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    孤獨(dú)與惡——讀《天黑以后》有感

    2016-12-17 18:44周靖桐
    人間 2016年31期
    關(guān)鍵詞:孤獨(dú)病態(tài)社會(huì)性

    摘要:村上春樹是描摹人物的好手,他善于通過極其普通的細(xì)節(jié),或者不露痕跡的看似很流暢的閑聊把人物的心理刻畫的淋漓盡致。誠然,談村上的小說永遠(yuǎn)繞不開的便是孤獨(dú)這一話題,在孤獨(dú)營(yíng)造的大前提下才有了小說中對(duì)“帶有普遍性的惡”的多角度的剖析,才有了對(duì)當(dāng)下交換價(jià)值至上的、多元化的社會(huì)中惡的猛烈抨擊。

    關(guān)鍵詞:社會(huì)性;病態(tài);孤獨(dú);惡

    中圖分類號(hào):I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1671-864X(2016)11-0018-02

    一、內(nèi)容簡(jiǎn)介

    一個(gè)被偷運(yùn)到日本被迫接客的“妓女”,天黑以后她在旅館接客時(shí),被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫,衣物也被搶走。半夜在餐館里獨(dú)自看書的女主人公瑪麗因?yàn)闀?huì)講中國(guó)話,通過吹長(zhǎng)號(hào)的大學(xué)生高橋的介紹,被旅館女經(jīng)理找來當(dāng)翻譯處理這場(chǎng)“麻煩”,故事情節(jié)由此展開,最終,天亮了,瑪麗的獨(dú)自在家昏睡的姐姐也得到了救贖[1]。

    二、本書特色

    村上的文字讀起來有云流水之感,在有點(diǎn)憂郁的字里行間里能體會(huì)出感情的多變與無奈,村上的小說大多描繪的是都市人的心態(tài),或抑郁,或不露痕跡的反常,或暴力。而在文章中常常穿插一些對(duì)人性和社會(huì)的思考:

    1.苦澀的幽默,壓抑的調(diào)侃,刻意的瀟灑,知性的比喻,品讀之間,往往為其新穎別致的幽默感曳出一絲微笑,這微笑隨即泌出淡淡的酸楚、凄苦和悲涼

    2.文筆洗盡鉛華,玲城剔透

    3.行文流暢傳神,富于文采

    4.奇幻的想象。以監(jiān)視探頭的視角,想象一場(chǎng)夢(mèng)境般穿越電視屏幕內(nèi)外的經(jīng)歷

    5.宿命式的孤獨(dú)。靈魂里與生俱來至死不渝的孤獨(dú)

    三、主旨、價(jià)值取向的分析

    村上的小說永遠(yuǎn)繞不開的便是孤獨(dú)這一話題,在孤獨(dú)營(yíng)造的大前提下才有了小說中對(duì)“帶有普遍性的惡”的多角度的剖析,才有了對(duì)當(dāng)下交換價(jià)值至上的、多元化的社會(huì)中惡的猛烈抨擊。對(duì)于村上式的孤獨(dú),著名譯家林少華曾說:“是的,你我都是孤獨(dú)的。孤獨(dú),卻又隱約覺得自己同遠(yuǎn)方某個(gè)人、同茫茫宇宙中的某個(gè)未知物相親相連。在這里,孤獨(dú)甚至已經(jīng)不含有悲劇因素,而僅僅是帶有宿命意味的無奈,一絲無不詩意的惆悵,一聲達(dá)觀而優(yōu)雅的嘆息?!笔前?,孤獨(dú)如同黃昏迷蒙的霧靄,如月下遙遠(yuǎn)的洞簫,如曠野芬芳的百合,低回纏綿,揮之不去。但是孤獨(dú)本身即是慰藉,即是格調(diào),即是美。

    村上式的孤獨(dú)是當(dāng)今城市中缺乏精神交流的居民的普遍現(xiàn)狀,而本書討論是看似健康的社會(huì)中更深層次的病灶,那就是相對(duì)于善而言的“相對(duì)惡”。小說以中國(guó)女孩的遭遇為小說上下縱橫交錯(cuò)的時(shí)空中的一個(gè)點(diǎn),并著力于這一點(diǎn)折射出的“惡”。惡的化身必然就是百川,概括起來百川式的惡有一下幾點(diǎn)特征:

    1.是個(gè)外表沒有任何個(gè)性特征的普通家伙

    2.衣著考究,整潔利落,文質(zhì)彬彬,根本看不出是嫖妓之人,“更不像野蠻毆打?qū)Ψ絼児庖路米吣且活愋汀?/p>

    3.作為電腦技師,不僅敬業(yè),技術(shù)上也是“頭號(hào)高手”

    4.近乎怯懦地神經(jīng)質(zhì),精神壓力大

    5.絲毫沒有作惡意識(shí)和愧疚感

    然而縱觀這五點(diǎn),第一點(diǎn)和最后一點(diǎn)是最為致命的惡的演變,這種非常規(guī)非傳統(tǒng)形態(tài)的惡早已模糊了善與惡的界限;而這種超出善惡標(biāo)準(zhǔn)的惡正是當(dāng)今社會(huì)中帶有普遍性的、更可怕的惡[2],這種惡甚至可以沒有目的,單純的為惡而惡,只是機(jī)械的完成惡的過程,因而毫無愧疚感。

    這種病態(tài)的惡是恐怖的,他比“絕對(duì)的惡”要驚悚的多。作者是想通過對(duì)“相對(duì)惡”的構(gòu)建來討論人類惡的根源的問題,說明社會(huì)性的惡比源自人性的惡更冷漠可怕,另一方面,作者由此表達(dá)出對(duì)日本的歷史和現(xiàn)狀的思考和憂慮[3],以及由此產(chǎn)生的責(zé)任感。村上在一次與心理學(xué)家的對(duì)談中,一再強(qiáng)調(diào)日本戰(zhàn)后“盡管進(jìn)行了許許多多重建,但本質(zhì)上絲毫沒有改變”,沒有對(duì)第二次世界大戰(zhàn)進(jìn)行清算,沒有將那場(chǎng)暴力相對(duì)化,反而采取了一種“曖昧”以至“狡猾”和“偽善”的態(tài)度[4],因而他對(duì)日本日后的走向懷有深刻的危機(jī)感。

    四、隨感

    晚上9點(diǎn)左右睡覺,大約凌晨4點(diǎn)自然醒,接著立刻就坐到他的電腦前一直寫到上午11點(diǎn),每天寫4千字,一天不落,同海明威一樣,只顧往前寫,絕不回頭看,這就是村上創(chuàng)作《天黑以后》的大致背景,和海明威不同的是他的生活方式很健康,每天下午,為了保持繼續(xù)寫作的體力,他要到外面走一兩個(gè)小時(shí)。只要他在東京,他就去逛那些老唱片店,特別是年輕人聚集的澀谷一帶,我想這也是為什么他的作品如此能吸引人的外部原因吧。

    小說仍然采用村上春樹最擅長(zhǎng)的平行線結(jié)構(gòu),只不過小說傳達(dá)的不再是創(chuàng)造都市的落寞或奇遇,不再是把玩孤獨(dú),取代西方爵士樂和窗外霏霏細(xì)雨,而是深夜11時(shí)52分開始發(fā)生在一座現(xiàn)代化大都市里的惡———因受害一方不敢報(bào)警而可能永遠(yuǎn)消失在異國(guó)夜幕下的惡,掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。值得一提的是,整個(gè)故事就發(fā)生在夜晚,一個(gè)東京平平常常的夜晚,通過失眠的人們的所作所為所想,來揭示社會(huì)帶來的巨大壓力和人脆弱的承受能力,主角們只不過是千萬人中的普通一分子,有著各自的煩惱和不如意,公司職員的暴力,情愛旅館里的服務(wù)生的坎坷生涯[5],普通大學(xué)生的逆反心理,模特的逃避心理,都從兩個(gè)主人公的談話中揭露出來。從晚上十一點(diǎn)到凌晨六點(diǎn),天亮了,故事也結(jié)束了。

    此外,小說完美刻畫的人物形象也是其亮點(diǎn):如白川和愛麗。他們?cè)谌粘5纳罟ぷ髦邪炎约弘[藏得如此之深,以至于他們身邊的人都無法洞察那一副面具后的真相。相比之下,瑪麗卻一再試圖逃避被面具化的命運(yùn)[6]。她從小認(rèn)為自己不如姐姐長(zhǎng)得出眾,便在其他方面努力充實(shí)自己,所以反而活得踏實(shí)和明確。她的善良不是供人瞻仰的慈眉善目式的和氣,而是一種愿意與人心靈合拍的習(xí)性,不管是面對(duì)受傷的中國(guó)女孩還是隱姓埋名的蟋蟀,甚至對(duì)高橋的遭遇都表現(xiàn)出了可以理解的真誠。在大部分篇幅中,瑪麗都是被塑造為一個(gè)比較中性的形象,只有當(dāng)最后睡在姐姐身邊時(shí)才流露出女性溫柔多情的天性。當(dāng)然,那是個(gè)無法避免柔情的場(chǎng)面,也正因?yàn)檫@樣,瑪麗才變得更加容易親近,真實(shí)得就像偶爾會(huì)在咖啡館碰上的那一類獨(dú)自默默閱讀的女孩。又如高橋和薰,一個(gè)是有想法不輕佻的瘦削男生,一個(gè)是大大咧咧坦率善良的高個(gè)子女人,都是可以放松交談的那種人,可以理解為“善”的代表,但也不盡然,都市中的“善”卻無法和傳統(tǒng)的善相提并論,它一定不是《邊城》里翠翠那般單純的“善”,當(dāng)然也不是《偽君子》中達(dá)爾杜弗的偽善,而是普遍適用的相對(duì)的“善”。

    小說的對(duì)話是村上極具特色的一筆,同以往讀過的日本小說相比,村上的語言風(fēng)格確有耳目一新之感。其文字優(yōu)美清麗,抒情傳神,自然流暢,一瀉而下。讀之,全無磕磕碰碰、坑坑洼洼的滯重感和摩擦感,而有一種御風(fēng)行舟般生理上的快慰,享受到閱讀時(shí)特有的美妙和幸福。當(dāng)代日本作家中像村上春樹這樣刻意經(jīng)營(yíng)文字拘泥文體的作家確不多見。就如同乘過山車一樣,時(shí)而電光石火般一瀉而下,時(shí)而以柔和恨郁的速度緩緩迂回上升。極盡想入非非之能事,語調(diào)卻又那樣淡靜,淋漓酣暢地?fù)]灑著來去無蹤的睿智的火花。

    作者獨(dú)具匠心,文中多處語句饒有趣味,作者敏感、準(zhǔn)確而又含蓄地傳遞出了時(shí)代氛圍,其令人啞然的新鮮的隱喻又織就及其斑斕的色彩:例如“知性好奇心”自己要好好睡一覺,于是一睡兩個(gè)多月都不醒,但完全不是病癥時(shí)不時(shí)覺得像是在和自己的影子賽跑,再快跑快逃,也不可能徹底甩脫,因?yàn)樽约旱挠白邮撬Σ坏舻?,“正因?yàn)檐浫酰畔±锖康碾S波逐流”向我們傳達(dá)出了對(duì)社會(huì)的面臨無比沉重的精神壓力的人們的擔(dān)憂和不甘放棄生活的安撫心靈信條。

    另一個(gè)值得關(guān)注之處是再度出現(xiàn)了中國(guó)人的形象。對(duì)于書中那個(gè)以受害者形象出現(xiàn)的中國(guó)女孩,村上表現(xiàn)出的,是廣博的悲憫情懷和知識(shí)分子應(yīng)有的良知,更是對(duì)于超越民族的善的彰顯和對(duì)日本式惡的鞭撻,這在當(dāng)代日本作家中是不多見的。

    參考文獻(xiàn)

    [1]村上春樹/著林少華/譯.天黑以后[M].上海:譯文出版社,2011(4),5-7.

    [2]劉末. 解讀《天黑以后》中的“惡”意[J]. 洛陽理工學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版), 2015, 30(4):47-50.

    [3]徐谷芃. 《天黑以后》與村上春樹文學(xué)的世界性[J]. 云南大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版), 2016(1):80-87.

    [4]徐谷芃. 夜幕之下的暴力風(fēng)景-解析村上春樹小說《天黑以后》[J]. 長(zhǎng)江學(xué)術(shù), 2010(1):47-54.

    [5]張敏生. 論《天黑以后》的時(shí)間敘事策略與主題生成[J]. 洛陽師范學(xué)院學(xué)報(bào), 2011, 30(10):40-44.

    [6]蘇敏. 被窺視的場(chǎng)所-從視覺文化角度解析《天黑以后》[J]. 文藝爭(zhēng)鳴, 2015(6):158-164.

    作者簡(jiǎn)介:周靖桐,女,學(xué)生,內(nèi)蒙古鄂爾多斯市第一中學(xué)。

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