探析《中國(guó)式關(guān)系》塑造的中國(guó)式關(guān)系浮世繪

劉一凡

電視劇《中國(guó)式關(guān)系》是導(dǎo)演沈嚴(yán)繼《中國(guó)式離婚》后時(shí)隔11年推出的第二部中國(guó)式系列作品。該劇以歡喜冤家馬國(guó)梁與江一楠的戲劇性相遇為切入點(diǎn)，以馬國(guó)梁被逼從商的人生起伏為主線，以馬國(guó)梁身邊人物關(guān)系為血肉，詮釋了社會(huì)不同階層、年齡、背景的主體之間形態(tài)各異的“關(guān)系”，婚姻關(guān)系，家庭關(guān)系，友情關(guān)系，上下關(guān)系，利益關(guān)系等，相互沖突又相互勾連，一幅全面、立體，清晰的“中國(guó)式關(guān)系”鮮活的展現(xiàn)在觀眾面前。該劇以全新的視角來(lái)闡釋中國(guó)人目前的變化狀態(tài)，給觀眾一種身臨其境的感覺(jué)，不知不覺(jué)地走進(jìn)戲中；冷幽默方式出現(xiàn)的各式各樣、讓人會(huì)心一笑的橋段，尤其臺(tái)詞更是運(yùn)用自嘲、反諷等手段，達(dá)到了妙趣橫生、一針見(jiàn)血、發(fā)人深省的“笑果”；為浮躁、淺薄的電視劇市場(chǎng)注入了一股清流，其傳達(dá)的正面的價(jià)值觀和人格魅力也是值得學(xué)習(xí)和弘揚(yáng)的。

一、 中國(guó)式關(guān)系浮世繪

《中國(guó)式關(guān)系》圍繞主人公“老馬”展開(kāi)，他站在整個(gè)旋渦的中心，從春風(fēng)得意的機(jī)關(guān)單位里被逼離職，轉(zhuǎn)戰(zhàn)商界，隨著其身份的轉(zhuǎn)換，“老馬”的名號(hào)也有著迥然不同的意義，這僅僅是中國(guó)關(guān)系浮世繪的冰山一角?！瓣P(guān)系”一詞在中國(guó)顯得極其微妙，不論是人與人之間、人與物之間還是物與物之間，加上“中國(guó)式”三個(gè)字，都顯得言有盡而意無(wú)窮。本劇中通過(guò)“老馬”的人物角色的不同身份、不同處境，將中國(guó)式的婚姻家庭、友情、職場(chǎng)關(guān)系活脫脫的展現(xiàn)在觀眾眼前，可以說(shuō)描繪了一幅別開(kāi)生面的中國(guó)式關(guān)系浮世繪。

（一）陳建斌詮釋的大男子主義

生活中的大男子主義，有的人深惡痛絕，有的人愛(ài)如蜜糖，是一個(gè)褒貶各半的詞匯，一方面大男子主義的人責(zé)任感強(qiáng)，主動(dòng)承擔(dān)生活中的重要角色，另一方面，妻子應(yīng)該滿足于她低于男人的地位，對(duì)家人缺乏愛(ài)心。劇中馬國(guó)梁（陳建斌飾）就是一個(gè)有著典型的大男子主義性格的人物形象，出差回家后就往沙發(fā)上一坐，二郎腿一翹，報(bào)紙一拿，還抱怨報(bào)紙沒(méi)有按照他的意愿按時(shí)間順序擺放，甚至在妻子不小心燙手時(shí)他不僅沒(méi)有安慰，反而嫌棄自己的妻子笨手笨腳；當(dāng)然也沒(méi)有按照女兒的清單購(gòu)買(mǎi)禮物，而是給上高中的女兒買(mǎi)了一個(gè)芭比娃娃，甚至都不記得自己的女兒已經(jīng)上高中。馬國(guó)梁是當(dāng)今中國(guó)眾多典型大男子主義中的一個(gè)縮影，可以說(shuō)，馬國(guó)梁是可憐的，自己并沒(méi)有意識(shí)到大男子主義給自己家庭帶來(lái)的危機(jī)，甚至在得知老婆與下屬關(guān)系時(shí)說(shuō)的憤怒的話，“老子供你吃供你穿，你吃香的喝辣的，你還背著老子出去找野男人……我讓你們?nèi)f劫不復(fù)，我要把你們永遠(yuǎn)釘在歷史的恥辱柱上！”更是將大男子主義表現(xiàn)的露骨。

下屬與妻子婚外情，導(dǎo)致兩人迅速離婚，主任的位置也被下屬的小手段奪走，女兒也不和他說(shuō)話，這樣的遭遇確實(shí)很讓人可憐，只有憤恨能形容他的心情，然而他很憤怒很想失去理智，但最終沒(méi)有被憤恨沖昏頭腦，還是秉持理智的處理方式，并沒(méi)有把前妻和沈運(yùn)“永遠(yuǎn)釘在歷史的恥辱柱上”。當(dāng)劉俐俐提出凈身出戶時(shí)，他還是為著女兒著想分給了前妻一半家產(chǎn)，表現(xiàn)出了典型大男子主義的男人本性中的慷慨豪邁。

（二）馬伊琍塑造的“不完美”職場(chǎng)女性

職場(chǎng)中的女性往往需要比男性更懂得職場(chǎng)規(guī)則才能成功，而劇中馬伊琍飾演的江一楠卻非黑即白直來(lái)直去，不懂得所謂的中國(guó)式關(guān)系，注定很難融入到中國(guó)式關(guān)系商場(chǎng)中。僅僅是開(kāi)場(chǎng)第一集，馬伊琍就利用強(qiáng)行關(guān)手機(jī)、跟出租車(chē)司機(jī)爭(zhēng)執(zhí)等橋段將江一楠性格中特別倔的一面展現(xiàn)給觀眾，同時(shí)也為之后的劇情發(fā)展埋下伏筆。海歸派的江一楠起初一直處于中國(guó)式關(guān)系旁觀者迷的狀態(tài)，而這種狀態(tài)的病因由馬國(guó)梁的那句話，她很自私，得到了解釋。是的，江一楠回國(guó)的動(dòng)力就是尋求合作伙伴，實(shí)現(xiàn)自己老年公寓的夢(mèng)想，她認(rèn)為對(duì)方需要對(duì)自己的項(xiàng)目感興趣，能夠聽(tīng)從她的意愿，因此，忽略了對(duì)方的感受，也就把喝酒當(dāng)做是浪費(fèi)時(shí)間，她不懂，所謂的中國(guó)式關(guān)講究平衡和諧。可以說(shuō)，劇中塑造的江一楠就是一個(gè)矛盾的人物形象，帶著急切要實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想?yún)s又看不慣中國(guó)酒文化，對(duì)手馬國(guó)梁卻是一個(gè)深知中國(guó)官場(chǎng)與商場(chǎng)的老江湖，在兩個(gè)鮮明對(duì)立的人物展開(kāi)劇情的發(fā)展，果然，江一楠在老江湖的帶領(lǐng)下，迅速的鉆入了中國(guó)式關(guān)系這張大網(wǎng)中，卻愈發(fā)清醒的融入其中。

江一楠在職場(chǎng)中雷厲風(fēng)行的性格，也注定了在遇到婚姻裂痕時(shí)選擇果斷離婚，晴天霹靂的變故使得江一楠實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的道路更加坎坷，跌入人生低谷的她并沒(méi)有被生活打垮，反而與馬國(guó)梁成為了知己，從完全不認(rèn)同馬國(guó)梁的處事風(fēng)格到漸漸融入其中，也正因?yàn)槟軌蚪邮荞R國(guó)梁帶給她的中國(guó)式關(guān)系，才能在面對(duì)情感時(shí)全身而出，在職場(chǎng)在中給商人羅世豐致命一擊。在面對(duì)中國(guó)式關(guān)系這樣一個(gè)復(fù)雜的網(wǎng)，江一楠由一個(gè)旁觀者漸漸融入其中，不動(dòng)神色卻令人信服的態(tài)度轉(zhuǎn)變，使得她在爾虞我詐的商場(chǎng)上獨(dú)善其身。

（三）潛在的家庭危機(jī)

家庭是社會(huì)組成的基本元素，婚姻是家庭關(guān)系的中心。家庭成員間想需要溝通才能和睦相處，即使生活多年的夫妻，同樣需要彼此的呵護(hù)和關(guān)心。劇中馬國(guó)梁塑造的大男子主義，對(duì)家人不關(guān)心，沒(méi)有呵護(hù)，還自認(rèn)為自己為家付出得最多，然而，劉俐俐恰恰是一個(gè)喜歡溫馨浪漫的女人，不喜歡大男子主義的不做家務(wù)，不懂體貼。兩個(gè)人的性格為婚姻破裂埋下了種子，當(dāng)然，馬國(guó)梁能與劉俐俐一夜之間離婚離不開(kāi)老馬有個(gè)能為女人上刀山下火海的丈母娘。李野萍飾演的丈母娘角色切中肯綮，讓人恨得直跺腳，她背后說(shuō)老馬的壞話，為女兒出謀劃策占盡老馬的便宜，當(dāng)女兒嫁給沈運(yùn)后，時(shí)刻拿沈運(yùn)與老馬作比較，時(shí)刻為女兒擔(dān)心，寧愿自己受罪，也不讓女兒受苦。看到她仿佛就看到了中國(guó)式母親的影子，這個(gè)影子在單身家庭中、在市井生活中、在底層社會(huì)中、在街頭巷尾中，她讓人感到熟悉，也令人望而生畏，覺(jué)得如此陌生。她那么地令人厭惡，卻又讓人唏噓不已，恨不起來(lái)，正因?yàn)槿宋镄蜗笕绱肆Ⅲw，方顯真實(shí)。

而江一楠與丈夫何俊賢是一對(duì)海歸夫妻，羨煞旁人的金領(lǐng)職業(yè)，甜蜜恩愛(ài)與子偕行?？此贫鞫鲪?ài)愛(ài)，其樂(lè)融融，背后卻隱藏著一雙骯臟的手——丈夫出軌助理。“小三”這個(gè)刺眼的詞匯再次被提上議程，契合了社會(huì)生活中一些家庭不和的外在誘惑?！吨袊?guó)式關(guān)系》達(dá)到“藝術(shù)作品源于生活，卻又高于生活”的意境，中肯地反映了當(dāng)下中國(guó)人家庭生活正在經(jīng)歷的痛楚與不堪：夫妻雙方一旦一方有了精神出軌應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)？“女強(qiáng)人”就不應(yīng)該擁有美滿幸福的家庭？“大男子主義患者”如何進(jìn)行自我改造？一個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)的人物背后，揭露的是這個(gè)時(shí)代的傷疤。

（四）風(fēng)云變換的商場(chǎng)關(guān)系

酒文化深入人的血脈深處，影響深遠(yuǎn)，酒是文化、禮儀、歷史、風(fēng)俗，酒桌文化可以說(shuō)是中國(guó)式關(guān)系的結(jié)晶?！吨袊?guó)式關(guān)系》第一集就上演了中國(guó)人談生意必備的“酒桌文化”。江一楠回國(guó)談合作的第一件事不是詳細(xì)的向?qū)Ψ街v述項(xiàng)目方案，而是面對(duì)中國(guó)的酒桌文化，急切的心情和兩小時(shí)只說(shuō)了六十幾個(gè)字形成了鮮明的對(duì)比，而且還被馬國(guó)梁戧：“您進(jìn)屋兩個(gè)多小時(shí)了，才喝了一口酒，我失職啊！”結(jié)果可想而知，沒(méi)有喝好，項(xiàng)目也就無(wú)從談起。從這個(gè)情景中可以看出，職場(chǎng)不只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的項(xiàng)目和能力，還需要關(guān)系。馬國(guó)梁的一句話更是說(shuō)明了中國(guó)職場(chǎng)關(guān)系學(xué)“其實(shí)吃飯喝酒就是為了表達(dá)跟別人合作的一種誠(chéng)意，這是一種禮儀”。酒和桌構(gòu)成了中國(guó)人精神與語(yǔ)言交流的陣地，也是云集各種社會(huì)關(guān)系的締結(jié)之所?！瓣P(guān)系”本身并不超越Connection Relationship Tie的范疇，只不過(guò)中國(guó)的文化背景和社會(huì)形態(tài)使得“關(guān)系”得到了強(qiáng)化和濫用。

馬國(guó)梁在機(jī)關(guān)單位工作二十余年，已經(jīng)做到主任的位置，在官場(chǎng)中身經(jīng)百戰(zhàn)，儼然是一個(gè)典型的國(guó)家干部，不能說(shuō)是手握重權(quán)，一言九鼎，但是在房地產(chǎn)商眼中，他就是不折不扣的財(cái)神爺。心機(jī)算盡的商人羅世豐對(duì)其畢恭畢敬，甚至恭維他如果下海就把自己的公司交給他，還稱馬國(guó)梁是地產(chǎn)界的巴菲特。表面上看馬國(guó)梁游刃有余地縱橫于各房地產(chǎn)商之間，但是，這種關(guān)系都是建立在馬國(guó)梁主任的身份之上，這是主任的行政權(quán)力使得其在商人中間揮斥方遒，當(dāng)馬國(guó)梁真的選擇下海找到羅世豐時(shí)，得到的卻是債務(wù)累累的一個(gè)皮包公司，什么一起干一番大事業(yè)，在商人眼中只有價(jià)值，當(dāng)你不能給自己帶來(lái)利益的時(shí)候，將你一腳踢開(kāi)。羅世豐人物形象將商人的那副邪惡的嘴臉表現(xiàn)的淋漓盡致。

《中國(guó)式關(guān)系》抓住時(shí)代特征，將現(xiàn)實(shí)赤裸裸的展現(xiàn)在觀眾眼前，劇中每個(gè)登場(chǎng)的人物都不完美，但是每個(gè)人都在發(fā)生著變化。每一次喝酒、每一次談生意，都像是一場(chǎng)智慧的博弈，利益的爭(zhēng)奪。每個(gè)角色的臺(tái)詞都彰顯出他們所代表的不同身份、地位。從不同階層的人們獨(dú)有的社會(huì)視角勾勒出當(dāng)下中國(guó)社會(huì)的各種人情人味。無(wú)論是婚姻、男女、職場(chǎng)、親緣、朋友還是利益關(guān)系，都有所涉及，可以說(shuō)是一部久違的現(xiàn)實(shí)主義題材教科書(shū)。

二、 破舊立新話關(guān)系

中國(guó)式“關(guān)系”是一種植根于中國(guó)的文化背景與社會(huì)結(jié)構(gòu)，為了已有或潛在的利益而刻意建立與培養(yǎng)的人際關(guān)系結(jié)構(gòu)。從某些方面來(lái)說(shuō)，在中國(guó)典型的人情社會(huì)中，關(guān)系也是典型的人情關(guān)系，也正因?yàn)榇?，人脈說(shuō)、資源說(shuō)才會(huì)甚囂塵上。通過(guò)對(duì)《中國(guó)式關(guān)系》劇情的深入剖析已經(jīng)上述對(duì)各種關(guān)系的解讀，可以得出《中國(guó)式關(guān)系》對(duì)關(guān)系學(xué)、關(guān)系說(shuō)的捕捉、聚焦和解讀都是非常精準(zhǔn)的。馬國(guó)梁是一個(gè)典型的機(jī)關(guān)官員，而江一楠?jiǎng)t是一個(gè)十足的海歸派，兩人起初的各種矛盾以及觀點(diǎn)的沖突，是中國(guó)式關(guān)系與西方思維之間的碰撞。一個(gè)對(duì)中國(guó)式關(guān)系熟練掌控、處事圓滑，一個(gè)絲毫沒(méi)有中國(guó)式關(guān)系概念、初出茅廬單刀直入，劇情通過(guò)兩個(gè)對(duì)中國(guó)式關(guān)系完全極端的人物間制造矛盾，電光火石般的交鋒令觀眾捧腹又極具深意的故事看的津津有味，卻在不經(jīng)意間深省自問(wèn)。

在中國(guó)的文化背景和社會(huì)架構(gòu)下，關(guān)系并不是一成不變的，隨著時(shí)間、地點(diǎn)、人物和時(shí)間的不同，中國(guó)式關(guān)系也在發(fā)生著微妙的變化，新關(guān)系的建立，往往意味著一種舊關(guān)系的打破，然而這種關(guān)系存在著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。如劇中所呈現(xiàn)在觀眾眼前的馬國(guó)梁與江一楠之間的關(guān)系變化，起初的矛盾沖突是兩種不同“關(guān)系”觀的碰撞，當(dāng)馬國(guó)梁遭遇家庭危機(jī)、婚姻危機(jī)和官場(chǎng)危機(jī)后，他與江一楠的關(guān)系進(jìn)一步升華為朋友關(guān)系、合作伙伴關(guān)系，知己關(guān)系。在馬國(guó)梁和江一楠漫長(zhǎng)的關(guān)系轉(zhuǎn)變過(guò)程中，馬國(guó)梁與同事沈運(yùn)、老婆劉俐俐、女孩霍瑤瑤、丈母娘、商人羅世豐等人的關(guān)系也因此發(fā)生了變化，或朋友、或敵人、或情侶，不一而足。不同的關(guān)系之間發(fā)生著不同的變化，唯一不變的就是一個(gè)“變”字。

中國(guó)式關(guān)系的漸變，既源于外力的因素，如社會(huì)、家庭，又源于主題內(nèi)在的變化，如個(gè)人的性格以及經(jīng)歷等。但在中國(guó)的人情社會(huì)中，不管是外力因素還是內(nèi)在因素，始終離不離開(kāi)一個(gè)“情”字——親情、愛(ài)情、友情等情感的羈絆或牽念，“情”字決定這中國(guó)式關(guān)系變化的趨勢(shì)。劇中馬國(guó)梁盡力挽回自己的家庭關(guān)系，與家庭成員保持了一個(gè)很好的關(guān)系，又在血緣關(guān)系外的社會(huì)關(guān)系中“破舊立新”，創(chuàng)造了屬于自己的新世界，這也是本劇的一大特點(diǎn)。馬國(guó)梁遭遇婚姻危機(jī)和官場(chǎng)危機(jī)后毅然選擇下海，開(kāi)始了一次重尋自我之旅，在這個(gè)過(guò)程中經(jīng)歷了一場(chǎng)中產(chǎn)階級(jí)夢(mèng)碎的洗禮，雖然官場(chǎng)二十幾年養(yǎng)成了眾多的毛病，但他沒(méi)有磨掉男兒本色，仍然有一股生命的韌勁和霸氣，憑借堅(jiān)韌的意志以及不可侵犯的道德原則，在詭計(jì)多端的商業(yè)江湖中闖出一片天。

盡管商場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)，但是下海的馬國(guó)梁并不是為了錢(qián)，而是為了實(shí)現(xiàn)自己人生價(jià)值，《中國(guó)式關(guān)系》雖然講述的是各種縱橫交錯(cuò)的人情與權(quán)力關(guān)系，但對(duì)于馬國(guó)梁來(lái)說(shuō)，恰恰是自己立身的端正才是根本，因?yàn)檫@是駕馭一切關(guān)系的關(guān)鍵。

結(jié)語(yǔ)

《中國(guó)式關(guān)系》對(duì)“官場(chǎng)關(guān)系”“職場(chǎng)關(guān)系”“伙伴關(guān)系”“男女關(guān)系”“家庭關(guān)系”五種對(duì)人生產(chǎn)生重要影響的關(guān)系，以黑色幽默的方式深刻而細(xì)致的描寫(xiě)和刻畫(huà)，頗具“中國(guó)式”的劇情加上耐人尋味的橋段，讓觀眾在幽默與歡笑中深省自問(wèn)。選題新穎大膽，立意深遠(yuǎn)，緊緊抓住時(shí)代的氣質(zhì)與特征，扼住時(shí)代命脈所在。中國(guó)式關(guān)系是有一種特殊的不斷變化著的渠道，能夠使一方的信息更加暢快的傳達(dá)到另一方，并最終影響另一方的決策。但關(guān)系本身是中性，每個(gè)主體在充分發(fā)揮關(guān)系屬性的時(shí)候，時(shí)刻遵循道德倫理，杜絕非法關(guān)系。