以竹作畫 蜀中一絕四川渠縣劉氏竹編工藝

雪聲

竹生空野外，梢云聳百尋。無人賞高節(jié)，徒自抱貞心。

或許你吟誦過許多關(guān)于竹子的詩句，也欣賞過用竹子編織的器物，但是，如果你目睹了四川渠縣劉氏竹編工藝品的制作過程及其樣品，你或許會感嘆華夏大地奇才輩出，中華文化光輝燦爛。

師傅正開始編制竹制作品。

《富春山居圖》，淡雅山水、意境深遠;《虢國夫人游春圖》，唐朝貴婦雍容華貴、馬蹄輕舉緩步;《東籬賞菊圖》一派山高水長，悠游閑適……

這些頗具藝術(shù)感染力的圖畫不僅僅依靠手筆，最后居然是通過竹編演繹出來的。它們的創(chuàng)作者是擁有60多年竹編生涯的中國竹編字畫創(chuàng)始人、中國工藝美術(shù)協(xié)會理事、四川省工藝美術(shù)協(xié)會副理事長劉嘉峰。

中國是世界上竹類資源最為豐富、竹林面積最大、開發(fā)利用竹資源最早的國家之一，素有“竹子王國”之稱。在悠悠幾千年的歷史發(fā)展長河中，竹子與中國人的生活息息相關(guān)，形成了豐富多彩、獨具特色的中國竹文化。四川的竹編工藝就是在這樣的文化背景下逐漸發(fā)展而來的一朵工藝奇葩，歷史悠久，工藝精湛，具有豐厚的文化底蘊和地方特色。

四川渠縣有2300年的竹編歷史，劉嘉峰祖上三代都是渠縣竹編匠人。劉氏竹編精選優(yōu)質(zhì)慈竹為原料，有的以陶瓷為胎，依胎編織而成各種瓷胎竹編花器、茶具;有的以各種書法及繪畫為題材，精心編織成各種竹編字畫等竹編工藝品?！耙灾褡鳟嫛?，技藝精湛，畫面極富筆情墨趣，各種圖案栩栩如生。在我國的竹編藝術(shù)中可謂獨樹一幟。2008年，渠縣“劉氏竹編”被國務院批準列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。

如今，古老的竹編藝術(shù)，如包著筍殼的竹子，正煥發(fā)出勃勃生機。“劉氏竹編”的產(chǎn)品系列：竹編茶道用具、花道用具、香道用具等各種生活用品，竹編字畫、文玩等各種收藏品，將竹文化與各種文化相結(jié)合，集觀賞和實用為一體，曾50余次榮獲國際國內(nèi)各種獎勵。先后被評為四川省優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品和中國工藝美術(shù)百花獎優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品。四川省人民政府連續(xù)三屆授予四川名牌稱號，榮獲天府寶島工業(yè)設計大賽工藝美術(shù)旅游產(chǎn)品金獎等等。自1980年以來，出口30多個國家和地區(qū)，深受國內(nèi)外朋友的喜愛，已成為有口皆碑的珍藏、饋贈、旅游紀念、生活實用皆可的工藝珍品。

一直生活在四川渠縣的劉嘉峰自幼開始接觸竹編，“小時候農(nóng)村里沒有幼兒園，小孩子在村里到處跑著玩，那個時候村子里還有很多篾匠師傅，幾乎家家戶戶都會編點竹編，耳濡目染，在這種環(huán)境下，六、七歲的時候我就開始編著玩，做些日常用品?！毙W二年級的時候他就自己研究在竹扇上編字體，編出了自己的名字，用的材料也開始根據(jù)想要的效果自己來制作。慢慢的，到了中學的時候，他的竹扇就越編越好，竹絲也越來越細，小鎮(zhèn)上的很多人開始找他定做竹扇。

為了鉆研竹編，劉嘉峰沒少吃苦。過去的竹扇基本都是圓形的，他一心想著創(chuàng)新較為別致的竹扇造型。劉嘉峰那時還在讀初中，白天要讀書上學，他只得趁著晚上熬夜來做，“那個時候沒有電燈，農(nóng)村里還在使用煤油燈，連著熬了好幾個日夜，編了拆、拆了編，我就疲倦的有點兒瞌睡了，結(jié)果一不小心把頭發(fā)都燃起來了?！睗撔难芯苛硕嗳?，終于他編制成了一把芭蕉形式的竹扇。這種創(chuàng)新精神也一直延續(xù)在他日后的竹編當中。后來從小鎮(zhèn)來到縣城念高中的時候，更多人知道了劉嘉峰的名字。

1972年中國開始有了產(chǎn)品出口，各地都在做工業(yè)展覽，渠縣二輕局就拿了他的一部分作品去參加展覽?！罢褂[會結(jié)束后，二輕局的局長給我開了一封介紹信到四川省工藝美術(shù)公司，再由四川省工藝美術(shù)公司轉(zhuǎn)到自貢工藝美術(shù)公司，叫我前去學習龔扇技藝。”龔扇由民間藝術(shù)家龔爵五創(chuàng)制至今已逾一百多年歷史，1973年的時候，龔扇傳承到了第三代傳人龔氏兄弟龔長榮、龔玉文。

“龔扇技藝當年在龔氏一族也是傳男不傳女，更別說外傳?！彪m然沒直接教他技術(shù)，但龔家卻允許劉嘉峰在一旁觀摩，能不能學會，全靠他的悟性。結(jié)果十多天之后，劉嘉峰回到渠縣便開始實踐龔扇的方法，很快拿出一把熊貓圖案的扇子，送到四川省外貿(mào)進出口公司，對方一口氣給他下了20把的訂單。

“這個消息傳開后，我們整個渠縣都轟動了，據(jù)當時的外貿(mào)人員講，一把扇子在國外要換一部小轎車。”劉嘉峰說。

兩年后，劉嘉峰完成這20把竹扇的任務以后就再沒做過龔扇。“我出口竹扇的事情廣泛傳播以后，自貢領(lǐng)導給龔氏的壓力很大，俗話說滴水之恩當涌泉相報，從那以后我就沒再做龔扇了?！?/p>

“雖然我沒有一個正式的師傅，但我認為很多師傅都給了我很大的啟發(fā)，如果沒有見識龔氏兄弟的竹絲的制作過程和圖案的編織方式，我是不可能編出這么精致的竹編字畫的，從他們身上我學到最多的就是細致。”

雙面竹絲編天女散花竹編作品。

不像其他的手工藝，有很多現(xiàn)成的圖片可以創(chuàng)作，竹編有其特別的編織方式，即使是已有的圖案，也需要根據(jù)竹編要求改編。每一次的改編都是對改編者竹編功力和美學積淀的綜合考驗，不僅僅是簡單的臨摹，更是用不同材質(zhì)進行的再一次藝術(shù)創(chuàng)作，是一項集合造型、設計、工藝等多方面的綜合藝術(shù)。

現(xiàn)在劉嘉峰把更多的精力用在了圖稿的創(chuàng)意制作上，由他親自設計的很多原創(chuàng)作品也廣受贊譽。瓷胎竹編又稱“竹絲扣瓷”，屬于細絲工藝，起源于一百多年前的宮廷竹編，是四川當?shù)氐莫毺厥止に嚻?。以瓷器器皿為胎，用纖細如發(fā)的竹絲、柔軟如綢的竹篾依胎編織而成，以精細見長，具有“精選料、特細絲、緊貼胎、密藏頭、五彩圖”的技藝特色。被譽為“東方藝術(shù)之花”。

傳統(tǒng)的瓷胎竹編采用立體竹編，這種方法對竹絲的硬度有一定的要求，所以這種方法不適合做太過精細的圖案。劉嘉峰想到將立體竹編與平面竹編方法結(jié)合，形成了一種新的瓷胎竹編樣式——提花瓷胎竹編。

提花瓷胎竹編是先以平面竹編方式編織一個帶有圖案的矩形平面的竹編，再將平面矩形的竹編圍在瓷胎中部，以藏頭編法將接頭接洽的天衣無縫，瓶底和瓶口仍用立體竹編方法編織，并與中間的平面竹編銜接，最后就完成了一件提花瓷胎竹編作品。

這種創(chuàng)新編法便于編織各類單色圖案、文字手跡，各種圖案栩栩如生，極富筆情墨趣，具有濃郁的民族風格和地方特色，有很高的工藝價值和藝術(shù)價值。

瓷胎竹編精致的另一特色就是“藏頭”，藏頭編法指的是將緯線上的竹絲頭藏在經(jīng)線的竹絲下面，以達到拼接無縫的效果。藏頭編法的細致程度可以達到肉眼無法察覺，有的時候連劉嘉峰也無法看出到底是在哪里做的接頭，只能根據(jù)圖案分析出大概是在哪兩幀的位置。

劉嘉峰的獲獎作品《龍紋梅瓶》就是采用藏頭斷絲技術(shù)的代表作品，將傳統(tǒng)的龍紋圖案用染過的彩色竹絲編織出來，使作品增添了視覺效果和感染力。這件瓷胎竹編現(xiàn)在印在了他的名片上。

劉氏竹編從砍伐竹子到成品有30多道工序，技藝復雜，工序繁多，而且每道工序精細嚴密，僅制作竹絲就需要經(jīng)過破竹、烤色、去節(jié)、分層、定色、刮平、劃絲、抽勻等十幾道工序，全手工操作，編織一件工藝品少則半月、多則數(shù)月。

劉嘉峰每次都一定要到竹林親自挑選稱心如意的竹子。他挑竹子有很多講究，比如必須產(chǎn)自河邊，必須是慈竹。慈竹的竹絲非常柔韌，不容易斷，且竹節(jié)較長，可以避免節(jié)疤的出現(xiàn)。制作瓷胎竹編一般選擇兩年竹齡的慈竹，因為瓷胎竹編是在瓷器外的立體造型，竹子稍硬一些才能立得住;竹編字畫則選用一年竹齡，竹絲會更柔韌、更細膩。

選好竹子后，劉嘉峰用砍刀、鋸刀做“去頭去尾”處理，選擇竹子中間最直的節(jié)層，去掉竹子外面的青皮，選用青皮下的竹簧?！爸窕梢话憧梢詣澥畮讓映鰜?，但越往里面走竹簧的纖維就越粗糙，青皮下的前四層竹簧是最好的，做瓷胎竹編的話一般劃出比較厚的一層就夠了，做精品字畫時，就只選用前兩層竹簧?！?p>

劉氏竹編制作首先要挑選合適的竹子，再“去頭去尾”，然后刮青。

竹編所使用的材料叫做篾絲，比頭發(fā)稍寬，五十公斤慈竹經(jīng)加工，最后只得成品竹絲400克。制成的經(jīng)蔑緯絲在厚薄粗細上都有嚴格要求，厚度僅為一兩根頭發(fā)絲厚，寬度也只有四五根發(fā)絲寬，根根竹絲都通過勻刀，達到厚薄均勻，粗細一致，觀者無不贊嘆其難。雖然劉嘉峰培養(yǎng)過的徒弟有千余人，能做到這層工藝的也僅僅只有他一個人。最細的時候，劉嘉峰曾把一公分的竹片劃成48根均勻的竹絲，厚度可薄到0.015毫米，把它拋在空中，能象蒲公英一樣自由飛翔，久不落地。在編織過程中，編到精細處，還要臨時將竹絲一分為二。編成的畫面輕薄如綢，閃閃發(fā)光。在光線折射的作用下，畫面上的圖案時隱時現(xiàn)，時明時暗，具有魔術(shù)般的藝術(shù)效果。

而竹編字畫，則是能表現(xiàn)各種形式和各種題材及各種畫面的竹編工藝品種。從表現(xiàn)形式上，既有簡單明快的小品畫，又有完整復雜的大型畫面。既有擺件又有掛屏、臺屏和屏風。既有立軸，又有長卷等各種形式。既能編織各種書法，又能編織山水、花鳥、人物、動物等各種圖案。雖“以竹作畫”，但畫面極富筆情墨趣，尤如筆畫一般。遠看是微妙微俏、栩栩如生的各種的繪畫圖案，近看卻是一幅幅出自篾刀之下、十指之間的“竹篾丹青”。

如今，這位從鄉(xiāng)村走出來的篾匠師傅劉嘉峰已是中國工藝美術(shù)大師、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人和中國竹工藝大師。在如此多的光環(huán)之下劉嘉峰倍感壓力、責任重大。劉嘉峰不無感慨地說：“兒童時期我對竹編是一種愛好;少年時期是為了活命;青年時期是為了事業(yè);中年時期是一種追求;而現(xiàn)在則是一種責任?，F(xiàn)在的年青人都是享受型的，既不能吃苦，也不想學藝，不知道哪一天真正體現(xiàn)中國竹編水平的精湛技藝就失傳了。但不管怎么說，我一定要把我的這份手藝傳承下去。讓每一幅竹編工藝品，托起一個夢想，成就一份希望，傳承一個民族文化。我要創(chuàng)作出更多更好的作品，修一座竹編博物館，把它們永久保存下來，為這個世界留下一份寶貴的文化遺產(chǎn)?！?