話》這部動畫電影中的開頭講述的是外星人進(jìn)攻地球的故事,它并沒有采用傳統(tǒng)的動畫入場的方式,而是采用漫畫與動畫相結(jié)合的方式,用漫畫分鏡代替?zhèn)鹘y(tǒng)動畫分鏡,減少了人物動作,依靠人物的背景音將爆炸特效、轉(zhuǎn)場、人物動作用一種異常簡單粗暴的方式描述了出來。比如對于爆炸場面的展示,畫面上就是一個“轟!”字,觀眾的審美慣性則會自動地補(bǔ)充畫面缺失的內(nèi)容,而主人公則用平淡無波的聲音,干巴巴地說了一句“轟!”仿佛世界末日的爆炸場面與他毫無關(guān)系,更形成了一種聲畫對位的關(guān)系,令人忍俊不禁。而對于外星人進(jìn)攻地球這一事件的視聽語言描述,則是用三個簡單的條狀漫畫分鏡,搭配主角念白“怪獸、尖叫、逃跑、小蘿莉”,畫面是靜態(tài)的,而敘述則沒有任何的形容詞,不僅僅是用精簡的語言傳達(dá)出了所有導(dǎo)演試圖告知觀眾的內(nèi)容,還包含了一種對傳統(tǒng)怪獸災(zāi)難片中經(jīng)典情節(jié)的消解和反嘲。近30多分鐘的劇情用寥寥幾句話就輕松勾勒,這種反常規(guī)的敘述方式,并非直接滿足于觀眾的審美期待,而是反其道而行,建構(gòu)出新型的視聽奇觀,與觀眾的審美期待形成強(qiáng)大的落差感,進(jìn)一步激起觀眾的好奇心。這種碎片化的、非線性、后現(xiàn)代的反經(jīng)典敘事,也是喜劇類中國成人動畫的一大突出特點。

    二、充滿趣味的程式化敘事

    當(dāng)劇作家約翰·賽爾斯被雇傭?qū)憽端Ⅳ~》的時候,賽爾斯曾經(jīng)問制片人:“你希望多長時間被震撼一次,大約15分鐘嗎?”制片人給出的答案是:“是的,不過還不需要震撼,也許就是那種即將被震撼的感覺——一些相關(guān)的動作段落常常用來保持能量的繼續(xù)。除此之外,還需要使電影幽默有趣?!盵4]可以看出,“好萊塢模式”是遵照一定的程式和元素,合理配比最終形成一套經(jīng)典敘事模式,它的本質(zhì)符合經(jīng)濟(jì)也符合藝術(shù)的規(guī)律。以迪士尼為代表的美國動畫電影,一直是好萊塢模式的忠實擁躉,在動畫電影漫長的發(fā)展過程中,這種程式化敘事不僅沒有被打破,反而是愈加嚴(yán)謹(jǐn),具體的表現(xiàn)有:敘事節(jié)奏越加緊湊,喜劇段落、劇情段落和情感段落分配明顯,一部動畫電影之中具有多種類型元素且主題有多重化傾向。比如《冰雪奇緣》類型元素包括災(zāi)難、奇幻、冒險、親情、愛情、陰謀等等,其主題包括女性的自我發(fā)現(xiàn),親人的保護(hù)與理解,愛情與拯救等等。

    近兩年中國動畫電影尤其是院線電影,都有著極強(qiáng)的商業(yè)野心,所以無論是動畫風(fēng)格是偏歐美、或者是日本、還是有著強(qiáng)烈的中國色彩,在其敘事上,這些影片都無可避免地向著好萊塢經(jīng)典模式靠近。比如《搖滾藏獒》是一部與西方合作比較緊密的動畫電影,它的敘事就具有典型的好萊塢風(fēng)格,它具有多重類型元素比如喜劇、冒險、音樂、黑幫等等,也具有多重主題,比如追逐夢想,解放自我,父子親情等,在不同的段落中都有所體現(xiàn),且這些主題之間具有極強(qiáng)的邏輯性,彼此互相牽引,最終形成了一個完整的閉環(huán),所有建構(gòu)的矛盾在高潮之后一瞬間都得到了完美解決。再比如《西游記:大圣歸來》這部電影的線索主要有兩個,一個是大圣從落魄到再次崛起,一個是江流兒發(fā)現(xiàn)大圣并解救童男童女的大冒險,從時間順序上來說,后者是包含著前者的,江流兒用血解除了孫悟空封印這個情節(jié)使兩個序列事件交織在一起,主線劇情的牽引給副線劇情提供了發(fā)展的方向,而副線劇情使主線劇情不再單薄,兩條故事線的敘事節(jié)奏都把握得當(dāng),并沒有明顯的滯澀感。

    《大圣歸來》是迄今為止票房最高的動畫電影,這充分證明了其商業(yè)性所在,它的商業(yè)性表現(xiàn)在,它是一部劇情類冒險動畫,也是一部擁有情感點的合家歡動畫,它是一部勾起青年人回憶的情懷動畫,也是一部能夠讓孩童體會到快樂的喜劇動畫,它的多類型元素融合建構(gòu)出了這部動畫電影內(nèi)在的商業(yè)美學(xué)特征,觀眾在電影院中消費著自己的感情,而導(dǎo)演則把能夠引起消費行為的元素連綴在一起,最終成就了一部出色的商業(yè)動畫電影。

    除了在總體的敘事結(jié)構(gòu)、主題和元素上都需要圍繞著“經(jīng)典敘事”展開之外,動畫電影對于段落內(nèi)的“強(qiáng)烈時刻”也具有極高的要求?!皬?qiáng)烈時刻”也是動畫電影吸引觀眾眼球的重要手段,不同于實拍電影,動畫電影完全抽離于現(xiàn)實,這為人物的表演,畫面的表現(xiàn)都無形之中增加了難度。觀眾在觀影時,一開始很難通過動畫形象形成代入感,故而也十分容易分散精力。而制作者往往就是采用各種手法持續(xù)不斷地制造“強(qiáng)烈時刻”,為觀眾提供大量的審美快感。以經(jīng)典動畫電影《功夫熊貓》第一部為例,在“阿寶圍觀武林大會,最后被指定為神龍大俠”這一橋段中,從事件建構(gòu)到事件段落結(jié)束,僅僅有四分鐘的時間,而這其中就包含了三個小段落:

    第一段:烏龜大俠告訴師傅自己要選出神龍大俠。

    第二段:阿寶好不容易爬上階梯,最終被拒之門外,阿寶用三種普通方法想要看比武大會,但失敗。阿寶又用了三種特殊方法,想要進(jìn)場,但還是失敗。

    第三段:阿寶想出好方法要坐著煙花上天——鵝爸來找阿寶——阿寶表示自己一定要看到神龍大俠,但煙花熄滅——阿寶萬念俱灰之際,煙花點燃——阿寶被送上天落進(jìn)場內(nèi),被烏龜選成神龍大俠。

    可以看出這一段具有非常經(jīng)典的敘事構(gòu)成模式,大段落中包含三個小段落,小段落中還包含三個小情節(jié)點,阿寶通過不斷努力、失敗、再努力、再失敗的轉(zhuǎn)折,使觀眾保持不斷的情緒波動,吸引著他們的注意力。國產(chǎn)動畫電影《十萬個冷笑話》,也同樣借用了這種方法,如開篇十分鐘講述的情節(jié)也分成三個段落:

    第一段:主角因為吐槽能量過剩,結(jié)果炸毀地球。

    第二段:(三個情節(jié)點)去陰曹地府報到,被全地球人追殺,主角逃出人群——主角再次被追殺,發(fā)動吐槽能量,變成火箭,逃出升天——火炬其實是煙花,在空中炸開,主角看到宇宙空間站,被宇宙列車撞飛,掉進(jìn)時光垃圾堆。

    第三段:主角進(jìn)入了時空罅隙,發(fā)現(xiàn)時光機(jī),啟動時間機(jī)器,返回地球。

    這短短三個段落中,幾乎時時刻刻都在制造笑點和奇觀,平均每三句臺詞,10秒鐘之內(nèi)就會產(chǎn)生一個笑點,通過人物語言、情節(jié)、聲音、或者單純的人物豐富夸張的表情來實現(xiàn),電影通過持續(xù)不斷地制造“強(qiáng)烈時刻”,來完成對觀眾的刺激。該電影商業(yè)上的成功,最終也證明了這種敘事方法是可行的。

    三、結(jié)語

    商業(yè)美學(xué)本質(zhì)上是一種經(jīng)濟(jì)驅(qū)動的機(jī)會主義:敘事結(jié)構(gòu)的形式傳統(tǒng)、奇觀、似真性和連貫性“正好組成了好萊塢對電影自身的定義”。[5]可以看出,近兩年國產(chǎn)動畫電影在文本敘述和視覺上都有了穩(wěn)步的提升,但是在商業(yè)美學(xué)和消費主義的驅(qū)動下,它也不可避免地向著極致化的娛樂靠攏,產(chǎn)生了一些負(fù)面影響,如動畫電影中的暴力失度問題,《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》的大電影系列都有著非常明顯的暴力解決問題的橋段,比如平底鍋敲擊、惡作劇報復(fù)等等,盡管視覺驚奇,并且可以營造歡樂的氣氛和笑點,但其簡單粗暴的方式展示會造成“暴力失范”,對兒童心理有著潛移默化的影響。

    對“強(qiáng)烈時刻”的過度使用同樣會造成情節(jié)的斷裂,這一點在《十萬個冷笑話》之中已經(jīng)初露端倪,盡管在營造笑點上《十冷》非常成功,但無限度地添加段子、網(wǎng)絡(luò)詞語,對于“重復(fù)”“中斷”等喜劇技法的頻繁使用,使得該電影變成了一個出色的段子集合文本,而劇情敘事的連貫性被多次打斷,前后事件序列無法組接。

    國產(chǎn)動畫電影中的奇觀敘事也同樣存在著問題,一些電影過度的注重對于電影“離奇感”的塑造,一味地在世界觀設(shè)定上大做文章,而偏離了講好一個故事,塑造好一個人物的根本方向。如《大魚·海棠》盡管其畫面精美、瑰麗,但其內(nèi)容卻十分空泛,情感失真,雖然有哲學(xué)韻味,但卻難以從人物和故事本身體現(xiàn)出來。電影《魁拔》也同樣是陷入了先鋪設(shè)出一個宏大的世界觀,卻忽視故事本身的講述方式的誤區(qū)。

    盡管仍然存在著諸多問題,但近兩年國產(chǎn)動畫電影的發(fā)展和成績也是有目共睹的,我們看到一些國產(chǎn)動畫電影因為恰到好處地把握了商業(yè)美學(xué)的精髓,而獲得了巨大的成功。我們也需要警惕商業(yè)美學(xué)的過度使用對動畫電影本身所造成的危害。在中國電影邁入高速發(fā)展的背景下,如何進(jìn)一步理解、并在動畫電影中融入并熟練地運(yùn)用商業(yè)美學(xué),在吸收歐美、日韓動畫文化的基礎(chǔ)之上,讓中國動畫也尋找到自身文化的契合點,走出自己的道路,將是未來國產(chǎn)動畫電影發(fā)展的重要課題。

    參考文獻(xiàn):

    [1]Valenti J. Hollywood, the rating system and the movie-going public[J].Usa Today Magazine,1993.

    [2][4][5][美]理查德·麥特白,吳菁.好萊塢電影——1891年以來的美國電影工業(yè)發(fā)展史[M].華夏出版社,2005.

    [3]讓-米歇爾·弗羅東,楊添天.電影的不純性——電影和電子游戲[J].世界電影,2005,(6):169-173.

    作者簡介:

    張 晗(1989-),女,北京人,中國傳媒大學(xué)博士,主要從事廣播電視藝術(shù)研究。

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