BBC紀(jì)錄片的畫面審美啟示——以《中國新年》為例

梁光葦

（安陽師范學(xué)院 傳媒學(xué)院，河南 安陽 455000）

BBC紀(jì)錄片的畫面審美啟示——以《中國新年》為例

梁光葦

（安陽師范學(xué)院 傳媒學(xué)院，河南 安陽 455000）

一直以來，英國廣播公司（BBC）所創(chuàng)作的紀(jì)錄片在世界范圍內(nèi)都享有美譽(yù)，甚至是各國紀(jì)錄片創(chuàng)作者爭相模仿和超越的典范。筆者認(rèn)為，現(xiàn)代紀(jì)錄片不僅僅要把握客觀真實(shí)的主題，更要對畫面的美感進(jìn)行塑造與創(chuàng)新。

BBC紀(jì)錄片；審美；畫面

在《中國新年》里，BBC的紀(jì)錄片不再以“黑”中國為習(xí)慣，而是以西方人的視角切身感受中國人民喜迎春節(jié)、歡度新年的過程，最終將東方文化表現(xiàn)得淋漓盡致，其中《中國新年》畫面的拍攝尤為讓人深刻。

一、“歡快”的快節(jié)奏剪輯

所謂“旁觀者清”，BBC的制作團(tuán)隊(duì)作為“客人”看待中國新年，整個(gè)創(chuàng)作的過程也是他們解構(gòu)中國春節(jié)意義的過程。首先，從表面的剪輯形式來看，影片的畫面剪輯迎合了中國春節(jié)“歡樂”、“祥和”的氣氛，畫面的快速切換使影片節(jié)奏加快，其中大部分單個(gè)鏡頭的時(shí)間不超過5秒鐘。這種快速切換的剪輯方式，讓觀眾目不暇接。例如，在第一集《回家》中，簡單的大遠(yuǎn)景鏡頭只是交代中國繁榮的城市環(huán)境，而更多短促、豐富多彩的全景、中景、中近景等將中國百姓過年回家、歸心似箭的心情表現(xiàn)得淋漓盡致。不論是中國觀眾，還是外國觀眾，在觀看這種快節(jié)奏的剪輯過程中，都能感受到強(qiáng)烈的視覺快感。同時(shí)，選擇快速的剪輯方式也將中國所特有的過年回家現(xiàn)象與情緒很好地表達(dá)了出來。

二、慢鏡頭的魅力

照片定格了美麗瞬間，而慢鏡頭則將美麗的瞬間動(dòng)態(tài)化的展現(xiàn)出來，所以拉長了觀眾感受瞬間美感的時(shí)間。慢鏡頭在影視片中的作用主要是表現(xiàn)慢速運(yùn)動(dòng)中的美感，在慢速中給觀眾特殊的視覺體驗(yàn)。對于紀(jì)實(shí)手法為主的紀(jì)錄片來說，慢鏡頭的運(yùn)用是很少的。然而，在《中國新年》中可以看到，創(chuàng)作者運(yùn)用了很多慢鏡頭的表現(xiàn)方式。例如，在第一集中，創(chuàng)作者將“打鐵花”這個(gè)中國傳統(tǒng)煙火技藝搬上了銀幕，“鐵花”是轉(zhuǎn)瞬即逝的，而一個(gè)個(gè)慢鏡頭，將這美麗的瞬間記錄了下來，另外，配合多角度的遠(yuǎn)景與特寫的切換，使得畫面美不勝收。再如，展現(xiàn)眾多人口畫面是動(dòng)態(tài)的，通常情況下節(jié)奏也會(huì)是急促的，而在《中國新年》中，創(chuàng)作者對中國眾多人口的表現(xiàn)大部分采用了慢鏡頭的方式，配合頂角度俯拍，從慢動(dòng)作中反而更能體會(huì)人們回家的急切心情，從更深層次來看，中國百姓歸家是充滿歡欣的，也預(yù)示著中國這個(gè)正在崛起的“雄獅”充滿希望的未來。

三、色彩斑斕的顏色

畫面的色彩對紀(jì)錄片來說要求并不高，但是色彩的運(yùn)用卻是對紀(jì)錄片拍攝者較高的考驗(yàn)。在BBC《中國新年》的預(yù)告短片中，西方紀(jì)錄片創(chuàng)作者用字幕清楚地表達(dá)了“中國春節(jié)－全球最大的盛會(huì)”的觀點(diǎn)。因此，對于這個(gè)世界級(jí)的“盛會(huì)”，造型語言的運(yùn)用必然會(huì)“與眾不同”?！吨袊履辍穼ι实倪\(yùn)用，可謂“豐富多彩，色彩斑斕”。片中畫面不僅強(qiáng)調(diào)了中國傳統(tǒng)的紅色、黃色，更是強(qiáng)調(diào)了冬季所特有的白色。哈爾濱的“冰雪大世界”多次出現(xiàn)在影片的畫面中。俗話說“瑞雪兆豐年”，白色帶來的不僅僅是春的“前奏”，更是對中國美好未來的預(yù)兆。

四、“以人為本”的構(gòu)圖

眾所周知，中國擁有世界上近五分之一的人口，每逢春節(jié)臨近，春運(yùn)大潮洶涌澎湃，而BBC也是抓住了這個(gè)只有在中國才獨(dú)有的“景象”，構(gòu)圖的完整與線條，讓人稱贊。首先，構(gòu)圖的完整性體現(xiàn)在對人群的展示。“春運(yùn)”回家，人群雜亂無章，川流不息，《中國新年》三集中，幾乎每一集都展現(xiàn)了熱潮涌動(dòng)的場景。創(chuàng)作者大多采用大遠(yuǎn)景構(gòu)圖，將面狀的人群變成一個(gè)個(gè)的點(diǎn)狀化，再配合著人們五顏六色的衣服，甚是好看。其次，在《中國新年》中創(chuàng)作者多次運(yùn)用了頂角度的“上帝視角”。排隊(duì)進(jìn)入火車站的人們，構(gòu)成了蛇狀的曲線線條，騎摩托回家鄉(xiāng)的人們更是排成了一條長龍。線條的構(gòu)筑，讓本身混亂的回家場面，變得“井然有序”，長長的線條更表現(xiàn)了春節(jié)來臨之際，中國人熱切盼望回家的心情。

五、對《中國新年》畫面創(chuàng)作的借鑒

時(shí)下而言，中國的紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)越來越與國際并軌，當(dāng)然，可挖掘的題材數(shù)不勝數(shù)，這也強(qiáng)烈吸引著西方媒體的注意力。首先，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們對物質(zhì)生活的要求越來越高，見多識(shí)廣之后，人們對紀(jì)錄片的要求也會(huì)逐漸提高。尤其對于畫面的要求，隨著人們對紀(jì)錄片認(rèn)識(shí)的增多，也越來越感受到紀(jì)錄片所帶給人們的知識(shí)性與趣味性，這就更需要用藝術(shù)性的畫面去感染人們，運(yùn)用紀(jì)錄片創(chuàng)作的技巧去展現(xiàn)真實(shí)的社會(huì)生活。其次，畫面的審美不僅僅只是視聽語言技巧的運(yùn)用，更多是要賦予人文精神的內(nèi)涵?！吨袊履辍分?，創(chuàng)作者運(yùn)用鏡頭不是表現(xiàn)高大上的人或物，而是人潮涌動(dòng)回家的人們，這既是展現(xiàn)中國傳統(tǒng)的文化，又表達(dá)了人們對生活的熱情。我國紀(jì)錄片創(chuàng)作需向西方媒體學(xué)習(xí)，借鑒其創(chuàng)作過程中，既能考慮到紀(jì)錄片真實(shí)的“本性”，又能藝術(shù)性地讓觀眾感受到真實(shí)“美”。當(dāng)然，這需要做好調(diào)查，并且在紀(jì)錄片市場目標(biāo)的定位要準(zhǔn)確。

總而言之，研究《中國新年》是一個(gè)審美享受的過程，影片畫面的創(chuàng)作深入人心，充滿著文化氣息與情感的表達(dá)，“用心”紀(jì)錄中國變化的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

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1007-0125(2016)12-0113-01