書法教學(xué)中用筆問題的思考——由筆畫和筆順說開去

戴弦杰

書法教學(xué)中用筆問題的思考——由筆畫和筆順說開去

戴弦杰

書法是一門以書寫漢字為表現(xiàn)形式的藝術(shù)，與人們的日常生活息息相關(guān)。近些年來，書法教育蓬勃發(fā)展，但是在教學(xué)中，人們往往忽視了書法用筆的問題。由此，我們應(yīng)當(dāng)將教學(xué)思路由靜態(tài)向動態(tài)進(jìn)行轉(zhuǎn)變，通過筆畫和筆順來復(fù)現(xiàn)漢字書寫的動態(tài)過程，挖掘各個筆畫間的內(nèi)在聯(lián)系，并落實(shí)到書法教學(xué)中，讓學(xué)生真正地會寫字，寫好字。

中小學(xué)書法教育；用筆；筆畫和筆順；運(yùn)行曲線

一、筆畫與筆順

之所以談到筆畫和筆順，是因為它們是探討漢字書寫問題的兩個相伴相生的基本概念，也是后續(xù)所要探究的問題的引路石。

筆畫和筆順并非自漢字產(chǎn)生以來就有，而是伴隨著書法趨于自覺的現(xiàn)象。早在漢字使用的初期，古文字中多數(shù)的形體即為象形符號或由象形符號組合而成，線條因“隨體詰詘”而存在向各個方向延伸的可能性，致使在具體表現(xiàn)和生成方式上缺乏程式化、規(guī)律性的可操作措施。由于漢字應(yīng)用的赴急趨速，古文字屈曲回環(huán)的線條結(jié)構(gòu)逐漸簡化為現(xiàn)代文字清晰明了的點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)。在右手操控書寫工具的前提下，漢字的書寫越發(fā)趨向于由起筆處的左上角入紙，然后向右、向下、向左下、向右下、向右上行筆，逐漸形成橫、豎、撇、捺、提以及各種折、彎等筆畫，并以各種鉤畫從中綴連。可見相對于線條，筆畫并非人們所理解的只是簡單由起筆到收筆的過程，而是在走向、書寫方法和表現(xiàn)形態(tài)上都有了明確規(guī)定的結(jié)果。

至于筆順，不少學(xué)者認(rèn)為，除了指我們通常所理解的漢字在書寫過程中各個筆畫相承接的先后次序，還有書寫的便利之義。千百年來，人們?yōu)榱俗非筮@種便利歷經(jīng)了艱深的探索。在右手書寫的前提下，通過長期的書寫實(shí)踐，慢慢摸索總結(jié)出一套成型的規(guī)則。在現(xiàn)如今的書寫中，單個筆畫都需要經(jīng)歷從起筆到收筆的過程，多呈現(xiàn)由左向右，從上到下，從左上到右下，從右上到左下的走向；單個漢字的書寫多遵循先橫后豎，先撇后捺，從上到下，從左到右，先外后里再封口，先中間后兩邊的順序。至于章法，則多是將單個字從上到下組成一行，從右到左安排成列等。這些規(guī)則為書法創(chuàng)作提供了一個可以并且必須遵循的程序，學(xué)書者只要參與其中，便必須遵循。

需要注意的是，不僅單個筆畫以及筆畫之間存在著書寫的先后次序，字與字之間的排列同樣有著一定的順序。這些順序不但會影響到書寫的順暢，還會影響到筆畫形態(tài)的準(zhǔn)確與美觀。比如說：我們常常將豎分為垂露豎和懸針豎，其形態(tài)的差異更多體現(xiàn)在筆畫末端的收筆處，與筆順有直接的關(guān)系。垂露豎往往是由于其收筆時筆勢轉(zhuǎn)上而走向下一個筆畫的起筆處，筆末端須回鋒向上行筆而成。懸針豎的形成則是作為某字最后一筆，為了順應(yīng)古時漢字之間從上往下的書寫連貫性，筆鋒與下一個字的第一筆起筆相銜接，豎直出鋒向下，如“十”字。再比如“羽”字，在如今的書寫中，最后一筆是提，而在古時的書寫中，其最后一筆為點(diǎn)或短橫。這種筆畫形態(tài)的變化和字與字之間的書寫順序有關(guān)，現(xiàn)在的書寫是自左向右橫向書寫，最后一筆為提，正好順應(yīng)筆勢帶入右側(cè)的下一個字，而古時書寫順序是由上而下，若仍為提，筆勢與書寫順序相悖，為點(diǎn)或短橫才更符合書寫環(huán)境。

二、運(yùn)行線路

在以右手執(zhí)筆進(jìn)行書寫的前提下，單個筆畫書寫時為了便于右手的運(yùn)動，其走向往往是向右，向下的?！般^”和“提”較為特殊，“鉤”向左上行筆，“提”向右上行筆，這兩個筆畫更像是一種在紙面上存留的前后筆畫筆勢的承接。除此之外，幾乎所有向左、向上的筆跡都在行筆過程中空出，而向右、向下的筆跡都化為有形的筆畫。

這些空出的向左、向上的方向恰恰就是筆畫之間相承接的筆勢的走向。如此，在筆畫與筆順的相互作用下，漢字的書寫包括兩個環(huán)節(jié)，一是筆與紙面相接觸摩擦，運(yùn)行軌跡完全表現(xiàn)在紙面上的書寫筆畫的過程，二是筆脫離紙面在空中運(yùn)行，需對其軌跡進(jìn)行科學(xué)推測的筆畫間相互承接的過程。如果把這兩個環(huán)節(jié)結(jié)合并將其運(yùn)行軌跡描畫下來，漢字書寫就表現(xiàn)出了一個連續(xù)性的完整的運(yùn)行曲線。這個運(yùn)行線路往往具有以下幾個方面的特征：

首先，運(yùn)行線路表現(xiàn)為順時針的回環(huán)曲線。順應(yīng)右手書寫筆畫的便利，運(yùn)行線路順著向右，向下的趨勢而循環(huán)往復(fù)。

其次，運(yùn)行線路中運(yùn)行趨勢相近，線路清晰。運(yùn)行趨勢若相反，則導(dǎo)致筆勢的不順暢，漢字的書寫最講究“勢”，勢不連貫，書寫亦不便利，勢連貫了，則周轉(zhuǎn)起來更加方便。比如說“承”字：現(xiàn)在的筆順規(guī)則中，規(guī)定的是先中間后兩邊，即先將中間部分的最后一筆“短橫”寫完，再寫左邊的橫撇，最后寫右邊的撇、捺。而在手寫體尤其是毛筆字的書寫中，“承”字的筆順可能比現(xiàn)在所規(guī)定的筆順更加科學(xué)方便，先寫中間的豎鉤，再順著豎鉤的筆勢由左及右書寫，筆勢連貫，運(yùn)行線路交錯較少，清晰明了。

最后，運(yùn)行線路中難免包含一些小的調(diào)節(jié)。循環(huán)往復(fù)的運(yùn)行曲線當(dāng)然不會一直順應(yīng)書寫時的右手運(yùn)動，偶爾會存在一些小的調(diào)節(jié)。如“文”“我”字?！拔摹弊值诙P橫與撇的銜接，“我”字第二筆橫和豎鉤的銜接都需要一個向左上方的運(yùn)動趨勢。缺少了這種細(xì)微的調(diào)節(jié)，下一個筆畫就難以書寫方便。

毋庸諱言，運(yùn)行線路是對筆畫和筆順問題的進(jìn)一步認(rèn)識和探索，其有形的筆畫書寫環(huán)節(jié)可以使?jié)h字書寫行為得以完成，而其無形的承接環(huán)節(jié)則可以為有形的筆畫形態(tài)提供細(xì)微變化的理據(jù)。其本身即是技術(shù)訓(xùn)練的重要內(nèi)容，也為提按、快慢、調(diào)節(jié)筆鋒等問題提供了探討的平臺。

三、書法教學(xué)的落實(shí)

臨帖是一種最普遍的學(xué)習(xí)書法的方法，相比于追求臨摹的形似，更重要的是找到書寫動作的根據(jù)，獲得書寫的能力。大致說來，我們寄希望于通過臨帖獲得的書寫能力涉及范圍極為廣泛，比如，如何順應(yīng)右手書寫的生理機(jī)能，如何充分發(fā)揮書寫工具與材料的物理性能，如何根據(jù)各種客觀需要擬定文辭內(nèi)容，如何設(shè)計合適的作品形制，如何根據(jù)審美的要求來加強(qiáng)體勢的塑造，如何將作品變成前后聯(lián)系、上下貫通、血肉豐滿的藝術(shù)整體等等。這些內(nèi)容不僅涉及創(chuàng)作過程中的書寫與安排、創(chuàng)作前的構(gòu)思與設(shè)計以及最后表現(xiàn)為何種作品形態(tài)等各個方面，也包含了從動作技能到方式方法、原則規(guī)律和思想觀念等各個層次。正是對這些內(nèi)容地不懈探索，形成了一脈相承的書法傳統(tǒng)，支撐了書法藝術(shù)的產(chǎn)生，并催生了光輝燦爛的書法文化。至于臨習(xí)所依賴的典范作品，只是書家植根于書法傳統(tǒng)而服務(wù)于特定現(xiàn)實(shí)需求的靜態(tài)呈現(xiàn)。

相對于家傳的方式，臨帖實(shí)際上是一個相對間接的學(xué)習(xí)途徑，其間，必須完成兩個方面的轉(zhuǎn)變：一是由于范本只是已經(jīng)書寫完成的靜態(tài)呈現(xiàn)，并不能主動告知其中的關(guān)鍵所在，學(xué)生必須充分發(fā)揮其主觀能動性，實(shí)現(xiàn)由形態(tài)向動作、由表面向內(nèi)里的深入和滲透；二是由于某一具體范本的最終完成必然受到特定環(huán)境因素的影響，學(xué)生需要對書跡形態(tài)及時代背景等相關(guān)方面進(jìn)行深入的分析，逐漸實(shí)現(xiàn)由具體到一般、由個別到普遍的類推和泛化。一句話說，盡管我們以臨帖為手段，但所學(xué)并非某一個特定的字，或某一種特定的字帖，甚至某一位特定的書家，而是古往今來的所有書家進(jìn)行書法創(chuàng)作都植根于的書法傳統(tǒng)。

在書法教學(xué)中，教師需要為學(xué)生提供書寫動作的依據(jù)。書寫時筆畫起收形態(tài)的變化，并不需要生硬地記憶，在運(yùn)行線路的作用下，都可以自然地表現(xiàn)出來。比如我們經(jīng)常說的“藏鋒”與“露鋒”。這種形態(tài)的差異并不僅僅是書家書寫時自我意識的體現(xiàn)，其更深層次還存在著客觀的理據(jù)。如表1“三”字所示，第三橫起筆為藏鋒形態(tài)，通過紙面上的運(yùn)行曲線可知，起筆處順應(yīng)上一筆末端之勢，并于入紙?zhí)幯永m(xù)向左下方的運(yùn)行線路，而行筆時方向向右，與入紙方向的傾斜角度呈銳角，因此筆鋒產(chǎn)生一種逆勢，起筆形態(tài)便體現(xiàn)為藏鋒形態(tài)。由此可以看出起筆的藏鋒與傾斜角度有相當(dāng)大的關(guān)系，當(dāng)由運(yùn)行曲線所呈現(xiàn)的入紙方向與行筆方向的傾斜角度為銳角時，屬逆勢行筆，筆畫起筆多為藏鋒，若呈現(xiàn)鈍角時，屬順勢行筆，則起筆多為露鋒，如“三”字前兩橫。

表1

然而，我們往往會在書寫時過度追求與范本筆畫形態(tài)的形似而忽略了其形成的內(nèi)在理據(jù)。常常出現(xiàn)將漢字中的筆畫一一割裂開來分析描摹，再組合成字。如此一來，縱然仍能憑借高超的臨摹技巧而達(dá)到高度的形似，卻缺少了漢字的“書寫性”，如同無根之木，無水之魚，沒有了漢字書寫動態(tài)過程的書寫環(huán)境，筆畫形態(tài)便失去了活力。舉個例子，很多顏體字帖都要求“藏頭護(hù)尾”，如表2左。從大多數(shù)筆畫的起收形態(tài)來看，如此書寫的確能大致達(dá)到范本表面的藝術(shù)效果，然而我們卻忽略了由古至今漢字的書寫是以便利為基礎(chǔ)不斷演進(jìn)，倘若筆筆藏鋒回鋒，每一筆畫都是先轉(zhuǎn)一圈再寫然后再轉(zhuǎn)一圈結(jié)束，如此繁瑣恐怕不是古人書寫時所追求的。顏體中確有“藏鋒”“回鋒”的形態(tài)，但是它們的存在是因為在整個漢字書寫的過程中，下一個筆畫承接上一個筆畫的筆勢，上一個筆畫將筆勢引帶向下一筆畫而產(chǎn)生的，如表1右。如果將這些筆畫單獨(dú)拿出來書寫時，它們應(yīng)當(dāng)沒有這些不利于書寫順利的步驟，起筆都應(yīng)當(dāng)是一筆而下，然后順勢行筆至收筆處按住收結(jié)即可。教師需要糾正這些錯誤的觀念，讓學(xué)生先學(xué)會寫字，其次再把字寫好。

除此之外，教師還需將正確的用筆動作告知學(xué)生。若學(xué)習(xí)獨(dú)立的基本筆畫，那么它們的正確書寫方式非常簡單：若將幾種基本筆畫的起筆均看作從左上方起筆，則點(diǎn)是向右下行筆，收結(jié)；橫是向右行筆，收結(jié)；豎是向下行筆，收結(jié)；撇向左下行筆，收結(jié)；捺向右下行筆，收結(jié)；提向右上方行筆，收結(jié)；鉤是向左上方行筆，收結(jié)。

而筆畫形態(tài)的復(fù)雜多變則要在書寫的動態(tài)過程中通過運(yùn)行曲線去分析（如表2）：

圖1左“魚”：順著上一筆畫之勢向右下輕按，接著筆速加快，筆鋒轉(zhuǎn)下行筆，收筆時速度放慢，筆鋒轉(zhuǎn)而向上，并順勢寫下一筆畫。圖1右“于”：順著上一筆畫之勢向右下輕按，接著筆鋒轉(zhuǎn)向右提速行筆，邊行邊按，至收筆處按住后，筆鋒轉(zhuǎn)而向上，順勢寫下一筆畫。

圖2左“菩”：順上一筆畫之勢向右下輕按，接著筆鋒轉(zhuǎn)向右行筆，邊行邊按，至收筆處筆速放慢，筆向右下按住，筆鋒轉(zhuǎn)向左上方，順勢寫下一筆畫。圖2右“并”：順上一筆畫之勢向下按筆，接著向右略帶仰式曲線行筆，行至所需長度筆速放慢，筆鋒轉(zhuǎn)向左上，順勢寫下一筆畫。

圖3左“十”：順上一筆畫之勢向右上輕按，接著筆鋒轉(zhuǎn)向右下按住，再轉(zhuǎn)而向下直行出鋒。圖3右“嘗”：順上一筆畫之勢向右水平按住，接著筆鋒轉(zhuǎn)向下曲線行筆，行至所需長度后按住，順勢寫下一個字。

圖4左“月”：直接向右下方行筆，筆鋒曲線行走并由左下出鋒，然后筆鋒轉(zhuǎn)向左上，順勢寫下一筆畫。圖4右“而”：順上一筆畫之勢向右下方按住，接著筆鋒轉(zhuǎn)向左下方直行，行至所需長度，筆速放慢，筆鋒轉(zhuǎn)向左上，順勢寫下一筆畫。

圖5左“來”：順上一筆畫之勢向右水平按住后，筆鋒轉(zhuǎn)向右下曲線行走，邊行邊按至所需長度，筆速放慢，向右出鋒。圖5右“不”：順上一筆畫之勢向右下輕按，再向右下邊行邊按至所需長度，向下按住收筆。

圖6左“琉”：順上一筆畫之勢一邊向下按一邊將筆鋒轉(zhuǎn)向右上直行出鋒（邊行邊提），順著該鋒勢寫下一筆畫。圖6右“現(xiàn)”：順上一筆畫之勢向右下按住，接著筆鋒轉(zhuǎn)向右上直行出鋒（邊行邊提），順著該鋒勢寫下一筆畫。

圖7左“西”：順著上一筆畫之勢向下按住，筆鋒轉(zhuǎn)向右行筆，至轉(zhuǎn)折處筆速減緩，先向右上提筆，再向右下重按，筆鋒轉(zhuǎn)向左下行走至所需長度后按住，接著筆鋒轉(zhuǎn)向左上，順勢寫下一筆畫。圖7右“比”：順著上一筆畫之勢筆鋒略向右上，邊按邊轉(zhuǎn)向下行至所需長度至轉(zhuǎn)折處，提筆左行，接著向右下按住，筆鋒轉(zhuǎn)向右行至所需長度，按住收筆。

圖8左“株”：順上一筆畫之勢邊向右上方輕按邊將筆鋒轉(zhuǎn)而向下直行至所需長度，筆速放慢，按住，筆鋒向左推出到尖。圖8右“盛”：順上一筆畫之勢向右上邊輕按邊將筆鋒轉(zhuǎn)向右下曲線行走至所需長度，筆速放慢，按住，筆鋒轉(zhuǎn)向上推出到尖。

由此可知，筆畫的形態(tài)與漢字書寫筆順及運(yùn)行線路密不可分。

表2

結(jié)語

漢字和以漢字為載體的中國書法是中華民族的文化瑰寶。書法的教育應(yīng)當(dāng)扎根于漢字使用的傳統(tǒng)，弄清楚漢字書寫的基本原理，找到筆畫形態(tài)變化的內(nèi)在理據(jù)，理清書法教學(xué)中的思路，讓初步接受書法教育的學(xué)生們更準(zhǔn)確、更深入地理解漢字的書寫，提升對書法的認(rèn)識。

J292.1

A

1005-6009（2016）48-0077-04

戴弦杰，首都師范大學(xué)中國書法文化研究院（北京，100000）碩士研究生。