沒有對信仰說教，冷靜講述戰(zhàn)爭

劉倩

如果不是根據(jù)二戰(zhàn)故事真實改編，《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》這個講述信仰、

戰(zhàn)爭和生命的故事，沒準會讓人以為是導演梅爾·吉布森的

一次宗教狂熱病爆發(fā)，

但正是戰(zhàn)爭的殘酷，以及普通人創(chuàng)造了奇跡這種反差，

帶給人一種正能量、神秘的心靈震撼感。

《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》也是梅爾·吉布森繼《啟示錄》之后，時隔十年的回歸之作。

影片不僅僅是故事情節(jié)讓人覺得震撼，導演描述戰(zhàn)爭的鏡頭語言，

在戰(zhàn)場視聽語言中也實現(xiàn)了突破，

長達1小時的戰(zhàn)爭場面冷靜客觀，

讓人身臨其境。

沒有暗示與說教

深入淺出探討信仰

在戰(zhàn)爭的戲份還沒開始前，影片花了一半以上的篇幅在交代人物的前史，來一點點顯露出男主角的性格特質(zhì)，所以在后續(xù)軍營里展現(xiàn)男主角堅持信仰不持槍的段落里，不會讓人覺得男主的動機刻意和生硬。雖然本片采用的是前史文戲+戰(zhàn)爭動作戲兩大段落的線性敘事方式，在大段愛情文戲的展示中，并沒有讓人覺得“口水”，主人公愛情上的呆萌和信仰上的單純形成一種默契感。包括在家庭背景、父子關系的介紹中，也側(cè)面透露出對國家、公民、士兵、戰(zhàn)爭之間的探討。

在戰(zhàn)爭場面中，男主人公不斷的祈禱，赤手空拳救出一卡車傷員，讓戰(zhàn)友們震驚后，出現(xiàn)了重新沖鋒前等待男主人公做完祈禱的場面，以及男主人公負傷后一定要戰(zhàn)友幫自己找回遺落的《圣經(jīng)》的部分。如果不是根據(jù)二戰(zhàn)故事真實改編，這部分會讓人覺得稍顯刻意。大家都知道導演梅爾·吉布森是一個具有宗教狂熱病和個人英雄主義的風格，如果說之前冷靜、客觀的文戲和動作戲部分都是在壓制情緒、避免說教，那么在殘酷而沒有選擇的戰(zhàn)爭面前，凸顯信仰這件事即便是讓人覺得不可思議，但見證普通人創(chuàng)造的奇跡，依然能獲得共鳴。

場面調(diào)度冷靜寫實

完整還原一場海上登陸戰(zhàn)役

沖繩島戰(zhàn)役在英文中被稱為“Typhoon of Steel”，在日文中被稱為“鐵雨”， 可見戰(zhàn)斗之激烈程度、火力之密度及盟軍參戰(zhàn)之戰(zhàn)艦及車輛的龐大數(shù)量。該戰(zhàn)役是第二次世界大戰(zhàn)太平洋戰(zhàn)爭中傷亡人數(shù)最多的戰(zhàn)役?！堆獞?zhàn)鋼鋸嶺》呈現(xiàn)的就是為期82天的戰(zhàn)斗中，最后三天兩夜奪取勝利的最后一戰(zhàn)。不同于以往戰(zhàn)爭片段式、高潮式的視覺轟炸，該片用冷靜、寫實、不緊不慢的節(jié)奏完整還原了奪取勝利的最后時刻。在展現(xiàn)群像殺敵的場面時，導演梅爾·吉布森沒有任何主旋律儀式感的鏡頭流露，所有的大場面的鏡頭都保持一種客觀的第三人稱視角，節(jié)奏平實、景別均勻、不刻意展現(xiàn)人性、不煽情親情和愛國主義，就連沖鋒和死亡都有一種家常的敘事姿態(tài)，這種寫實的場面調(diào)度和平實的鏡頭感反而更加給人一種戰(zhàn)場上的身臨其境之感。整個戰(zhàn)爭場面長達一個小時，在這一個小時里，沒有明顯的高潮段落，每一分鐘都是戰(zhàn)爭狀態(tài)，都能激起觀者的腎上激素。血腥暴力的程度是赤裸裸的一覽無遺，被炸爛的身體血肉在鏡頭前一覽無遺。面對死亡集體價值觀高度統(tǒng)一，除了信仰，該片沒有探討在戰(zhàn)爭面前人性之外的其他東西，而不持武器的男主人公在戰(zhàn)場上的表現(xiàn)，也成為一大看點。雖然是出自真實事件改編，能看得出導演梅爾·吉布森也沒有對男主人公做一些夸張、夸大的處理，而是呈現(xiàn)男主人公以頭腦和膽識、責任感取勝，和影片前半部分討論信仰的文戲，形成和諧統(tǒng)一。