王牌的遺珠

王牌的遺珠

從去年9月走出學(xué)校，到今年正式踏入電視圈，《王牌》是我第一個真正深度接觸的電視節(jié)目。當(dāng)?shù)谝淮螀⒓硬逝艜r，我其實很迷茫。經(jīng)過三個月，一百個日日夜夜的頭腦風(fēng)暴，我發(fā)自內(nèi)心地愛上了這個節(jié)目，也愛上了這個團隊。《王牌對王牌》對于我們來說，像是個細心呵護的孩子，從不會走路到一飛沖天，都凝聚了我們所有人滿滿的愛和努力。我總覺得《王牌》有種特別的魔力，它可以讓藝人拋下偶像包袱玩命地給觀眾帶來歡笑，也可以讓觀眾在懷舊情懷中淚流滿面。第一季已經(jīng)收官，我們有不足有遺憾，但是我們一直都在成長。

——王景怡

人生如戰(zhàn)場，總要打那么幾場硬仗！說心里話，在北京4個月不可謂不苦，除了春節(jié)幾天短暫的休息，都是在北京酒店、錄影棚兩點一線的生活。初到北方的不適應(yīng)，全組從上到下都先后一個個病倒，咳嗽聲此起彼伏，每天都靠著一些簡單的藥物維持工作；每次錄影前夕，都是整夜整夜地瘋狂會議，沒有好想法不眠不休；錄影現(xiàn)場，10個小時的錄制，每時每刻精神都高度緊繃，隨時應(yīng)對突發(fā)狀況。經(jīng)過4個月的修煉，每個人都變身 “王牌躥天猴”，感覺都要上天了！當(dāng)然，最大的挑戰(zhàn)是無形的壓力，臺里這么信任我們，把這么大的項目交給我們，壓力山大，我們每個人都是小心翼翼如履薄冰；每次錄制，盡管只是幾分鐘，也要做成千倍時間的準(zhǔn)備，不容有一點小失誤，步步驚心。從無到有，從青澀到成熟，有壓力更有動力，是挑戰(zhàn)也是機遇。這一仗打得艱辛打得振奮人心，我深深為自己是其中的一員而感到驕傲、自豪！

——周斌

游戲組的外援是來自韓國的金基倫作家，他習(xí)慣穿著高領(lǐng)緊身棉質(zhì)T恤，拿著一個厚厚的破舊的本子，在開會過程中不停地翻前翻后，嫻熟地在白板上畫著游戲的示意圖和簡單的解說文字，甚至還有中文字。每一期我們都會討論近40個游戲，從中挑出適合改造的6個，進行第二次討論。這6個游戲，通常會被藝人否定掉一半，在無法說服藝人的情況下我們會將游戲規(guī)則做適當(dāng)調(diào)整。在游戲錄制的前三天游戲會在制作工廠被否定掉1-2個，多數(shù)情況是道具尺寸過大或者道具制作完成后達不到預(yù)期的游戲效果。隨著節(jié)目一期一期地錄制，金作家厚厚的本子也變得越來越薄，他臉上自信的表情也開始因為我們覺得游戲無趣而變得焦躁。但我的游戲本子卻越來越厚，還剩兩期的時候我又網(wǎng)購了一個新的本子，取名《王牌大游戲》。每當(dāng)我們執(zhí)行完一個游戲的錄制，金作家也會由衷地豎起大拇指。

——郭倩之

隨著《王牌對王牌》最后一期節(jié)目的播出，為期三個多月的機房生活也告一段落。這三個月讓我真切地體驗到了做電視的艱辛：從看十幾小時的素材琢磨內(nèi)容的取舍，到協(xié)調(diào)兩個剪輯團隊的交接與合作，同時與臺里廣告部、策劃推廣部、視覺藝術(shù)部等各個部門對接內(nèi)容，再到出帶前盯著片子看十幾遍反復(fù)修改確保播出的安全。這些瑣碎、繁雜的工作，不僅是對腦力的考驗，更是對我體力的挑戰(zhàn)，這是一段艱苦的日子。

《王牌對王牌》戶外真人秀與棚內(nèi)綜藝相結(jié)合的定位，對后期團隊提出了不同于以往傳統(tǒng)棚內(nèi)節(jié)目的新要求：要勇于舍棄素材，善于挖掘細節(jié)，重新編排故事。第一期的翻烏龜殼游戲就比較典型。最初的剪輯只是抓住了流程，然而面面俱到的剪輯反而失去了看點，效果甚至不如現(xiàn)場錄制。在反復(fù)嘗試之后，最終選擇對素材進行大量舍棄，只抓住典型人物和個別細節(jié)進行放大，用音樂的起伏打破原有的節(jié)奏，重新梳理了一段不同于現(xiàn)場錄制的邏輯。最終播出呈現(xiàn)的效果盡管沒能達到至善至美，但與初剪相比，已是很大的突破。從一開始接觸到海量素材的無所適從，到慢慢掌握剪輯技巧，特別是棚內(nèi)節(jié)目與真人秀剪輯的結(jié)合，再到后面逐漸學(xué)會如何用剪輯講故事，打破錄制時的節(jié)奏去創(chuàng)造新的內(nèi)容和笑點。所以《王牌》的剪輯，可以說也是一個不斷探索、學(xué)習(xí)、嘗試、被推翻、再嘗試的過程?，F(xiàn)在回過頭看，帶給我更多的是成長：不僅是我個人的成長，更是整個后期團隊的成長，也是節(jié)目的成長。

——李巍