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    《山河故人》的小人物視角與命運

    2016-12-20 15:10王東鄭艷玲
    電影文學(xué) 2016年22期
    關(guān)鍵詞:山河故人小人物命運

    王東 鄭艷玲

    [摘要]賈樟柯的電影《山河故人》是一部展現(xiàn)小人物的作品。影片以飽含深情的熱愛敘述著時代激流中迷茫、脆弱、孤獨又執(zhí)著的普通人性,映射出現(xiàn)代人的生存狀態(tài)。影片以山西普通老百姓的生活為中心,表現(xiàn)小人物的生活以及他們在時代變革中的命運。在大時代之中,這些小人物在變革的波濤中呈現(xiàn)出不同的人生,有的執(zhí)著,有的無奈。無論怎樣,這些小人物通過自己的選擇,表現(xiàn)了一種個性的存在。影片在冷靜的敘述中,描述這些個體,也從他們各自的命運中探討今天的意義和價值。

    [關(guān)鍵詞]《山河故人》;小人物;命運

    《山河故人》以飽含深情的熱愛敘述著時代激流中迷茫、脆弱、孤獨又執(zhí)著的普通人性,映射出現(xiàn)代人的生存狀態(tài)。深刻的認識和極具現(xiàn)實主義的關(guān)懷使這部影片在2015年戛納電影節(jié)、臺灣金馬獎上備受好評,并獲得了第63屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)公眾大獎。

    一、直面小人物的視角

    《山河故人》延續(xù)了賈樟柯一貫的風(fēng)格,以普通人物的命運去展現(xiàn)時代的意義。每個個體都是非常渺小的,然而他們具體的追求和表現(xiàn)成為影片中一個個具體的個性存在。

    “長期以來,賈樟柯一直致力于記錄當(dāng)代中國的社會變遷,用一個個凝重而靜穆的鏡頭,敦厚而傷懷的故事,見證著劇烈轉(zhuǎn)型下中國那些被大歷史敘述碾壓和遮蔽的人們所難以言說的創(chuàng)傷?!盵1]從《小武》《站臺》到《二十四城記》《天注定》,時代的宏大,往往成為人物命運的決定性一面,無論個人進行怎樣的抗爭,終究在時代的控制下走向一個個無法回頭的結(jié)局?!渡胶庸嗜恕繁憩F(xiàn)的是從1999年到2014年,再到2025年這個階段。此時,中國的改革正在進入深水區(qū),各方局勢進行重新分配。在大時代的動蕩中,個人顯得極為渺小,有的人在開始就成了出局者,如梁子在愛情的角逐中很快敗落下來,他逃離汾陽,然而卻在生命面前成了徹頭徹尾的失敗者。命運對于梁子,沒有眷戀,只有剝奪:愛情、友情,乃至生命,在他的無限追求中都化為泡影。有的人就算獲取一時的勝利,但終究無力成為永久的弄潮兒,如晉生在改革初期動蕩的格局中抓住機遇發(fā)家致富,并以金錢為代價,趕走了情敵,也收獲了濤的愛情。但是追逐金錢和局勢變化使他最終選擇逃離,成為一個永遠沒有歸宿的漂泊者。有的人雖然能夠冷靜地面對時代的潮起潮落,卻仍然無法擺脫命運的悲劇,如濤堅守著家園,一刻都不曾離開,但卻逃不開時代的捉弄,最終換來的只是孤獨一生。無論如何選擇,梁子、晉生、濤,都成為無可奈何的一個個過客,他們在看不到希望的生活中堅守著,有時麻木,有時絕望,更有對生活之痛的徹骨體味。影片就是在這種體味中,一層層揭開他們那滿是創(chuàng)傷的生命,讓觀眾看到了這貌似平靜的生活表面之下,波濤洶涌的人生激流和血雨腥風(fēng)的殘酷肆虐。

    好的藝術(shù),是在時代和歷史中始終能夠看到人的存在。賈樟柯的電影關(guān)注個人,《山河故人》的核心也是人物的命運和個性。賈樟柯在一次采訪中也提到拍攝《山河故人》的初衷:“我只想單純地講述一個情感故事?!庇捌冀K在講述人物的悲歡離合。年輕的濤在晉生的火熱追求中亂了方寸,然而結(jié)婚并沒有使她幸福:晉生最終拋棄了她,又移民海外,最終使她和兒子永遠分離。面對這個悲劇性的命運,濤始終沒有被打垮,她堅守著家園,盡管未來已經(jīng)無法想象,但她卻始終不向命運低頭,如野草一般頑強地生存,永遠保持著對生活的熱情,從而為天涯海角的家人建立了一個永遠的棲息之地。就算生命已到暮年,就算世人都已離去,濤卻從未有過改變,就算兒子永遠不會回來,她也會給他鑰匙,讓他能夠找到回家的路。濤就是漂泊和孤獨的終點。梁子的命運令人唏噓,但他義無反顧地離開汾陽,那種決絕和勇氣也是非常值得敬佩的,也是人性中非常珍貴的部分。晉生從頭到尾的地方語言,也是執(zhí)著的一種表現(xiàn)。雖然身處海外,但是他仍然保留著最初的鄉(xiāng)音,用這種方式,證明自己的力量。這些人物,雖然命運各異,但是他們身上的執(zhí)著和勇氣是非常美好的。正如賈樟柯所說:“即使我們永遠處在一種無法擺脫的處境下,也要活下去、愛下去?!盵2]

    二、小人物的命運

    《山河故人》的小人物命運是緊緊圍繞著漂泊、孤獨這兩個詞而展現(xiàn)的,也就是“我們怎么離開故鄉(xiāng),怎么走的那么遠”[3]?!渡胶庸嗜恕分?,山西汾陽的三個年輕人——濤、晉生和梁子,在人生之路上,他們茫然、徘徊,卻又義無反顧地走向漂泊和孤獨。

    漂泊是小人物命運的直接表象。梁子的外地謀生、晉生的避禍海外、到樂的尋愛之旅都是漂泊的直接表現(xiàn)。梁子離開了汾陽,到外地求生,他的職業(yè)并沒有因地域發(fā)生變化,只不過是從一個煤礦轉(zhuǎn)移到了另一個煤礦。梁子是當(dāng)今背井離鄉(xiāng)的農(nóng)民工群體的一個縮影:這個群體從事著非常艱苦的勞動,卻無法獲得更多的財富,只能憑借健康的身軀換取生存的條件;這個群體在轟轟烈烈的國家變革中付出了很多,卻永遠屈居底層。梁子最終因病結(jié)束了顛沛流離的生活,然而迎接他的是殘存不多的時日。與梁子相比,晉生的漂泊更具有深刻意義。晉生是借助改革開放富起來的,他聰明執(zhí)著,善于鉆營、善于籌謀,對目標有明確的認識,也精于在時代的變革中投機取巧,因此他始終能夠在改革的一波波浪潮中取得最大的利益。然而,當(dāng)國家的變革逐步深入時,他的一切優(yōu)勢都變?yōu)榱觿?,于是他不得不選擇逃離。晉生來到了澳大利亞,后半生不得不忍受著精神上顛沛流離的折磨。晉生之子到樂,從小受到西式的教育,甚至連漢語也不會說。他渴望愛,渴望與父親融洽相處,渴望回到母親的懷抱,但卻在一段驚世駭俗的愛情面前偃旗息鼓。割裂的愛和人格讓他始終找不到未來的方向,也落敗在愛的追尋中。梁子、晉生、到樂,他們都是漂泊的人,不管是遠離還是回歸,他們的身體、精神和愛從來都是沒有根的,像浮萍一樣,隨水流轉(zhuǎn),只能在時代的裹挾中忍受漂泊的煎熬。

    孤獨是小人物生命的本質(zhì)特點。現(xiàn)代社會的極速發(fā)展,使人之間的聯(lián)系變得越來越淡漠,不論是愛情、親情,還是友情,在瞬息變化中都變得脆弱不堪,只留給人們長久的孤獨。濤、晉生、到樂無論他們?nèi)绾螔暝?,始終無法擺脫這孤獨的魔咒。賈樟柯充分發(fā)現(xiàn)了這種時代裂變中個體的“孤獨境況”。[4]主人公濤是個善良又重情重義的人物,她對故鄉(xiāng)汾陽有著天然的熱愛,也愛著這片土地上的一切:父親、梁子、晉生、到樂,以及年輕時的舞蹈、伴隨她的狗。可惜的是,她所熱愛的一切,并沒有因為她的固守而稍作停留,而是慢慢地消逝了:晉生拋棄了她,她盡心照顧著那條他送的狗,卻等不來任何回音;梁子負氣出走,她始終保留著他的房門鑰匙,卻等來了友人身患絕癥的噩耗;慈愛的父親,默默地疼愛著女兒,卻突然離世;心愛的兒子,在遙遠的澳大利亞想念著她,卻終究沒有回來。在汾陽的冬色中,沈濤從一個青春年少的姑娘,被時光雕刻成一個年過半百的老人,除了腳下的大地、頭頂上的藍天,她一無所有。影片結(jié)束時,濤帶著狗來到郊外,笨拙地跳起青春的舞蹈,夕陽下她那舞動的身影,掩蓋不了難言的寂寞,更無法遮蔽這深鐫于內(nèi)心的孤獨。晉生為了逃離制裁,來到澳大利亞。除了金錢和兒子,他失去了一切。在異國他鄉(xiāng),沒有了往日的風(fēng)光,晉生顯得格外憔悴,然而他唯一的兒子卻不懂中文,甚至要借助翻譯才可以和他溝通。這一對貌合神離的父子,各有各的孤獨,即便是在同一所房子里面對著至親的人,也始終被孤獨吞噬著。至于背大刀的少年、痛失丈夫的女人,這些人潮涌動中無數(shù)的個體,曾經(jīng)也有過生活中感人的瞬間,然而在時代的發(fā)展中,他們被完全邊緣化,成為旁人眼中微不足道的一粒塵埃,他們的生死愛戀,也都伴隨著這劇烈的變革,化為秋風(fēng)中的一枚落葉,落入永遠的孤獨。

    三、多樣手法下的小人物展現(xiàn)

    賈樟柯的很多電影都是“全景化地表現(xiàn)小人物物質(zhì)世界和精神世界”[5]?!渡胶庸嗜恕芬膊焕?。影片為了更好地展現(xiàn)小人物命運,采取了首尾呼應(yīng)的結(jié)構(gòu),同時通過多種方式來強化小人物的個性特征。

    《山河故人》以三段故事展開,一是濤與晉生、梁子的愛情糾葛;二是濤婚變之后幫助梁子治病,以及面對父親猝死的變故;三是濤之子到樂在澳大利亞和女教師的忘年之戀。這三段故事,從時間上看,分別表現(xiàn)1999年、2014年、2025年三個時間段,按照過去、今天、未來的線性敘述,呈現(xiàn)了人生的主要過程。從內(nèi)容上來看,第一個故事表現(xiàn)了年輕人的愛情追求與矛盾,第二個故事表現(xiàn)了人生的悲苦和磨難,第三個故事表現(xiàn)了異鄉(xiāng)人內(nèi)心的苦悶與徘徊。三個故事分別以青春、命運、情懷為著眼點,層層渲染,表現(xiàn)人生的多維追求。從內(nèi)在聯(lián)系上看,第一個故事是后兩個故事的前提和基礎(chǔ),第二、三個故事是隨后發(fā)生的不可逆轉(zhuǎn)的結(jié)局。三個故事前后呈因果關(guān)系。從主題的表現(xiàn)來看,第一個故事是漂泊和孤獨產(chǎn)生的背景,第二、三個故事是漂泊和孤獨的深刻體現(xiàn)??傮w來說,《山河故人》中的三段故事,不是隨意的組合,而是飽含著導(dǎo)演對時代和人生綜合思考的一種具象體現(xiàn)。

    《山河故人》在整體結(jié)構(gòu)上前后呼應(yīng),影片在主人公的舞蹈中開篇,又在舞蹈中結(jié)束,完成了回到起點的追述,形成整體性的圓形敘述。在內(nèi)部的情節(jié)、道具展現(xiàn)的過程中,影片也常常采用反復(fù)、對比的手法完成一次次回到起點的敘述。離開是這部電影中反復(fù)出現(xiàn)的戲劇動作:梁子離開汾陽,晉生離開沈濤,父親離開濤,到樂離開母親,晉生離開中國。反復(fù)出現(xiàn)的離開動作,表現(xiàn)了當(dāng)代國人的生存狀態(tài):短暫的相聚、長久的分離;夢在遠方,人們永遠在追逐的路上。父親在乘坐火車去給戰(zhàn)友過生日的過程中猝然去世,后來沈濤帶著兒子再次乘坐火車,來到父親臨終時的沙河火車站,坐在父親曾經(jīng)坐過的椅子上。反復(fù)出現(xiàn)的情節(jié)把父女情、母子愛表現(xiàn)得極為深刻。影片也較多地使用了對比手法,例如,梁子離開汾陽時的決絕和他因病回歸時的無奈構(gòu)成鮮明的對比,把人生的落魄和痛苦表現(xiàn)出來。父親生前對女兒的關(guān)愛和父親死后女兒的痛哭最為感人:從幸福的生活到失去了婚姻、失去了兒子,甚至失去唯一的至親,濤的崩潰大哭觸及了人性最柔軟的地方。此外,同一道具的反復(fù)出現(xiàn),在這部影片中出現(xiàn)的比較多,且道具在不同場景的出現(xiàn)又構(gòu)成一種對比,起到很好的點染作用。濤送給梁子的結(jié)婚請柬,在梁子返家時又被妻子拿在手里,從而使故人聯(lián)系在一起。梁子離開汾陽時,把帶有綠色金魚吊墜的鑰匙扔掉了,后來又被濤找到歸還給他。年輕時的濤穿著一件條紋毛衣,經(jīng)過世事滄桑,這件毛衣成為小狗冬天的衣服。濤送走兒子時,給了他一把鑰匙,兒子長大后撫摸著鑰匙哭著訴說。結(jié)婚請柬、鑰匙、毛衣等道具的不斷反復(fù)出現(xiàn),把細小的情節(jié)聯(lián)系起來,表現(xiàn)出人物豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界,也渲染出一股濃濃的故鄉(xiāng)情懷。

    音樂的反復(fù)出現(xiàn)使小人物的命運充滿溫情的感傷和濃郁的懷舊色彩。影片開頭和結(jié)尾的舞蹈音樂來自《向西》,使整部影片融為一體。影片中還多次出現(xiàn)葉倩文的歌曲《珍重》,成為貫穿始終的線索。這首歌曲多次出現(xiàn),如沈濤給客人試音響時,沈濤高興地抱起小狗,沈濤送別兒子時給他聽《珍重》,兒子長大后在漢語課上聽音樂。四次出現(xiàn)的歌曲成為聯(lián)系沈濤和兒子生命的線索,保證了故事敘述的連續(xù)性,也讓人們在這個熟悉的旋律中找到共鳴。

    《山河故人》是一首憂傷的老歌,故事里有你我的影子,也有大家共同的未來。

    [基金項目] 本文系河北省教育廳高等學(xué)校人文社會科學(xué)重點項目(編號:SD161088)。

    [參考文獻]

    [1] 李九如.《山河故人》:創(chuàng)傷、懷舊與鄉(xiāng)愁[J].電影藝術(shù),2016(01).

    [2] 賈文佳.賈樟柯:每部電影都是一把劍[J].齊魯周刊,2015(42).

    [3] 王珍一,田惠東.心在何處安放對話賈樟柯[J].時代人物,2016(01).

    [4] 顧崢.賈樟柯的鑰匙——評影片《山河故人》[J].藝術(shù)評論,2015(12).

    [5] 洪嚴.現(xiàn)實主義視域下賈樟柯電影的藝術(shù)維度[J].電影文學(xué),2015(24).

    [作者簡介] 王東(1970—),男,江蘇贛榆人,碩士,燕山大學(xué)實驗室與資產(chǎn)管理處助理研究員。主要研究方向:文化與法律。鄭艷玲(1974—),女,山東濟南人,博士,燕山大學(xué)文法學(xué)院教授。主要研究方向:元明清文學(xué)與文論。

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