戲服催生時(shí)裝

唐離

導(dǎo)語(yǔ)：電影史告訴我們，真實(shí)性是主觀的，歷史片的服裝并不是復(fù)制現(xiàn)實(shí)那么簡(jiǎn)單，它是給觀眾設(shè)計(jì)的一個(gè)現(xiàn)實(shí)，一個(gè)他們?cè)敢庀嘈诺默F(xiàn)實(shí)。電影的服裝是為了講好一個(gè)故事，而不是為了進(jìn)博物館。

當(dāng)翻拍的《賓虛》進(jìn)入影院后，如果在時(shí)尚圈內(nèi)引發(fā)一股長(zhǎng)袍，或者胸甲潮流，請(qǐng)不要感到驚訝。從寬外袍、涼鞋，再到墊肩和克里諾林裙襯，歷史史詩(shī)描繪的那些放縱感官，同時(shí)愉悅眼目的服裝世界，長(zhǎng)期以來(lái)影響著時(shí)尚界。因?yàn)殡娪翱梢园岩粋€(gè)時(shí)代推到前臺(tái)，并為時(shí)尚界人士提供靈感來(lái)源和研究資料。

歷史電影和電影本身一樣古老。在銀幕發(fā)展的初期，愛(ài)迪生制造公司制作了不少根據(jù)文學(xué)或戲劇改編的歷史事件電影，比如《圣女貞德》，這類(lèi)作品被看作具有教育意義和道德意義，并因此有助于讓電影作為一種文化實(shí)踐“合法化”。歷史故事很快成為最流行的主題之一，并引發(fā)一時(shí)時(shí)尚。《黨同伐異》是1916年上映的一部歷史劇情電影，由大衛(wèi)·格里菲斯執(zhí)導(dǎo)，講述了由4段相隔數(shù)千年互不相關(guān)的故事連綴而成?？巳R爾·韋斯特為巴比倫故事設(shè)計(jì)的服飾很快被時(shí)尚界采納，每個(gè)有條件的女士都希望把劇中的服裝草圖縫紉成衣。

20世紀(jì)30年代的銀幕上出現(xiàn)了很多明星塑造的女王，比如說(shuō)貝蒂·戴維斯飾演的伊麗莎白一世，葛麗泰·嘉寶飾演的瑞典女王克里斯蒂娜。好萊塢服裝設(shè)計(jì)師吉爾伯特·阿德里安和沃爾特·布朗克的作品，為歐洲的設(shè)計(jì)師，包括愛(ài)德華·莫利紐克斯和馬塞爾·羅查斯提供了靈感。紅樓春怨 （1934）這部伊麗莎白·巴雷特和羅伯特·布朗寧的傳記片讓復(fù)古成為時(shí)尚，讓浪漫的卷發(fā)和克里諾林裙襯——一種馬尾為經(jīng)線(xiàn)編織的布做的裙撐，攜手而行。

1933年改編自同名小說(shuō)的電影《小婦人》讓劇中的裙子加圍裙的裝扮重回時(shí)尚潮流，而凱瑟琳·赫本主演的《蘇格蘭的瑪麗》（1936年）則讓世人開(kāi)始重新認(rèn)識(shí)披肩和高領(lǐng)的魅力。20世紀(jì)30年代最終輝煌的歷史劇當(dāng)屬米高梅的《瑪麗·安托瓦內(nèi)特》（1938年），阿德里安為短命的法國(guó)王后設(shè)計(jì)的華麗打扮在電影史和時(shí)尚史上都留下了印記。該電影的宣傳資料把凡爾賽宮與黃金時(shí)代好萊塢的奢侈放縱相提并論。這部電影對(duì)時(shí)尚的影響是最直接的，阿德里安的服裝草圖上了各大時(shí)尚雜志的封面。

盡管經(jīng)常參考大量的歷史資料，但古裝片往往更多地揭示了當(dāng)下的時(shí)尚品味。比如說(shuō)索菲亞·科波拉重新演繹這位命運(yùn)多舛的法國(guó)皇后生活的電影《絕代艷后》（2006）中，就強(qiáng)調(diào)符合21世紀(jì)的審美需求，服裝設(shè)計(jì)師米蘭拉·坎農(nóng)諾因?yàn)檫@部電影贏得了她的第三個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)。

才華橫溢的米蘭拉·坎農(nóng)諾有很多成功作品，《走出非洲》至今都是每當(dāng)提及狩獵風(fēng)格時(shí)，人們最先想到的電影；《烈火戰(zhàn)車(chē)》更是激發(fā)了倫敦地下青年文化的興起。米蘭拉·坎農(nóng)諾那數(shù)百套18世紀(jì)華美戲服為《絕代艷后》的視覺(jué)效果做出了不可抹殺的貢獻(xiàn)。但是《絕代艷后》則不那么忠實(shí)于歷史，甚至有些時(shí)代錯(cuò)誤，而這是有意為之。在影片開(kāi)拍前，導(dǎo)演索菲亞·科波拉送給米蘭拉·坎農(nóng)諾一盒馬卡龍，對(duì)她講：“這就是我想要的顏色?！睂?shí)際上18世紀(jì)的王后不會(huì)穿得這么粉嫩。但這么多的糖果色疊合在一起，的確又是足夠的夢(mèng)幻浪漫。在廓形方面，米蘭拉·坎農(nóng)諾把當(dāng)年夸張的裙撐裙擺適當(dāng)?shù)睾?jiǎn)化，但還是保證了一定的幅度。電影中人物的鞋跟過(guò)高，還把女人們從胸衣中解放出來(lái)，可以更自由地活動(dòng)，整部電影可以說(shuō)不太關(guān)心歷史原型，但是其紡織品的質(zhì)地，精致的細(xì)節(jié)，對(duì)肩部的注重和腰部的豐富性，都被時(shí)尚界借鑒。

歷史誤差招來(lái)責(zé)難，科波拉的電影在戛納電影節(jié)就遭遇一片噓聲。其實(shí)重建過(guò)去本身就是充滿(mǎn)緊張沖突的過(guò)程。歷史學(xué)家亞歷克斯·馮·藤澤爾曼，認(rèn)為發(fā)型和化妝是最可能出現(xiàn)分歧的區(qū)域。一些電影，特別是《日瓦戈醫(yī)生》（1965）表現(xiàn)的最明確，這部時(shí)裝界喜歡引用的電影，背景設(shè)在革命時(shí)代的俄羅斯，但是朱莉·克里斯蒂飾演的女主角整體看來(lái)非常現(xiàn)代，主要是因?yàn)樗念^發(fā)不像20世紀(jì)20年代，而是像60年代的。 電影史告訴我們，真實(shí)性是主觀的，歷史片的服裝并不是復(fù)制現(xiàn)實(shí)那么簡(jiǎn)單，它是給觀眾設(shè)計(jì)的一個(gè)現(xiàn)實(shí)，一個(gè)他們?cè)敢庀嘈诺默F(xiàn)實(shí)。電影的服裝是為了講好一個(gè)故事，而不是為了進(jìn)博物館。